Своими руками эквалайзер: Неоновый эквалайзер своими руками! Графический семиполосный эквалайзер-радуга на Arduino Nano и MSGEQ7 Скетч для микроконтроллера показан ниже

Содержание

Как настроить правильно эквалайзер своими руками

Эквалайзер — полезная часть звуковой техники, который позволяет меломану настраивать частотные характеристики аудио-сигнала. Эквалайзеры имеют различные цены и характеристики, но все выполняют основную функцию: регулировка уровня звука на разных частотах. Нужно выяснить всю цепочку аудио-техники сколько компонентов у вас есть и как вы планируете их подключать к вашей системе. Если ваша система состоит из комплекта предусилитель и усилитель мощности отдельный, то вам можно сделать все необходимые подключения эквалайзера очень просто — подключив между ними. Подключите исходный компонент кабелями RCA или 5 пин к входу эквалайзера. Используйте кабели достаточно длинные но не более 5м , чтобы вы могли поместить эквалайзер в стойку с прочей звуковой техникой.

Поиск данных по Вашему запросу:
ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Не думал не гадал,а Бриг ко мне попал

Как установить эквалайзер

Loading Автор: A-Sound. Как Подключите эквалайзер напрямую к усилителю, чтобы подключить эквалайзер к. Тут, как и обычно, стоит вопрос в цене. Как подобрать колонки к усилителю теория. Как подключить 4-канальный усилитель? В этой статье: Подключение эквалайзера между ресивером и усилителем Подключение эквалайзера к ресиверу Подключение эквалайзера напрямую к усилителю Подключение внешнего эквалайзера в машине Подключение встроенного эквалайзера в машине источников.

Эквалайзер — полезное звуковое оборудование, которые позволяет пользователю регулировать частоту аудиосигнала. Эквалайзеры варьируются по цене и набору возможностей, но все выполняют базовую функцию: регулируют уровень звука на различных частотах. Обучение подключению эквалайзера к стереосистеме или магнитоле в авто — простой процесс, требующий понимания нескольких принципов.

При создании этой статьи над ее редактированием и улучшением работали авторы-волонтеры. Категории: Музыка. Как установить эквалайзер Информация об авторе. Метод 1. Подключите эквалайзер к ресиверу для самого простого соединения. Большинство ресиверов оборудованы предусилителем на вход и на выход либо гнездом для подключения внешних устройств. В большинстве случаев это лучший способ подключить эквалайзер к стереосистеме.

Подключение через гнездо для внешних устройств потребует, чтобы подключен был только ресивер. Узнайте, как подключить эквалайзер к ресиверу. Купите 2 пары RCA кабелей. Чтобы сигнал поступал от ресивера к усилителю через эквалайзер, вам потребуется 2 набора RCA кабелей того же типа, что обычно используются для подключения источников звука вроде диджейских вертушек или проигрывателей CD-дисков. Длина RCA кабелей должна совпадать с расстоянием между ресивером и эквалайзером.

Подсоедините одну пару RCA кабелей к ресиверу и эквалайзеру. Одна пара кабелей должна быть подключена к разъему выхода предусилителя на ресивере, другим концом провода подключают к левому и правому каналу входа на эквалайзере. Эти каналы обычно расположены на задней стенке эквалайзера. Штекер правого канала обычно окрашен в красный цвет на RCA кабеле, а левый может быть белым или черным.

Подключите другую пару RCA кабелей между ресивером и усилителем. Подключите другую пару проводов от исходящего канала на задней панели эквалайзера к левому и правому каналам входа на усилителе. Джек правого канала обычно окрашен в красный на RCA кабеле, левый обычно белый или черный. Подключите усилитель к ресиверу. Усилитель должен оставаться подключенным к ресиверу через RCA кабель между выходом усилителя и выходом для усилителя на ресивере.

Такая схема создает циклическое подключение от ресивера через эквалайзер и усилитель обратно к ресиверу. Включите ресивер, эквалайзер и усилитель, чтобы использовать эквалайзер. Включите все три прибора и настройте эквалайзер рукоятками согласно вашим предпочтениям. Теперь вам придется использовать регуляторы на эквалайзере, чтобы изменить частоту или тон музыки.

Метод 2. Подключите эквалайзер к ресиверу, если у него нет выходов канала предусилителя. Эквалайзер всегда должен располагаться между ресивером и усилителем. В усилитель должны быть встроены разъемы выходы для предусилителя, чтобы этот метод сработал. Чтобы сигнал проходил от ресивера к эквалайзеру и обратно, вам потребуются 2 пары RCA кабелей того же типа, что обычно используются для подключения внешних источников звука вроде диджейских вертушек или CD-проигрывателей.

Подключите одну пару RCA кабелей между ресивером и эквалайзером. Подключите одну пару кабелей к выходу канала монитора внешних устройств, другие концы кабеля вставьте в разъемы правого и левого канала эквалайзера. Эти разъемы обычно расположены на задней стенке эквалайзера. Подключите другую пару RCA кабелей между ресивером и эквалайзером.

Другую пару кабелей подключите из исходящего канала на задней стороне эквалайзера в гнездо входного канала на мониторе внешних устройств на задней стороне ресивера. Используйте эквалайзер. Это откроет канал монитора внешних устройств и звук будет проходить через эквалайзер перед отправкой на усилитель.

Настройте эквалайзер при помощи рукояток согласно вашим предпочтениям. Теперь вы можете использовать регуляторы на эквалайзере, чтобы изменить частоту или тон музыки. Если у вас есть магнитофон, подключенный к монитору внешних устройств, вам нужно отключить его перед подключением эквалайзера.

Метод 3. Подключите эквалайзер напрямую к усилителю, если на ресивере нет выходов предусилителя и выхода монитора внешних устройств, но выход и вход каналов предусилителя есть на усилителе. На большинстве ресиверов есть либо тот, либо другой вариант выходов. Но если таких каналов на ресивере нет, усилитель позволяет подключить эквалайзер напрямую.

Подключение напрямую к усилителю потребует наличия выхода и выхода каналов предусилителя на самом усилителе. Чтобы сигнал проходил от усилителя к эквалайзеру и обратно, вам потребуются 2 пары RCA кабелей того же типа, что обычно используются для подключения внешних источников звука вроде диджейских вертушек или CD-проигрывателей.

Длина RCA кабелей должна совпадать с расстоянием между усилителем и эквалайзером. Подключите одну пару RCA кабелей между эквалайзером и усилителем. Подключите одну пару RCA кабелей к выходу канала предусилителя на усилителе одной стороной и к входу канала предусилителя на эквалайзере — другой.

Подключите другую пару RCA кабелей между усилителем и эквалайзером. Подключите другую пару проводов из исходящего канала на задней стенке эквалайзера в разъем входа канала предусилителя на усилителе.

Переключитесь на предусилитель на усилителе. На некоторых усилителях есть переключатель для включения предусилителей. Если вы используете каналы монитора внешних устройств, тогда вам также придется переключиться на их канал. Отожмите кнопку, чтобы включить соединения. Включите все три прибора и настройте эквалайзер при помощи рукояток согласно вашим предпочтениям.

Метод 4. Используйте этот метод для подключения эквалайзера к стереосистеме в машине для получения дополнительного пространства. Некоторые эквалайзеры спроектированы для установки на приборной панели, другие можно ставить в удаленных местах, например, в багажнике.

Место установки зависит от вашего выбора эквалайзера и личных предпочтений. Многие предпочитают располагать эквалайзер в багажнике рядом с усилителем, чтобы потом можно было добавить еще колонок. В некоторых транспортных средствах нет места на приборной панели для эквалайзера, и внешний эквалайзер — единственный доступный вариант.

Эквалайзер можно расположить в любом месте между усилителем и ресивером. Большинство внешних эквалайзеров поставляются с пультом дистанционного управления, так что вы можете управлять настройками с водительского места.

Определитесь, где вы хотите установить эквалайзер. Большинство людей предпочитают монтировать внешний эквалайзер в багажнике рядом с колонками. В этом случае позже можно легко добавить еще колонок, подключив расположенные рядом провода. Другой вариант — место под сидением в машине. Помните, где бы вы ни расположили эквалайзер, вам придется тянуть провода к ресиверу и усилителю. Уберите ресивер с панели. Уберите ресивер с приборной панели, чтобы получить доступ к проводам под ним.

Обычно вам придется лишь убрать пластиковую заглушку на панели, а затем осторожно вынуть ресивер. Подключите RCA кабели к входу в ресивер. Подключите два RCA кабеля в выходы предусилителя ресивера. Скрутите их вместе, чтобы не распадались. Протяните кабели к эквалайзеру и подключите. Протяните кабели через панель к эквалайзеру. Используйте клейкую ленту или стяжки по ходу кабелей, чтобы соединять их вместе.

Подключите кабели к входу эквалайзера. Смонтируйте эквалайзер в транспортном средстве. Не располагайте эквалайзер прямо на металлическом корпусе. Это добавит помехи к звуку. Лучше подставить эквалайзер на платформу или резиновую подложку, чтобы не было помех.

Если вам нужно закрепить эквалайзер непосредственно на металлическом корпусе, вам нужно использовать резиновые прокладки между эквалайзером и корпусом машины. Выключите двигатель. Заглушите двигатель и вытащите ключи из замка зажигания перед установкой. Это для вашей безопасности во время подключения проводов — вы не получите удар током.

Подключите провод заземления. На эквалайзере вы найдете три провода. Черный — провод заземления.

В первые став обладателем автомобильного усилителя, можно столкнуться с недопониманием в настройке, возникают вопросы: как настроить усилитель под акустику или сабвуфер, для чего нужны разные переключатели, крутилки, кнопочки и как ими пользоваться? Выхода два, обратится к профессионалам или разобраться самому, что не так уж и сложно.

Рассмотрим несколько вариантов настройки усилителя, под разные нужды. На примере 4х канального усилителя Blaupunkt GTA-475. Методы регулировки усилителей могут отличаться, но смысл у них один. Например, в место плавной регулировки среза крутилкой, могут быть фиксированные, переключателем и др.

На панели регулировки усилителя, линия пронзающая верхние регулировки с надписью FRONT, означает, что данными регулировками настраивают фронтальные каналы (передние), регулировки REAR, настраивают каналы к которым обычно подключают задние колонки (тыл) или сабвуфер.

Настройка усилителя в системе из четырех динамиков, без сабвуфера. В данной системе проще всего произвести настройку, фильтр усилителя отключен, так как динамики воспроизводят весь диапазон частот.

— переключатель CROSSOVER SELEKTOR в положении FLAT (фронт, тыл)

LEVEL в положение 8V (фронт, тыл)

BASS BOOST на 0dB (фронт, тыл)

На магнитоле выставляем громкость на 80-90%, что бы был запас по мощности, так как некоторые композиции играют громко, а другие наоборот тихо. Хорошо если эквалайзер магнитолы уже настроен, если нет ставим все по нулям или выбираем из списка предустановленных настроек (POP, ROCK, CLASSIC и тд.) исходя из интересов. Включаем музыку и не спеша поворачиваем LEVEL по часовой стрелке до максимального значения, при котором звук максимально громкий и чистый. При необходимости можно добавить BASS BOOSTа.

Настройка усилителя под сабвуфер и колонки. Предположим к фронтальным каналам подключены колонки, а на тыл сабвуфер.

FRONT — CROSSOVER SELEKTOR в положение HP, регулятор FI PASS в диапазоне от 60 до 80Hz

REAR — CROSSOVER SELEKTOR в положение LP, регулятор LOW PASS в диапазоне от 65 до 85Hz

LEVEL на 0, то есть 8V (Фронт, тыл)

BASS BOOST на 0dB (Фронт, тыл)

Настраиваем чувствительность регулятором LEVEL как в первом случае регулировки усилителя, с одним но, система должна звучать гармонично, по этому чувствительность (фронт, тыл) подстраиваем друг под друга. BASS BOOST, при необходимости и по вкусу.

Настойка усилителя под поканальное усиление. Обычно поканальное усиление применяется для передних колонок, где по отдельности усиливаются динамики (мидбасы) и пищалки.

— Мидбасы воспроизводят весь диапазон, CROSSOVER SELEKTOR в положении FLAT

— Для пищалок включается HP, регулятор HI PASS в положении 250Hz

При использовании продвинутых головных устройств (магнитол), выше перечисленные способы регулировки усилителя, могут не применятся, так как сама магнитола, способна фильтровать частоты и регулировать BASS BOOST, остается только настроить LEVEL на усилителе.

Студийный эквалайзер и бюджетный усилитель, Будет толк?

By maures , December 25, in Усилители. Вот хочется мне столбики, хоть тресни. Мечта из Буду благодарен от всей души за помощь. Если Вам эквалайзер нужен просто для столбиков и огонышков с антуражем , а не для коррекции , то подключите его в петлю записи на усилителе. При соответствующем перключении огонечки будут при любом из источников. Мне вообще хотелось бы понять, можно ли два устройства подключить через эквалайзер и к этому усилителю Вы уж простите, я торможу в этом деле Ну Вы как бы вместо магнитофона на запись воткнёте эквалайзер в усилок. А дальше сигналы источников тюнера , сидюка , минидиска и т.

Строим систему: превосходство стерео

Мы принимаем формат Sprint-Layout 6! Экспорт в Gerber из Sprint-Layout 6. Про эквалайзеры там. Хотя для системы 2. Кстати про фильтра для сабов там тоже есть. А по рисунку почти правильно,только фильтр саба нужно ставить до темброблока если он будет ,а перед всем этим хозяйством-регулятор громкости. Динамики, да ещё разные, так включать не нужно, их надо развязывать фильтром. Сопротивления их какие?

Усилитель Pioneer в рабочем состоянии усилитель на четыре выхода можно подключать две систтемы плюс эквалайзер и возможность подключать.

Как подключить эквалайзер к интегрированному усилителю

Метод 1 из 5: Подключение эквалайзера между ресивером и усилителем. Подключите эквалайзер к ресиверу для самого простого соединения. Большинство ресиверов оборудованы предусилителем на вход и на выход либо гнездом для подключения внешних устройств. В большинстве случаев это лучший способ подключить эквалайзер к стереосистеме. Подключение через гнездо для внешних устройств потребует, чтобы подключен был только ресивер. Узнайте, как подключить эквалайзер к ресиверу.

Поиск новых сообщений в разделах Все новые сообщения Компьютерный форум Электроника и самоделки Софт и программы Общетематический.

Изучаем схему лампового гитарного усилителя Marshall JCM900.

Hi Gain Master Volume MK III и Hi Gain Dual Reverb — начало исследования: 1. Предусилитель — формирователь чистого лампового звука, лёгкого овердрайва и глубокого перегруза.

Серия JCM900 изначально вышла под рекламным слоганом: «Усилитель, в котором вам не захочется ничего модернизировать». По сравнению с предыдущими моделями — усилители серии JCM900 звучат не только более «остро» и «резко» на перегрузе (что большинством музыкантов было расценено как шаг к более современному звуку), но и обладают по сравнению с 800-ой серией намного более чистым и приятным неперегруженным звучанием.

И тут ясен пипидастр, что главным ответственным за звук в любом ламповом маршаловском гитарном аппарате, будь то комбик или голова, является предварительный усилитель, в котором и происходит основная церемония формирования АЧХ и динамических процессов всего изделия. Причём, попытки имитировать данное легендарное звучание посредством транзисторных построений, в большинстве случаев к ожидаемому результату не приводит. И связано это не с неспособностью транзисторов «звучать по ламповому» (ВАХ полевых транзисторов достаточно близки к ламповым), а с игнорированием тонких нюансов и схемотехнических изысков «непростых» британских специалистов.

