Темброблок пассивный схема: Пассивные регуляторы тембра

Содержание

Пассивный темброблок. Мощный и качественный самодельный усилитель звука Самодельный темброблок

Сегодня хочу поделиться с вами методикой расчета пассивных темброблоков в программе Tone Stack Calc . Эта программа представляет на выбор несколько вариаций темброблоков: пользователь может менять те или иные элементы и наглядно видеть изменения АЧХ. Таким образом можно сделать регулировку тембров "под себя". Выберем вариант "James", как наиболее распространенный в бытовой радиоаппаратуре:

Перемещая ползунки R2 и R6, смотрим изменения происходящие слева. В программе уже есть готовый вариант тембра, однако вам может он не понравиться (мне, например, нет) - видим что мидбас (80-400Гц) поднимается тоже, а это возможная причина гула, резонанса в помещениях, поэтому для комфортного прослушивания музыки эти частоты не должны сильно усиливаться. Другая причина, почему темброблок может вам не понравиться - отсутствие переменных резисторов нужного номинала. Мне нравится тембр от усилителя Трембита-002-стерео (выпуск 1977 г. ) и, предположим, хотел бы его улучшить и модернизировать. Нажмем Snapshot, чтобы визуально видеть изменения:

Такой вариант тембра мне больше по душе, но ослабляет сигнал он гораздо сильнее - не беда - зато подъем мидбаса не столь сильный при полном выкручивании резистора R2. При дальнейшем подборе элементов получается такой вариант - приятный с моей точки зрения для прослушивания:

Частота 1кГц остается практически не тронутой, но от 2кГц и частоты выше поднимаются вместе с несущей 18кГц - увеличилась добротность. Кому то это нравится, но в эквалайзерах, где полос много - стараются делать добротность меньше, чтобы например при поднятии 1кГц, соседние 500Гц и 2кГц испытывали небольшой подъем - иначе толку от такого эквалайзера не будет. В такой схеме для снижения добротности используют дополнительно два резистора и схема приобретает следующий вид:

Но и это еще не все. После сборки такого темброблока вы ощущаете сильное снижение громкости - да это так, пассивные регуляторы сильно снижают усиление. Обычно добавляют еще один усилительный каскад, к примеру на ОУ - что проще, да и параметры становятся сильно зависимыми от операционного усилителя, вы можете в любой момент заменить на другой и быть может будете приятно удивлены. Обычно тембр включают в цепь обратной связи усилительного каскада, как например в предусилителе Шмелева. Я сделал следующим образом:

Конденсаторы любые К73-9, К73-17, МБМ, БМ-2, но не керамические (последние использовать в цепях коррекции ОУ и С6 в обратной связи). В своем варианте, к сожалению, не нашел пленочного конденсатора на 2200p, но на звучании это к счастью не слишком сказалось, успехов! .

Решил послушать как звучит усилитель класса Д на IRS2092. После недолгих
поисков на Али был сделан заказ. Ради интереса «как оно звучит» для него был так же заказан и темброблок.
Так как усилитель ещё в дороге а темброблок уже пришёл то решил
сделать обзор пока на него. Как придёт усилитель сделаю обзор и на
него с замерами.
Плата пришла в конверте с пупыркой. В комплект входит сама схема и
четыре ручки на резисторы. Флюс везе отмыт пайка более менее
аккуратная. Разводка платы средняя. Регуляторы на фото - с лева на право - ВЧ, СЧ, НЧ, Громкость.


Так же на плате расположены цепи стабилизации питания (L7812 и L7912) и выпрямитель.

Можно подавать переменное напряжение с трансформатора для питания
платы.
Принципиальная схема регулятора похожа на эту


Отличаются номиналы некоторых резисторов и отсутствие некоторых проходных
конденсаторов.

Теперь самое главное - тесты.
Тестировал на этой карте

Creative Sound Blaster X-Fi Titanium PRO с небольшой доработкой - полностью за экранирована обратная сторона печатной платы, заменён выходной ОУ на OPA2134, все конденсаторы по питанию шунтированы керамикой.
АЧХ (розовым цветом - со входа на выход миную темброблок, синим цветом
- через темброблок - все регуляторы тембра в среднем положении)


Виден небольшой подъём на на низких частотах (ниже 200Гц) и завал на
высоких (выше 6кГц)
Регуляторы НЧ в крайних положениях

КНИ «THD», правый канал идёт минуя темброблок для сравнения (с выхода карты на
вход), КНИ темброблока 0. 016%, хотелось бы поменьше конечно. Пробовал ставить OPA2134 вместо родных ОУ, искажения немного снизились но незначительно, скорее всего из за не совсем правильной разводки платы.


Зависимость КНИ от частоты (правый канал идёт минуя темброблок,
розовый цвет на графике)


Темброблок не инвертирует фазу сигнала (правый канал идёт минуя темброблок,
розовый цвет на графике)

Довольно средний по качеству блок, для домашних поделок пойдёт если устраивает КНИ.
Ставить в планируемый усилить вряд ли буду из за высоких
гармонических искажений. Буду разводить плату сам, и собирать темброблок.
Надеюсь инфа была полезна.

Планирую купить +16 Добавить в избранное Обзор понравился +36 +60

Недавно обратился некий человек с просьбой собрать ему усилитель достаточной мощности и раздельными каналами усиления по низким, средним и высоким частотам. до этого не раз уже собирал для себя в качестве эксперимента и, надо сказать, эксперименты были весьма удачными. Качество звучания даже недорогих колонок не очень высокого уровня заметно при этом улучшается по сравнению, например, с вариантом применения пассивных фильтров в самих колонках. К тому же появляется возможность довольно легко менять частоты раздела полос и коэффициент усиления каждой отдельно взятой полосы и, таким образом, проще добиться равномерной АЧХ всего звукоусилительного тракта. В усилителе были применены готовые схемы, которые до этого не раз были опробованы в более простых конструкциях.

Структурная схема

На рисунке ниже показана схема 1 канала:

Как видно из схемы, усилитель имеет три входа, один из которых предусматривает простую возможность добавления предусилителя-корректора для проигрывателя винила (при такой необходимости), переключатель входов, предварительный усилитель-тембролок (также трёхполосный, с регулировкой уровней ВЧ/СЧ/НЧ), регулятор громкости, блок фильтров на три полосы с регулировкой уровня усиления каждой полосы с возможностью отключения фильтрации и блок питания для оконечных усилителей большой мощности (нестабилизированный) и стабилизатор для «слаботочной» части (предварительные каскады усиления).

Предварительный усилитель-темброблок

В качестве него была применена схема, не раз проверенная до этого, которая при своей простоте и доступности деталей показывает довольно хорошие характеристики. Схема (как и все последующие) в своё время была опубликована в журнале «Радио» и затем не раз публиковалась на различных сайтах в интернете:

Входной каскад на DA1 содержит переключатель уровня усиления (-10; 0; +10 дБ), что упрощает согласование всего усилителя с различными по уровню источниками сигнала, а на DA2 собран непосредственно регулятор тембров. Схема не капризна к некоторому разбросу номиналов элементов и не требует никакого налаживания. В качестве ОУ можно применить любые микросхемы, применяемые в звуковых трактах усилителей, например здесь (и в последующих схемах) пробовал импортные ВА4558, TL072 и LM2904. Подойдёт любая, но лучше, конечно, выбирать варианты ОУ с возможно меньшим уровнем собственного шума и высоким быстродействием (коэффициентом нарастания входного напряжения). Эти параметры можно посмотреть в справочниках (даташитах). Конечно, здесь вовсе не обязательно применять именно эту схему, вполне можно, например, сделать не трёхполосный, а обычный (стандартный) двухполосный темброблок. Но не «пассивную» схему, а с каскадами усиления-согласования по входу и выходу на транзисторах или ОУ.

Блок фильтров

Схем фильтров, также, при желании можно найти множество, так как публикаций на тему многополосных усилителей сейчас достаточно. Для облегчения этой задачи и просто для примера, я приведу здесь несколько возможных схем, найденных в различных источниках:

— схема, которая была применена мной в этом усилителе, так как частоты раздела полос оказались как раз такие, которые и нужны были «заказчику» — 500 Гц и 5 кГц и ничего пересчитывать не пришлось.

— вторая схема, попроще на ОУ.

И ещё одна возможная схема, на транзисторах:

Как уже писал ваше, выбрал первую схему из-за довольно качественной фильтрации полос и соответствии частот разделения полос заданным. Только на выходах каждого канала (полосы) были добавлены простые регуляторы уровня усиления (как это сделано, например, в третьей схеме, на транзисторах). Регуляторы можно поставить от 30 до 100 кОм. Операционные усилители и транзисторы во всех схемах можно заменить на современные импортные (с учётом цоколёвки!) для получения лучших параметров схем. Никакой настройки все эти схемы не требуют, если не требуется изменить частоты раздела полос. К сожалению, дать информацию по пересчёту этих частот раздела я не имею возможности, так как схемы искались для примера «готовые» и подробных описаний к ним не прилагалось.

В схему блока фильтров (первая схема из трёх) была добавлена возможность отключения фильтрации по каналам СЧ и ВЧ. Для этого были установлены два кнопочных переключателя типа П2К, с помощью которых просто можно замкнуть точки соединения входов фильтров - R10C9 с их соответствующими выходами — «выход ВЧ» и «выход СЧ». В этом случае по этим каналам идёт полный звуковой сигнал.

Усилители мощности

С выхода каждого канала фильтра сигналы ВЧ-СЧ-НЧ подаются на входы усилителй мощности, которые, также, можно собрать по любой из известных схем в зависимости от необходимой мощности всего усилителя. Я делал УМЗЧ по известной давно схеме из журнала «Радио», №3, 1991 г., стр.51. Здесь даю ссылку на «первоисточник», так как по поводу этой схемы существует много мнений и споров по повод её «качественности». Дело в том, что на первый взгляд это схема усилителя класса «B» с неизбежным присутствием искажений типа «ступенька», но это не так. В схеме применено токовое управление транзисторами выходного каскада, что позволяет избавиться от этих недостатков при обычном, стандартном включении. При этом схема очень простая, не критична к применяемым деталям и даже транзисторы не требует особого предварительного подбора по параметрам К тому же схема удобна тем, что мощные выходные транзисторы можно ставить на один теплоотвод попарно без изолирующих прокладок, так как выводы коллекторов соединены в точке «выхода», что очень упрощает монтаж усилителя:

При настройке лишь ВАЖНО подобрать правильные режимы работы транзисторов предоконечного каскада (подбором резисторов R7R8) - на базах этих транзисторов в режиме «покоя» и без нагрузки на выходе (динамика) должно быть напряжение в пределах 0,4-0,6 вольт. Напряжение питания для таких усилителей (их, соответственно, должно быть 6 штук) поднял до 32 вольт с заменой выходных транзисторов на 2SA1943 и 2SC5200, сопротивление резисторов R10R12 при этом следует также увеличить до 1,5 кОм (для «облегчения жизни» стабилитронам в цепи питания входных ОУ). ОУ также были заменены на ВА4558, при этом становится не нужна цепь «установки нуля» (выходы 2 и 6 на схеме) и, соответственно меняется цоколёвка при пайке микросхемы. В результате при проверке каждый усилитель по этой схеме выдавал мощность до 150 ватт (кратковременно) при вполне адекватной степени нагрева радиатора.

Блок питания УНЧ

В качестве блока питания были использованы два трансформатора с блоками выпрямителей и фильтров по обычной, стандартной схеме. Для питания НЧ полосных каналов (левый и правый каналы) - трансформатор мощностью 250 ватт, выпрямитель на диодных сборках типа MBR2560 или аналогичных и конденсаторы 40000 мкф х 50 вольт в каждом плече питания. Для СЧ и ВЧ каналов - трансформатор мощностью 350 ватт (взят из сгоревшего ресивера «Ямаха»), выпрямитель — диодная сборка TS6P06G и фильтр — два конденсатора по 25000 мкф х 63 вольт на каждое плечо питания. Все электролитические конденсаторы фильтров зашунтированы плёночными конденсаторами ёмкостью 1 мкф х 63 вольта.

В общем, блок питания может быть и с одним трансформаторм, конечно, но при его соответствующей мощности. Мощность усилителя в целом в данном случае определяется исключительно возможностями источника питания. Все предварительные усилители (темброблок, фильтры) - запитаны также от одного из этих трансформаторов (можно от любого из них), но через дополнительный блок двуполярного стабилизатора, собранный на МС типа КРЕН (или импортных) или по любой из типовых схем на транзисторах.

Конструкция самодельного усилителя

Это, пожалуй, был самый сложный момент в изготовлении, так как подходящего готового корпуса не нашлось и пришлось выдумывать возможные варианты:-)) Чтобы не лепить кучу отдельных радиаторов, решил использовать корпус-радиатор от автомобильного 4-канального усилителя, довольно больших размеров, примерно такой:

Все «внутренности» были, естественно, извлечены и компоновка получилась примерно такой (к сожалению фотографию соответствующую не сделал):

— как видно, в эту крышку-радиатор установились шесть плат оконечных УМЗЧ и плата предварительного усилителя-темброблока. Плата блока фильтров уже не влезла, поэтому была закреплена на добавленной затем конструкции из алюминиевого уголка (её видно на рисунках). Также, в этом «каркасе» были установлены трансформаторы, выпрямители и фильтры блоков питания.

Вид (спереди) со всеми переключателями и регуляторами получился такой:

Вид сзади, с колодками выходов на динамики и блоком предохранителей (поскольку никакие схемы электронной защиты не делались из-за недостатка места в конструкции и чтобы не усложнять схему):

В последующем каркас из уголка предполагается, конечно, закрыть декоративными панелями для придания изделию более «товарного» вида, но делать это будет уже сам «заказчик», по своему личному вкусу. А в целом, по качеству и мощности звучания, конструкция получилась вполне себе приличная. Автор материала: Андрей Барышев (специально для сайта сайт ).


Во многих современных аудиосистемах, будь то музыкальный центр, домашний кинотеатр или даже портативная колонка для телефона имеется эквалайзер, или, иначе говоря, темброблок. С его помощью можно регулировать АЧХ сигнала, т.е. менять количество высоких или низких частот в сигнале. Темброблоки существуют активные, построенные, в чаще всего, на микросхемах. Они требуют наличия питания, зато не ослабляют уровень сигнала. Другая разновидность темброблоков – пассивные, они слегка ослабляют общий уровень сигнала, зато не требуют питания и не вносят никаких дополнительных искажений в сигнал. Именно поэтому в высококачественной звуковой аппаратуре используются, чаще всего, именно пассивные темброблоки. В этой статье рассмотрим, как сделать простой 2-х полосный темброблок. Его можно совместить с самодельным усилителем, либо же использовать как отдельное устройство.

Схема темброблока


Схема содержит только пассивные элементы (конденсаторы, резисторы). Два переменных резистора служат для регулировки уровня высоких и низких частот. Конденсаторы желательно применить плёночные, однако, если таких под рукой нет, подойдут и керамические. На каждый канал нужно собрать по одной такой схеме, а для того, чтобы регулировка была одинаковой в обоих каналах – использовать сдвоенные переменные резисторы. Печатная плата, выложенная в этой статье, уже содержит эту схему в двойном экземпляре, т.е. имеет вход и под левый, и под правый канал.