Так что давайте рассмотрим схему узла предварительного усиления «Marshall JCM900» и попытаемся разобраться — для чего нужна та или иная деталюшка.


Рис.1

Большинство музыкантов, решившихся на самостоятельное повторение данного усилителя, взяли за основу не оригинальную схему, приведённую производителем, а более удобную для прочтения — схему с сайта www.heavypage.narod.ru, гуляющую в сети. А потому и не включили в состав своих поделок цепочку R9, D1 (Рис.1). А зря! Практически во всех схемах, разработанных и вылизанных как котовьи причиндалы просвещёнными британцами, всякая деталюшка аккурат стоит на своём месте и каждая выполняет свою важную функцию.

Входной каскад на элементе V1.1 — это обычный усилитель с общим катодом. В его функции входит не только усиление входного сигнала, но и некоторое обогащение его спектра частотами 2-ой гармоники, что особенно ощутимо при звучании чистой (неперегруженной) гитары, либо при низком уровне перегруза. Для того, чтобы каскад лучше справлялся с этой задачей, его рабочая точка аккуратно смещена вверх по отношению к середине передаточной характеристики. Коэффициент усиления каскада зависит от параметров используемой лампы и может находиться в интервале 33…37дБ.

Цепочка R5, C4 — это простейший ФНЧ 1-го порядка, который с учётом выходного сопротивления предыдущего каскада имеет частоту среза 3,6кГц. Далее следует очень хитро-включённый (между сеткой и катодом) потенциометр R6, выступающий в качестве первого регулятора усиления.

При низких уровнях входного сигнала, усилительный каскад ОК на элементе V1.2 имеет усиление примерно такое же, как и предыдущий. При увеличении же величины напряжения на катоде V1.2 сверх уровня открывания диода D1, значение усиления отрицательной полуволны остаётся прежним, а положительной — повышается на несколько дБ.

С9-С11, R11-R13 — это частотозависимый регулятор усиления с глубиной регулировки 20дб. АЧХ данного регулятора имеет ярковыраженную зависимость от угла поворота потенциометра R12, позволяя минимизировать тембральную зависимость выходного сигнала от степени его ограничения (перегруза). Выход регулятора подключён к диодному ограничителю амплитуды сигнала и выполнен по схеме, сочетающей в себе комбинацию диодного моста Br1 и одиночного диода D2. Диодный мост содержит внутри себя элементы с малым прямым падением напряжения и явно был выбран разработчиками не из соображений экономии. Не стоит пытаться заменить эту комбинацию на что-то другое.

С ограничителя сигнал поступает на очередной каскад ОК, выполненный на элементе V2.1. По большей части он выполняет ту же функцию, что и V1.1 — обогащает сигнал чётными гармониками. Каскад на V2.1 — это катодный повторитель, имеющий относительно низкое выходное сопротивление, необходимое для корректной работы трёхполосного темброблока (или эквалайзера, как его называет производитель), реализованного на R18-R21, C14-C16.

Ну и завершающая цепь — это резистивный делитель R22-R23. Он осуществляет уменьшение уровня поступающего на него сигнала до значений, приемлемых для работы последующих каскадов.

А вот теперь можно расслабиться, выкурить сигаретку и посмотреть форму выходного сигнала при различных положениях регулирующих элементов. Итак. Темброблок я отключил, выходной делитель R22-R23 оставил, на вход подал синус частотой 1кГц и амплитудой 100мВ.

. . . Рис.2

Поскольку диаграммы, изображённые на Рис.2, никаким боком не являются японскими комиксами, то и рассматривать мы их будем слева направо и сверху вниз.

Первая диаграмма соответствует уровню усиления блока 40дБ. Этот режим является относительно близким к началу ограничения сигнала и считается предпочтительным для получения на выходе чистого (неперегруженного) звука. Кг равен 1,35%, преобладающей является 2-ая гармоника, уровень 3-ей ниже её на 8дБ, остальные находятся на уровне шумов и в расчёт могут не приниматься. Вот он — знаменитый ламповый звук.

На второй диаграмме (усиление 45дБ) — лёгкий перегруз, так любимый многими блюзменами.

На 3-5 диаграммах — усиление: 50, 60 и 70дБ. Несмотря на почти 20-кратное (по отношению к началу перегруза) увеличение амплитуды сигнала, идёт постепенное, мягкое и практически симметричное ограничение.

И наконец, последняя диаграмма — уровень усиления 75дБ (или в 5600 раз по напряжению). Налицо потеря симметрии выходного сигнала, что подсыпет немного песка в звучание инструмента…. Однако как «Редкий щегол со шнобелем дочешет до середины Днепра. А если дочешет, так гикнется и копыта отбросит», так и редкий музыкант вывернет до максимума ручку усиления маршаловского JCM900.

И для кучи приведу графики изменения АЧХ усилителя в зависимости от положения потенциометра 2-го регулятора усиления (R12).

. . Рис.3

На первом рисунке (Рис.3) приведена АЧХ (с максимальным подъёмом характеристики 5,8кГц), соответствующая положению регулятора, при котором обеспечивается минимальное усиление. На последнем (с максимальным подъёмом 1кГц) — соответствует положению максимального усиления. Между ними — характеристики с промежуточными положениями регулятора.

Радиосхемы. — Пятиполосный эквалайзер

Аудиотехника своими руками

 материалы в категории

При помощи специализированной микросхемы LA3600 можно буквально за пол-часа самому сделать пятиполосный эквалайзер  Единственный недостаток- микросхема рассчитана для работы лишь под один канал- если мы имеем дело со стереозвуком то придется собирать две схемы.

Диапазоны регулировок: 108Гц, 343Гц, 1.08кГц, 3.43кГц, 10.8кГц.

Схема включения микросхемы LA3600

печатная плата

Таблица 1. Рекомендуемые значения параметров микросхемы LA3600 (при температуре Траб = 25°С, напряжении питания Uпит = 8 В, сопротивлении нагрузки Rнагр = 10 кОм)

Параметр Обозначение Мин. Средн. Макс. Ед. измеp. Примечание
Напряжение питания Uпит 8 20 В  
Входное напряжение Uвх 5 10 15 В  
Ток потребления Iпотр. 3 5 8 мА В режиме ожидания
Коэффициент усиления 8 10 12 дБ F = 0,1-10 Гц
Коэффициент подавления -12 -10 -8 дБ F = 0,1-10 Гц
Коэффициент гармоник Кг 0.03 0.1 % Uвых = 1В, F = 1кГц
Напряжение шумов на выходе Uшума 2.00 20 мкВ F= 10-30 кГц

 

Таблица 2. Предельные значения параметров микросхемы LA3600 при температуре 25°С

Параметр Обозначение Предельное значение Единица измерения
Напряжение питания Uпит макс 20 В
Рассеиваемая мощность Pрасс макс 300 мВт
Рабочая температура Траб -20.
..+75
°С
Температура хранения Тхран -40…+125 °С

 

Примечание: источник radio-hobby.org

 

Обсудить на ФОРУМЕ

Светодиодный эквалайзер своими руками — (RU) FORUM

Очень скоро всеми любимый праздник — Хеллоуин. Как сделать оригинальную маску? Маскарадная светодиодная маска будет заметна как днем, так и ночью! Существует три способа украсить вашу маску светодиодами. Данное руководство позволит Вам сделать маску любой сложности: все, что Вам понадобится это несколько светодиодов и аккумулятор, никакого программирования или микроконтроллер не требуется! Вам необходимы навыки пайки и склеивания частиц, время работы не более часа. Можно сделать маску более усложненной, добавить анимацию, однако для этого потребуются навыки программирования. Но сделать лучшую маску для маскарада с анимацией и ауди, добавив небольшой аудиоконтроллер.
Она будет сиять днем и ночью, а анимация будет воспроизводиться под музыку. 
 

 
Хотя каждая маска сделана из различных электронных компонентов, есть несколько инструментов и расходных материалов, которые вы должны будете использовать, независимо от выбранного дизайна:
— маска маскарадная
— светодиоды с драйверами / светодиодная лента цифровая
— клей
— ножницы для зачистки проводков
— паяльник
— контроллер RGB мини / arduino / миниатюрный батареечный отсек
 
Для первого варианта — простая маскарадная маска с светодиодами — Вам дополнительно понадобятся миниатюрные батарейки. Необходимо присоединить батареечный блок к светодиодам.
 

 
Припаять провода к светодиодам проще на заводской пластине, если таковой нет, можно любым удобным способом зафиксировать их на любой другой поверхности с помощью 3М клея 
 

 
Следующим шагом будет приклеивание светодиодов к маскарадной маске. Возьмите пистолет для горячего клея и аккуратно приклейте их в нужном месте — с лицевой стороны маски или за первым рядом перьев, также закрепите клеем батарею за перьями, так чтобы спрятать ее, если у Вас нет термопистолета, воспользуйтесь суперклеем.

 
 

 
Оставьте высыхать маску на подставке в течении часа.
 

 
Для добавления анимации — приобретите специальный контроллер для управления каждым светодиодом в отельности, как на рисунке ниже
 

 
сделать такое приспособление довольно сложно без определенных навыков программирования, маска с анимационной подсветкой
 

 
При помощи миниатюрного микрафона можно сделать маску, которая будет реагировать на звук и менять цвет светодиодов.
 

 
Также может быть установлен миниатюрный динамик, который будет воспроизводить различные аудиоэффекты.

 
Визуально маска не изменится, однако звуковое сопровождения и цветовая анимация сделает маскарадную маску лучшим дополнением Вашего карнавального костюма.
 

 
https://www.youtube.com/watch?v=Q2BivGrtWjU
 
Если хотите удивить всех, может быть установлен датчик, реагирующий на спиртное, получится что-то вроде алкотестера!
Как пример работы данного датчика Вы можете посмотреть другой проект Интерактивный светодиодный халат 
 
http://www. youtube.com/watch?v=3HanrXK9Ee0
 
Источник: https://learn.adafruit.com/led-masquerade-masks/overview

Частотный эквалайзер своими руками — Цыхра — LiveJournal

Многие из нас знают, что любой сложный сигнал можно разложить на сумму простых синусоид разных частот, а манипулируя этими синусоидами в составе основного сигнала мы можем менять этот сигнал. Так, например, работает эквалайзер. Подняв его ползунок «16kHz» мы усилим высокие частоты, повысим прозрачность, добавим воздух, а прибрав в районе 60-100 Hz убавим басов.


Изображение — это тоже сигнал и он тоже состоит из этих самых синусоид, которыми можно оперировать наподобие эквалайзера.

Так выглядит «сигнал» нашего изображения, его срез по горизонтальной оси

Как это может пригодиться фотографу спросите вы? Дело в том, что мы постоянно так или иначе оперируем с сигналами разных частот. Например, шарпинг — это усиление сигнала определенной частоты. В изображении вместо частот удобнее оперировать радиусом, т. е. размером деталей. К примеру, Unsharp mask радиусом 1 пиксель есть ни что иное, как усиление деталей радиусом до 1 пикселя (или сигнала высокой частоты). Известный метод Дэна Маргулиса HiRLoAm (High Radius Low Amount) — это такое же усиление сигнала, но там уже усиливаются детали радиусом до 20 пикселей. Gaussian Blur — действие обратное Unsharp Mask, это фильтр, который срезает высокие частоты. High Pass срезает низкие частоты. Если мы разложим изображение на два, применив к ним соответственно Gaussian Blur и High Pass с одинаковым радиусом, то их можно будет соединить в исходное изображение через стиль наложения Linear Light.

Тут есть одно замечание. На самом деле High Pass не является честным фильтром низких частот. Я не знаю почему, возможно программисты Adobe накосячили, но факт остается фактом. Я предпочитаю получать честный High Pass через вычитание из исходного изображения разблюренное по Гауссу.

Алгоритм получения честного High Pass

В сети есть много материала по этой теме, но повторение — мать учения ))

1. Дублируем исходный слой Original (O) два раза
2. Первый дубль размываем по Гауссу таким радиусом, какой нам нужен для High Pass фильтра. Назовем этот слой GB.
3. Ко второму дублю (назовем его HP) применим Apply Image со следующими параметрами

Если мы работаем с 16-битным изображением то параметры будут такими

Арифметика тут простая

O = GB + HP
HP = O — GB

Построение эквалайзера

Настала пора сконструировать что-нибудь посложнее, допустим 4-полосный эквалайзер. Первая полоса должна воздействовать на частоты до 5 пикслей, вторая от 5 до 15, третья от 15 до 50 и четвертая от 50 до конца. Как нам получить слой BandPass который будет содержать детали от 5 до 15 пикселей? Очень просто — подрезаем оригинальное изображение сверху Гауссовым блюром, а снизу через High Pass. Т.е. чтобы получить детали от 5 до 15 надо применить Gaussian Blur с радиусом 5, и потом применить High Pass радиусом 15.

Арифметика нашего 4-полосного эквалайзера будет выглядеть так

Основная формула
O = HP(5) + BP(5,15) + BP(15,50) + GB (50)

Каждое слагаемое — один из 4 слоев, содержащий детали определенных диапазонов радиусов. Как мы их получим?

HP (5) = O — GB (5)
BP (5,15) = GB (15) — GB (5)
BP (15,50) = GB (50) — GB (15)

где GB (r) = оригинал с фильтром Gaussian Blur с радиусом r

Алгоритм действий такой
1. Дублируем слой O 4 раза, называем слои снизу вверх GB50, BP15, BP5, HP.
2. Размываем их по Гауссу разными радиусами. GB50 — 50 пикселей, BP15 — 15, BP5 — 5, HP оставляем нетронутым.
3. Выбираем верхний слой HP и применяем к нему Apply Image, где в Layer выбираем слой BP5. В итоге мы получаем слой High Pass, в котором содержатся детали до 5 пикселей. Ставим его в Lienar Light
4. Применяем к слою BP5 Apply Image, где в Layer выбираем слой BP15. В итоге мы получаем слой BP (5,15) в котором содержатся детали от 5 до 15 писклей. Ставим его в Lienar Light
5. Применяем к слою BP15 Apply Image, где в Layer выбираем слой GB50. В итоге мы получаем слой BP (15,50) в котором содержатся детали от 15 до 50 писклей. Ставим его в Lienar Light

Мы соединили 4 слоя в один через Linear Light и получили исходное изображение.
Как ими манипулировать, т.е. как усиливать и ослаблять полученные на разных слоях детали? Очень просто, через Contrast, который оставляет серую точку нетронутой. Просто создаем над каждым из полученных серых слоев с деталями в Clipping Mask-е слои Brightness/Contrast. Если включить галочку Legacy то воздействие будет сильнее и может появиться клиппинг.

Вуаля!
4-полосный эквалайзер готов.

Тем, кто не хочет утруждать себя пониманием написанного, предлагаю Action, который все проделывает за вас.

Пример использования. Накинул деталей в областях 0-5 и 15-50, прибрал детали в области 5-15 пикселей.

Очевидный минус такого эквалайзера состоит в том, что он создает ореолы вокруг контрастных переходов, потому что построен на основе размытия по Гауссу. Но вся прелесть метода частотного разложения состоит в том, что вместо него можно использовать Surface Blur, который дает гораздо меньше ореолов, либо же можно использовать фильтр Median. Мы теперь знаем как вычесть из оригинала размытое через Median изображение, чтобы получить так называемый Median High Pass. 🙂

Предлагаю читателям самим попробовать сделать эквалайзеры на основе других алгоритмов размытая, это не сложно, — достаточно лишь заменить в последовательности действий все Gaussian Blur на Surface Blur или Median.

Узнаем как правильно установить на заднее стекло автомобиля эквалайзер?

Какой владелец автомобиля не мечтает, чтобы его машина выглядела уникально и эффектно? Одни делают упор на техническую составляющую – делают тюнинг силовой части, изменяют характеристики двигателей, трансмиссии. Другие пытаются улучшить проходимость. Недавно стало появляться новое направление тюнинга – фейслифтинг. Кузов делают уникальным за счет замены штатных бамперов, установки обвесов, поклейки кузова пленкой. Особое место в данном внешнем тюнинге занимает оснащение машины дополнительными световыми приборами. Но подсветкой днища уже никого не удивишь. А вот эквалайзер на заднее стекло автомобиля – это что-то новенькое. Это устройство является технологической новинкой, которую владельцу автомобиля предлагает современный рынок. Данная инновация всегда понадобится при езде на авто. Это световое оборудование добавит автомобилю изысканности и элегантности.

Что это и зачем необходимо?

Эквалайзеры, или темброблоки, это специальная программа, которая установлена в бортовом компьютере автомобилей. Она предназначена для регулирования качества и параметров звука, а также громкости звучания. Это полностью отражается на общем качестве звучания музыкальных треков в салоне.

Параметрические эквалайзеры работают в автоматическом режиме и очень просты в управлении. Эти системы позволяют визуально отображать динамические характеристики воспроизводимых звуков. Пульсирующая панель, или эквалайзер, на заднем стекле автомобиля заставит прохожих буквально сворачивать головы. Кроме того, значительно увеличивается расстояние, на котором машина будет заметна в темное время суток другими участниками дорожного движения, это положительно влияет и на безопасность движения.

Функциональные особенности

Эквалайзер, на заднем стекле автомобиля установленный, может иметь три базовых цвета. Это неоновая вариация, красная и ярко-зеленая. Также имеется возможность создавать пользовательские комбинации цветов – делается это под индивидуальный заказ. Также при желании устройство может воспроизводить и другие визуальные эффекты. Это могут быть рисунки или надписи.

Форма изображения может различаться. Это столбцы, каждый из которых отвечает за свою частоту. Такие эквалайзеры на заднем стекле автомобиля в процессе работы могут увеличиваться либо уменьшаться по высоте. Столбцы одноцветные и разделены на сегменты. В разноцветных моделях каждый отдельный элемент может окрашиваться в разные цвета. Оттенок отвечает за свою звуковую частоту. Так, низкие частоты окрашены в красный цвет, средняя частота – зеленым. Высокие подсвечиваются уже синим. В дорогих моделях могут быть несколько видов световых изображений, например, по центру стекла — столбцы, а по бокам – круглые индикаторы.

Размеры устройства могут различаться в зависимости от стоимости и модели. Одни отличаются небольшими габаритными размерами и подойдут для монтажа даже на боковое стекло. Другие — более крупные и подойдут только на заднее стекло.

Принцип действия

Эквалайзер, устанавливаемый на заднее стекло автомобиля, имеет очень простую конструкцию. Это специальная светодиодная лента, которая формирует столбцы или окружности. При этом лента и светодиоды полностью прозрачны. Конструкция не нарушает обзорности днем. Число одновременно горящих сегментов зависит от параметров напряжения, что попадет на блок управления системой. Последний оснащен чувствительным микрофоном, который и анализирует частоты звука в салоне.

При помощи данного микрофона регулируются напряжение и сила тока, которое затем будет подано на светодиоды. Если какие-то частоты звучат слабо, то, соответственно, напряжение не будет высоким. Гореть будут только нижние части на столбцах. При повышении громкости и частот микрофон будет выдавать напряжения выше. Так начнут вспыхивать и другие сегменты. Микрофон (если прибор включен) будет реагировать на музыку, а если в салоне авто ничего не воспроизводится, но идет разговор, эквалайзер будет реагировать на это, что не слишком эффектно выглядит.

Устройство и комплектация

Конструкция представляет собой ленту, на которой закреплены светодиоды, комплект соединительных проводов, управляющий блок с клавишей запуска и настройкой чувствительности микрофона. Также в комплекте имеется специальный адаптер, через который устройство подключается к бортовой сети машины. Эквалайзер, на заднее стекло автомобиля устанавливаемый, не требует подключения к мультимедийной системе. Прибор функционирует на базе микрофона.

Электролюминесцентные эквалайзеры

Некоторые модели оснащены электролюминесцентными пластинами – аналогичные используются в рекламном бизнесе для подсветки надписей и рисунков. Свечение осуществляется посредством люминофорной краски. Она излучается под воздействием электричества. Толщина пластины может быть очень маленькой и чаще составляет не более одного миллиметра. На пластине установлены тонкие токопроводящие дорожки.

Неоновый эквалайзер на заднем стекле автомобиля отличается углом обзора в 160 градусов. Это неплохой показатель – аксессуар будет виден не только водителям, которые движутся сзади, но и тем, которые находятся на соседних полосах. Также такая подсветка будет привлекать внимание пешеходов. Срок эксплуатации неонового устройства – более 20 тысяч часов. Его хватит до замены автомобиля и даже больше.

Монтаж

Установить своими руками эквалайзер на заднее стекло автомобиля несложно. С данной процедурой способен справится любой автолюбитель.

Как приклеить ленту к стеклу? На большинстве комплектов лента оснащается специальной клейкой полосой. Чтобы установить ее, достаточно убрать защитную пленку и приклеить элемент к стеклу сзади. Клеить нужно с внутренней стороны. Наклеивают до тех пор, пока деталь не схватится со стеклом. Иногда хорошо и надежно приклеить с первого раза не получается. Перед установкой лучше заранее отметить крайние места, чтобы конструкция была размещена по центру стекла. Для этого используйте маркер. Чтобы снять устройство, достаточно просто отклеить ленту – сделать это нетрудно. А на стекле не останется и следа.

Подключение

Когда установка эквалайзера на заднее стекло автомобиля выполнена, нужно подключить прибор. Для этого в нижней части (в одном из углов на пластине) имеется специальный разъем. Один конец комплектного кабеля подсоединяют к разъему ленты, другой – к блоку питания устройства. Последний подключается к разъему прикуривателя. Как видно, все предельно просто. Но здесь существует проблема – пока устройство функционирует, разъем прикуривателя будет занят. Это может доставлять определенные неудобства. Если это критично, тогда эквалайзер можно подключить непосредственно к проводке.

Когда все подключено и находится на своих местах, можно включать любимый трек, а при помощи управляющего блока эквалайзера — регулировать параметры чувствительности микрофона. После настройки можно запускать и наслаждаться результатом. Фото эквалайзера на заднем стекле автомобиля в работе приведено ниже.

Меры предосторожности

Пластина не защищена от всевозможных изгибов – деформации могут привести к повреждению токоведущих дорожек. Процесс восстановления очень трудоемкий и требует применения специальных токопроводящих красок и клеев.

Также один из моментов – самопроизвольное включение блока питания в том случае, когда он включен в бортовую сеть. Те, кто разбирается в электронике, смогут решить данную проблему – к микросхеме добавляют конденсатор. Также нужно помнить, что каким бы чувствительным ни был микрофон, реагировать он будет только на частоты в определенном диапазоне.

Заключение

Теперь вы знаете, как установить эквалайзер на заднее стекло автомобиля своими руками. Он не только поможет выделить машину из потока, но и увеличит видимость автомобиля ночью, когда видимость ограничена. А стоит данный элемент не более 10 долларов.

Простой усилитель для электретного микрофона своими руками


Как сделать усилитель для микрофона своими руками

Чтобы сделать микрофонный предусилитель, который будет брать энергию не от батареек или же не тянуть длинные провода от другого источника питания, а чтобы его подзарядка происходила, непосредственно, от звуковой карты нужно сделать схему с фантомным источником подпитки. То есть такую схему, где передача сигнала информации и питание устройства происходят совместно по общему проводу.

Такой вариант является самым оптимальным, потому что обычная батарейка часто садится, использование аккумулятора тоже требует его подзарядки время от времени. Использование блока питания тоже не совсем удобно, потому что здесь есть провода, которые могут мешать при необходимости передвижения и сторонние помехи. Эти факторы приводят к неудобству использования устройства.

Важно! Работа микрофона основана на свойстве некоторых материалов, имеющих повышенную проницаемость диэлектрическую менять свой заряд по воздействию звуковой волны. И для усиления сигнала микрофона нужно установить сопротивление в диапазоне от 200 до 600 Ом, а емкость конденсатора должна быть до 10 мкф.

Для этой цели необходимо иметь:

  • резисторы;
  • конденсаторы;
  • транзистор;
  • штекер и гнезда для подключения прибора;
  • провода;
  • корпус;
  • микрофон;
  • дополнительные инструменты – кусачки, паяльник, ножницы, пинцет, клеевой пистолет.

Микрофонные предусилители

Микрофонные предварительные усилители — это устройства, усиливающие сигнал микрофонного уровня до уровня линейного. Это малоинтересное действие имеет, тем не менее, принципиально важное значение, ибо во многом определяет характер звука, который вы получаете с микрофона. Одной из важнейших составляющих процесса записи является получение оптимального уровня на всем продолжении пути сигнала. Таким является уровень, имеющий максимальное значение до появления перегрузки, поскольку при этом обеспечивается наилучшее соотношение сигнал/шум. В эпоху цифровой записи требования к качеству микрофонных предусилителей возрастают, поскольку динамический диапазон уже не ограничивается собственным шумом аналоговой ленты.

Зачем нужен отдельный микрофонный предусилитель , если микшер, в большинстве случаев, имеет необходимое количество предусилителей? Отдельные микрофонные предусилители обеспечивают или лучший звук, чем встроенные предусилители большинства микшеров средней стоимости, или, по крайней мере, другой звук. Последнее особенно верно для ламповых предусилителей.

С первого взгляда кажется странным, что именно сейчас, когда цифровые и компьютерные технологии применяются в звукозаписи чаще других, произошло возрождение интереса к ламповому оборудованию. Между тем, сочетание цифрового и лампового оборудования как раз очень логично. Проблема цифровой записи заключается в том, что она более или менее воспроизводит то, что происходит на самом деле. При этом отсутствуют естественные окрашивание и компрессирование звука, привычные нам по аналоговой записи, что многими воспринимается как слишком стерильное, безжизненное, холодное звучание. Помочь получить звучание, сходное с аналоговым, в эпоху цифровой техники призвано ламповое оборудование (подробнее см. статью «Лампа и транзистор — брак по расчету»). Особенно явно эта тенденция видна в ламповых микрофонных предусилителях , имеющих аналого-цифровые преобразователи.

Типичным сценарием использования отдельных микрофонных предусилителей является направление звука с предусилителя сразу на записывающее устройство (минуя микшер, что обеспечивает более короткий путь сигнала и, следовательно, более чистый звук). Поэтому некоторые производители комбинируют предусилитель с эквалайзером и/или динамической обработкой, предлагая все необходимые возможности для формирования звука до записи.

Ясно, что основным критерием выбора микрофонного предусилителя является звук, получающийся при его использовании. Однако это не означает, что достаточно найти подходящее по цене устройство с наилучшими техническими характеристиками и на этом успокоиться. Использование разных микрофонных предусилителей — такой же способ получения разного звучания, как и использование разных микрофонов.

Если вы собираетесь направлять звук с микрофонного предусилителя сразу на записывающее устройство, обратите внимание, есть ли у предусилителя возможность регулировать выходной уровень. Это особенно важно для записывающих устройств, не имеющих регулировки входного уровня. Если вы используете цифровые записывающие устройства, обратите внимание на предусилители с цифровым выходом. Кроме того, если вы любите формировать звук до записи, то в этом может помочь наличие эквалайзера или компрессора. А разрывы позволят добавить в цепь сигнала дополнительное устройство обработки. Для удобства работы служат развитая индикация уровня и расположение разъемов на передней панели.

Если в микрофонном предусилителе есть инструментальный вход, то можно использовать его в качестве устройства прямого подключения (DI) для гитары или бас-гитары, расширяя, тем самым, сферу применения предусилителя.

Компания POP-MUSIC предлагает своим покупателям большой выбор микрофонных предусилителей! Только у нас: широчайший ассортимент! Высочайшее качество! Разумные цены! Желаем вам творческих побед и надеемся, что товары нижеуказанных брендов станут надежными помощниками в ваших музыкальных свершениях!!!

Итак, мы рады предложить вам:

ALTO Alpha MICTUBE — 2-кан. микрофонный/инструментальный ламповый предусилитель ALTO MINI TUBE Микрофонный ламповый предусилитель с фантомным (48V) питанием, стрелочный индикатор уровня ALTO MP8 — предусилитель 8-кан.: 2микр/лин.+6микр., фантом, фаза, hi pass, инсэрт ALTO VOICE PLUS — Вокальный микрофонный предусилитель/динамический процессор/эквалайзер

ART CleanBox PRO Конвертор аналогового сигнала балансный-небалансный, 2 XLR балансных входа/выхода, 2 RCA ART PROSPLIT-компактный микрофонный сплиттер/изолятор ART S8- рэковый микрофонный сплиттер, 8 каналов, трансформаторный, пропуск фантома ART S8-3WAY-рэковый микрофонный сплиттер на 3 полосы ART SplitComPro-микрофонный сплиттер/сумматор. фазировщик, 2 входа/2 выхода XLR, ART DIGITAL MPA II-Студ. ламп. предус. с цифр. вых., 2 кан./44.1-48-96-176.4-192 kHz/ADAT/S/PDIF/AES/ ART DPS II 2-кан.ламп. предус. с цифр. вых, V3 («Variable Valve Voicing»), OPL, S/PDIF, ADAT ART PRO CHANNEL Студийный микрофонный процессор (ламп.предус./компр./EQ), 3 лампы ART PRO MPA Предусилитель 2-канальный ламповый микрофонный, дискр. цепи класса А, 2 баланс. XLR входа ART TPS II 2-х кан. ламповый предусилитель, V3 («Variable Valve Voicing»), OPL ART TUBE MP ламповый предусилитель/ Di Box, фантом 48V ART TUBE MP Project Series- ламп. предус, фантом 48V, лимитер, фаза, индикатор вых. уровня ART TUBE MP PS USB ламп. предус, фантом 48V, USB выход, лимитер, фаза, индикатор вых. уровня ART TUBE MP Studio V3 ламп. предус, версия «Variable Valve Voicing», фант.48V, OPL, индик. вых. ур ART Tube Opto8 ламповый микрофонный предусилитель ART TUBE PAC ламповый предусилитель/компрессор, 2 лампы, фант. 48V, 1/2 рэка ART USBDualPre 2х канальный предусилитель/USB интерфейс, вход 2 x XLR/1/4″TRS, выход наушн ART USB Dual Tube Pre PS-двухканальный ламповый предусилитель с подключением по USB,SPDIF ART VOICECHANNEL Студ. ламп. предус. с цифр. вых., компрес, диессер, эквал, USB

BEHRINGER MIC 100 Ламповый микрофонно-линейный предусилитель с лимитером. BEHRINGER MIC 200 Ламповый микрофонно-линейный предусилитель с лимитером и функцией моделирования. BEHRINGER MIC2200 2-канальный ламповый микрофонный предусилитель. BEHRINGER MIC800 MINIMIC Ламповый микрофонно-линейный предусилитель с лимитером и функцией моделирования.