Скачать плату:

(cкачиваний: 638)

Изготовление темброблока

В схеме не содержится активных компонентов, поэтому её легко можно спаять навесным монтажом прямо на выводах переменных резисторов. Если есть желание – можно спаять схему на печатной плате, как я и сделал. Несколько фотографий процесса:


После сборки можно проверять работу схемы. На вход подаётся сигнал, например, с плеера, компьютера или телефона, выход схемы подключается ко входу усилителя. Вращая переменные резисторы можно регулировать уровень низких и высоких частот в сигнале. Не удивляйтесь, если в крайних положениях звук будет «не очень» - сигнал с полностью ослабленными низкими частотами, или, наоборот, завышенными, вряд ли будет приятен на слух. С помощью темброблока можно скомпенсировать неравномерность АЧХ усилителя или колонок, подобрать звучание под свой вкус.

Изготовление корпуса

Готовую схему темброблока обязательно нужно поместить в экранированный корпус, иначе не избежать фона. В качестве корпуса можно использовать обычную консервную банку. Переменные резисторы вывести наружу и надеть на них ручки. По краям банки обязательно установить разъёмы jack 3.5 для входа и выхода звука. Здравствуйте уважаемые радиолюбители! Сейчас собираю акустику 4.1 на TDA7650 и TDA1562, микросхемы автомобильные, для дома конечно можно было и лучше выбрать, но речь не о них, а о предусилителе с темброблоком. Мне всегда хотелось настраивать звук «под себя». И вот решил собрать такой темброблок. Выбор пал на микросхему TDA1524A. И сейчас мы оговорим о сборке сего чуда «с нуля», с применением технологии ЛУТ для изготовления печатной платы. Стандартная схема, по которой будем собирать темброблок на TDA1524A, показана на рисунке:

Для начала отрезаем нужный кусок текстолита, шкурим нулёвкой, обезжириваем ацетоном.



Аккуратно завернул, и начал безжалостно жарить краску, что бы она перенеслась с бумаги на текстолит.


После проглажки даем плате время остыть. Далее дело переносится в ванную комнату. Кладем плату в воду, дабы дать бумаге размякнуть. В это время можно попить чая или кофе - кто что предпочитает.


Красивое фото получилось, не правда ли? Поехали дальше, после того как мы подкрепились, можно перейти к самому, на мой взгляд, кропотливому делу – оттирание бумаги с текстолита. Аккуратно сдираем бумагу, дабы не оторвать её вместе с нашими дорожками.


Все что останется, без фанатизма, подушечками пальцев оттираем.



Затем переходим к немаловажному делу – травлению. Травлю обычно в хлорном железе, так как это быстрее, нежели травление в медном купоросе (первое время им травил, но был разочарован, т.к. ожидание доходило до 2-х суток). Аккуратно кладем плату в раствор, чтобы не разбрызгать.



Теперь можно сходить прогуляться, или заняться каким – либо другим делом. Прошел час, можно доставать нашу плату. Обычно травится быстрее, но текстолит нашел в магазине только 2-х сторонний, да и раствор не первой свежести. Достаем плату и видим наши дорожки.


Дорожки находятся сейчас под тонером, его нужно счистить. Многие это делают ацетоном, или другим растворителем. Я это делаю той же самой мелкой шкуркой.



Вот и все, этап приготовления платы для схемы темброблока пройден. Далее будет интереснее - сверлим отверстия для деталей.


Сверлить кроме как дрелью больше нечем, это крайне не удобно, тем более, что у нее патрон шатается. Так что сильно не ругайте за кривые отверстия:)



Производим пайку деталей темброблока. Начинаем это делать с сокета (разъема) для микросхемы TDA1524A.


Теперь паяем все перемычки и мелкие детали. Микросхему вставляем в последнюю очередь, так как во время пайки она может перегреться и выйти из строя, что очень печально.

Ну вот в принципе и все! Ниже смотрите фото моего темброблока.


После пайки проверяем отсутствие короткого замыкания, соплей между дорожками если ничего подобного не замечено, то можно смело включать. Видео демонстрации работы устройства:

Первый запуск всегда провожу с последовательным подключением автомобильной 12-ти вольтовой лампочки (для токоограничения в случае КЗ). Темброблок собрал - все прекрасно работает. Статью написал: Евгений (ZhekaN96).

Пассивный темброблок для усилителя своими руками. Пассивные регуляторы тембра

Представленное ниже устройство обладает хорошим качеством звучания и низким уровнем шумов, а также имеет функцию обхода (прямая АЧХ), в тоже время простота схемы не отпугнет начинающих радиолюбителей. В основу пассивной части схемы входит разработка, описанная E.J.James"ом еще в 1948 году, а все устройство вместе смахивает на работу Baxandall"a образца 1952 года:) Смахивает использованием усилительного каскада, в данном случае ОУ, которым можно поднять амплитуду, "съеденную" (у этого регулятора амплитуда падает в пять раз или -13дБ!) темброблоком. Анализируя широко известные любому радиолюбителю источники (в коих наблюдается некоторая историческая неточность), было принято решение поэкспериментировать с этой вещичкой:

К сожалению, реальные графики АЧХ так и не успел снять, однако приведем результат моделирования в программе Tone Stack Calculator . Данная схема примечательна использованием R5-R6, которые обеспечивают более узкий подъем частот, не затрагивая середину. Этих резисторов нет в разработке E.J.James"a, поэтому симуляция произойдет без них:). Однако на общее впечатление от графика это не скажется, просто полоса подъема высоких частот будет более широкой.

Но мне хотелось бы большего: ещё больший подъем на НЧ и в особенности ВЧ, так сказать с запасом, хотя в вашем случае все может быть совершенно иначе. Вернее не в вашем случае, а в случае вашей акустики:). К примеру из опыта эксплуатации продукции бердского радиозавода ВЕГА 50АС-106 регулировка низких частот темброблока в RRR УП-001 совсем не подходила, поскольку поднимала лишь область верхнего баса (200-250 Гц, басом это трудно назвать, скорее гул). Однако на акустических системах производства рижского радиозавода Radiotehnika RRR S50b, можно было добиться приемлимого качества звучания. Хотя все это считается баловством, поскольку корректирует лишь впечатление от прослушивания, корректировку АЧХ колонок и, если усилитель ущербен, проводят другими схемотехническими изысканиями, к примеру параметрическими эквалайзерами с регулировками не только по усилению, но и с возможностью перемещения подымаемой частоты и добротности. Но мы же здесь не собрались исправлять огрехи дорогой акустики?

Итого +6 дБ на основной низкой частоте, и +5 дБ на высокой. Спад -3 дБ в области средних частот решено поднять усилением на ОУ. Признаюсь, стало немного многовато. В схеме поворотом регуляторов трудно добиться ровной АЧХ (вернее совсем не добиться), поэтому решено добавить устройство, отключающее темброблок. Это может оказаться полезным при эксплутации с вашим усилителем более "продвинутого" эквалайзера. Простым замыканием входа и выхода пассивной части или же всего темброблока (в первом случае замыкается конденсатор С3 и как следствие заваливаются верха, во втором - регулировка ВЧ и НЧ сохраняется, правда в небольших пределах) здесь не обойтись. Поэтому можно осуществить элементарную коммутацию на реле с перекидными контактами (типа РЭС-9, РГК-14 и т.д.).

Стоит отдельно затронуть изъезженную тему конденсаторов в блоке тембров. По своему субъективному опыту эксплуатации известного предусилителя Шмелева , в конструкции которого применял незадумываясь керамику импортного производства, широкораспространенную в магазинах, выходной сигнал был насыщен гармониками, что ощущалось на слух. Быть может в слепом тесте этого темброблока с другими конденсаторами я бы этого и не заметил, но тем не менее у меня это глубоко отложилось в памяти. В данной конструкции решил использовать исключительно конденсаторы на бумажной основе. Конечно, здесь я не буду описывать опыт использования импортных конденсаторов за сотни долларов, но как говорится, чем богат:). Из накопленных запасов были вытащены конденсаторы серий БМТ-2, БМ-2 и МБМ.

Итак, при использовании данных конденсаторов, первое что необходимо сделать, это измерить их емкость и осмотреть на внешние повреждения (в особенности для БМТ-2). Среди десятка образцов конденсаторов серии МБМ, 90% имели превышение номинальной емкости на 40-50%, что в двое больше их допуска. Измерение емкости позволяет подобрать конденсаторы в пары для 2-х каналов для обеспечения симметричной регулировки. Первое включение и вердикт - однозначно предпочтительнее использования китайской керамики. К своему стыду, мне не удалось отыскать бумажный конденсатор в цепи ВЧ, поэтому применил конденсатор серии КТК, широко использовался в ламповых телевизовах и прочей аппаратуре. Кроме всего прочего данный конденсатор обладает хорошей термостабильностью. Обкладки из серебра на звуке никак не сказались:) (хотя после пополнения багажа знаний о данном конденсаторе, звук постепенно стал становиться краше и... :)). Графики, которые получилось снять:

Регуляторы повернуты на максимум:


Регуляторы повернуты на минимум:


Схема получившегося устройства:

Характеристики данного темброблока:

  • Коэффициент гармоник, %: не более 0,02.
  • Диапазон регулировки, не менее: НЧ +-16 дБ, ВЧ +-17 дБ.
  • Входной сигнал: ~1V.

Показатели по КГ, сигнал/шум зависят от примененного ОУ. Выбор пал на TL072, (это сдвоенный ОУ фирмы ST) в силу его дешевизны и распространенности. Отлично сюда впишутся и такие операционники, как NE5532, NJM4558, LM358. Поэкспериментировать можно и с одиночными ОУ (с дальшейшей переделкой ПП) TL071, NE5534, КР544УД1,2, К157УД2 (с цепями коррекции) и так далее. С бумажными конденсаторами и ОУ в золотом корпусе, чем не раритет? Для оперативной замены микросхемы (если отдали предпочтение другому ОУ), рекомендуется предварительно установить на соответствующее место панельку DIP-8.

Для питания активной части устройства используется параметрический стабилизатор напряжения на два плеча + и - без использования каких-либо усилительных элементов, поскольку в данной схеме общий ток потребления меньше номинального тока стабилитронов. Для сглаживания остатков пульсаций, вызванных пульсациями блока питания УМЗЧ, в схеме присутствуют два электролита. Их емкость невелика для обеспечения низкой инерционности. Такой небольшой набор дает низкий уровень фона при эксплуатации устройства.

Разумеется, для обеспечения минимального уровня фона этого бывает недостаточно. Снизить фон может помочь заземление корпусов переменных резисторов. У некоторых групп регуляторов для этого есть отдельный вывод (например СП3-33-23). В моем распоряжении оказались широко распространенные резисторы В-группы (для регулировки баланса они не подходят), корпус которых после обработки наждачкой я и заземлил. Земли свел к одной выбранной точке (корпус регулятора низких частот), откуда направил их земле блока питания УМЗЧ. Фотография устройства и печатная плата:

Размер печатной платы 140х60 мм, здесь можно скачать файлик в формате .lay . Желаю успехов в повторении! .

Обсудить статью ТЕМБРОБЛОК

Часть 1. О том, как заставить ИМС «звучать».

У меня долгое время трудился усилитель на не всеми любимой, но очень популярной микросхеме TDA 7294 в «даташитовском» включении вкупе с темброблоком на LM 1036. Этот тандем заменил стоявшие в усилителе «Романтика-222С» оконечники на КТ808 и регуляторы тембра/громкости К174УН10/К174УН12, звучание которых, ну…, сами знаете, какое. На тот момент новый вариант звуком меня полностью удовлетворил, но… Попалась мне как-то на глазастатья Аудиокиллера об усилителе на TDA 7294 с регулируемым выходным сопротивлением по схеме ИТУНа. Не долго думая, я смакетировал подобное включение у своих оконечников. Убедился, что действительно, высокие «искристые», а низкие-ну, просто «больше не надо»:). Звук в такой схеме был уже явно интереснее, чем в «даташитовской». Не помню, какими путями, но попал я, наконец, на сайт Николая Лишманова, который Lincor . А там - статья про усилитель на TDA 7294 с «бешеной обратной связью» - MF 1 называется… С тех пор (уже года полтора) в «Романтике» у меня трудится оконечник именно по этой схеме. Есть в его звуке некая «изюминка»… Скорее, даже, пакет изюма:). Прочитать про MF 1 можно здесь: http://lincor-lib.narod.ru/Amps2.htm. А вот и сама схема в моей «реализации»:


Рис. 1-Схема усилителя мощности.

Питание усилителя осуществляется по стандартной схеме:


Рис.2-Схема блока питания для усилителя мощности.

Часть 2. О том, что хорошим темброблоком «каши не испортишь».

В хорошем темброблоке должен стоять хороший операционник. Именно он определит «характер» звучания. Как следует из отзывов о проектах Prostor и Tale 3 U , качественный темброблок «заставляет» по-новому звучать такие, казалось бы, знакомыевсем оконечники на микросхемах. Решил и я пойти на эксперимент и «сдобрить» MF 1 темброблоком от Tale 3 U , посмотреть на который можно здесь: http://yooree.narod.ru/tale3u.html. Схема сего чуда выглядит так:


Рис.3-Схема темброблока.

ОУ можно использовать как LT 1356, так и LT 1362. Последний, как на мой слух, звучит даже чуть по-интереснее, но могу и ошибаться. Здесь, главное, учесть довольно заметный нагрев микросхемы LT 1362, что, возможно, является следствием самовозбуждения. Поэтому, желательно убедиться в отсутствии генерации. Все элементы, расположенные на схеме ниже точек a , b , c припаиваются непосредственно на выводах переменных резисторов темброблока.

Питать его можно как «бюджетным» вариантом на двух стабилизаторах серии 7812-7912, так и от «оригинального» для Tale 3 U БП, запитывая его от БП усилителя мощности. Схема «бюджетного» варианта стабилизатора может выглядеть так:


Рис.3-Схема блока питания к темброблоку.

Эпилог

В данном проекте я попытался объединить две схемы, которые уже заслужили признание самодельщиков, благодаря своему узнаваемому и«симпатичному» звуку. У данного усилителя он очень «подвижный» и «живой», если такое можно сказать о звуке. Бас - «монументально-железобетонный» и проработанный, СЧ и ВЧ легки и детализированы. Весьма выразителен и прозрачен вокал. Колонки «играют» как бы «в пространство», а не «в себя». Знакомая, казалось бы, музыка, словно получила новое звучание. Так что мое очередное спасибо Юрию, Аудиокиллеру и Линкору за незримое, но весьма действенное участие в создании этого усилителя:)

Принципиальные схемы простых самодельных регуляторов тембра (темброблоков), которые выполнены на транзисторе КТ3102, Кт315 и на операционном усилителе К140УД8 (К140УД20, К140УД12).

Схемы темброблоков содержат минимум деталей и могут быть собраны начинающими радиолюбителями. Данные темброблоки можно применить в комплексе с самодельной звуковоспроизводящей аудио аппаратурой: в усилителях НЧ, микрофонных усилителях, микшерах и т.п.

Двухполосный регулятор тембра на транзисторе

Представлен один из многочисленных примеров схем регуляторов тембра НЧ и ВЧ для УНЧ на транзисторах. Приведенной электронной схеме предшествует каскад с низким выходным сопротивлением, например, эмиттерный повторитель (каскад с общим коллектором) или ОУ.