DBX 376 Ламповый одноканальный микрофонный процессор с цифровым выходом, 3-полосный эквалайзер, копрессор DBX 286A микрофонный процессор, включает компрессор, де-эссер с регулируемой частотой, энхансер DBX 286S микрофонный процессор, включает компрессор, де-эссер с регулируемой частотой, энхансер DBX 386 Ламповый двухканальный микрофонный предусилитель с цифровыми выходами

Electro-Harmonix 12AY7 Mic Pre-Amp ламповый микрофонный предусилитель

FOCUSRITE ISA 428 Pre Pack 4-канальный микрофонный предусилитель FOCUSRITE ISA 828 Pre Pack 8-канальный микрофонный предусилитель FOCUSRITE ISA One микрофонный предусилитель/DI-бокс, цифровой выход FOCUSRITE ISA430MKII PRODUCER PACK микрофонный предусилитель, компрессор, де-ессер, эквалайзер, лимитер FOCUSRITE Liquid Channel Микрофонный предусилитель/компрессор/эквалайзер FOCUSRITE ISA One Analogue микрофонный предусилитель/DI-бокс, аналаговые выходы (без флайт-кейса) FOCUSRITE OCTOPRE Mk2 — 8-канальный микрофонный предусилитель FOCUSRITE OCTOPRE Mk2 DYNAMIC — 8-канальный микрофонный предусилитель & компрессор, 24-bit/96kHz ADAT

M-AUDIO AudioBuddy-Внешний компактный микрофонный и гитарный предусилитель с фантомным питанием. M-Audio DMP3 Dual Mic Preamp 2-канальный студийный микрофонный предусилитель, с обрезными фильтрами

Nady DMP-2-Двухканальный микрофонный предусилитель, вх. сопротивл. 10 кОм, вх. усиление 50 дБ, THD 0.07% Nady PRA-8-Восьмиканальный рэковый микрофонный предусилитель, 8 микрофонных входов XLR, 8 линейных выходов NADY TMP-1- Одноканальный, ламповый, рэковый микрофонный предусилитель NADY TMP-2 Двухканальный, ламповый, рэковый микрофонный предусилитель NADY TMP-3 -Одноканальный, ламповый, рэковый микрофонный предусилитель с эквалайзером и компрессором

SAMSON C-VALVE — ламповый микрофонный и инструментальный предусилитель. Очень простой в использовании

SM Pro Audio EP84-Многоканальный микрофонный предусилитель. 8 дискретных микрофонных предусилителей SM Pro Audio PR8Е-Многоканальный микрофонный предусилитель. 8 дискретных микрофонных предусилителей SM Pro Audio Q-Pre-4-х канальный микрофонный предусилитель. 4 XLR входа, 4 TRS выхода, регулировка усиления SM Pro Audio TС01-Одноканальный ламповый предусилитель с фантомным питанием, переключателем фазы SM Pro Audio TС02-2-х канальный ламповый предусилитель с фантомным питанием, переключателем фаз

Схема усилителя

Есть очень много способов собрать усилитель, но эта схема отличается свое простотой и она основывается на классическом транзисторном каскаде, где устанавливается общий эмитер. Также для ее сборки не требуется приобретать дорогостоящие детали. На ее изготовление потребуется лишь один час свободного времени. Схема в работе потребляет – 9 мА тока, а в состоянии покоя – 3 мА.

Она имеет два конденсатора и два резистора, один штекер, транзистор и электретный микрофон. Плата усилителя получается очень маленьких размеров, которую можно прикрепить к штекеру, если она имеет чуть большие размеры, то тогда нужно взять какую-либо пластмассовую деталь для изготовления корпуса.

Принцип ее работы таков, что через резисторы R1 и R2 идет питание элементов, для того чтобы предотвратить обратную связь в частотах подаваемого сигнала применяется конденсатор С1, резистор же нужен для устранения посторонних щелчков при подключении в работу микрофона. Сигнал исходит от резистора и идет для его усиления на транзистор. Благодаря этой схемы сигнал динамического микрофона может увеличиться в два раза.

Добавить ссылку на обсуждение статьи на форуме

РадиоКот >Схемы >Аудио >Усилители >

Теги статьи:Добавить тег

Предусилитель для микрофона МКЭ-3 и его аналогов

Автор: vibration Опубликовано 26. 12.2012 Создано при помощи КотоРед.

Известно, что конденсаторные микрофоны более чувствительны, чем динамические, а электретные среди них ещё и бывают низковольтны и со встроенным полевиком, который согласовывает высокий импеданс источника-капсюля с последующими каскадами схемы. В этом можно убедится на примере “уже затёртого до дыр” МКЭ-3, который встраивался почти во всю совковую технику прошлых лет, но хороших результатов мы почему-то не слышали, то-ли из-за каскадов на КТ315, на которые он работал, то-ли вообще из-за качества магнитной записи и магнитофонов, магнитол… В МКЭ-3 встроен полевой транзистор К513уе1 с нормированным уровнем шума и простейшей обвязкой (1):

C китайскими микрофонами ситуация примерно такая-же, остаётся только придумать простой предусилитель с возможно низким уровнем шума и к тому же низковольтный, а полевик в микрофоне подключать не как истоковый повторитель, а как каскад с общим истоком, что бы задать усиление слабого сигнала от самого капсюля побольше и поднять хоть немного уровень сигнала до следующего основного каскада. Следующая схема позволяет осуществить всё это, основное усиление ~60 дБ задаётся в упрощённом двухтактном какскаде с ОС (2), и позволяет при двух пальчиковых батарейках получить размах выходного сигнала на выходе до 500мв (при спокойном разговоре на расстоянии 0,5 метра). Ток покоя этого каскада выбран равным 100-150 мкА для получения низких собственных шумов. Такой каскад и решение применено и в схеме для МКЭ-271 (3), однако там он напечатан с ошибками и потому не рабочий.

Схема для микрофона МКЭ-3

В капсюле МКЭ-3 делается доработка. Аккуратно демонтируем алюминиевый стаканчик-он же экран (если его на место потом не вернуть, то головная боль от помех, фона и наводок обеспечена), стоковый вывод 1 микросборки отпаиваем и отгибаем вверх и к нему припаиваем провод (красный- в данном экземпляре), отпаянный от резистора. Этот резистор установлен под микросборкой, и теперь больше не нужен. Такая перепайка делается для того что бы ООС “сток-капсюль” не уменьшала усиление. Место нового соединения нужно заизолировать или убедиться, что на корпус, который вернём обратно, замыкать не будет.

Микрофон МКЭ-3 без экрана-корпуса И после доработки

Теперь, как и прежде, имеем 3 провода на выходе нашего МКЭ-3: 1) синий — для поляризации самого капсюля 2) белый — отвод от истока микросборки на общую шину схемы 3) красный — стоковый, для подключения резистора и снятия сигнала

Разнообразие цветовой маркировки проводов разных экземпляров МКЭ-3 иногда просто удивляет, поэтому проще вскрыть микрофон и посмотреть цоколёвку (отсчитать, как положено, по часовой стрелке от ключа – он иногда сточен, но не полностью)

Китайские «таблеточные» капсюли и почти все современные миниатюрные подключаются ещё проще, по даташиту, например, обычный CZN-15E имеет исток, соединённый с корпусом микрофона, а другой вывод – сток.

Схема для CZN-15E

Детали: Для всех показанных схем подойдёт любая комплементарная пара маломощных танзисторов с низким коэфф. шума, и одинаковым h31э, более 300, подобранные с минимально меньшим разбросом на цифровом мультиметре. Здесь, например, используется кт3102е и кт3107л с коэфф. шума ~ 4дБ . Электролитические конденсаторы С2 и С4 –любые на 6 вольт. Остальные – любые плёночные или керамические. Если капсюль выдаёт много не нужных низких частот, то С1 и С3 можно уменьшить до 0,1 мкФ (это также полезно в Скайпе для улучшения разборчивости речи). Провода от микрофона до схемы должны быть как можно короче, а сигнальный от всей конструкции до оконечного устройства только в экране.

В целом из-за низкого потребления тока ( 0,5мА !!!!!! на всё устройство), схема может работать сотни часов почти без изменения параметров и конечно полное отсутствие фона позволяет использовать её и в жучках, радиомикрофонах, где иногда не хватает усиления. Специального измерения шума я не проводил, но по сравнению с шумами встроенной звуковой карты и УМЗЧ на микросхемах TDA, шума от доработанных микрофонов не обнаружил.

Литература

(1) Интегральные микросхемы и их зарубежные аналоги. Справочник. том 4. Серии К507-К543. (2) Радио №11, 1986 г. (3) Радио №9, 2004 г.

Все вопросы в Форум.

Как вам эта статья? Заработало ли это устройство у вас?
4262
3

Усилитель для компьютерного микрофона

Приветствую, радиолюбители-самоделкины!

Компьютеры уже давно вошли в привычную жизнь и людей, стали настоящим многофункциональным устройством — и поиграть, отдохнуть, и поболтать с друзьями в чатах или по видеосвязи, и найти нужную информацию в интернете — что угодно, компьютер существенно расширяет возможности дистанционной человеческой деятельности. Такое разнообразие обусловлено, в первую очередь, обилием периферийных устройств, которые работают совместно с компьютером — это могут быть принтеры и сканеры для работы с бумажными документами, веб-камеры для возможности совершения видеозвонков, колонки для воспроизведения музыки или каких-либо системных звуков, мышь и клавиатура — базовые устройства, которыми пользуются практически все, служат для ввода информации и «общения» с компьютером. В последнее время набирают популярность голосовые помощники — специальные программы, которые распознают речь пользователя и реагируют в соответствии со сказанными фразами или словами — например, голосового помощника можно буквально «попросить» открыть тот иной сайт, прогноз погоды, какую-либо программу и т.д.

Некоторые позволяют даже развлечь пользователя — поиграть в слова, города, или просто пообщаться — хоть и такое «общение» никак не сравнится с живым собеседником. Для использования такого помощника обязательно необходим микрофон, причём особое предпочтение стоит отдать чувствительным, которые чётко улавливают речь и имеют минимум собственных шумов. Если во всех смартфонах и ноутбуках микрофоны есть интегрированные, то вот владельцам системных блоков следует задумываться о приобретении микрофона отдельно — либо о сборке своим руками, как в данном случае. Некоторые используют в качестве микрофона капсюль электретного микрофона напрямую, подключая его к микрофонному входу без какого-либо аппаратного усилителя. Такой вариант может использоваться в самом простейшем случае, но он неизбежно приведёт к сильному повышению уровня шума, ведь сигнал с капсюля очень маленький и звуковой карте компьютера приходится усиливать его программно. Если же уменьшить уровень усиления, то речь будет слишком тихой для распознавания голосовым помощником, а при общении через видеосвязь придётся буквально кричать, чтобы собеседник услышал. Оптимальным вариантом при создании компьютерного микрофона станет создание простой схемы усилителя на одном транзисторе — она усилит сигнал с капсюля до приемлемого уровня, который затем напрямую можно подавать на вход звуковой карты компьютера. Звук при этом получится уже громкий и усиливать его дополнительно программно не понадобится — по этой причине уровень шумов будет минимальным. Схема такого микрофона представлена ниже.


Как можно увидеть, схема представляет собой усилительный каскад на одном маломощном NPN транзисторе. На схеме он обозначен как КТ3102Е, можно использовать также практически любой подобный транзистор, например, подойдут BC547, КТ315, особое предпочтение стоит отдать моделям с большим коэффициентом усиления, из импортных это BC547C — индекс на конце указывает на диапазон возможных коэффициентов усиления. В левой части схемы можно увидеть обозначение микрофона — здесь используется электреный капсюль, внешне они выглядят как металлическая пуговица в диаметре 2-5 мм. С одной стороны — звуковая мембрана, с другой два вывода для подключения к схеме. Купить такой капсюль можно в любом магазине радиодеталей, они стоят не более 40-50 р, либо достать из любого неисправного прибора, который работал со звуков — это может быть телефон, гарнитура, либо какая-нибудь игрушка. Обратите внимание, что помимо электретных существуют также динамические микрофоны, они также имеют два вывода, но работают совершенно по другому принципу, а потому не подойдёт для использования в данной схеме. Капсюли имеют полярность — один из двух выводов является плюсом, другой минусом, при этом определить полюсовку довольно просто — минусовой контакт будет накоротко замыкаться на металлический корпус, можно прозвонить или проследить по дорожкам. Резистор R1 на схеме служит для питания капсюля и одновременно служит делителем напряжения для снятия сигнала с микрофона. На схеме он обозначен звёздочкой не с проста — от правильного выбора этого резистора будет зависеть чувствительность и корректная работа микрофонного капсюля. Для большинства случаев подойдёт указанный номинал в 1 кОм, но при необходимости вместо него всегда можно поставить подстроечный и подогнать номинал под конкретный экземпляр микрофона. Также стоит отметить, что электретные микрофоны могут отличать не только размером — но и чувствительностью и уровнем шумов. Как правило, самые большие экземпляры (около 5 мм в диаметре) имеют максимальную чувствительность, если есть желание сделать микрофон максимально совершенным, можно приобрести несколько и сравнить их в работе, выбрав лучший. Через конденсатор С1 электрический сигнал, полученный капсюлем, попадает на базу усиливающего транзистора. Использовать здесь можно практически любой керамический либо плёночный неполярный конденсатор, номинал может варьироваться от 47 до 200 нФ. Резистор R2 на схеме, включенный от базы к коллектору транзистора, задаёт коэффициент усиления каскада — с номиналом этого резистора можно поэкспериментировать после сборки схемы, выбранное же сопротивление 270 кОм является самым оптимальным для большинства случаев. Все резисторы на схеме — самые обычные маломощные, которые можно найти в любом неисправном радиоприборе, точно придерживаться номиналов не обязательно, небольшие отклонения в обе стороны возможны. Конденсатор С2 стоит в цепи питания схемы — его плюс соединяется с плюсом источника питания, минус аналогично с минусом. Его целью является подавление пульсаций по питанию, особенно это актуально, если схема питается от сетевого блока питания — но о вариантах питания чуть позже. Здесь можно использовать любой электролитический конденсатор ёмкостью 47-100 мкФ, впаивать на плату его необходимо в соответствии с полярностью — минус обозначен на корпусе в виде вертикальной черты по всей длине. Конденсатор С3 — выходной, через него усиленный сигнал со схемы поступает на звуковую карту. Как можно увидеть на схеме, его номинал подписан в виде диапазона, от 1 нФ до 15 нФ — подобрать можно самому по понравившемуся звуку с микрофона. Чем ниже будет ёмкость данного конденсатора, тем меньше низких частот будет в конечном сигнале. Использование конденсатора такой низкой ёмкости позволяет избавить от «бубнежа», который иногда возникает при разговоре непосредственно возле микрофона. На схеме указано напряжение питания 1,5В — данная схема хороша тем, что начинает работать уже при таком низком напряжении, в отличие от аналогичных схем на операционных усилителях. Таким образом, питать схему можно даже от одной пальчиковой батарейки — низкий ток потребления позволит схеме работать очень долго без смены батарейки. Схему можно питать и более высоким напряжением — до 12В (но при этом следует во столько же раз увеличить R1) — это положительно скажется на уровне выходного сигнала, он станет несколько больше. Использовать для питания весьма удобно литий ионный аккумулятор, он имеет подходящее напряжение (около 4 вольт), большую ёмкость, и при разряде его можно быстро зарядить и пользоваться дальше.

Схема довольно проста, поэтому изготавливать её методом ЛУТ не имеет особого смысла — можно собрать поверхностным монтажом, прорезав дорожки-изоляторы на текстолите, именно так и сделал автор. Либо же всю схему можно собрать навесным монтажом прямо в корпусе.

На картинках выше можно наглядно увидеть разницу между сигналами до усилителя и после. В первом случае на экране осциллографа, во втором прямо на компьютере, через звукозапись.


В качестве корпуса для компьютерного микрофона автор использует неисправный сетевой адаптер, предварительно освободив его от всех внутренностей. Схема занимает очень мало места, а потому в качестве корпуса можно использовать буквально что угодно, попавшееся под руку. Можно сделать красивый корпус самому, например, из дерева или используя 3D принтер — полёт фантазии безграничен. Удачной сборки!


Источник (Source)

Схема предусилителя для динамического микрофона

Добрый день, подскажите пожалуйста схему хорошего безпроблемного предусилителя для динамического микрофона. Для тренировокзаписи вокала. И какую звуковую карту приобрести. Микрофон Shure PGA48. Предусилитель думается на транзисторах.

Сам новичок в таких делах.

Характеристики микрофона: Чувствительность – 53 дБ Минимальная частота – 70 Гц Максимальная частота – 15000 Гц Сопротивление – 600 Ом Поддержка балансного подключения – нет Необходимость фантомного питания – нет

Визуализатор стереозвука в LED кубе своими руками. Блог Амперкот.ру

Недавно мы строили большой LED куб. Сегодня на его базе мы сделаем аудио визуалайзер, который будет способен отразить биение музыки, а также наполнит вечерний досуг новыми ощущениями и эстетическим удовольствием.


Создание слоев светодиодов

Нам потребуется 2 набора по четыре слоя в каждом. То есть понадобится практически заново построить наш 8х8х8 куб, только не нужно соединять воедино блоки из четырех слоев. Создание слоев и расположение светодиодов подробно описано в прошлой статье.

Создание схемы для управления спектром визуализатора

Наш визуализатор, как и куб, будет управляться платой Arduino Mini. Также нам понадобятся две микросхемы MSGEQ7 IC, которые и будут разделять звук на полосы в графическом эквалайзере.

Микросхема MSGEQ7 представляет собой одноканальный семиполосный графический эквалайзер. Она фильтрует звуковой сигнал на семь частотных полос: 63 Гц, 160 Гц, 400 Гц, 1000 Гц, 2500 Гц, 6 250 Гц и 16 000 Гц. Все, что нам нужно, — это прочитать значения постоянного тока с аналогового входа микроконтроллера и вывести спектр на блоки светодиодов. Как несложно догадаться, другая микросхема нужна для второго канала, так как у нас стерео визуализатор. Ниже приведем схему подключения микросхемы.

Два блока светодиодов соединяются с микросхемами MSGEQ7 IC и платой Arduino Mini. Последняя используется для управления всей электронной схемой. Стоит обратить внимание на 12 кОм резисторы на входах LOAD. Они используются для удаления «визуальных помех», которые могут возникать при подаче питания на микроконтроллер.

Вся схема, за исключением блоков светодиодов, собирается на отрезке перфокарты размером 110 х 30 мм.


Стоит обратить внимание на то, что на схеме имеется два 3,5 мм стерео гнезда. Один служит как обычный стерео аудио вход, а второй – как сквозной выход, который позволяет подключать наш визуализатор между аудиоисточником и стереосистемой.

Программный код

Эффектов для визуализатора может быть огромное множество. Для тестирования можно скачать готовый код.

После сборки всей системы, остается только загрузить код и наслаждаться зрелищем.

Тестирование

Для тестирования можно использовать приложение Android Audio Signal Generator, которое есть в свободном доступе в Google Play. Мы использовали Audio Tone Generator версии 1. 2.0.

Интерфейс программы интуитивно понятен, поэтому углубляться в разъяснения о ее использовании мы не будем. В основном, мы используем это приложение для генерации 7 частот (63 Гц, 160 Гц, 400 Гц, 1000 Гц, 2500 Гц, 6 250 Гц и 16 000 Гц), чтобы убедиться, что наш визуализатор корректно отображает воспроизводимые звуки.

Построение корпуса

Корпус можно склеить из обрезков оргстекла или прозрачного пластика. Мы бы рекомендовали именно стекло. Если вы решите использовать пластик, то стоит помнить, что данный материал очень подвержен появлению мелких царапин и пользоваться им придется максимально аккуратно.

На этом все. Приятного всем времяпрепровождения за прослушиванием любимой музыки и созерцанием необычного аудио визуализатора.

Данная статья является авторским переводом с сайта instructables.com.


Данная статья является собственностью Amperkot. ru. При перепечатке данного материала активная ссылка на первоисточник, не закрытая для индексации поисковыми системами, обязательна.


Как выполнить эквализацию: Настройте качество прослушивания

Прежде чем песня попадет в ваш список воспроизведения, она должна быть обработана для оптимизации воспроизведения на максимально возможном количестве устройств. Аудиоинженеры знают, как выполнить эквализацию (эквалайзер), поэтому в большинстве сценариев музыка будет звучать нормально. Хотя не все системы воспроизведения идеальны, если вы знаете, что делаете, вы можете заставить музыку сиять на своем оборудовании с помощью нескольких простых настроек.

Зачем вам эквализовать музыку, если это уже сделал профессиональный инженер? Что ж, есть две основные причины, по которым вы хотите уравнять музыку, и они не исключают друг друга.

  1. Предпочтения определяют, хотите ли вы вообще эквалайзер и как вы хотите это делать. Каждый слышит вещи немного по-разному из-за физиологии человеческого уха. Это также может включать предпочтения и ожидания по громкости. То, что звучит хорошо для большинства людей, может показаться вам даже лучше, если вы знаете, что делать. И все мы знаем, что ты единственный человек, который действительно имеет значение, верно?
  2. Система воспроизведения также определяет, что заслуживает «оптимальной» кривой эквалайзера.Нет ничего идеального, и вы можете обнаружить, что в ваших наушниках или динамиках есть аппаратная причуда, которая не звучит правильно. Если это не слишком серьезно, то, скорее всего, вы можете учесть эту причуду при эквалайзере. Будет так, как будто его никогда не было.

Примечание редактора: эта статья была обновлена ​​26 июля 2021 года и добавлена ​​техническая информация и меню содержания.

Что такое эквалайзер?

В некоторых наушниках есть сопутствующие приложения, которые позволяют создавать собственные настройки эквалайзера.

Прежде чем мы углубимся в подробности, вероятно, лучше всего рассмотреть, что такое эквалайзер. Эквалайзер — это сокращение от эквализации, которое определяется как «процесс регулировки громкости различных частотных диапазонов в аудиосигнале». Эквалайзер, который нацелен на воссоздание точного звука, требует от вас настройки разных частот, чтобы все сигналы выходили с одинаковым уровнем громкости (или, во всяком случае, воспринимаемым уровнем громкости).

На практическом уровне, если вы когда-либо сталкивались с любым звуковым оборудованием, вы, по крайней мере, знаете, как выглядит эквалайзер.Большинство людей узнают регуляторы низких и высоких частот на автомобильном радио. Это основные элементы управления эквалайзером. Они станут немного более продвинутыми, если вы погрузитесь в более совершенную бытовую электронику и записывающее оборудование. Регулируя эти ползунки или вращая эти ручки, вы можете управлять выходом в заданном частотном диапазоне, позволяя настраивать звук, исходящий от вашего оборудования.

Что нужно знать об эквалайзерах?

Теперь, когда мы знаем, что такое эквалайзер, мы можем начать самое интересное: как эквалайзер.Эквалайзер состоит из двух частей: центральной частоты и полосы пропускания. Центральная частота может показаться сложной, но это просто выбор конкретной частоты, которую вы хотите настроить. Пропускная способность, также известная как Q (качество), указывает на то, насколько узок выбор для корректировок, которые вы хотите внести. Если вы садитесь в машину и видите регуляторы низких и высоких частот, они обычно имеют очень низкую (широкую) добротность, которая при настройке выглядит как небольшой холм. Но если вы хотите нацеливаться на очень конкретный частотный диапазон, то более высокий (более узкий) Q позволит вам добиться этого.Визуально это будет больше похоже на шпиль, чем на холм.

Слева: широкая регулировка Q. Справа: узкий Q.

Есть ли способ создания собственного эквалайзера?

Есть два способа настроить звук при обучении эквалайзеру. Первый — сделать заданную частоту громче, повысив уровень (амплитуду) определенного диапазона. Это называется повышением . Если подумать, это имеет смысл: вы просто усиливаете звук того, о чем хотите услышать больше.С другой стороны, вы также можете уменьшить выход определенного частотного диапазона для того, что вы хотите слышать меньше. Это называется , разделка .

Резка обычно лучше, чем усиление

Как правило (на самом деле это больше похоже на правило), сокращение лучше, чем ускорение. Если вы увеличиваете слишком много, вы можете ввести искажение, которое нарушит цель того, что мы пытаемся достичь здесь. Короче говоря, лучше уменьшить те частоты, которые вам нужны меньше, чем усилить те, которые вы хотите слышать больше.Если все сделано правильно, это даст тот же результат, но все будет ниже порога искажения.

Что, если новая кривая эквалайзера звучит странно?

Доверьтесь своему уху: звук — это очень личный опыт. И мы имеем в виду как физически, так и психологически. Мораль этой истории заключается в том, что для каждого человека все звучит по-разному, поэтому все, что касается эквалайзера, является лишь руководством, которое поможет найти то, что лучше всего подходит для вас.

Какие диапазоны частот важны для создания эквалайзера?

Хотите ли вы больше баса или меньше тарелок, вы должны более или менее знать, где находятся их частотные диапазоны.В таблице явно не указаны все звуковые эффекты и инструменты, которые когда-либо были созданы, но это хорошее обобщение.

Наиболее важные ноты для обычных инструментов лежат ниже 4 кГц.

Обратите внимание, что почти все инструменты лежат ниже 10 кГц, за исключением тарелок и хай-хэтов, которые могут быть немного выше. Суббас обычно находится в диапазоне от 20 до 60 Гц, и, хотя его трудно услышать: вы физически сможете почувствовать толкание воздуха, если у вас достаточно большой низкочастотный динамик. Затем есть бочка и бас-гитара, которые в основном находятся в диапазоне 60–250 Гц.

Основные частоты гитар и мужского и женского вокала (с очевидными различиями) можно найти примерно в диапазоне 80–1000 Гц. Одна из областей, на которую следует обратить особое внимание, — это диапазон 250–1000 Гц. Как видите, в этом регионе много всего происходит (и мы показали лишь несколько примеров). Если вы неосмотрительно добавите здесь слишком много внимания, это может привести к тому, что некоторые называют «мутным» звуком, слишком резким срезом и может начать звучать «пусто».

Сделать Dr.Дре горд.

Добавление акцента в районе 2 кГц обычно позволяет легче услышать атаку выбранных гитарных струн. Усиление диапазона 8–16 кГц позволяет легче слышать обертоны и верхние гармоники, что наш мозг воспринимает как четкость. Очевидно, верно и обратное, и если вы натолкнетесь на что-нибудь в диапазоне 20–250 Гц, вы получите низкий удар , которым Dr. Dre гордился бы.

Если вы хотите проверить, насколько хорош ваш слух, мы сгенерировали несколько синусоидальных волн здесь. Технически люди могут слышать от 20 Гц до 20 кГц, поэтому мы сделали четыре, которые охватывают весь диапазон (20 Гц, 250 Гц, 2 кГц, 16 кГц).

Какие нежелательные частоты вам следует знать?

Вместо того, чтобы искать те части трека, которые вам нравятся, а затем усиливать их, найдите части трека, которые беспокоят ваши уши. Затем срежьте их. Обычно вы можете сделать это с высоким Q (узким) и прокручивать, пока не найдете особенно резкий шум или конфликт с чем-то еще, что вы хотите сделать более заметным.Затем вы можете опустить Q и вырезать эту часть.

Это избавляет от неприятных аспектов вашей музыки, не привнося шума и искажений, что часто случается с жестким усилением. Когда вы закончите, вы можете увеличить общую общую громкость до приемлемого уровня, сохранив при этом естественное звучание микса.

Избавьтесь от экстремальных высоких частот (добавьте фильтр нижних частот)

Фильтр нижних частот сохраняет все, что ниже установленного предела, и отсекает все, что выше него.

Некоторые аудиофилы скажут вам, что им нужны наушники, способные воспроизводить звуки выше 20 кГц, что сомнительно. Люди могут слышать только до 20 кГц, и если ваш друг-аудиофил не наполовину дельфин, они не могут слышать то, что выходит за пределы этой частоты. Хотите доказательств? Просто скачайте любое приложение для собачьего свистка и посмотрите, как далеко вы сможете его нажать, но при этом услышите сигнал.

Избавьтесь от крайних низких частот (добавьте фильтр высоких частот)

Фильтр высоких частот сохраняет звук выше определенного среза, подавляя все, что ниже него.

Точно так же, как нет смысла иметь что-то выше 20 кГц, очень трудно услышать что-либо ниже определенной точки, особенно через динамики, если у вас нет огненного сабвуфера и некоторых басовых ловушек. Так что просто обрежьте кривую эквалайзера примерно на 50 Гц; это называется добавлением фильтра верхних частот .

Следует ли использовать предустановки эквалайзера?

Некоторые приложения / программное обеспечение поставляются со встроенными предустановками, которые могут быть полезной отправной точкой при изучении эквалайзера. Предустановки эквалайзера существуют не зря и обычно создаются профессионалами.Хорошее место для начала — это выбрать свой любимый пресет, а затем оттуда внести небольшие изменения. Это проще, чем начинать с нуля, но при этом вы получите индивидуальный звуковой профиль.

Некоторые приложения, например Neutralizer для Android, делают его супер персональным, позволяя заранее проверить слух, чтобы увидеть, какие частоты наиболее важны для ваших ушей. Для настольных ПК есть также Voicemeeter от VB-Audio или Equalizer APO. Нет ничего плохого в использовании предустановки! Если вы хотите копнуть глубже, помимо изучения эквалайзера, помните об этих советах, и все будет в порядке.

Армада Музыка | Объяснение эквалайзера

Удаление нежелательных частот

Каждый слышал звон в ваших барабанах? А как насчет резонирующих частот в вокале или инструментах? Скорее всего, вы не хотите ни того, ни другого. Вы хотите, чтобы все элементы звучали четко и чисто, и EQ может вам в этом помочь. Если вы хотите удалить нежелательные частоты, вы можете использовать так называемую развертку частоты. Вот что вы делаете:

Шаг 1. Выберите один из Bell Filters.В случае Logic Channel EQ это означает одну из четырех средних полос (3–6). Установите частоту на значение в нижней части спектра, например 250 Гц. Установите усиление примерно на + 10 дБ. Примените настройку высокой добротности, например 30,0.

Шаг 2: Зациклите звук, к которому вы хотите применить частотную развертку, и воспроизведите его. Пока он играет, постепенно увеличивайте частоту.

Шаг 3. Слушайте внимательно. Вы обнаружите, что разные частоты звучат ужасно, когда вы пробегаете мимо них. Как только вы его найдете, прекратите регулировку частоты.Теперь уменьшайте усиление до тех пор, пока не почувствуете, что конкретная частота больше не оказывает негативного влияния на ваш звук. Излишне говорить, что усиление должно быть на уровне минус дБ, чтобы противодействовать первоначальной передозировке частоты. Установите «Q» по своему усмотрению.

Шаг 4. Повторяйте, пока не удалите все нежелательные частоты. Будьте осторожны, не переусердствуйте, так как звук может показаться очень неестественным и «пластичным». Продолжайте проверять, хорошо ли ваш звук по-прежнему сочетается с остальной частью песни.

Очистка низких и высоких частот

Если низкие частоты вашей песни нечеткие или если высокие частоты шипят вам, вы можете снова прибегнуть к эквалайзеру, чтобы исправить это.Именно здесь вступают в игру фильтры низких частот и High Cut Filter . Это соответственно Band 1 и Band 8 в Logic Channel EQ. Когда мы говорим о нижних частотах песни, мы имеем в виду все от 16 Гц до 60 Гц (суб-бас) и от 60 Гц до 250 Гц (бас). В случае высокого уровня мы имеем в виду все от 4 кГц до 16 кГц, особенно от 8 кГц и выше.