Это обеспечивает низкое выходное сопротивление предшествующего каскада и нормальную работу данного регулятора.

Рис. 1. Схема двухполосного регулятора тембра (НЧ, ВЧ) на транзисторе.

Элементы для схемы:

  • R1=4.7к, R2=100к(НЧ), R3=4.7к, R4=39к, R5=5.6к,
  • R6=100к(ВЧ), R7=180к, R8=33к, R9=3.9к, R10=1 к;
  • С1=39н, С2=30мкФ-1 ООмкФ, СЗ=5мкФ-20мкФ,
  • С4=2.2н, С5=2.2н, С6=30мкФ-100мкФ;
  • Т1 - КТ3102, КТ315 или аналогичные.

Двухполосный регулятор тембра на ОУ

На рисунке 2 представлен пример схемы двухполосного регулятора тембра НЧ и ВЧ для УНЧ на операционном усилителе (ОУ). Данной электронной схеме предшествует каскад на ОУ. Это обеспечивает низкое выходное сопротивление предшествующего каскада и нормальную работу данного регулятора.

Для повышения устойчивости работы схемы (на ВЧ) целесообразно зашунтировать выводы питания ОУ конденсаторами 0.1 мкФ, например, типа КМ6. Конденсаторы подключаются максимально близко к ОУ.

Рис. 2. Схема двухполосного регулятора тембра (НЧ, ВЧ) на ОУ.

Элементы для схемы на рисунке 2:

  • R1=11к, R2=100к(НЧ), R3=11к, R4=11К, R5=3.6к, R6=500к(ВЧ), R7=3.6к, R8=750;
  • С1=0.05мкФ, С2=0.05мкФ, СЗ=0.005мкФ, С4=0.1 мкФ-0.47мкФ, С5=0.1 мкФ-0.47мкФ;
  • ОУ - 140УД12, 140УД20, 140УД8 или любые другие ОУ в типовом включении и желательно с внутренней коррекцией;

Трехполосный регулятор тембра на ОУ

Трехполосный регулятор тембра дает лучший результат подавления помех, чем двухполосный регулятор.

На рисунке 3 представлен пример схемы трехполосного регулятора тембра НЧ, СЧ и ВЧ для УНЧ на ОУ. Данной электронной схеме предшествует каскад на ОУ. Это обеспечивает низкое выходное сопротивление предшествующего каскада и нормальную работу данного регулятора.

Для повышения устойчивости работы схемы (на ВЧ) целесообразно зашунтировать выводы питания ОУ конденсаторами 0.1 мкФ. Конденсаторы подключаются максимально близко к ОУ.

Рис. 3. Схема трехполосного регулятора тембра (НЧ, СЧ, ВЧ) на ОУ.

Элементы для схемы на рисунке 3:

  • R1 =11к, R2=100к (НЧ), R3=11к, R4=11к, R5=1,8к, R6=500к (ВЧ),
  • R7=1,8к, R8=280, R9=3.6к, R10=100к (СЧ), R11=3.6к;
  • С1=0.05мкФ, С2 - отсутствует, СЗ=0.005мкФ,
  • С4=0.1 мкФ-0.47мкФ, С5=0.1 мкФ-0.47мкФ,
  • С6=0.005мкФ, С7=0.0022мкФ, С8=0.001мкФ;
  • ОУ - 140УД8,140УД20 или любые другие ОУ с внутренней коррекцией (желательно) и в типовом включении.

Литература: Рудомедов Е.А., Рудометов В.Е - Электроника и шпионские страсти-3.

Недавно обратился некий человек с просьбой собрать ему усилитель достаточной мощности и раздельными каналами усиления по низким, средним и высоким частотам. до этого не раз уже собирал для себя в качестве эксперимента и, надо сказать, эксперименты были весьма удачными. Качество звучания даже недорогих колонок не очень высокого уровня заметно при этом улучшается по сравнению, например, с вариантом применения пассивных фильтров в самих колонках. К тому же появляется возможность довольно легко менять частоты раздела полос и коэффициент усиления каждой отдельно взятой полосы и, таким образом, проще добиться равномерной АЧХ всего звукоусилительного тракта. В усилителе были применены готовые схемы, которые до этого не раз были опробованы в более простых конструкциях.

Структурная схема

На рисунке ниже показана схема 1 канала:

Как видно из схемы, усилитель имеет три входа, один из которых предусматривает простую возможность добавления предусилителя-корректора для проигрывателя винила (при такой необходимости), переключатель входов, предварительный усилитель-тембролок (также трёхполосный, с регулировкой уровней ВЧ/СЧ/НЧ), регулятор громкости, блок фильтров на три полосы с регулировкой уровня усиления каждой полосы с возможностью отключения фильтрации и блок питания для оконечных усилителей большой мощности (нестабилизированный) и стабилизатор для «слаботочной» части (предварительные каскады усиления).

Предварительный усилитель-темброблок

В качестве него была применена схема, не раз проверенная до этого, которая при своей простоте и доступности деталей показывает довольно хорошие характеристики. Схема (как и все последующие) в своё время была опубликована в журнале «Радио» и затем не раз публиковалась на различных сайтах в интернете:

Входной каскад на DA1 содержит переключатель уровня усиления (-10; 0; +10 дБ), что упрощает согласование всего усилителя с различными по уровню источниками сигнала, а на DA2 собран непосредственно регулятор тембров. Схема не капризна к некоторому разбросу номиналов элементов и не требует никакого налаживания. В качестве ОУ можно применить любые микросхемы, применяемые в звуковых трактах усилителей, например здесь (и в последующих схемах) пробовал импортные ВА4558, TL072 и LM2904. Подойдёт любая, но лучше, конечно, выбирать варианты ОУ с возможно меньшим уровнем собственного шума и высоким быстродействием (коэффициентом нарастания входного напряжения). Эти параметры можно посмотреть в справочниках (даташитах). Конечно, здесь вовсе не обязательно применять именно эту схему, вполне можно, например, сделать не трёхполосный, а обычный (стандартный) двухполосный темброблок. Но не «пассивную» схему, а с каскадами усиления-согласования по входу и выходу на транзисторах или ОУ.

Блок фильтров

Схем фильтров, также, при желании можно найти множество, так как публикаций на тему многополосных усилителей сейчас достаточно. Для облегчения этой задачи и просто для примера, я приведу здесь несколько возможных схем, найденных в различных источниках:

— схема, которая была применена мной в этом усилителе, так как частоты раздела полос оказались как раз такие, которые и нужны были «заказчику» — 500 Гц и 5 кГц и ничего пересчитывать не пришлось.

— вторая схема, попроще на ОУ.

И ещё одна возможная схема, на транзисторах:

Как уже писал ваше, выбрал первую схему из-за довольно качественной фильтрации полос и соответствии частот разделения полос заданным. Только на выходах каждого канала (полосы) были добавлены простые регуляторы уровня усиления (как это сделано, например, в третьей схеме, на транзисторах). Регуляторы можно поставить от 30 до 100 кОм. Операционные усилители и транзисторы во всех схемах можно заменить на современные импортные (с учётом цоколёвки!) для получения лучших параметров схем. Никакой настройки все эти схемы не требуют, если не требуется изменить частоты раздела полос. К сожалению, дать информацию по пересчёту этих частот раздела я не имею возможности, так как схемы искались для примера «готовые» и подробных описаний к ним не прилагалось.

В схему блока фильтров (первая схема из трёх) была добавлена возможность отключения фильтрации по каналам СЧ и ВЧ. Для этого были установлены два кнопочных переключателя типа П2К, с помощью которых просто можно замкнуть точки соединения входов фильтров - R10C9 с их соответствующими выходами — «выход ВЧ» и «выход СЧ». В этом случае по этим каналам идёт полный звуковой сигнал.

Усилители мощности

С выхода каждого канала фильтра сигналы ВЧ-СЧ-НЧ подаются на входы усилителй мощности, которые, также, можно собрать по любой из известных схем в зависимости от необходимой мощности всего усилителя. Я делал УМЗЧ по известной давно схеме из журнала «Радио», №3, 1991 г., стр.51. Здесь даю ссылку на «первоисточник», так как по поводу этой схемы существует много мнений и споров по повод её «качественности». Дело в том, что на первый взгляд это схема усилителя класса «B» с неизбежным присутствием искажений типа «ступенька», но это не так. В схеме применено токовое управление транзисторами выходного каскада, что позволяет избавиться от этих недостатков при обычном, стандартном включении. При этом схема очень простая, не критична к применяемым деталям и даже транзисторы не требует особого предварительного подбора по параметрам К тому же схема удобна тем, что мощные выходные транзисторы можно ставить на один теплоотвод попарно без изолирующих прокладок, так как выводы коллекторов соединены в точке «выхода», что очень упрощает монтаж усилителя:

При настройке лишь ВАЖНО подобрать правильные режимы работы транзисторов предоконечного каскада (подбором резисторов R7R8) - на базах этих транзисторов в режиме «покоя» и без нагрузки на выходе (динамика) должно быть напряжение в пределах 0,4-0,6 вольт. Напряжение питания для таких усилителей (их, соответственно, должно быть 6 штук) поднял до 32 вольт с заменой выходных транзисторов на 2SA1943 и 2SC5200, сопротивление резисторов R10R12 при этом следует также увеличить до 1,5 кОм (для «облегчения жизни» стабилитронам в цепи питания входных ОУ). ОУ также были заменены на ВА4558, при этом становится не нужна цепь «установки нуля» (выходы 2 и 6 на схеме) и, соответственно меняется цоколёвка при пайке микросхемы. В результате при проверке каждый усилитель по этой схеме выдавал мощность до 150 ватт (кратковременно) при вполне адекватной степени нагрева радиатора.

Блок питания УНЧ

В качестве блока питания были использованы два трансформатора с блоками выпрямителей и фильтров по обычной, стандартной схеме. Для питания НЧ полосных каналов (левый и правый каналы) - трансформатор мощностью 250 ватт, выпрямитель на диодных сборках типа MBR2560 или аналогичных и конденсаторы 40000 мкф х 50 вольт в каждом плече питания. Для СЧ и ВЧ каналов - трансформатор мощностью 350 ватт (взят из сгоревшего ресивера «Ямаха»), выпрямитель — диодная сборка TS6P06G и фильтр — два конденсатора по 25000 мкф х 63 вольт на каждое плечо питания. Все электролитические конденсаторы фильтров зашунтированы плёночными конденсаторами ёмкостью 1 мкф х 63 вольта.

В общем, блок питания может быть и с одним трансформаторм, конечно, но при его соответствующей мощности. Мощность усилителя в целом в данном случае определяется исключительно возможностями источника питания. Все предварительные усилители (темброблок, фильтры) - запитаны также от одного из этих трансформаторов (можно от любого из них), но через дополнительный блок двуполярного стабилизатора, собранный на МС типа КРЕН (или импортных) или по любой из типовых схем на транзисторах.

Конструкция самодельного усилителя

Это, пожалуй, был самый сложный момент в изготовлении, так как подходящего готового корпуса не нашлось и пришлось выдумывать возможные варианты:-)) Чтобы не лепить кучу отдельных радиаторов, решил использовать корпус-радиатор от автомобильного 4-канального усилителя, довольно больших размеров, примерно такой:

Все «внутренности» были, естественно, извлечены и компоновка получилась примерно такой (к сожалению фотографию соответствующую не сделал):

— как видно, в эту крышку-радиатор установились шесть плат оконечных УМЗЧ и плата предварительного усилителя-темброблока. Плата блока фильтров уже не влезла, поэтому была закреплена на добавленной затем конструкции из алюминиевого уголка (её видно на рисунках). Также, в этом «каркасе» были установлены трансформаторы, выпрямители и фильтры блоков питания.

Вид (спереди) со всеми переключателями и регуляторами получился такой:

Вид сзади, с колодками выходов на динамики и блоком предохранителей (поскольку никакие схемы электронной защиты не делались из-за недостатка места в конструкции и чтобы не усложнять схему):

В последующем каркас из уголка предполагается, конечно, закрыть декоративными панелями для придания изделию более «товарного» вида, но делать это будет уже сам «заказчик», по своему личному вкусу. А в целом, по качеству и мощности звучания, конструкция получилась вполне себе приличная. Автор материала: Андрей Барышев (специально для сайта сайт ).

Решил послушать как звучит усилитель класса Д на IRS2092. После недолгих
поисков на Али был сделан заказ. Ради интереса «как оно звучит» для него был так же заказан и темброблок.
Так как усилитель ещё в дороге а темброблок уже пришёл то решил
сделать обзор пока на него. Как придёт усилитель сделаю обзор и на
него с замерами.
Плата пришла в конверте с пупыркой. В комплект входит сама схема и
четыре ручки на резисторы. Флюс везе отмыт пайка более менее
аккуратная. Разводка платы средняя. Регуляторы на фото - с лева на право - ВЧ, СЧ, НЧ, Громкость.


На плате установлены ОУ NE5532P


Так же на плате расположены цепи стабилизации питания (L7812 и L7912) и выпрямитель.
Можно подавать переменное напряжение с трансформатора для питания
платы.
Принципиальная схема регулятора похожа на эту


Отличаются номиналы некоторых резисторов и отсутствие некоторых проходных
конденсаторов.

Теперь самое главное - тесты.
Тестировал на этой карте

Creative Sound Blaster X-Fi Titanium PRO с небольшой доработкой - полностью за экранирована обратная сторона печатной платы, заменён выходной ОУ на OPA2134, все конденсаторы по питанию шунтированы керамикой.
АЧХ (розовым цветом - со входа на выход миную темброблок, синим цветом
- через темброблок - все регуляторы тембра в среднем положении)


Виден небольшой подъём на на низких частотах (ниже 200Гц) и завал на
высоких (выше 6кГц)
Регуляторы НЧ в крайних положениях


Регуляторы СЧ в крайних положениях


Регуляторы ВЧ в крайних положениях

КНИ «THD», правый канал идёт минуя темброблок для сравнения (с выхода карты на
вход), КНИ темброблока 0.016%, хотелось бы поменьше конечно. Пробовал ставить OPA2134 вместо родных ОУ, искажения немного снизились но незначительно, скорее всего из за не совсем правильной разводки платы.


Зависимость КНИ от частоты (правый канал идёт минуя темброблок,
розовый цвет на графике)


Темброблок не инвертирует фазу сигнала (правый канал идёт минуя темброблок,
розовый цвет на графике)

Довольно средний по качеству блок, для домашних поделок пойдёт если устраивает КНИ.
Ставить в планируемый усилить вряд ли буду из за высоких
гармонических искажений. Буду разводить плату сам, и собирать темброблок.
Надеюсь инфа была полезна.

Планирую купить +16 Добавить в избранное Обзор понравился +36 +60

Двухполосный темброблок своими руками


Во многих современных аудиосистемах, будь то музыкальный центр, домашний кинотеатр или даже портативная колонка для телефона имеется эквалайзер, или, иначе говоря, темброблок. С его помощью можно регулировать АЧХ сигнала, т.е. менять количество высоких или низких частот в сигнале. Темброблоки существуют активные, построенные, в чаще всего, на микросхемах. Они требуют наличия питания, зато не ослабляют уровень сигнала. Другая разновидность темброблоков – пассивные, они слегка ослабляют общий уровень сигнала, зато не требуют питания и не вносят никаких дополнительных искажений в сигнал. Именно поэтому в высококачественной звуковой аппаратуре используются, чаще всего, именно пассивные темброблоки. В этой статье рассмотрим, как сделать простой 2-х полосный темброблок. Его можно совместить с самодельным усилителем, либо же использовать как отдельное устройство.

Схема темброблока



Схема содержит только пассивные элементы (конденсаторы, резисторы). Два переменных резистора служат для регулировки уровня высоких и низких частот. Конденсаторы желательно применить плёночные, однако, если таких под рукой нет, подойдут и керамические. На каждый канал нужно собрать по одной такой схеме, а для того, чтобы регулировка была одинаковой в обоих каналах – использовать сдвоенные переменные резисторы. Печатная плата, выложенная в этой статье, уже содержит эту схему в двойном экземпляре, т.е. имеет вход и под левый, и под правый канал.

Скачать плату:

Изготовление темброблока


В схеме не содержится активных компонентов, поэтому её легко можно спаять навесным монтажом прямо на выводах переменных резисторов. Если есть желание – можно спаять схему на печатной плате, как я и сделал. Несколько фотографий процесса:



После сборки можно проверять работу схемы. На вход подаётся сигнал, например, с плеера, компьютера или телефона, выход схемы подключается ко входу усилителя. Вращая переменные резисторы можно регулировать уровень низких и высоких частот в сигнале. Не удивляйтесь, если в крайних положениях звук будет «не очень» - сигнал с полностью ослабленными низкими частотами, или, наоборот, завышенными, вряд ли будет приятен на слух. С помощью темброблока можно скомпенсировать неравномерность АЧХ усилителя или колонок, подобрать звучание под свой вкус.

Изготовление корпуса


Готовую схему темброблока обязательно нужно поместить в экранированный корпус, иначе не избежать фона. В качестве корпуса можно использовать обычную консервную банку. Переменные резисторы вывести наружу и надеть на них ручки. По краям банки обязательно установить разъёмы jack 3.5 для входа и выхода звука.

Саму банку следует соединить с минусом схемы для создания защитного экрана, тогда сигнальный провод не будет ловить внешние наводки. Корпус может быть и пластиковым, но в этом случае изнутри его обязательно нужно обклеить алюминиевым скотчем, который так же соединить с минусом схемы.

Пассивный регулятор тембра | Все своими руками

Как часто хочется нам выделить определенный спектр частот над всеми. Толи убрать бас, то немного украсить музыку обрезав верха, добавив глубокого баса. Да это все возможно при наличае эквалайзера в источнике звука, а если источник звука это обычный касетный магнитофон или скажем запись грам пластинок. В таком случае нам поможет регулятор тембров…

Но опять же стоит задуматься какой регулятор тембра поставить, выбор между активным, тоесть который питается от другого источника питания, то ли пасивный который просто перегибает частоты. Скажу что собрал не мало таких регуляторов как пасивных так и активных. Самыми лучшими считаю именно пасивные и на это много причин.

И так основные причины, почему стоит выбрать именно пасивный регулятор тембра:

Первая причина, это то что не надо мастерить отдельный блок питания. Особенно если активный регулятор тембра собран на ОУ и нужна запитка двух полярным блоком питания. А еще по питанию целая куча фильтров

Вторая немаловажная причин что пасивный регулятор практически не вносит помех в звук, как делают это активные, особенно на ОУ. Нет вы не думайте что я такой не любитель ОУ, просто поимел я с ними мороки из-за недоброкачественных производителей..

Третья причина — это экономичней собрать регулятор тембра как финансово, так объемно… Почему объемно, да потому что посмотрите на первые две причины, большая плата, большей блок питания а места ведь не всегда хватает…

Думаю пока этих причин вполне хватает поэтому выкладываю схему…

Схема пассивного регулятора тембра

Перечень используемых компонентов

C1 = 1нФ
C2 = 2,2нФ
C3 = 150нФ

R1,5,8 = 100к
R2 = 2,2к
R3 = 22к
R4 = 5,6к
R6 = 6,8к
R7 = 1к

Эту схему я срисовал со своих стареньких 25Вт колонок SVEN модель не помню… Но как работает регулятор вообще супер понравилось. Схема была испробована на одном проекте 2.0, о котором я напишу позже. Gока скажу что схема работает с усилителем на TDA2030A и никаких проблем по качеству не возникло…

Для этой схемы была разведена плата 30*65мм специально под корпус, так что не ручаюсь что она подойдет к вам…
Печатная плата пассивного регулятора тембров

Скачать печатную плату
Пароль от архива jhg561bvlkm556
В общем что хотел написать написал, экспериментируйте и у вас все получится. Удачки в сборке…

Похожие материалы: Загрузка...

Активный темброблок на транзисторах схема. Активный темброблок для усилителя


Во многих современных аудиосистемах, будь то музыкальный центр, домашний кинотеатр или даже портативная колонка для телефона имеется эквалайзер, или, иначе говоря, темброблок. С его помощью можно регулировать АЧХ сигнала, т.е. менять количество высоких или низких частот в сигнале. Темброблоки существуют активные, построенные, в чаще всего, на микросхемах. Они требуют наличия питания, зато не ослабляют уровень сигнала. Другая разновидность темброблоков – пассивные, они слегка ослабляют общий уровень сигнала, зато не требуют питания и не вносят никаких дополнительных искажений в сигнал. Именно поэтому в высококачественной звуковой аппаратуре используются, чаще всего, именно пассивные темброблоки. В этой статье рассмотрим, как сделать простой 2-х полосный темброблок. Его можно совместить с самодельным усилителем, либо же использовать как отдельное устройство.

Схема темброблока


Схема содержит только пассивные элементы (конденсаторы, резисторы). Два переменных резистора служат для регулировки уровня высоких и низких частот. Конденсаторы желательно применить плёночные, однако, если таких под рукой нет, подойдут и керамические. На каждый канал нужно собрать по одной такой схеме, а для того, чтобы регулировка была одинаковой в обоих каналах – использовать сдвоенные переменные резисторы. Печатная плата, выложенная в этой статье, уже содержит эту схему в двойном экземпляре, т.е. имеет вход и под левый, и под правый канал.


Скачать плату:

(cкачиваний: 742)

Изготовление темброблока

В схеме не содержится активных компонентов, поэтому её легко можно спаять навесным монтажом прямо на выводах переменных резисторов. Если есть желание – можно спаять схему на печатной плате, как я и сделал. Несколько фотографий процесса:


После сборки можно проверять работу схемы. На вход подаётся сигнал, например, с плеера, компьютера или телефона, выход схемы подключается ко входу усилителя. Вращая переменные резисторы можно регулировать уровень низких и высоких частот в сигнале. Не удивляйтесь, если в крайних положениях звук будет «не очень» - сигнал с полностью ослабленными низкими частотами, или, наоборот, завышенными, вряд ли будет приятен на слух. С помощью темброблока можно скомпенсировать неравномерность АЧХ усилителя или колонок, подобрать звучание под свой вкус.

Изготовление корпуса

Готовую схему темброблока обязательно нужно поместить в экранированный корпус, иначе не избежать фона. В качестве корпуса можно использовать обычную консервную банку. Переменные резисторы вывести наружу и надеть на них ручки. По краям банки обязательно установить разъёмы jack 3.5 для входа и выхода звука.

В настоящее время очень популярны MP3-плееры с встроенной флэш-памятью, это очень миниатюрные цифровые индивидуальные средства аудиовоспроизведения, работающие на головные телефоны.

Многие из них кромефункции воспроизведения аудио-файлов, записанных в них посредством персонального компьютера, имеют встроенные УКВ-ЧМ или многодиапазонные цифровые приемники и функцию звукозаписи как от встроенного микрофона, так и от встроенного радиоприемника.

Практически, -аудиоцентр размером с наперсток. Одна проблема, - работают они только на наушники. Для громкого воспроизведения необходим дополнительный внешний УНЧ и акустические системы.

Как вариант, -можно использовать активные «колонки» для персонального компьютера, но недорогие «компьютерные колонки» обычно вообще не знакомы с понятием «качество звука», а более качественные и стоят многократно дороже.

Принципиальная схема УНЧ

Здесь приводится схема самодельного весьма бюджетного стерео-УНЧ с вполне приличным качеством звучания (на уровне недорогого стационарного компактного музыкального центра). Усилитель двухканальный, выдающий по 6W на канал при КНИ на частоте 1000 Гц не более 0,6%. Максимальная мощность 9W на канал.

В усилителе есть аналоговые регуляторы тембра по НЧ и ВЧ, регулятор громкости и стереобаланса. При работе можно пользоваться как ими, так и органами регулировки источника сигнала (МП-3 плеера).

Входное сопротивление УНЧ относительно велико (100 кОм), поэтому если сигнал будет подаваться на вход УНЧ не с линейного, а с телефонного выхода МП-3 плеера может потребоваться создать эквивалент головных телефонов для нагрузки телефонного усилителя источника сигнала. Сделать это можно включив параллельно каждому входу этого УНЧ по одному сопротивлению 30-100 Ом.

Эти сопротивления будут играть роль катушек головных телефонов. Однако, эквивалента нагрузки может и не потребоваться, - все зависит от схемы выходного каскада телефонного усилителя конкретной модели МП-3 плеера.

Рис. 1. Принципиальная схема усилителя НЧ на TDA2003 для смартфона или плеера.

Схема УНЧ показана на рисунке. Она построена на основе двух микросхем TDA2003. Это интегральные УМЗЧ, аналогичные микросхемам К174УН14.

Практически микросхема TDA2003 представляет собой мощный операционный усилитель, работающих с однополярным питанием, и коэффициент усиления его определяется параметрами цепи ООС, включенной между инверсным входом и выходом. Здесь тоже самое. В частности изменять коэффициент усиления можно подбором сопротивления R18 или R22 (для другого канала).

Это может потребоваться для корректировки коэффициента усиления под конкретный источник сигнала (изменение чувствительности), а так же, если это необходимо, для выставления равенства чувствительности в каналах (например, с учетом акустической обстановки помещения, где данный УНЧ будет работать). Впрочем, для регулировки соотношения усиления в каналах есть регулятор стереобаланса на переменном резисторе R8 которым регулируется соотношения шунтирования полу-резисторов сдвоенного R7 (регулятора громкости).

Входной сигнал поступает через два разъема L и R. Это «азиатские» разъемы. Для подключения к выходу МП-3 плеера нужно сделать кабель, - на одном конце соответствующий телефонный штекер, на другом два «азиатских» штекера. Со входа сигнал поступает на пассивную схему регулировок.

Сначала регулятор тембра по ВЧ (R1) и НЧ (R6). Затем регулятор громкости на сдвоенном переменном резисторе R7 и регулятор стереобаланса R8.

Со схемы регулировки сигналы каналов поступают на два УМЗЧ на микросхемах А1 и А2.

Источник питания

Источник питания трансформаторный, на низкочастотном силовом трансформаторе Т1 типа 109-01AF11-01. У него первичная обмотка на 220V, а вторичная на 26V и ток 2,2А с отводом от средней части. Отвод образует среднюю точку (GND).

Поскольку есть отвод от центра вторичной обмотки, схему выпрямителя решено было сделать по двухполупериодной схеме на двух диодах VD1 и VD2.

Рис. 2. Принципиальная схема источника питания для самодельного усилителя НЧ на TDA2003.

Источник не стабилизированный. Можно использовать другой трансформатор с аналогичными параметрами. Если будет одна обмотка на 11-13V, схему выпрямителя нужно будет сделать мостовой на четырех диодах. Можно питать и от готового источника, постоянным напряжением 12-18V при токе не ниже 2 А, например, от блока питания какой-то компьютерной периферии или оргтехники.

В заключение

Акустические системы содержат по два динамика, - один средненизкочастотный (широкополосной) мощностью 25W сопротивлением 4 Ом, и один высокочастотный мощностью 15W и сопротивлением 8 Ом. Высокочастотный динамик подключается через конденсатор С13 (С14), который вместе с сопротивлением высокочастотного динамика образует простейший фильтр ВЧ.

Широкополосные динамики FD115-7, высокочастотные типа FDG20-1. В принципе, можно использовать другие акустические системы, задавшись параметрами - максимальная мощность не ниже 10W, сопротивление 4 Ом.

При работе микросхемы нагреваются, поэтому им требуется теплоотвод. Радиаторы можно сделать из оцинкованного металлического профиля, который используется для сборки каркасов конструкций из гипсокартона (потолки, перегородки). Для каждого радиатора нужно отрезать по два куска длиной 20-25 см.

Затем один из кусков разрезать вдоль на две одинаковые части в виде двух уголков. Далее два уголка складывают «вперекрышку» и помещают в середине целого куска. Все сопрягаемые поверхности нужно промазать теплопроводной пастой.

В середине конструкции сверлят отверстие куда крепят микросхему.

Темброблок используется для выравнивания Амплитудно-Частотной Характеристики (АЧХ) усилителей низкой частоты. Так как многие УНЧ обладают нелинейной характеристикой в различных диапазонах частот: в диапазоне низких и высоких частот коэффициент усиления значительно хуже, чем в средне-частотном интервале. Поэтому для высококачественного звуковоспроизведения имеет смысл использовать специальные модули - "темброблоки", с помощью которых можно регулировать аудио сигнал по всему спектру диапазона.

По своей сути это фильтры СЧ диапазона, управляющие глубиной среза в заданной области частот не трогая НЧ и ВЧ частоты и поэтому АЧХ усилителя выравнивается, но при этом немного снижается амплитуда входного сигнала, и может потребоваться дополнительное усиление. Таким образом модули настройки тембра можно условно разделить на два класса: пассивные (только регулировка АЧХ) и активные (регулировка АЧХ + усилительный каскад для компенсации)


Это конструкция темброблока ослабляет сигнал в диапазоне средних частот где-то в 10 раз, и поэтому ее размещают между двумя усилителями - предварительным и оконечным.


Подбор радиокомпонентов зависит от сопротивления источника сигнала Rc и нагрузки Rн (входное сопротивление следующего усилительного каскада). Осуществим расчет номиналов радиоэлементов: Переменные резисторы всегда берут одинаковые с условием:

R c

Остальные компоненты вычисляются по упрощенным формулам:

R1= R4= 0.1R; R3= 0.01R; C3= 0.1/R; C1= 22C3; C2= 220C3; C4= 15C3


Транзистор в устройстве используется для компенсации потери сигнала. К нему особых требований не предъявляется можно взять даже морально устаревший КТ315.

Хочу сразу сказать, что данный регулятор тембра может смело посоревноваться с теми, что используются в современной аудиотехнике, его схема была скопирована из какого-то радиолюбительского журнала, но теперь уже не вспомню какого именно. Одно точно могу сказать этой конструкцией темброблока доволен как слон

Внешний вид радиолюбительской конструкции и размещение компонентов на печатной плате, смотри на рисунке вверху страницы

Здесь приводятся схемы пассивных тембров известных мировых брендов гитарной электроники, такими как Fender, Marshall и VOX. От самых простых с одним регулятором до более сложных трехполосных.

VOX AC30

Такая простейшая конструкция позволяет осуществлять только завал высоких частот. Она применяется в простейших ламповых комбо.

Fender Princeton

С помощью схемы темброблока Fender Princeton можно производить как подъем так и завал высоких частот.