Фильтр низких частот, также известный как фильтр высоких частот, обрезает все, что ниже установленной частоты. Вместо того, чтобы уменьшать частоту на установленную величину в дБ, фильтр низких частот срезает больше на каждую дополнительную октаву ниже установленной частоты.Вот почему использование фильтра низких частот лучше всего подходит для очистки низких частот вашей песни, в отличие от фильтра низких частот.

Во время производства вы можете заметить, что некоторые звуки (например, пэды, синтезаторы, эффекты) могут содержать довольно много низких частот. Хотя в некоторых случаях это может быть желательно, например, при сбоях или с эмбиентной музыкой, это становится немного неприятным, когда вы пытаетесь смешать эти звуки в свой тотальный дроп со всеми басами, наворотами и свистками. Чтобы убедиться, что ваши настоящие суб-басы и басы остаются четко определенными, вы можете рассмотреть возможность обрезки низких частот звуков, которые не предназначены для обеспечения фактического низких частот вашей дорожки.Таким образом, вы получите более чистую и ясную смесь.

Тот же принцип применяется к использованию фильтра высоких частот. Вы убираете частоты, которые вам не нужны (или не хотите), такие как чрезмерный высокочастотный шум от больших синтезаторов, эффектов FX или даже пэдов. Но будьте осторожны, чтобы не обрезать слишком много. Вы же не хотите, чтобы ваш микс слишком походил на сеанс прослушивания под водой. Все в меру.

10 удивительных советов для профессионального микса Декабрь 2021 г.

Возможно, вы этого не знаете, но есть правильный и неправильный подходы к эквализации.

Поначалу эквалайзер

может показаться сложным. Я до сих пор помню, как впервые увидел параметрический эквалайзер…

«ЧТО это?!?»

Но когда вы научитесь использовать эквалайзер с правильной стратегией

Это вдруг становится легко.

В этом руководстве по эквалайзеру и полном руководстве вы изучите 4 основных подхода к использованию эквалайзера при микшировании музыки, а также 10 основных советов , которые я усвоил после более чем 12 лет микширования.

Вы хотите зарабатывать деньги на своей музыке?

Чтобы начать карьеру, вам не нужно дорогое снаряжение, связи или божественные знания.

Этот бесплатный мастер-класс раскрывает ключевые шаги, которые ДЕЙСТВИТЕЛЬНО необходимы для получения надежного дохода, занимаясь любимым делом, в 2021 году.

Пройдите полный мастер-класс здесь:

Но если вы просто хотите узнать конкретно об эквалайзере, продолжайте читать.

Понимание назначения эквалайзера при микшировании музыки

Возможно, вы этого не знаете, но есть правильный и неправильный подходы к эквализации. Поначалу эквалайзер может показаться сложным. Я до сих пор помню, как впервые увидел параметрический эквалайзер… «Что это?!?» Но когда вы научитесь использовать эквалайзер с правильной стратегией … Это внезапно становится легко. В этом руководстве по эквалайзеру и завершите

Итак, что такое эквализация? Эквалайзер — это просто инструмент, который позволяет вам регулировать громкость отдельных частот в источнике звука.

Вместо фейдера громкости, который позволил бы нам регулировать общую громкость, эквалайзер позволяет нам просто повышать или понижать отдельные частоты и отдельные элементы этого звука.

У каждого инструмента есть основная нота.Помимо этой основной ноты, в нем есть и подтекст.

Это то, что придает инструменту его тон или характер, тембр, и вот почему, например, бас-гитара звучит иначе, чем орган.

Регулируя эти частоты, сокращая одни частоты или усиливая другие, мы можем настроить этот тон и изменить тембр инструмента.

Важно помнить, что полностью изменить звучание инструмента с помощью одного только эквалайзера невозможно.Все, что вы можете делать, это работать с тем, что уже есть.

На этапе записи вы решаете, какой тон вам нужен, а затем используете эквалайзер для его масштабирования и вносите небольшие изменения, чтобы приблизить его к вашей конечной цели.

Как использовать эквалайзер, изучая частотный спектр

Прежде чем вы по-настоящему научитесь использовать эквалайзер, вам необходимо понять частотный спектр. Вы можете использовать для этого диаграмму эквалайзера, но давайте вместо этого взглянем на плагин эквалайзера …

Идем слева направо и начинаем с 20 герц.

Тогда справа у нас 20 000 герц или 20 килогерц.

Это диапазон человеческого слуха.

Теперь никто из нас не сможет слышать 20 килогерц. Когда вы только рождаетесь, вы можете это делать, но с возрастом ваш слух ухудшается.

Но вы все равно услышите удар с частотой 20 килогерц, так что не игнорируйте это.

Бас на нижних частотах (слева). Вы можете почувствовать 20 герц, если используете действительно большую звуковую систему, но не обязательно слышите это.

Между этими двумя крайностями у нас есть человеческий слух.

Для меня это делится на пять очень разных разделов.

Суб-бас (20-60 Гц)

Первая область, на которой мы сосредоточимся, — это суб-басы.

Все, что ниже 60 Гц, является суб-басом, поэтому, как правило, вам понадобится сабвуфер или хорошая пара наушников (например, наушники открытого типа), чтобы услышать это.

Вы должны немного слышать это, если используете мониторы или наушники.Но если вы слушаете на ноутбуке или телефоне, вы никогда этого не услышите.

Бас (60-200 Гц)

После этого мы переходим к тому, что я бы назвал басом. Для меня это все между 60 и 200 герцами.

В этом районе у нас много бас-гитары. Также много низкочастотного вокала, потому что мужской вокал в большинстве случаев будет иметь основную частоту ниже 200 Гц.

Низкие средние частоты (200-600 Гц)

Далее, если вы перейдете от 200 до 600 герц, это то, что я бы назвал низкими средними частотами, и это действительно важная область для микширования.

Так вот, эта область имеет решающее значение для домашней записи, потому что именно здесь вы получаете много наростов с гитарами, вокалом, особенно с верхними частотами бас-гитары.

Это область, которая действительно виновата в добавлении грязи в смесь.

Середина (600 Гц — 3 кГц)

Человеческий слух в основном фокусируется на этом диапазоне частот…

Так что очень важно правильно определить этот диапазон. Вы хотите, чтобы основной акцент трека (например, вокал) имел много места в этом диапазоне.

Имейте в виду, что именно здесь вы можете начать использовать резкие и агрессивные тона.

Верхняя середина (3-8 кГц)

Тогда у нас есть верхняя середина от 3 до 8 килогерц, и именно здесь все становится действительно жестким. Это то место, где у нас часто бывает хрупкость.

Это также важный диапазон для ясности и агрессии, особенно в вокале.

High (8 кГц +)

После этого мы переходим к высоким частотам.Это все выше 8 килогерц. Вот где у нас воздух.

Вы можете разделить это еще дальше на 8–12 кГц, и это то, что я бы назвал высокими частотами, а затем 12 кГц + — это то, что я бы назвал эфиром.

Но пока мы просто оставим это как максимум, а это все, что выше 8 кГц.

Диапазон частот

Описание

20-60 Гц Саб-бас
60-200 Гц Бас
200 Гц-600 Гц Нижняя середина
600 Гц — 3 кГц Середина
3–8 кГц Верхняя середина
8 кГц-20 кГц Максимумы

Итак, поехали. Это разбивка всего частотного спектра.

Я рекомендую вам выучить эту таблицу микширования эквалайзера наизусть.

Он включен в бесплатную шпаргалку, которую вы можете скачать и распечатать:

А теперь давайте узнаем об эквалайзере.

Эквалайзеры

— это инструменты, которые микшер может использовать для усиления или ослабления любого из этих частотных диапазонов. Это наиболее часто используемый инструмент в миксе.

Давайте посмотрим на различные части эквалайзера:

А теперь быстрое занятие…

Установите фильтр высоких частот на 8 кГц, чтобы слышать все, что выше этой частоты.Этот тип фильтра пропускает высокие частоты — он отсекает низкие.

Также у нас есть фильтр нижних частот, который вы можете установить на 60 Гц, чтобы слышать суб-басы. Это делает то же самое; он отсекает все, что превышает установленную нами частоту, поэтому пропускает низкие частоты.

В дополнение к подобным фильтрам у нас также есть бустеры диапазона или звонка, как некоторые их называют.

Здесь мы просто повышаем отдельные частоты.

Вы выбираете частоту, например, 450 Гц, а затем увеличиваете эту частоту и все, что с ней связано.

Вы также можете контролировать, насколько узким будет усиление / ослабление. Когда вы делаете его по-настоящему широким, вы все равно увеличиваете 450 Гц, но вы также увеличиваете множество других вещей.

Как правило, вы хотите использовать узкий для разрезов и широкий для повышения — но это большое обобщение.

Когда вы начинаете, это хорошо запомнить.По мере того, как вы станете более уверенными, вы начнете иногда использовать меньшие усиления, а также широкие разрезы. Но обычно узкие для разрезов, широкие для повышения.

А еще у нас есть полки. Здесь вы увеличиваете / уменьшаете все, что выше или ниже определенной частоты.

Например, вы можете усилить или ослабить все высокие частоты выше 12 кГц. Однако это работает иначе, чем фильтр.

С полкой вы просто сокращаете все на одну величину, например, на 6 дБ.С другой стороны, фильтр полностью удаляет все эти частоты.

Обычно я использую высокие полки для усиления верхних частот, особенно на вокале, акустических гитарах и вообще для всего микса, может быть, всего выше 12 килогерц. Мы также можем использовать их для низких частот, например, если мы просто хотим уменьшить басы в вокале.

ОБНОВЛЕНИЕ

: мы выпустили еще одно видео, в котором показано, как слышать EQ:

.

Возможно, вы этого не знаете, но есть правильный и неправильный подходы к эквализации.Поначалу эквалайзер может показаться сложным. Я до сих пор помню, как впервые увидел параметрический эквалайзер … «Что это?!?» Но когда вы научитесь использовать эквалайзер с правильной стратегией … Это внезапно становится легко. В этом руководстве по эквалайзеру и завершите

Как пользоваться таблицей эквалайзера

Графики

эквалайзера — отличный способ научиться принимать намеренных решений при использовании эквалайзера.

По сути, они разбивают весь частотный спектр и используют описательные слова для объяснения каждого частотного диапазона и того, как он звучит.

Задача эквалайзера — сбалансировать частотный спектр. Эти диаграммы полезны, когда вы пытаетесь вычислить , где звук несбалансирован.

Выучите эти частотные диаграммы наизусть, и вы значительно улучшите свои навыки эквалайзера. Если вы знаете, что что-то звучит хрупко, это будет верхняя середина; Если вы знаете, что что-то звучит мутно, это будет, например, нижняя середина. Так легче найти проблемы, которые вы слышите.

Слушая инструмент, задумайтесь: как мне это звучит? Если вы используете зеленых слов, отлично.Но если вы используете красных слов, возможно, пора применить эквалайзер.

Также важно понимать, что движения эквалайзера не являются черно-белыми.

Иногда вы можете послушать инструмент и подумать, что он звучит тонко (что, согласно диаграмме, означает, что у него отсутствуют низкие частоты). Так вы доберетесь до эквалайзера и усилите низкие частоты. Но это не помогает, как вы думали. Это просто делает звук более загроможденным.

Что происходит?

Иногда инструмент, который, как вы думаете, имеет , которому не хватает энергии в одной области, на самом деле имеет слишком много энергии в другой области, или наоборот.Это делает звук несбалансированным.

Итак, если вы увеличиваете низкие частоты, и он звучит более загроможденным, возможно, на самом деле имеет слишком много энергии в верхних средних частотах. Вы делаете разрез вокруг, и внезапно инструмент звучит сбалансированно.

Мораль истории: используй уши! Если вы думаете, что конкретное решение о микшировании будет звучать хорошо, а это не так, не оставляйте его только потому, что вы думаете, что должны. Решите проблемы. Возможно, вы могли бы сделать что-то еще, чтобы добиться того же результата.

А теперь несколько предупреждений:

Эти диаграммы отлично подходят для изучения того, как звучат разные части частотного спектра, но убедитесь, что они не станут костылем. Это отличные инструменты для обучения, но не следует постоянно ссылаться на них.

В конце концов, вы захотите выучить эту таблицу наизусть. Ваш рабочий процесс станет намного быстрее, и вы не будете злоупотреблять эквалайзером (который может лишить вашу музыку жизни) .

Также избегайте ЛЮБЫХ графиков эквалайзера, которые конкретно относятся к на один инструмент .Не все звуки одинаковы.

Ни одна гитара не похожа на другую.

Ни один малый барабан не похож на другой.

Использование диаграммы эквалайзера только для одного инструмента даст вам много информации, да, но это информация, которая не относится к ВАШЕЙ версии этого инструмента. Поскольку вы принимаете решения на основе ложной информации, ваши миксы будут хуже звучать.

Хорошо … теперь мы готовы погрузиться в эти 4 ключевых подхода.

Сделайте эквалайзер простым, используя эти 4 основных подхода

Хорошо, мы к чему-то приближаемся. Пора поговорить о стратегии.

Забудьте все, что вы знаете об эквалайзере.

Давайте будем проще…

Есть только четыре подхода к EQ. Думайте о своем эквалайзере как о четырех совершенно разных инструментах в зависимости от того, как вы его используете.

Подход 1 — Удаление неприятных элементов

Давайте перейдем к первому подходу, с которого начинают большинство людей.

Это использование эквалайзера для удаления неприятных элементов.

Использование узких полос для удаления неприятных элементов, то, что я называю хирургическим эквалайзером , действительно может очистить любой источник звука, ДО того, как вы сделаете какое-либо тональное формирование.

Просто удалив неприятные элементы, вы освободите больше места для хорошего.

Вы удаляете определенные частоты хирургическим путем. Это хирургическое вмешательство, потому что вы используете очень узкий разрез.

Если вы помните, ранее в этом руководстве я говорил об использовании узких полос для обрезки и более широких полос для усиления, и это именно то, что вы здесь делаете.

Итак, вы можете использовать три различных метода.

Техника № 1: Техника развертки эквалайзера

Возможно, вы этого не знаете, но есть правильный и неправильный подходы к эквализации. Поначалу эквалайзер может показаться сложным. Я до сих пор помню, как впервые увидел параметрический эквалайзер … «Что это?!?» Но когда вы научитесь использовать эквалайзер с правильной стратегией … Это внезапно становится легко. В этом руководстве по эквалайзеру и завершите

Этот метод довольно прост.

Все, что вам нужно сделать, это усилить узкую полосу и перемещаться, пока не найдете неприятный звук. Вы слышите внезапное увеличение громкости, потому что это говорит о том, что этой частоты много — что, вероятно, означает, что это резонанс комнаты, потому что в каждой комнате будут определенные резонирующие частоты.

Как только вы найдете частотный диапазон, просто уменьшите его на 2-10 дБ. Обычно я нахожу один или два проблемных диапазона на таких важных частях, как вокал, гитары, малые барабаны и т. Д.

Как правило, вы не хотите использовать кнопку соло при микшировании.

Но при использовании этого метода удаления неприятных элементов можно сделать канал соло. Вы даже можете сделать эти хирургические разрезы ДО начала смешивания, на этапе подготовки.

Этот первый подход также включает использование фильтров верхних частот для удаления шума нижних частот, когда это необходимо.

Но не сходите с ума — используйте фильтры верхних частот только тогда, когда вы замечаете низкий уровень шума, который необходимо удалить, или если у вас есть другое конкретное намерение (например, подтянуть низ на бас-гитаре).