Marshall 18 Watt

Данным темброблоком можно настраивать подъм в область низких и высоких частот.

VOX Top Boost

Данный тембр регулирует как высокие так и низкие частоты.

Ниже приведены несколько известных схем темброблоков - двухполюсников: Fender "BrownFace" Bandmaster 6G7, Ampeg SVT, Marshall JMC800 Mod.2001


Из этой троицы тембров каждый индивидуален и хорош по своему. На каком остоновиться вам и сделать окончательный выбор однозначного ответа не существует. Тут уж сами, экспериментируйте, схемы не сложные и легко повторяются навесным монтажом или на макетной плате.

Для чистоты статьи приведу также схемы трехполосных темброблоков. ИМХО самых популярных среди всех радиолюбителей.


Эти брендовые гитарные конструкции позволяют регулировать низкие, средние и высокие частоты. Marshall дает более утяжеленный звук чем темброблок фирмы Fender. Ниже приводятся номиналы радиокомпонентов в различных вариатах этих схем.


Этот стереофонический предварительный усилитель построен на основе популярного операционного усилителя NE5532 и нескольких дискретных элементов. Предварительный усилитель подходит для работы с любым источником сигнала, таким как mp3 плеер или компьютер, а в дополнении с оконечным усилителем мощности позволит получить дома неплохой звук.

В предусилителе предусмотрен темброблок, позволяющий производить регулировку низких и высоких частот, а также регулировку громкости с помощью трех спаренных поворотных потенциометров. Размещение потенциометров на краю платы позволяет отказаться от проводов, соединяющих потенциометры с платой, что в свою очередь приводит к улучшению параметров усилителя в плане шумов.

Предусилитель питается от двухполярного источника питания с напряжением от +/-18 до +/-30 вольт.

Работа предварительный усилитель с темброблоком

Принципиальная схема предусилителя показана на рисунке ниже:

Усилитель состоит из двух одинаковых каналов. Работу предварительного усилителя изучим на одном из них. Входной сигнал подается на разъем GP1 и поступает прямо на фильтр высоких частот, состоящий из конденсатора C1 (1 мкФ) и резистора R1 (100k) с частотой среза около 1,5 Гц, это позволяет эффективно срезать постоянную составляющую и самые низкие частоты.

Далее сигнал поступает на неинвертирующий усилитель U1 (NE5532) и резисторы R3 (10k) и R7 (4,7 k), что обеспечивает усиление сигнала в 1,5 раза. Небольшой конденсатор C3 (10 пФ) предотвращает возбуждение, в то время как C5 (1 мкФ) разделяет контуры на усилителях U1 и U2(NE5532).

Регулятор частот построен на усилителе U2, а сама регулировка частот построена классическим способом. Элементы, вносящие изменения в характеристики находятся в петле отрицательной обратной связи усилителя U2. Когда оба регуляторы находятся в центральном положении, сопротивление X1 (полученное из элементов: R9 (10k), C9 (33 нФ), C7 (4,7 нФ), а также: P1 (100k), P2 (100k), R11 (10k) и R12 (3,3 к) — «в среднем положении») между входным сигналом и инвертирующим входом усилителя U2 равно сопротивлению X2 (полученное из элементов: R15 (10к), C11 (33 нФ), C13 (4,7 нФ) и в середине также: P1, P2, R11 и R12 — » в среднем положении») между выходом усилителя U2 и инвертирующим вход. Коэффициент усиления А, выражается следующей зависимостью:

Он равен 1 для всего диапазона рабочих частот усилителя.

P1 отвечает за регулировку низких частот. Для высоких частот конденсаторы C9 и C11, являются короткозамкнутыми, так что регулировка с помощью потенциометра не оказывает никакого влияния на этих частотах. Потенциометр отвечает за регулировку высоких частот, а из-за исключения конденсаторов С7 и C13 регулировка не оказывает никакого влияния на низкие частоты.

Сигнал с выхода регулятора частоты поступает через резистор R17 (4,7 k) на потенциометр регулировки громкости P3 (100k) и далее к следующему контуру усиления, а именно U5 (NE5532). Элементы R19(15k) и R21 (33k) настраивают U5 для работы в качестве инвертирующего усилителя с коэффициентом усиления около 2. С выхода U5 сигнал через фильтр R23 (100Р), C21 (1 мкФ) и R25 (100k) попадает на выход предусилителя GP3.

Напряжение питания для операционных усилителей получают с помощью стабилизаторов U3 (78L15) и U4 (79L15), и фильтруется с помощью конденсаторов C15–C16 и C17–C18. Кроме того, питание каждого из четырех операционных усилителей сглаживается с помощью конденсаторов C19–C20 и C23- C26 (100 нФ).

(unknown, скачано: 4 567)

Портативный USB осциллограф, 2 канала, 40 МГц....

В этой статье вниманию читателей предлагается ряд различных по схемотехнике и функциональным возможностям регуляторов тембра, которые могут быть использованы радиолюбителями при разработке и модернизации звуковоспроизводящей аппаратуры.

Основной недостаток еще недавно популярных активных регуляторов тембра состоит в использовании глубокой частотно-зависимой ООС и больших дополнительных искажениях, вносимых ими в регулируемый сигнал. Вот почему в высококачественной аппаратуре желательно применять пассивные регуляторы. Правда, и они не лишены недостатков. Самый крупный из них - значительное затухание сигнала, соответствующее диапазону регулирования. Но так как глубина регулирования тембра в современной звуковоспроизводящей аппаратуре невелика (не более 8...10 дБ), то в большинстве случаев вводить в тракт сигнала дополнительные каскады усиления не требуется.

Другой, не столь существенный недостаток таких регуляторов - необходимость применения переменных резисторов с экспоненциальной зависимостью сопротивления от угла поворота движка (группа "В"), обеспечивающих плавное регулирование. Однако простота конструкции и высокие качественные показатели все же склоняют конструкторов к применению именно пассивных регуляторов тембра.

Следует отметить, что эти регуляторы требуют низкого выходного сопротивления предшествующего им каскада и высокого входного сопротивления последующего.

Разработанный английским инженером Баксандалом еще в 1952 г. регулятор тембра стал, пожалуй, самым распространенным частотным корректором в электроакустике. Классический его вариант состоит из образующих мост двух звеньев фильтра первого порядка - низкочастотного R1C1R3C2R2 и высокочастотного C3R5C4R6R7 (рис. 1,а). Аппроксимированные логарифмические ампли-тудно-частотные характеристики (ЛАЧХ) такого регулятора показаны на рис. 1 ,б. Там же приведены расчетные зависимости для определения постоянных времени точек перегиба ЛАЧХ.

Теоретически максимально достижимая крутизна АЧХ для звеньев первого порядка составляет 6 дБ на октаву, но при практически реализуемых характеристиках из-за незначительного различия частот перегиба (не более декады) и влияния предшествующих и последующих каскадов она не превышает 4...5 дБ на октаву. При регулировании тембра фильтр Баксандала меняет только наклон АЧХ без изменения частот перегиба. Вносимое регулятором на средних частотах затухание определяется соотношением n=R1/R3. Диапазон регулирования АЧХ при этом зависит не только от величины затухания п, но и от выбора частот перегиба частотной характеристики, поэтому для его увеличения частоты перегиба устанавливают в области средних частот, что, в свою очередь, чревато взаимным влиянием регулировок.

В традиционном варианте рассматриваемого регулятора R1/R3=C2/C1= =C4/C3=R5/R6=n, R2=R7=n-R1. При этом достигается приблизительное совпадение частот перегиба АЧХ в области ее подъема и спада (в общем случае они различны), что обеспечивает относительно симметричное регулирование АЧХ (спад даже в этом случае неизбежно получается более крутым и протяженным). При обычно используемом п=10 (для этого случая указаны минимальные значения номиналов элементов на рис. 1,а-3,а) и выборе частот раздела вблизи 1 кГц регулирование тембра на частотах 100 Гц и 10 кГц относительно частоты 1 кГц составляет ±14...18дБ. Как отмечалось выше, для достижения плавного регулирования переменные резисторы R2, R7 должны иметь экспоненциальную характеристику регулирования (группа "В") и, кроме того, для получения линейной АЧХ в среднем положении движков регуляторов соотношение сопротивлений верхнего и нижнего (по схеме) участков переменных резисторов также должно быть равно п. При "хайэндовском" п=2...3, что соответствует диапазону регулирования ±4...8 дБ, вполне допустимо использовать переменные резисторы с линейной зависимостью сопротивления от угла поворота движка (группа "А"), но при этом несколько огрубляется регулировка в области спада АЧХ и растягивается в области подъема, а плоская АЧХ получается отнюдь не в среднем положении движков регуляторов. С другой стороны, сопротивление секций сдвоенных переменных резисторов с линейной зависимостью лучше согласовано, что уменьшает рассогласование АЧХ каналов стереофонического усилителя, так что неравномерное регулирование в этом случае можно считать допустимым.

Наличие резистора R4 не принципиально, его назначение - снизить взаимное влияние звеньев и сблизить частоты перегиба АЧХ в области высших звуковых частот. Как правило, R4= =(0,3...1,2)"R1. Как показано ниже, от него в ряде случаев можно вообще отказаться. Для снижения влияния на регулятор предшествующих и последующих каскадов их выходное Rвых и входное Rвх сопротивления должны быть соответственно RвыхR2.

Приведенный "базовый"вариант регулятора применяется обычно в радиоаппаратуре высокого класса. В бытовой аппаратуре используют несколько упрощенный вариант (рис. 2,а). Аппроксимированные логарифмические амплитудно-частотные характеристики (ЛАЧХ) такого регулятора приведены на рис. 2,6. Упрощение его высокочастотного звена привело к некоторой расплывчатости регулирования в области высших частот и к более заметному влиянию предшествующего и последующего каскадов на АЧХ в этой области.


Pиc.2

Подобный корректор при п=2 (с переменными резисторами группы "А") был особенно популярен в простых любительских усилителях конца 60-х - начала 70-х годов (главным образом, из-за малого затухания), но вскоре величина п возросла до привычных сегодня значении. Все сказанное выше относительно диапазона регулирования, согласования и выбора регуляторов справедливо и для упрощенного варианта корректора.

Если отказаться от требования симметричного регулирования АЧХ на участках их подъема и спада (кстати, необходимость спада практически не возникает), то можно еще более упростить схему (рис. 3,а). Приведенные на рис. З.б ЛАЧХ регулятора соответствуют крайним положениям движков резисторов R2, R4. Достоинство такого регулятора - простота, но поскольку все его характеристики взаимосвязаны, для удобства регулирования целесообразно выбирать п=3...10. С ростом п крутизна подъема растет, а спада - снижается. Все сказанное выше о традиционных вариантах корректора Баксандала в полной мере относится и к этому, предельно упрощенному варианту.


Pиc.3

Однако схема регулятора тембра Баксандала и ее варианты - отнюдь не единственная возможная реализация пассивного двухполосного регулятора тембра. Вторая группа регуляторов выполнена не на базе мостов, а на базе частотно-зависимого делителя напряжения. В качестве примера изящного схемотехнического решения регулятора можно привести темброблок, в свое время использовавшийся в различных вариациях в ламповых усилителях электрогитар. "Изюминкой" данного регулятора является изменение частот перегиба АЧХ в процессе регулирования тембра, что приводит к интересным эффектам в звучании "классической" электрогитары. Базовая его схема изображена на рис. 4,а, а аппроксимированные ЛАЧХ - на рис. 4,6. Там же приведены расчетные зависимости для определения постоянных времени точек перегиба.


Pиc.4

Нетрудно заметить, что регулировка в области низших звуковых частот изменяет частоты перегиба, не меняя наклон АЧХ. Когда движок переменного резистора R4 находится в нижнем (по схеме) положении, АЧХ на низших частотах линейна. При перемещении же движка вверх на ней появляется подъем, причем точка перегиба в процессе регулирования сдвигается в область более низких частот. При дальнейшем перемещении движка верхняя (по схеме) секция резистора R4 начинает шунтировать резистор R2, что вызывает сдвиг высокочастотной точки перегиба в область более высоких частот. Таким образом, при регулировании подъем низких частот дополняется спадом средних. Регулятор высших звуковых частот представляет собой простейший фильтр первого порядка и особенностей не имеет.

На базе этой схемы можно построить несколько вариантов темброблоков, позволяющих регулировать АЧХ в области низших и высших частот. Причем в области низших частот возможен и подъем, и спад АЧХ, а на высших - только подъем.

Вариант темброблока с регулированием частоты перегиба АЧХ в низкочастотной области показан на рис. 5,а, его ЛАЧХ - на рис. 5,6. Резистор R2 регулирует частоту перегиба АЧХ, a R5 - ее наклон. Совместное действие регуляторов позволяет получить значительные пределы и большую гибкость регулирования.


Pиc.5

Схема упрощенного варианта темброблока приведена на рис. 6,а, его ЛАЧХ - на рис. 6,6. Он представляет собой, в сущности, гибрид низкочастотного звена темброблока, показанного на рис. 3,а, и высокочастотного звена темброблока, показанного на рис.4,а.


Pиc.6

Объединив функции регулирования АЧХ в низкочастотной и высокочастотной областях, можно получить простой комбинированный регулятор тембра с одним органом управления, весьма удобный для применения в радиоприемной и автомобильной аппаратуре. Его принципиальная схема показана на рис. 7,а и ЛАЧХ - на рис. 7,6. В нижнем (по схеме) положении движка переменного резистора R1 АЧХ близка к линейной во всем диапазоне частот. При перемещении.его вверх появляется подъем на низших частотах, причем низкочастотная точка перегиба в процессе регулирования сдвигается в область более низших частот. При дальнейшем перемещении движка верхняя (по схеме) секция резистора R1 включает в работу конденсатор С1, что приводит к подъему высших частот.


Pиc.7

При замене переменного резистора R1 переключателем (рис. 8,а и 8,6) рассмотренный регулятор превращается в простейший тон-регистр (положение 1 - classic; 2 - jazz; 3 - rock), популярный в 50-х - 60-х годах и вновь используемый в эквалайзерах магнитол и музыкальных центров в 90-х.


Pиc.8

Несмотря на то что о регулировании тембра, казалось бы, все давно уже сказано, многообразие пассивных корректирующих цепей не исчерпывается предложенными вариантами. Немало забытых схемотехнических решений переживают сейчас второе рождение на новом качественном уровне. Весьма перспективен, например, регулятор громкости с раздельной регулировкой тонкомпенсации по низким и высоким частотам [З].

ЛИТЕРАТУРА
1. Шкритек П. Справочное руководство по звуковой схемотехнике (пер. с нем.). - М.: Мир, 1991, с. 151-153.
2. Крылов Г. Широкополосный УНЧ. - Радио, 1973, N 9, c.56,57.
3. Шихатов А. Комбинированный блок регулирования АЧХ. - Радио, 1993, N 7, с. 16.

Список радиоэлементов
Обозначение Тип Номинал Количество Примечание Магазин Мой блокнот
Вариант 1
C1 Конденсатор 0.022 мкФ 1 В блокнот
C2 Конденсатор 0.22 мкФ 1 В блокнот
C3 Конденсатор 0.015 мкФ 1 В блокнот
C4 Конденсатор 0.15 мкФ 1 В блокнот
R1, R5 Резистор

4.7 кОм

2 В блокнот
R2, R7 Переменный резистор 47 кОм 2 В блокнот
R3, R6 Резистор

470 Ом

2 В блокнот
R4 Резистор

3.3 кОм

1 В блокнот
Вариант 2
C1, C4 Конденсатор 0.022 мкФ 2 В блокнот
C2 Конденсатор 0.22 мкФ 1 В блокнот
C3 Конденсатор 2200 пФ 1 В блокнот
R1 Резистор

4.7 кОм

1 В блокнот
R2, R5 Переменный резистор 47 кОм 2 В блокнот
R3 Резистор

470 Ом

1 В блокнот
R4 Резистор

3.3 кОм

1 В блокнот
Вариант 3
C1 Конденсатор 0.22 мкФ 1 В блокнот
C2 Конденсатор 2200 пФ 1 В блокнот
R1 Резистор

4.7 кОм

1 В блокнот
R2, R4 Переменный резистор 47 кОм 2 В блокнот
R3 Резистор

470 Ом

1 В блокнот
Вариант 4
C1 Конденсатор 0.01 мкФ 1 В блокнот
C2 Конденсатор 270 пФ 1 В блокнот
R1 Резистор

100 кОм

1 В блокнот
R2 Резистор

10 кОм

1 В блокнот
R3, R4 Переменный резистор 220 кОм 2 В блокнот
Вариант 5
C1 Конденсатор 0.1 мкФ 1 В блокнот
C2 Конденсатор 270 пФ 1 В блокнот
R1 Резистор

100 кОм

1 В блокнот
R2, R4, R5 Переменный резистор 220 кОм 3 В блокнот
R3 Резистор

10 кОм

1 В блокнот
Вариант 6
C1 Конденсатор 0.1 мкФ 1

Пассивный регулятор громкости и тембра звука

От регулятора тембра мне нужен только подъем крайних частот диапазона для увеличения отдачи дешевых динамиков. Но на Али регуляторов такого типа, увы, не нашлось. Посему недорого приобрел традиционный регулятор НЧ-ВЧ с регулировками как в плюс, так и в минус.

Устройство собрано на компактной плате, комплектуется ручками для регуляторов. Но провода с разъемами в комплект поставки не входят!

Внешне все приемлемо — детали с 5% допуском, конденсаторы полипропиленовые, переменные резисторы B50k.

Схема устройства

Регулятор громкости включен делителем напряжения на входе. Следующий за регулятором громкости регулятор тембра собран по упрощенной схеме Баксандала.

С принципом работы такого регулятора и алгоритмом расчета его элементов можно ознакомиться, например, в статье А.Шихатова в №1 журнала «Радио» за 1999г. http://archive.radio.ru/web/1999/01/013/
Заметил, что номиналы деталей китайского устройства весьма близки к номиналам деталей регулятора на рис.2 в упомянутой статье 😉
Дополнительные ограничивающие резисторы на входе и выходе можно заменить перемычками или разделительными конденсаторами (ФВЧ).

Особенности подключения: пассивный регулятор тембра желательно подключать к источнику с низким выходным сопротивлением, а следующий за регулятором тембра усилитель должен иметь высокое входное сопротивление.
Приобретенное устройство предполагается подключать к выходу на наушники смартфона или плеера. Выходное сопротивление таких усилителей близко к нулю. С учетом разного рода отклонений, принял Zsrc равным 1 кОм.
В качестве усилителя предполагаю использование платки на основе микросхемы TPA3110D2. В даташите на нее ищу фразу «Input impedance» и получаю значение 60 кОм.
АЧХ темброблока при различных положениях регуляторов можно смоделировать в программе ToneStack Calculator http://www.duncanamps.com/tsc/
При средних положениях регуляторов НЧ-ВЧ АЧХ следующая:

Видно, что коэффициент передачи регулятора при этом составляет примерно -20 Дб. Для восстановления уровня громкости до исходного значения требуется дополнительно усилить сигнал в 10 раз по напряжению после регулятора. Или на вход регулятора подать усиленный сигнал, что при малом напряжении питания усилителя может привести к ограничению сигнала.
Этот момент меня не особо тревожит, поскольку я надеюсь, что упомянутая микросхема TPA3110D2 (на 15 Ватт выходной мощности) обеспечит необходимую громкость на имеющихся у меня 2 ваттных динамиках.
Привожу АЧХ при крайних положениях регуляторов.

Как видно, АЧХ далека от идеала. Исправить ее можно уменьшив номинал резистора R3 до 510 Ом.

Привожу АЧХ при крайних положениях регуляторов с измененным номиналом резистора.

Другое дело!

В целом впечатления от этого регулятора положительные, можно рекомендовать к покупке с учетом описанных особенностей

мир электроники - Регулятор тембра (темброблок). Устройство и расчет

категория

Электронные устройства

материалы в категории

Источник: журнал Радио.№1/1999 с.14-15
Автор Шихатов А.И.

Разработанный английским инженером Баксандалом в 1952 году регулятор тембра [1] стал, пожалуй, самым распространенным частотным корректором в электроакустике.

Как правило радиолюбители в большинстве случаев при разработке и создании аудиоустройств стараются применять активные регуляторы тембра, однако они обладают существенным недостатком: в них в используется глубокая частотно-зависимая ООС и, как следствие, внесение больших дополнительных искажениях, в регулируемый сигнал. Вот почему в высококачественной аппаратуре желательно применять пассивные регуляторы. Правда, и они не лишены недостатков. Самый крупный из них - значительное затухание сигнала, соответствующее диапазону регулирования. Но так как глубина регулирования тембра в современной звуковоспроизводящей аппаратуре невелика (не более 8...10 дБ), то в большинстве случаев вводить в тракт сигнала дополнительные каскады усиления не требуется.

Другой, не столь существенный недостаток таких регуляторов - необходимость применения переменных резисторов с экспоненциальной зависимостью сопротивления от угла поворота движка (группа "В"), обеспечивающих плавное регулирование. Однако простота конструкции и высокие качественные показатели все же склоняют конструкторов к использованию именно пассивных регуляторов тембра.

Следует отметить, что эти регуляторы требуют низкого выходного сопротивления предшествующего каскада и высокого входного сопротивления последующего.

Классический вариант схемы пассивного регулятора тембра состоит из образующих мост двух звеньев первого порядка - низкочастотного R1C1R3C2R2 и высокочастотного C3R5C4R6R7 (рис.1,а). Аппроксимированные логарифмические амплитудно-частотные характеристики (ЛАЧХ) такого регулятора приведены на рис.1,б. Там же приведены расчетные зависимости для определения постоянных времени точек перегиба АЧХ.

Теоретически максимально достижимая крутизна АЧХ для звеньев первого порядка составляет 6 дБ на октаву, но при практически реализуемых характеристиках из-за незначительного различия частот перегиба (не более декады) и влияния предшествующих и последующих каскадов она не превосходит 4...5 дБ на октаву. При регулировании тембра фильтр Баксандала меняет только наклон АЧХ без изменения частот перегиба.

Вносимое регулятором на средних частотах затухание определяется соотношением n=R1/R3.
Диапазон регулирования АЧХ при этом зависит не только от величины затухания n, но и от выбора частот перегиба частотной характеристики, поэтому для его увеличения частоты перегиба устанавливают в области средних частот, что, в свою очередь, чревато взаимным влиянием регулировок.

В традиционном варианте рассматриваемого регулятора R1/R3=C2/C1=C4/C3=R5/R6=n, R2=R7=n*R1. При этом достигается приблизительное совпадение частот перегиба АЧХ в области ее подъёма и спада (в общем случае они различны), что обеспечивает относительно симметричное регулирование АЧХ (спад даже в этом случае неизбежно получается более крутым и протяженным). При обычно используемом n=10 (для этого случая указаны минимальные значения номиналов элементов на рис. 1,а-3,а) и выборе частот раздела вблизи 1 кГц регулирование тембра на частотах 100 Гц и 10 кГц относительно частоты 1 кГц составляет +- 14...18 дБ. Как отмечалось выше, для обеспечения плавного регулирования переменные резисторы R2,R7 должны иметь экспоненциальную характеристику регулирования (группа "В") и, кроме того, для получения линейной АЧХ в среднем положении регуляторов соотношение сопротивлений верхнего и нижнего (по схеме) участков переменных резисторов при этом также должно быть равно n. При "хайэндовском" n=2...3, что соответствует диапазону регулирования +- 4...8 дБ, вполне допустимо использовать переменные резисторы с линейной зависимостью сопротивления от угла поворота движка (группа "А"),
но при этом несколько огрубляется регулировка в области спада АЧХ и растягивается в области подъема, а плоская АЧХ получается отнюдь не в среднем положении движков регуляторов. С другой стороны, сопротивление секций сдвоенных переменных резисторов с линейной зависимостью лучше согласовано, что уменьшает рассогласование АЧХ каналов стереофонического усилителя, так что неравномерное регулирование в этом случае можно считать допустимым.

Наличие резистора R4 не принципиально, его назначение - снизить взаимное влияние звеньев и сблизить частоты перегиба АЧХ в области верхних частот. Как правило, R4=(0,3...1,2)*R1. Как показано ниже, от него в ряде случаев можно вообще отказаться. Для снижения влияния предшествующих и последующих каскадов их выходное Rвых и входное Rвх сопротивления должны быть соответственно Rвых<>R2.

Приведенный "базовый" вариант регулятора применяется обычно в радиоаппаратуре высокого класса. В бытовой аппаратуре используют несколько упрощенный вариант (рис.2).

Аппроксимированные логарифмические амплитудно-частотные характеристики (ЛАЧХ) такого регулятора приведены на рис 2,б. Упрощение его высокочастотного звена привело к некоторой расплывчатости регулирования в области высших частот и к более заметному влиянию предшествующего и последующего каскадов на АЧХ в этой области.
Подобный корректор при n=2 (с переменными резисторами группы "А") был особенно популярен в простых любительских усилителях [2] конца 60-х... начала 70-х годов (главным образом, из-за малого затухания), но вскоре величина n возросла до привычных сегодня значений. Все сказанное выше относительно диапазона регулирования, согласования и выбора регуляторов справедливо и для упрощенного варианта корректора.

Если отказаться от требования симметричного регулирования АЧХ на участках их подъёма и спада АЧХ (кстати, необходимость спада практически не возникает), то можно еще более упростить схему (рис 3,а). Приведенные на рис.3,б ЛАЧХ регулятора соответствуют крайним положениям движков резисторов R2,R4. Достоинство такого регулятора - простота, но поскольку все его характеристики взаимосвязаны, для удобства регулирования целесообразно выбирать n=3...10. Необходимо отметить, что с ростом n степень подъема растет, а спада - снижается. Все сказанное выше о традиционных вариантах корректора Баксандала в полной мере относится и к этому, предельно упрощенному варианту.

 Однако схема Баксандала и ее варианты - отнюдь не единственная возможная реализация пассивного двухполосного регулятора тембра. Вторая группа регуляторов тембра выполнена не на основе мостов, а на базе частотно-зависимого делителя напряжения.
В качестве примера изящного схемотехнического решения регулятора тембра можно привести темброблок, использовавшийся в различных вариациях в ламповых усилителях электрогитар. "Изюминкой" данного регулятора является изменение частот перегиба АЧХ в процессе регулирования, что приводит к интересным эффектам в звучании "классической" электрогитары. Базовая его схема изображена на рис.4,а, а аппроксимированные ЛАЧХ - на рис 4,б. Там же приведены расчетные зависимости для определения постоянных времени точек перегиба.

      Нетрудно заметить, что регулировка в области низших звуковых частот изменяет частоты перегиба, не меняя наклон АЧХ. Когда движок переменного резистора R4 находится в нижнем (по схеме) положении, АЧХ на низших частотах линейна. При перемещении же движка вверх на ней появляется подъем, причем точка перегиба в процессе регулирования сдвигается в область более низких частот. При дальнейшем перемещении движка верхняя (по схеме) секция резистора R4 начинает шунтировать резистор R2, что вызывает сдвиг высокочастотной точки перегиба в область более высоких частот. Таким образом, при регулировании подъем низких частот дополняется спадом средних. Регулятор высоких частот представляет собой простейший фильтр первого порядка и особенностей не имеет.

На базе этой схемы можно построить несколько вариантов темброблоков, позволяющих регулировать АЧХ в области низших и высших частот. Причем в области низших частот возможен и подъем, и спад АЧХ, а в области высших - только подъем.

Вариант темброблока с регулированием частоты перегиба АЧХ в низкочастотной области показан на рис.5,а, а его ЛАЧХ - на рис. 5,б. Резистор R2 регулирует частоту перегиба АЧХ, а R3 -её наклон. Совместное действие регуляторов позволяет получить значительные пределы и большую гибкость регулирования.

Схема упрощенного варианта темброблока приведена на рис.6,а, его ЛАЧХ - на рис. 6,б. Он представляет собой, в сущности, гибрид низкочастотного звена, показанного на рис.3,а и высокочастотного, показанного на рис.4,а.

Объединив функции регулирования АЧХ в низкочастотной и высокочастотной областях, можно получить простой комбинированный регулятор тембра с одним органом управления, весьма удобный для применения в радиоприемной и автомобильной аппаратуре. Его принципиальная схема показана на рис.7,а, а ЛАЧХ - на рис. 7,б. В нижнем по схеме положении движка переменного резистора R1 АЧХ близка к линейной во всем диапазоне частот. При перемещении его вверх появляется подъем АЧХ на низших частотах, причем низкочастотная точка перегиба в процессе регулирования сдвигается в область более низких частот. При дальнейшем перемещении движка верхняя (по схеме) секция резистора R1 включает в работу конденсатор C1, что приводит к подъему высших частот.

При замене переменного резистора R1 переключателем (см. рис.8,а и 8,б) рассмотренный регулятор превращается в простейший тон-регистр (положение 1-classic, 2-jazz, 3-rock ), популярный в 50х-60х годах и вновь используемый в эквалайзерах магнитол и музыкальных центров 90х.

     Несмотря на то, что в области регулирования тембра, казалось бы, все давно уже сказано, многообразие пассивных корректирующих цепей не исчерпывается предложенными вариантами. Немало забытых схемотехнических решений переживают сейчас второе рождение на новом качественном уровне. Весьма перспективен, например регулятор громкости с раздельной регулировкой тонкоспенсации по низким и высоким частотам [3].

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Литература

  1. Шкритек П. Справочное руководство по звуковой схемотехнике (пер. с нем.) - М. Мир 1991, с.151-153.
  2. Крылов Г. Широкополосный УНЧ - Радио, 1973, No 9, с.56,57.
  3. Шихатов А. Комбинированный блок регулирования АЧХ - Радио, 1993, No 7, с.16.

Как исправить пассивный голос: The Dead-Simple Guide

Редакторы-редакторы внимательно относятся как к талантам, так и к любителям.

Они ищут материал, который можно купить и опубликовать, и большинство из них настолько завалены предложениями, что научились быстро находить все, что позволяет им отложить вашу работу.

Звучит жестоко? Они не хотят, чтобы отклонили ваше письмо. Но из-за их загруженности работы (и их цели - найти то, что, как они знают, будет продаваться), как только они видят знак новичка, они переходят к следующей рукописи.

Даже опытные писатели видят, что их работа оказывается в куче отбракованных, если они позволяют пассивному залогу проникнуть внутрь.