Не используйте только фильтры верхних частот для всего, иначе ваш микс может в конечном итоге звучать тонко и слабо…

Возможно, вы этого не знаете, но есть правильный и неправильный подходы к эквализации. Поначалу эквалайзер может показаться сложным. Я до сих пор помню, как впервые увидел параметрический эквалайзер … «Что это?!?» Но когда вы научитесь использовать эквалайзер с правильной стратегией … Это внезапно становится легко. В этом руководстве по эквалайзеру и завершите

Метод № 2: Таблица EQ

Мы рассмотрели это выше, поэтому не нужно на этом останавливаться.

В основном послушайте звук и начните его описывать. Если вы используете «красные слова», попробуйте поискать в этих местах место, где можно порезаться.

Используйте диаграмму как справочную информацию о том, где находятся эти области.

Техника № 3: Техника гласных

Это странно, но очень эффективно.

По сути, ваш голос может помочь вам найти проблемные области в частотном спектре.

Останься со мной здесь.

Не углубляясь в глубокие темные глубины теории формант, техника гласных основана на следующем правиле: когда ваш голос издает гласные звуки, он на самом деле создает энергию в определенной области частотного спектра.

Вы можете использовать эти гласные звуки, чтобы определить, какая часть частотного спектра должна быть понижена, чтобы сбалансировать звук.

Вот диаграмма. Для полного эффекта прошептайте каждое слово как можно беспечнее и удерживайте первых гласных.

Частота

Слово

250 Гц Загрузочный
500 Гц Буксир
1 кГц Отец
2 кГц Ставка
4 кГц Свекла
6 кГц Поцелуй *

* Для последнего слова удерживайте звук «сс», а не гласную.

Мы шепчем гласную, потому что она распределяет частоты по этой конкретной области, что упрощает сравнение ее с вашим миксом. Думайте об этом как о превращении вашего голоса в белый шум.

Если вы хотите проверить эту технику на себе, откройте DAW и вызовите генератор белого шума. Они есть в большинстве DAW, но если у вас их нет, их можно бесплатно загрузить из Интернета.

Затем поднимите эквалайзер. Установите для одного из диапазонов значение Q = 2 и увеличивайте его как можно выше.

Установите полосу на 250 Гц, затем удерживайте шепот «ботинок». Вы слышите, насколько они похожи?

Затем установите полосу на 500 Гц и держите шепотом «паклю».

Продолжайте делать это для всех гласных звуков. Вы поймете, насколько они похожи!

Это система STELLAR для определения проблемных участков в ваших инструментах. Это помогает вам быстрее смешивать, оставаясь точными.

Все, что вам нужно сделать, это прошептать эти слова одно за другим, а затем остановиться на слове с той частотой, которую вы ищете.Затем возьмите эквалайзер и осмотритесь в поисках неприятных звуков.

К сожалению, это не идеальная система. Вы не можете произносить гласные звуки в нижнем или верхнем диапазоне, поэтому поиск проблемных мест потребует дополнительной работы.

Но есть удобный обходной путь. Если я могу сказать, что в инструменте есть какие-то неприятные вещи, и я просматриваю каждое слово безрезультатно, я, по крайней мере, знаю, где искать.

Он покажет, что проблема в низком или высоком уровне! Вы знаете, где искать, если у вас есть эти знания.

Это очень мощная техника. Вы будете звучать немного глупо, но ничего страшного. Это даст вам ЛУЧШИЕ результаты БЫСТРЕЕ и впечатлит ваших друзей.

Подход 2 — Улучшение приятных элементов

После того, как мы удалим неприятные вещи, вы можете перейти к подходу № 2, который заключается в улучшении приятных элементов.

Для этого я предпочитаю использовать аналоговый моделирующий эквалайзер, но в этом нет необходимости.

Вот мои рекомендуемые плагины:

  • Стандартный эквалайзер — многие DAW теперь имеют стандартный эквалайзер, моделирующий аналоговое устройство, не обновляйте его ради этого!
  • Slick EQ — отличный бесплатный вариант.
  • Slate VMR — с этим универсальным плагином вы получите два великолепных эквалайзера.
  • Waves SSL E-Channel — классический плагин, который всегда отлично звучит.

Хорошо, вернемся к этому подходу…

Давайте воспользуемся примером применения эквалайзера к вокалу с усилением 2 дБ на частоте 6 килогерц.

Вероятно, это потому, что я подумал, что агрессия в вокале хороша. Я сел и подумал: «А что с этим вокалом я хочу улучшить?» Это уже звучало ясно, но я хотел усилить верхнюю середину и придать ей немного больше агрессии и высоких частот, поэтому я получил здесь усиление.

Итак, поехали — усиливайте приятные элементы, которые уже есть.

Вы не можете вводить новые элементы. Эквалайзер работает не так. Вы можете улучшить только то, что там есть, поэтому вам нужно убедиться, что это хорошая запись, и вам нравится тон на этапе записи.

Еще кое-что…

Это также этап, на котором вы, скорее всего, будете использовать полки.

Если что-то звучит слишком ярко, вы можете снизить уровень громкости на пару дБ на частоте 10 кГц с помощью высокой полки.Или, если что-то звучит слишком низко (но вы не хотите полностью удалять частоты с помощью фильтра), используйте нижнюю полку, чтобы уменьшить все, что ниже 300 Гц.

Но будьте осторожны при использовании полок для поднятия частот. Я бы не рекомендовал использовать низкую полку для усиления басов.

Но вы, конечно, можете использовать высокую полку, чтобы добавить немного больше воздуха, например, акустической гитаре или вокалу. Я все время это делаю.

ОБНОВЛЕНИЕ

: Дилан собрал отличное видео, показывающее, как добавить немного аналоговой теплоты в ваши миксы:

Возможно, вы этого не знаете, но есть правильный и неправильный подходы к эквализации.Поначалу эквалайзер может показаться сложным. Я до сих пор помню, как впервые увидел параметрический эквалайзер … «Что это?!?» Но когда вы научитесь использовать эквалайзер с правильной стратегией . .. Это внезапно становится легко. В этом руководстве по эквалайзеру и завершите

Подход 3 — Сделайте звук по-другому

Этот подход предназначен только для того, чтобы все звучало иначе.

Например, вы можете отфильтровать все верхние и нижние частоты вокала, чтобы придать ему «телефонный» звук.

Создание странного и необычного звучания с помощью эквалайзера — отличный способ добавить интерес и разнообразие в ваш микс, особенно если вы делаете это только в определенных разделах или фразах.

Подход 4 — Создание пространства в миксе

И, наконец, у нас есть подход №4, который заключается в создании пространства в миксе с помощью выделения диапазона.

Это действительно хороший способ создать разделение и пространство в ваших миксах. Вот как:

Возможно, вы этого не знаете, но есть правильный и неправильный подходы к эквализации. Поначалу эквалайзер может показаться сложным. Я до сих пор помню, как впервые увидел параметрический эквалайзер . .. «Что это?!?» Но когда вы научитесь использовать эквалайзер с правильной стратегией… Это вдруг становится легко. В этом руководстве по эквалайзеру и завершите

По сути, это никогда не усиливать две части с одинаковой частотой.

Вместо этого, как только частотный диапазон был «назначен» определенной части, вы, вероятно, захотите уменьшить эту частоту в других инструментах.

ЭТО — как использовать эквалайзер для разделения и ясности ваших миксов.

Урезая частоты в одних инструментах и ​​усиливая их в других, вы можете создать пространство в миксе и дать каждой части свое собственное место, свой собственный карман в частотном спектре.

10 основных советов по эквалайзеру, которые стоит попробовать сегодня

Теперь, когда у вас есть стратегия, я хочу поделиться еще несколькими советами, которые я усвоил за эти годы.

Теперь у вас есть основы, но если вы хотите использовать эквалайзер как настоящий профессионал, продолжайте читать.

ОБНОВЛЕНИЕ

: вот отличный способ эквалайзера шины микширования, который вы можете попробовать:

Возможно, вы этого не знаете, но есть правильный и неправильный подходы к эквализации. Поначалу эквалайзер может показаться сложным. Я до сих пор помню, как впервые увидел параметрический эквалайзер… «Что это?!?» Но когда вы научитесь использовать эквалайзер с правильной стратегией … Это внезапно становится легко. В этом руководстве по эквалайзеру и завершите

Совет 1. Имейте намерение

Я не могу этого переоценить.

Не начинайте произвольно увеличивать и уменьшать разные частоты, чтобы посмотреть, что работает, а что звучит хорошо. Вместо этого сначала решите, чего вы хотите достичь, а затем выясните, как этого добиться.

Приведу пример. Я микширую вокал, и он звучит немного мутно.Он недостаточно прорезает смесь и как бы забивает ее.

Как только я это узнаю, я могу подумать: «Хорошо, вероятно, проблема в низких средних частотах; это сделает его грязным «. Итак, я могу попытаться сократить около 400 герц, а затем я могу переместить его, попробовать 300, попробовать 500, решить, где лучшая частота, где находится золотая середина, а затем внезапно вокал звучит менее грязно и микшируется. открывается. Так что сначала решите, что вы хотите сделать.

Совет 2. Не полагайтесь только на эквалайзер, особенно для формирования звука

Вам нужно сформировать тон на этапе записи, потому что тон, который вы там фиксируете, будет тем, с чем вы застряли.Вы можете использовать эквалайзер, чтобы сделать его еще лучше, вы можете использовать эквалайзер, чтобы придать ему немного большей формы, но на самом деле тон определяется на этапе записи.

Совет 3. Расставьте приоритеты по сокращению, но по-прежнему используйте бусты

Я помню, как впервые узнал о субтрактивном эквалайзере (очень-очень давно).

Я понимал принципы, но концепция показалась мне чрезвычайно сложной.

Всякий раз, когда вы усиливаете эквалайзер, это нарушает фазу вашей записи и влияет на дополнительные частоты. Не только частоты, которые вы повышаете.

Идея заключалась в том, что агрессивное усиление может быстро испортить ваш звук, делая его неестественным и трудным для микширования. Добавьте к этому тот факт, что увеличение громкости трека уменьшает ваш запас по пространству, и легко понять, почему следует избегать повышения громкости там, где это возможно.

Итак, в принципе, мы должны попытаться придерживаться субтрактивного эквалайзера. Никогда не повышайте (за исключением случаев крайней необходимости) и старайтесь только сокращать.

Но на практике это не так-то просто придерживаться…

А у современных плагинов минусы минимальны.

Я помню, как подумал: «Как мне сделать свой вокал более агрессивным, не прибегая к усилению эквалайзера?»

Слушайте…

Идея использования ТОЛЬКО субтрактивного эквалайзера нелепа.

Я никогда не смогу закончить микс таким образом.

Каждый раз, когда кто-то пытается дать вам жесткое и быстрое правило микширования, это, вероятно, чушь собачья.

КОНЕЧНО, вы можете использовать бусты при микшировании.

Если у вас есть намерение, и вам нужен импульс, чтобы его достичь…

СДЕЛАЙ ЭТО.

Мой совет — расставляйте приоритеты по сокращению, но используйте бонусы, когда они вам нужны.

Совет 4 — Избегайте применения эквалайзера в соло

Вместо этого попробуйте немного поднять канал.

Если вы изо всех сил пытаетесь услышать вносимые вами изменения, если вы делаете только понижение или усиление на 1 дБ или 2 дБ и изо всех сил пытаетесь услышать это в контексте микса, немного увеличьте этот канал так что вы можете слышать это немного лучше, потому что тогда вы сможете услышать изменение вашего эквалайзера, но вы также сохраните контекст микса.

В то же время, если вы примените эквалайзер в соло, вы можете быстро забыть об остальной части микса и о том, как этот инструмент сидит. Кроме того, это помогает научиться эквалайзеру всего микса.

Никто никогда не услышит ваш микс в соло. Они никогда не услышат гитару в соло, поэтому не имеет значения, хорошо ли она звучит в соло. Он должен хорошо звучать в миксе.

В большинстве случаев соло звучит очень плохо, особенно с электрогитарой. Так что попробуйте применить эквалайзер в контексте микса — или вы можете обмануть себя.

Совет 5. Небольшие изменения скоро принесут

Это больше для новичков.

Когда вы только начинаете, старайтесь придерживаться понижения или повышения не более чем на 5 дБ.

Вскоре складывается множество мелких изменений в вашем миксе.

По мере того, как вы становитесь более уверенными, вы можете становиться более агрессивными.

Совет 6. Будьте более тонкими со стандартными параметрическими эквалайзерами

Boosting на 10 дБ или более звучит великолепно, когда вы используете старый аналоговый пульт, а секция эквалайзера просто великолепна.Это придает звуку приятный оттенок.

Когда вы используете стандартный параметрический эквалайзер в DAW, все будет по-другому. Скорее всего, у вас будут неприятные побочные эффекты, если вы начнете слишком сильно увеличивать дозу. Он начнет возиться с фазой.

Так что постарайтесь быть более тонкими со штатными параметрическими эквалайзерами. Например, если вы используете аналоговый моделирующий эквалайзер, вы можете действовать более агрессивно.

Совет 7. Не зацикливайтесь на порядке надстройки

Многие люди спрашивают: «Где мне разместить EQ в моей цепочке плагинов? До или после сжатия? »

Честно? Неважно.

Вы беспокоитесь не о том.

Иногда это звучит лучше до, иногда после. Просто поиграйте с ним — но только на несколько секунд.

Я рекомендую ставить хирургический эквалайзер перед компрессией, а тональную — после.

Это не обязательно звучит лучше всего — это просто подходит для моего рабочего процесса.

Совет 8. Какашку нельзя отполировать (но можно накатать блестками)

Используйте эквалайзер только для удаления неприятных частот (путем обрезки) или для изменения характера звука и добавления интереса (путем усиления).

НЕЛЬЗЯ использовать эквалайзер для улучшения плохого звука при записи.

Вы не можете добавлять вещи, которых нет — только подчеркивайте то, что есть.

Совет 9 — Создайте мгновенную ясность, удалив мутность

Наиболее проблемный диапазон частот в большинстве домашних записей — 250-500 Гц (большинство инструментов тяжелые на этих частотах).

Ваш микс начнет звучать «мутно», если будет слишком много этих частот.

Мягкий широкий срез 3 дБ в диапазоне 250–350 Гц на грязных дорожках — отличное место для начала.

Совет 10 — Смешайте моно

При применении эквалайзера к миксу используйте моно.

Это помогает с распределением диапазона и предотвращением проблем с фазой. Он заставляет вас создавать пространство и разделение с помощью эквалайзера, вместо того, чтобы полагаться на панорамирование.

Это будет иметь огромное значение, поверьте мне.

Начните микширование в моно, и когда вы в конечном итоге начнете панорамирование треков ближе к концу, пространство в вашем миксе будет огромным.

ОБНОВЛЕНИЕ

: Хотите освоить эквалайзер, но чувствуете, что просто застряли в траве? Смотрите это:

Возможно, вы этого не знаете, но есть правильный и неправильный подходы к эквализации.Поначалу эквалайзер может показаться сложным. Я до сих пор помню, как впервые увидел параметрический эквалайзер … «Что это?!?» Но когда вы научитесь использовать эквалайзер с правильной стратегией … Это внезапно становится легко. В этом руководстве по эквалайзеру и завершите


Хотите зарабатывать деньги на своей музыке?

Чтобы начать карьеру, вам не нужно дорогое снаряжение, связи или божественные знания.

Этот бесплатный мастер-класс раскрывает ключевые шаги, которые ДЕЙСТВИТЕЛЬНО необходимы для получения надежного дохода, занимаясь любимым делом, в 2021 году.

Пройдите полный мастер-класс здесь:

Аудио профессионал, музыкант и основатель Musician on a Mission.

DIY AML Fairchild Tube Equalizer и его Magic Eye magic

До того, как найти этот набор для самостоятельной сборки в интернет-магазине AML, я ничего не знал об эквалайзерах Fairchild. Я знал, что этот производитель известен своими ограничителями 670, которые я много раз использовал в различных переизданиях программного обеспечения, и это была та же самая фабрика Fairchild, производящая те толстые самолеты Flying Boxcar, которые когда-то производили на меня сильное впечатление, низко ревущие над моей головой в детстве. .

Pultecs как дождь

Так как в студии у меня не было ламповых эквалайзеров, моей первоначальной идеей было создать пару клонов классических эквалайзеров Pultec. Конечно, нет необходимости объяснять больше, мои типичные читатели могут знать больше, чем я. В поисках наилучшего пути я был удивлен, увидев, сколько клонов или эквалайзеров, вдохновленных Pultec, существует сегодня на рынке в форме DIY или готовой продукции. Даже крупные производители, такие как Behringer, недавно представили свои Pultec под своим брендом Klark Teknik по безумно низкой цене.

Посмотрев в сети AML информацию об их наборах Pultec, я вместо этого полностью влюбился в их переиздание Fairchild 627. Когда я жажду нового снаряжения, я стараюсь придерживаться своей технической стороны и логики, учитывая то, что действительно нужно. Это дает мне большую часть времени чинить, модифицировать и перерабатывать старое снаряжение, которое все еще находится в моих руках, вместо того, чтобы покупать что-то новое. Хорошо, после десятилетий пайки и ремонта я тоже могу считать себя немного техническим, но я в основном музыкант, которого глубоко увлекают фантазии и детали, которые могут показаться бесполезными, но чрезвычайно увлекательными для нелогичного (нелогичного) ?) часть разума! Зеленый светящийся «Волшебный глаз» на передней панели был слишком интригующим и требовал моих глаз!
Я это уже видел, так давно, но тем не менее, это так сильно закрепилось в моей памяти! Как будто из научно-фантастического фильма, это чувство было смесью любопытства и страха, такое зеленое и пугающее, чтобы быть только возможно инопланетным артефактом и, несомненно, способным быстро взять под контроль свой разум! : D

«Волшебный глаз», дедушка VU-метра

До 1960-х годов игольчатые VU-измерители были чрезвычайно дорогими высокотехнологичными прецизионными приборами, в основном для научного оборудования, телефона и военного использования. ЦТ начали становиться практичной формой измерения аудиосигнала только после того, как в Японии началось массовое производство, и светодиоды стали применяться в потребительских товарах по очень низкой цене. Электронно-лучевые индикаторные трубки были идеальным решением для надежного визуального представления присутствия и амплитуды звукового сигнала. Впервые реализованные на радио, чтобы упростить настройку на радиостанцию, их также можно найти на старинных магнитофонах и телевизорах. Волшебный глаз — это миниатюрная электронно-лучевая вакуумная трубка, такая же, как экран старых телевизоров, плюс каскад усиления, как в обычных лампах.В то время как остальная часть «экрана» (анод) освещается ударами электронов, часть (электрод) остается темной до тех пор, пока не будет обнаружен сигнал, и поток электронов также может пройти в этой области.

Создание AML Fairchild 627 EQ

Как только комплект прибыл, связь с самолетами снова стала странным образом очевидна, на этот раз в форме дежавю: печатные платы были искусно вырезаны в полимерном картоне, по форме они напоминали мне пластиковые комплекты моделей самолетов, столь популярные в моей юности. , где вы отрываете нужную деталь от материнской платы через предварительно вырезанные соединения.

AML ez-627 PCBs

Мои предыдущие сборки DIY никогда не начинались с полных комплектов, все, что у меня обычно было, это пара печатных плат и список BOM (Bill Of Material). Часто поиск нужных компонентов для покупки может стать скучным и долгим процессом. На этот раз волноваться было не о чем, покупались только клапаны, которых не было в комплекте. Это довольно распространенные трубки, которые легко доступны, то, что я не мог найти, было согласованными парами, поскольку я хотел бы установить их вначале.

AML ez-627 unboxing

Качество плат отличное, расположение всех компонентов тщательно промаркировано.То же самое и с электроникой, в комплект входят качественные детали от таких производителей, как Wima и Vishay. Трансформаторы — это Carnhill, те же самые, что я установил много лет назад в своем гибридном компрессоре DIY Neve 2254/33609 (надеюсь, это хорошая тема для будущего поста).

Сборка 627

Прибывшие в конце проекта два русских 6E5C / 6E5S (C означает S на кириллице) еще не прибыли, они потерялись где-то на севере Испании. Позвонив на почту, они сказали мне, что мои «Волшебные глаза» задержала таможня (?), Я могу представить, как офицеры смотрят на мою посуду с пришельцами, догадываясь, что это, черт возьми, для…

Строим башню для Волшебного Глаза, как где-нибудь в Мордоре…
Как звучит 627?

Даже если на выбор сборки этого процессора могли повлиять не только технические причины, я очень доволен результатами.Все, что я прошел через свои агрегаты, через пару дней живы, звучит очень сытно и тепло. Я только вчера протестировал свою новую пару на басу и гитаре во время микширования новой песни. Что касается частотного действия, его верхняя полоса достигает 10 кГц, ниже 16 кГц может работать Pultec EQP-1A (мой первоначальный выбор). 627 не слишком полезен для повышения яркости верхней части спектра или мерцания, но очень хорошо работает на более низких частотах. Протестировав его на басу, тон, который я получил, был супер жирным, а действие — более драматичным, чем я ожидал, за секунды у меня был готов огромный синтезаторный бас.Мне пришлось раскачивать трек, чтобы освободить устройство для обработки некоторых гитар, но я заставил себя ограничить тест только ими, иначе я бы начал передавать всю песню трек за треком, через 627! : D

Я надеюсь вскоре дополнить этот пост с помощью моей команды OSO http://www.originalsoundsonly.com с некоторыми аудиотестами.

Ссылки:

Большая часть информации об эквалайзере Fairchild 627, которую я смог найти в Интернете, взята по этой ссылке: http: // www.preservationsound.com/?p=8602

Инструкции по созданию AML-версии 627 находятся в сети:
http://www.audiomain maintenance.com/downloads/ez627_colourbook.pdf

Пассивный эквалайзер

DIYRE EQP5 — модуль серии 500 на ModularGrid

EQP5 — это премиальный эквалайзер с формированием тона, основанный на схеме фильтра Pultec EQP.

Самые музыкальные фильтры в мире. EQP5 использует схему пассивного фильтра, ставшую известной благодаря легендарной серии эквалайзеров Pultec EQP.Спустя десятилетия после их появления эти эквалайзеры остаются желанными за их уникальное музыкальное и естественное поведение.

Современная четкость или винтажный тон. Выбирайте между чистым и современным или винтажным и цветным выходным каскадом. Если установлены оба выхода, переключаться между ними можно с помощью беспаечной перемычки на плате.

Выход Modern (стандартный) — чистый, надежный, сбалансированный выход с отличными шумовыми характеристиками. Выберите этот выход, чтобы использовать EQP5 для прозрачного, естественного формирования тона.

Выход Vintage (опция) использует DOA (дискретный операционный усилитель) и специальный трансформатор для более живого динамического характера. Винтажный выход придает сигналам более интуитивное, прямое ощущение, которое помогает им четко транслировать в миксе, при этом для этого требуется меньший уровень. Твердотельные Pultecs, звук которых, по утверждению многих инженеров, более сладкий, чем у более ранних ламповых устройств, используют ту же схему выхода DOA / трансформатора.

Примечание: комплект Vintage Output Bundle будет доступен в марте 2017 года.Вы можете собрать современный комплект сейчас и добавить винтажный результат позже, не удаляя ничего.

Создан для самостоятельной работы. EQP5 был разработан с нуля, чтобы стать удовлетворительным проектом DIY. Наше фото-руководство проведет вас на каждом этапе сборки. На печатной плате есть дополнительные конденсаторы и катушки индуктивности для настройки диапазонов частот.

ОСОБЕННОСТИ

Ступенчатые органы управления (21 положение) для легкого вызова и работы в стерео режиме
Ручки из анодированного алюминия и передняя панель
Кнопочные переключатели выбора частоты для каждого диапазона
Регулировка добротности с помощью подстроечного резистора на печатной плате
Дополнительная винтажная выходная секция DOA / трансформатора
В комплект входят все необходимые компоненты для сборки EQP5
Пошаговое руководство и гарантированная поддержка
Полностью совместим с форматом серии 500
Остались вопросы? Ознакомьтесь с вкладками FAQ и Аудио выше для получения дополнительной информации и примеров.

EQP5 — первый продукт сотрудничества DIYRE и JC-diy. JC-diy — это бренд Джоэла Кэмерона, основателя Rascal Audio. Чтобы узнать больше о том, как появился EQP5, ознакомьтесь с серией постов Джоэла в блоге о дизайне EQP5.

Народный эквалайзер | GroupDIY Audio Forum

** Если это должно быть на чертежной доске, не стесняйтесь перемещать **

В последнее время я много думал об эквалайзерах. Существует не так много проектов DIY для эквалайзеров, а те, что есть, обычно попадают в одну из трех категорий: пассивные ЖК с трубкой / DOA (стиль Pultec), активные индуктивные (стиль Neve / API). ), или гиратор.Здесь и там есть несколько других интересных проектов, но они часто страдают от тех же проблем, что и другие, о которых я упоминал — их обычно трудно достать, они прекращены, их строительство дорогое, или не то, что я бы хотел возиться.

Я мечтал о проекте эквалайзера, который можно было бы легко настроить на мой вкус (не зависящий от катушек индуктивности), который мог бы быть построен либо из дешевых деталей, либо из модных деталей, если позволяет бюджет, и, что самое главное, с великолепным звуком и очень полезно. Некоторое время я подбрасывал идеи и придумал то, что я считаю хорошей концепцией, но я хотел бы открыть проект для других здесь, чтобы запросить отзывы, а также получить некоторую помощь с компоновкой печатной платы. так что у нас может быть доска, в которой есть множество вариантов.

Идея такова — эквалайзер, который может быть построен либо с линейными приемниками / драйверами That Corp, либо с операционными усилителями IC, для дешевой / быстрой сборки, или с трансформаторами, дискретными буферами и DOA для большего «цвета». Вы можете думать об этом как об эквалайзере, который может расти вместе с вами и вашим бюджетом. Я думаю, что топология состоит из активных фильтров HP / LP, полочных фильтров Baxandall и среднечастотного моста Wien Bridge. Это дает вам довольно гибкий эквалайзер с минимумом компонентов и труднодоступных частей.

Вот некоторые подробности, о которых я думаю:

Я неравнодушен к фильтрам HP / LP, используемым в Urei 539 (http: // www.jblproservice. com/pdf/Vintage%20JBL-UREI%20Electronics/UREI-539.pdf). Оба они обернуты вокруг одного операционного усилителя (не считая буфер, управляющий ими), и мне нравится одно- или двухполюсный переключатель на LP — очень полезный. С конденсаторами 150 нФ и двойным потенциометром 100K ФВЧ будет варьироваться от примерно 10 Гц до примерно 320 Гц, что мне очень нравится. С конденсаторами 1 нФ и двойным потенциометром 20K ФНЧ будет варьироваться от примерно 25 кГц (ближе к 30 кГц в однополюсном режиме) до примерно 6 кГц — тоже неплохо.)

Полки Baxandall также могут быть размещены вокруг одного операционного усилителя. , как здесь делает Род Эллиот: https: // sound-au.com / dwopa2.htm # s7. Достаточно легко рассчитать несколько различных значений ограничения для каждой полосы, чтобы обеспечить выбор 4-6 частот (например, верхняя полка может использовать потенциометр 10 кОм, резисторы 1 кОм и конденсаторы 1n2, 1n8, 2n7 и 3n9 для обеспечения частоты 16 кГц. , Полки 10 кГц, 7 кГц и 5 кГц).

Средняя полоса Wien Bridge — это простой псевдопараметрический выбор для средних частот, для которого нужен только один операционный усилитель. Вы даже можете каскадировать более одной, если хотите больше полос. У Рода Эллиота есть еще один хороший пример: https: // sound-au.ru / article / eq.htm # s7. С конденсаторами 3n3 и потенциометрами 100K и 10K вы получите +/- 12 дБ с возможностью развертки в диапазоне от 430 Гц до 4,8 кГц.

Создание чего-то подобного со встроенными линейными приемниками / драйверами и операционными усилителями на ИС было бы очень недорого, а возможность построить его с трансформаторами, DOA (требуется 3) и дискретными буферами сделает его относительно простым в сборке дискретным эквалайзером. .

Сделал пример лицевой панели для тех, кому нужен визуал.

Что сделало бы это особенно заманчивым, так это если бы на печатной плате можно было сделать посадочные места как для монолитных ИС, так и для DOA / различных трансформаторов — универсальная / обновляемая плата.

Мысли?

Знакомство с графическими эквалайзерами для начинающих

Установите пределы с помощью фильтров высоких и низких частот.

Эти фильтры — важные инструменты в любом хорошем плагине эквалайзера. Фильтр высоких частот обрезает низкие частоты и пропускает высокие частоты, тогда как фильтр низких частот делает наоборот.

Продюсер и микшер Lo Boutillette использует фильтры высоких частот для срезания низких частот. «Мы все равно плохо их слышим, и они могут выйти из-под контроля и начать урчать в вашей комнате», — говорит она.Берри делает то же самое. Когда он микширует вокальную дорожку, он имеет тенденцию отфильтровывать все, что ниже 100 Гц: «Микрофон может улавливать некоторые дозвуковые частоты, и это только испортит ваш микс», — говорит он. «Даже если вы этого не слышите, говорящим все равно приходится работать усерднее, чем нужно».

При микшировании треков ударных Берри использует фильтры нижних частот, чтобы избежать размывания барабана или выделения символов. Boutillette, частый производитель подкастов, предостерегает от слишком низкой установки фильтра нижних частот. Человеческий голос существует в основном между 1000 и 3000 Гц, но свистящие и согласные звуки могут достигать более высоких частот. «Если вы снизите свои максимумы, — говорит она, — всегда есть риск потерять четкость голоса». Вы действительно должны быть деликатными ».

Когда он записывает вокал, Берри контролирует диапазон от 2000 до 4000 Гц и немного подрезает, если он кажется резким. Он также обращает внимание на «фактор гудения», когда голоса звучат слишком гнусно, что может проявляться в диапазоне от 600 до 800 Гц.

Используйте легкое прикосновение при настройке элементов управления эквалайзером.

Помните, что когда вы сокращаете или усиливаете полосу, вы не просто изменяете усиление (громкость) центральной частоты. Вы увеличиваете или уменьшаете диапазон частот выше и ниже него. Вы можете значительно изменить звук с помощью небольших настроек.

Берри говорит, что он редко снижает более чем на один или два дБ (децибел), потому что резкие изменения могут звучать неестественно. Принимая решение о повышении или понижении, Бутильет обычно предпочитает понижать, и она говорит, что не делает корректировку выше трех дБ ни в одном из направлений.

Самое главное — пользоваться ушами, а не глазами. «Если вам нужен более яркий звук, — говорит Берри, — вам не обязательно повышать высокие частоты. Вы могли бы убрать некоторую мутность, и это могло бы сделать ваш звук ярче. Если вы ищете более темный звук, возможно, вы не захотите усиливать низкие частоты. Возможно, вы захотите сократить некоторые из высоких частот ».

.

Author:

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.