Дайте своей рукописи шанс побороться и узнайте, как исправить пассивный голос, прежде чем отправлять.

Нужна помощь в настройке вашего письма? Щелкните здесь, чтобы загрузить мой БЕСПЛАТНЫЙ контрольный список для самостоятельного редактирования.

Что такое пассивный залог?

Я мог бы рассказать вам о субъектов и объектов и глаголов и действующих vs. действует, избегает наречий и все такое. Но если вы не преуспели в составлении схем предложений в школе, это будет звучать как тарабарщина.

Самый простой способ определить пассивный залог - это поискать глаголы состояния и часто слово на .

И лучший способ научить этому - на собственном примере.

Неправильное использование пассивного голоса

Пассивный: Вечеринка была спланирована Джилл.

Активно: Джилл спланировала вечеринку.

Пассивный: Свадебный торт был создан Беном.
Активно: Бен создал свадебный торт.

Пассивный: Тренеры вручили команде Малой лиги трофеи.
Активно: Тренеры вручили команде Малой лиги трофеи.

Пассивный: Все хорошо провели время.
Активно: Все хорошо провели время.

Избегайте пассивного озвучивания, чтобы увеличить ваши шансы получить более пяти минут рабочего времени редактора.

Активный голос укрепляет вашу прозу

Избегание пассивного залога выделит вас среди большинства ваших конкурентов, но, что еще лучше, придаст вашему письму отчетливую четкость.

Найдите в своей незавершенной работе пассивный голос , искорените его, замените активным и посмотрите, насколько мощнее он читает.

Это тот вид письма, на который у редактора уходит больше времени.

Нужна помощь в настройке вашего письма? Щелкните здесь, чтобы загрузить мой БЕСПЛАТНЫЙ контрольный список для самостоятельного редактирования.

Passive Voice: когда его использовать, а когда избегать: раздаточный материал University College Writing

Что такое пассивный залог?

В английском языке все предложения либо активны, либо пассивны:

Активный: Вернер Гейзенберг сформулировал принцип неопределенности в 1927 году.

Пассивный: Принцип неопределенности был сформулирован Вернером Гейзенбергом в 1927 году.

В действующем предложении лицо или вещь, ответственная за действие в предложении, стоит на первом месте. В пассивном предложении сначала идет человек или объект, на который выполнялось действие, а в конце добавляется действующее лицо с предлогом «by». Пассивная форма глагола обозначается формой «быть»: в приведенном выше предложении «был сформулирован» пассивным голосом, а «сформулированный» - активным.

В пассивном предложении мы часто полностью опускаем актера:

Принцип неопределенности был сформулирован в 1927 году.

Когда я могу использовать пассивный голос?

В некоторых предложениях может быть вполне приемлемым пассивный залог. Вы можете использовать его в следующих случаях:

  1. Актер неизвестен:

    Наскальные рисунки Ласко сделаны в верхнем каменном веке. [Мы не знаем, кто их сделал.]

  2. Актер не имеет значения:

    В австралийской пустыне будет построена экспериментальная солнечная электростанция.[Нас не интересует, кто это строит.]

  3. Вы хотите уточнить, кто несет ответственность:

    Было совершено

    ошибок. [Обычное в бюрократическом письме!]

  4. Вы говорите об общей правде:

    Правила созданы, чтобы их нарушать. [Кто угодно и когда угодно.]

  5. Вы хотите подчеркнуть человека или вещь, на которую воздействовали. Например, это может быть ваша основная тема:

    Инсулин был впервые открыт в 1921 году исследователями из Университета Торонто.Это по-прежнему единственное доступное лечение диабета.

  6. Вы пишете в научном жанре, который традиционно опирается на пассивный залог. Пассивный залог часто используется в лабораторных отчетах и ​​научных исследованиях, особенно в разделе «Материалы и методы»:

    Гидроксид натрия растворяли в воде. Затем этот раствор титровали соляной кислотой.

    В этих предложениях вы можете рассчитывать на то, что ваш читатель знает, что именно вы выполнили растворение и титрование.Пассивный голос делает упор на ваш эксперимент, а не на вас.

    Примечание. За последние несколько лет во многих научных дисциплинах произошло движение от пассивного голоса. Ученые теперь часто предпочитают активный голос в большинстве частей своих опубликованных отчетов, даже иногда используя тему «мы» в разделе «Материалы и методы». Посоветуйтесь со своим инструктором или техническим специалистом, можете ли вы использовать первое лицо, я или мы, в своих лабораторных отчетах, чтобы избежать пассивного.

    Чтобы узнать больше об использовании пассивного залога в естественных науках, посетите наш раздаточный материал по научным материалам.

    Когда следует избегать использования пассивной передачи голоса?

    Пассивные предложения могут вызвать проблемы при академическом письме, потому что они могут быть неопределенными в отношении того, кто несет ответственность за действие:

    И Отелло, и Яго желают Дездемону. За ней ухаживают. [Кто ухаживает за Дездемоной? Отелло? Яго? Оба?]

    Академическое письмо часто фокусируется на различиях между идеями разных исследователей или между вашими собственными идеями и идеями исследователей, которых вы обсуждаете.Слишком много пассивных предложений может создать путаницу:

    Было проведено исследование, чтобы опровергнуть эту теорию. [Кто проводил исследование? Ты? Ваш профессор? Другой автор?]

    Некоторые студенты используют пассивные предложения, чтобы скрыть пробелы в своих исследованиях:

    Телефон был изобретен в девятнадцатом веке. [Я не мог узнать, кто изобрел телефон!]

    Наконец, пассивные предложения часто звучат многословно и косвенно. Они могут заставить читателя излишне усердно работать.А поскольку они обычно длиннее, чем активные предложения, пассивные предложения занимают драгоценное место в вашей статье:

    Поскольку во время аварии автомобилем управлял Майкл, он должен возместить ущерб.

    Исключение пассивных предложений

    Если вы сейчас используете много пассивных предложений, возможно, вы не сможете уловить все проблемные случаи в своем первом черновике. Но вы все равно можете вернуться к поиску эссе специально для пассивных предложений.Сначала вы можете попросить помощи у инструктора по письму.

    Средство проверки грамматики в текстовом процессоре может помочь обнаружить пассивные предложения, хотя средства проверки грамматики всегда следует использовать с особой осторожностью, поскольку они могут легко ввести вас в заблуждение. Чтобы определить пассивные предложения, поищите форму глагола, которая будет в вашем предложении, где актер либо отсутствует, либо введен после глагола, использующего это слово, по:

    Польша была захвачена в 1939 году, что положило начало Второй мировой войне.

    Генетическая информация кодируется ДНК.

    Возможность холодного синтеза изучалась много лет.

    Попробуйте превратить каждое пассивное предложение, которое найдете, в активное. Начните новую фразу с актера. Иногда вы можете обнаружить, что вам нужно провести дополнительное исследование или подумать, чтобы выяснить, кем должен быть актер. Вы, вероятно, обнаружите, что ваше новое предложение сильнее, короче и точнее:

    Германия вторглась в Польшу в 1939 году, положив начало Второй мировой войне.

    ДНК кодирует генетическую информацию.

    Физики изучали возможность холодного синтеза в течение многих лет.

    Написано Тимом Корсоном и Ребеккой Смоллетт, Центр письма университетского колледжа

    Изменение пассивного голоса на активный // Письменная лаборатория Purdue

    Эта страница предоставлена ​​вам OWL в Университете Пердью. При печати этой страницы вы должны включить полное юридическое уведомление.

    Авторские права © 1995-2018 принадлежат The Writing Lab и The OWL Университета Пердью и Пердью.Все права защищены. Этот материал нельзя публиковать, воспроизводить, транслировать, переписывать или распространять без разрешения. Использование этого сайта означает принятие наших условий добросовестного использования.


    Изменение пассивного голоса на активный

    Резюме:

    Этот раздаточный материал объяснит разницу между активным и пассивным залогом в письменной форме. Он дает примеры того и другого и показывает, как превратить пассивное предложение в активное.Кроме того, в нем объясняется, как решить, когда выбрать пассивный голос вместо активного.

    Если вы хотите изменить предложение с пассивным голосом на активный голос, найдите агента во фразе «по ...» или внимательно подумайте, кто или что выполняет действие, выраженное в глаголе. Сделайте этого агента подлежащим предложения и соответствующим образом измените глагол. Иногда вам нужно вывести агента из окружающих предложений, которые обеспечивают контекст.

    Если вы хотите изменить предложение с активным голосом на предложение с пассивным голосом, внимательно подумайте, кто или что выполняет действие, выраженное в глаголе, а затем сделайте этого агента объектом с помощью... фраза. Сделайте то, что действует на подлежащее предложения, и измените глагол на форму be + причастие прошедшего времени. Включать явное во фразу ... необязательно.

    Этот пассивный голос содержит по фразе ... . Удаление фразой ... и переработка предложения даст ему активный голос.

    Image Caption: Делая «большую часть класса» подлежащим предложения, действие предложения переносится на класс и переводит предложение из пассивного в активное.

    Агент явно не указан, но, скорее всего, это исследователи. Сделав агента субъектом предложения, вы сможете использовать активный голос.

    В этом предложении теперь используется активный голос, потому что агент (исследователи) теперь выполняет действие как субъект предложения.

    Директор ЦРУ и его ближайшие советники вносят изменения в это предложение, но не являются предметом обсуждения. Сделав агента субъектом, предложение превратится в более лаконичную, активную голосовую фразу.

    В этом предложении теперь используется активный голос, потому что агент (директор ЦРУ и его ближайшие советники) выполняет действие как субъект предложения.

    Агент не указан в этом предложении.

    В этом предложении теперь используется активный голос, потому что агент (мы) является субъектом предложения.

    Агент этого активного голосового предложения является председательствующим, который является субъектом.

    Замена подлежащего предложения с агента (председательствующего) на объект глагола (рекомендация комитета) и добавление символа...phrase превращает предложение в пассивный залог.

    Это предложение включает агента (лидеров) в качестве подлежащего, выполняющего действие глагола.

    В этом предложении теперь используется пассивный залог, потому что субъект был изменен с агента (лидеров) на объект глагола (справедливое решение).

    Ученые - это агент, выполняющий глагольное действие в этом активном голосовом предложении.

    Это предложение с пассивным голосом больше не определяет агента (ученых) и теперь использует пассивный голос, потому что объект глагола (следы льда) теперь является подлежащим.

    Используйте активный голос - The Writing Center - UW – Madison

    Как правило, старайтесь использовать активный голос, когда это возможно. В предложениях с пассивным голосом часто используется больше слов, они могут быть расплывчатыми и могут привести к путанице предложных фраз.

    Активный и пассивный голос

    В предложении, написанном активным голосом, субъект предложения выполняет действие. В предложении, написанном пассивным голосом, субъект получает действие.

    Активен: Кандидат считает, что Конгресс должен установить потолок бюджета.
    Пассивный: Кандидат считает, что Конгресс должен установить потолок бюджета.

    Active: Ранее исследователи показали, что высокий стресс может вызвать сердечные приступы.
    Пассивный: Ранее было продемонстрировано, что сердечные приступы могут быть вызваны высоким стрессом.

    Действует: Собака укусила человека.
    Пассивный: Человека укусила собака.

    Преобразование предложений в активный голос

    Вот несколько советов и стратегий по преобразованию предложений из пассивного в активный голос.

    • Найдите фразу «по» (например, «по собаке» в последнем примере выше). Если вы его найдете, предложение может быть в пассивном тоне. Перепишите предложение так, чтобы подлежащее в предложении «by» находилось ближе к началу предложения.
    • Если предмет предложения несколько анонимен, посмотрите, можете ли вы использовать общий термин, например «исследователи», «исследование» или «эксперты в этой области».

    Когда использовать пассивный голос

    Иногда есть веские причины использовать пассивный голос.

    Чтобы подчеркнуть действие, а не актера

    После долгих дебатов предложение было одобрено комитетом по долгосрочному планированию.

    Чтобы объект и фокус оставались неизменными на протяжении всего отрывка

    Отдел обработки данных недавно представил спорное предложение о расширении штата. После долгих дебатов предложение было одобрено. . . .

    Быть тактичным и не называть актера

    Процедуры были неправильно истолкованы.

    Для описания состояния, при котором действующее лицо неизвестно или неважно

    Ежегодно у тысяч людей диагностируется рак.

    Для создания авторитетного тона

    Посетители не допускаются после 21:00.

    Активный голос против пассивного: Полное руководство

    Вы, наверное, слышали, как люди осуждают использование пассивного залога. «Избегайте этого любой ценой!» они говорят. Это немного вводит в заблуждение; пассивный залог - это не всегда плохо.

    Однако вы должны понять, что это такое, и научиться распознавать это, чтобы вы могли выбрать, как использовать это эффективно.

    Что такое активный голос?

    Предложение в активном залоге строится традиционно: подлежащее + глагол + объект.

    Бет ударилась ногой.

    Джону понравится этот пирог.

    Люди иногда ненавидят музыку в стиле кантри.

    В каждом из этих предложений подлежащее выполняет действие глагола, а объект предложения получает это действие.Подопытная Бет делает заглушку. Ее палец ноги получает удар (и сильно болит).

    (Если это объяснение ясно, как грязь, освежите здесь темы и предметы.)

    Что такое пассивный залог?

    Противоположностью активного голоса является пассивный голос.

    Предложение находится в пассивном залоге, когда слово, являющееся получателем действия, является подлежащим предложения.

    Давайте использовать пассивный залог в приведенных выше примерах:

    Бет нанесла удар ноге.

    Этот пирог понравится Джону.

    Кантри иногда ненавидят.

    Теперь существительные, получающие действия, являются подлежащими этих предложений. Вместо того чтобы думать о Бет, теперь мы сосредотачиваемся на ее пальце ноги. Вместо того чтобы думать о Джоне, мы сосредотачиваемся на пироге. Вместо того чтобы прислушиваться к мнению некоторых людей, мы сосредотачиваемся на музыке кантри.

    Обратите внимание, что в каждом предложении есть форма to be + причастие прошедшего времени. Совершенно очевидно, что предложение написано пассивным тоном.

    «

    Если на субъект приговора действует внешняя сила, приговор произносится пассивно.

    Когда использовать активный голос

    Как правило, по возможности следует использовать активную голосовую связь. Активный голос имеет несколько преимуществ перед пассивным.

    Полужирный. «Бет ударила ногу» более ясно, прямо и интересно, чем «Бет нанесла удар ноге». Сразу переходите к делу и вовлекайте своих читателей активным голосом.

    Это точно.«Кантри-музыку иногда ненавидят» дает меньше информации, чем «Люди иногда ненавидят кантри». Вы можете расширить его, сказав: «Люди иногда ненавидят музыку кантри», но это сделает предложение более неуклюжим. Просто используйте активный голос.

    Это лаконично. Предложения в активном голосе часто короче, чем предложения в пассивном голосе. Отрежьте пух и подтяните свою прозу активным голосом.

    Когда использовать пассивную передачу голоса

    Тем не менее, вы столкнетесь в своих письмах, когда пассивный залог на самом деле будет лучшим выбором, чем активный.Вот три случая, когда вам следует использовать пассивный голос:

    1. Когда вы не знаете, кто совершил действие

    Если вы не знаете, кто совершил действие, использовать активный голос сложно.

    Тарелка упала не сама по себе - она ​​упала на пол.

    а кто уронил тарелку? Никто не знает.

    2. Когда человек, выполнивший действие, не важен

    Если вашим читателям не полезно знать, кто совершил действие, используйте пассивный залог и не упоминайте их.

    В этом эксперименте яйца помещали в уксус на ночь.

    Важным моментом является эксперимент с яйцами; упоминание человека, который это сделал, отвлекало бы.

    3. Когда вы хотите, чтобы ваши читатели сосредоточили внимание на объекте действия

    Если основной смысл предложения - существительное, которое получает действие, используйте пассивный залог, чтобы вывести его на первый план.

    Все фрукты в кладовой покрыты плесенью.

    В этом предложении основное внимание уделяется фрукту, а не плесени.(Хотя, если бы вы стояли в этой кладовой, ваше внимание, вероятно, было бы сосредоточено на форме.)

    Выбор стиля

    В конечном итоге и активный, и пассивный залог грамматически правильные. Выбор того, что использовать, сводится к вашему собственному выбору стиля.

    При редактировании подумайте, на чем вы хотите, чтобы ваши читатели сосредоточили внимание и как вы хотите, чтобы они участвовали в написании. Вы найдете несколько примеров, когда пассивный залог действительно является лучшим выбором.

    Не забывайте, однако, использовать пассивный залог умеренно, так как слишком много его утомительно для чтения.

    Когда вы используете пассивный залог? Дай мне знать в комментариях.

    ПРАКТИКА

    Выделите пятнадцать минут, чтобы написать о важном историческом событии, будь то наблюдатель или активный участник. Используйте пассивный залог в своих письмах, чтобы описать действие.

    Опубликуйте свою практику в комментариях и оставляйте заметки для коллег-писателей.

    У Лиз Буреман более чем здоровый интерес к правильной грамматической структуре, точному правописанию и недооценке точки с запятой.Когда она не составляет схемы предложений и не читает блоги о том, как ужасно написана серия «Сумерки», она редактирует для «Практики письма», вызывает проблемы в Денвере и играет на гитаре очень медленно и плохо. Вы можете следить за ней в Twitter (@epbure), где она больше пишет о музыке середины 90-х, чем пишет.

    Пассивный молотковый блок для усилителя своими руками. Пассивные регуляторы тонверта

    Устройство, представленное ниже, имеет хорошее качество звука и низкий уровень шума, а также имеет функцию обхода (прямой отклик), при этом простота схемы не отпугнет нищих радиолюбителей.В основу пассивной части схемы легла разработка, описанная Э. Джеймсом «Ом в 1948 году, а все устройство вместе сводит на работу Баксандалла» образца 1952 года 🙂 Выглядит усилительный каскад, в данном случае Ой, кто может поднять амплитуду, "съедено" (регулятор амплитуды падает в пять раз или -13дб!) Ужасно. Анализируя широко известные любому радиолюбителю источники (в которых наблюдаются некоторые исторические неточности), было решено поэкспериментировать с этой вещицей:

    К сожалению, реальные графики АЧХ удалить не успели, но результат моделирования мы приводим в программе Tone Stack Calculator.Эта схема примечательна использованием R5-R6, которые обеспечивают более узкий подъем частоты, не затрагивая середину. Эти резисторы не являются разработкой Э. Дж. Джеймса, поэтому моделирование будет происходить без них 🙂 Однако это не повлияет на общее впечатление от графика, только полоса подъема высоких частот будет шире.

    Но хотелось бы большего: еще большего подъема НЧ и в частности ВЧ, так сказать с запасом, хотя в вашем случае все может быть совсем иначе.Скорее не в вашем случае, а в случае вашей акустики :). Например, по опыту производства Берды Радио Грусть Вега 50АС-106, регулировка НЧ в RRR UP-001 совсем не подходила, так как только область верхнего баса (200-250 Гц, бас назвать сложно, а не гул). Однако на акустических системах производства Ragge Radiotehnika RRR S50B удалось добиться приемлемого качества звука. Хотя все это пампинговое, так как корректирует только впечатление от прослушивания, регулировка АЧХ и при выходе из строя усилителя осуществляется другой схемотехникой, например, параметрическими эквалайзерами с регулировками не только по усилению, но и с возможность перемещения повышенной частоты и добра.Но мы собрались здесь не для того, чтобы исправить недочеты любимой акустики?

    Всего +6 дБ на основной низкой частоте и +5 дБ на высокой. ДБ дБ в области средних частот решено поднять до OU. Признаюсь, многовато стало. В схеме вращения регуляторов сложно добиться твердого отклика (а точнее не добиться вовсе), поэтому решено добавить устройство, отключающее рампу. Это может быть полезно при работе с вашим усилителем более «продвинутого» эквалайзера.Простое закрытие входа и выхода пассивной части или всей температуры (в первом случае замыкается конденсатор С3 и в результате верх упадет, во втором - сохраняется регулировка ВЧ и ЖК, правда в малых пределах) тут не обойтись. Следовательно, можно осуществить элементарное включение реле с торцевыми контактами (типа РЭС-9, РГК-14 и др.).

    Стоит отдельно затронуть смещенную тему конденсаторов в цепном блоке. В его субъективном опыте эксплуатации известного предусилителя Шмелева, в конструкции которого использовалась широко распространенная в магазинах керамика импортного производства, выходной сигнал был насыщен гармониками, что чувствовалось по слухам.Возможно, при слепом тесте этого коллектора с другими конденсаторами я бы этого не заметил, но тем не менее глубоко отложил в памяти. В этой конструкции я решил использовать исключительно конденсаторы на бумажной основе. Конечно, здесь я не буду описывать опыт использования импортных конденсаторов за сотни долларов, но, как говорится, более богатых :). Из накопленных запасов вытащены конденсаторы серий БМТ-2, БМ-2 и МБМ.

    Итак, при использовании данных конденсаторов первое, что нужно сделать, это измерить их емкость и проверить на внешние повреждения (особенно для БМТ-2).Среди десяти образцов Конденсаторов серии МБМ 90% имели превышение номинальной емкости на 40-50%, что является еще двумя допусками. Измерение емкости позволяет разделить конденсаторы парами по 2 канала для обеспечения симметричной регулировки. Первое включение и вердикт однозначно предпочтительнее использования китайской керамики. К его стыду бумажный конденсатор в ВЧ цепи мне найти не удалось, поэтому использовался конденсатор серии СТС, широко применялся в ламповых телевизорах и другой технике.Помимо прочего, этот конденсатор отличается хорошей термической стабильностью. Посеребрение звука не повлияло на звук 🙂 (хотя после пополнения багажа знаний об этом конденсаторе звук стал постепенно становиться мучительным и ... :)). Графика, которую пришлось удалить:

    Регуляторы повернуты на максимум:


    Регуляторы вращаются минимум:


    Схема полученного устройства:

    Характеристики дождевика:

    • Коэффициент гармоники,%: не более 0.02.
    • Диапазон регулировки, не менее: LC + -16 дБ, RF + -17 дБ.
    • Вход: ~ 1В.

    CG индикаторы, сигнал / шум зависят от применяемого ОУ. Выбор пал на TL072, (это двойное ОУ компании ST) в силу его дешевизны и распространенности. Здесь идеально подходят такие операции, как NE5532, NJM4558, LM358. Можно поэкспериментировать с одиночными ОУ (с упавшей переделкой ПП) TL071, NE5534, кр5444уд1,2, к157уд2 (с цепями коррекции) и так далее. С бумажными конденсаторами и ОУ в золотом корпусе чем не раритет? Для оперативной замены микросхемы (если вы предпочитаете другой OU) рекомендуется предварительно установить панель DIP-8 в соответствующее место.

    Для питания активной части устройства применяется параметрический стабилизатор напряжения на два плеча + и - без использования каких-либо усилительных элементов, так как в этой схеме общий ток потребления меньше номинального тока стабилизации. Для сглаживания остатков пульсаций, вызванных пульсациями блока питания УМЗ, на схеме нанесены два электролита. Их контейнер небольшой для обеспечения малой инерции. Такой небольшой набор дает низкий фон при работе с устройством.

    Конечно, для обеспечения минимального фона этого недостаточно. Уменьшить фон может помочь заземление переменных резисторов. Некоторые группы регуляторов имеют отдельный выход (например, СП3-33-23). В моем распоряжении оказались распространенные резисторы B-Group (для регулировки баланса они не подходят), корпус которых после обработки наждачной бумагой я заземлил. Земли сводили к одной выбранной точке (корпус низкочастотного регулятора), откуда их отправляли на питание блока питания Умзч.Фото устройства и печатной платы:

    Размер платы 140х60 мм, здесь вы можете скачать файл в формате .lay. . Желаю успехов в повторении! .

    Обсудить статью тембола

    Часть 1. О том, как сделать ИС "звуковой".

    У меня давно проработал усилитель на не всем любимой, но очень популярной микросхеме TDA 7294 в Даташантовском »Включаю с обсуждения на LM. 1036. Этот тандем заменил опухоли стоявшие в усилителе "Romance-222C" на KT808 и регуляторах тембра / громкости K174UN10 / K174UN12, звук которых, ну..., знаешь что. На тот момент новый вариант звука полностью устроил по звуку, но ... Мне как-то попался на глаза аудиокиллер про усилитель на TDA 7294 с регулируемым выходным сопротивлением по схеме ITUN. Не долго думая, я избавился от этого включения из своей концовки. Я убедился, что действительно высокий «круто», а низкий, ну просто «больше не нужен» :). Звук в такой схеме был уже явно интереснее, чем в Datascious. Не помню как способами, но я наконец попал на сайт Николая Лишманова, который работает на Lincor.А там - статья про усилитель на TDA 7294 с «Офигенным фидбэком» - MF. 1 называется ... С тех пор (уже полтора года) в Романтике Верхний работает по этой схеме. В его звучании есть некая "изюминка" ... Вернее, даже Изя Пакет :). Прочтите proMF. 1 здесь: http://lincor-lib.narod.ru/amps2.htm. А вот и сама схема в моей "реализации":


    Фиг.1-схема усилителя мощности.

    Усилитель мощности выполняется по стандартной схеме:


    Фиг.Рис. Блок питания усилителя мощности.

    Часть 2. Дело в том, что "каша не испортит" хороший тембукле ".

    В хорошем потомке должен стоять хороший оператор. Именно он и будет определять «характер» звука. Как следует из обзоров проектов «Простор» и «Сказка 3 У», качественный долг «заставляет» звучать так, казалось бы, знакомым по фильмам на чипах. Решился и иду на эксперимент и "покручиваю" СЧ. 1 коллектор OT.TALE 3 U., посмотреть которые можно здесь: http://yooree.narod.ru/tale3u.html. Схема этого чуда выглядит так:


    Рис.3 Схема коллектора.

    OU можно использовать как LT 1356 и LT 1362. Последний, на мой слух, звучит даже немного интереснее, но я могу ошибаться. Здесь самое главное учитывать довольно заметный нагрев микросхемы Lt. 1362, что может быть следствием самовозбуждения. Поэтому желательно проверить отсутствие генерации.Все элементы, расположенные на схеме под точками a. , г. б. , г. г. Продается непосредственно на выходах переменных зернистых резисторов.

    Можно кормить как "бюджетный" вариант на двух стабилизаторах серии 7812-7912 и от "оригинального" forTALE 3 U. БП, запитав его от усилителя мощности БП. Схема «бюджетного» варианта стабилизатора может выглядеть так:


    Рис.3 Схема электроснабжения пандуса.

    Эпилог

    В этом проекте я постарался совместить две схемы, которые уже заслужили признание самодилеров, благодаря узнаваемому и «симпатичному» звуку. Этот усилитель получился очень «мобильным» и «живым», если это можно сказать о звуке. Бас - «монументально-железобетонный» и проработанный, сч и тряпка легкие и детализированные. Вокал очень выразительный и прозрачный. Столбцы «играют» как бы «в космос», а не «в нас самих». Знакомая, казалось бы, музыка, как будто получила новое звучание.Так что моя регулярная благодарность Юрию, аудиокиллеру и линкору за невидимое, но очень эффективное участие в создании этого усилителя 🙂

    Схемы простых самодельных регуляторов тембра (рапид), которые выполнены на транзисторе СТ3102, КТ315 и на операционном усилителе К140уд8 (К140UC20, К140UC12).

    Схемы ставок содержат минимум деталей и могут быть собраны начинающими радиолюбителями. Эти показатели могут применяться в комплексе с самодельной звуковой аппаратурой: в усилителях НЧ, микрофонных усилителях, микшерах и т.п.

    Двухполосный регулятор тембра на транзисторе

    Приведен один из многочисленных примеров схем Tonmbra TombbbbMS и ВЧ для ЦЭКБС на транзисторах. Ограниченная электронная схема Предшествует каскаду с низким выходным сопротивлением, например эмиттерный повторитель (каскад с общим коллектором) или ОУ.

    Это обеспечивает низкое выходное сопротивление предыдущей ступени и нормальную работу этого регулятора.

    Рис. 1. Схема двухполосного регулятора тембра (NC, RF) на транзисторе.

    Элементов для схемы:

    • R1 = 4,7К, R2 = 100К (НЧ), R3 = 4,7К, R4 = 39К, R5 = 5,6К,
    • R6 = 100К (ВЧ), R7 = 180К, R8 = 33К, R9 = 3,9К, R10 = 1К;
    • С1 = 39Н, С2 = 30МКФ-1 ОБРФ, СЗ = 5МКФ-20МКФ,
    • C4 = 2,2N, C5 = 2,2N, C6 = 30MKF-100MKF;
    • T1 - КТ3102, КТ315 или аналогичный.

    Регулятор тона двухдиапазонный на ОУ

    На рисунке 2 показан пример Схемы двухдиапазонного регулятора Tonmbra LF и RF Для ЦЭКБС на операционном усилителе (ОУ).Эта электронная схема предшествует каскаду на OU. Это обеспечивает низкое выходное сопротивление предыдущей ступени и нормальную работу этого регулятора.

    Для повышения стабильности работы схемы (на ВЧ) силовые выводы конденсаторов ОУ на 0,1 мкФ желательно оглушить, например типа КМ6. Конденсаторы подключаются как можно ближе к ОУ.

    Рис. 2. Схема двухполосного регулятора тембра (НЧ, ВЧ) на ОУ.

    Элементы схемы на Рисунке 2:

    • R1 = 11К, R2 = 100К (НЧ), R3 = 11К, R4 = 11К, R5 = 3,6К, R6 = 500К (ВЧ), R7 = 3,6К, R8 = 750;
    • C1 = 0,05MKF, C2 = 0,05MKF, SZ = 0,005MKF, C4 = 0,1 ICF-0,47MKF, C5 = 0,1 мкФ-0,47MKF;
    • ОУ - 140УД12, 140УД20, 140Д8 или любое другое ОУ по типу включения и желательно с внутренней коррекцией;

    Трехдиапазонный контроль могилы по ОУ

    Трехполосный регулятор тембра дает лучший результат обратной связи, чем двухполосный регулятор.

    На рисунке 3 показан пример схемы трехпроводной цепочки Тонмбра NCH, SC и HF для UNG на OU. Эта электронная схема предшествует каскаду на OU. Это обеспечивает низкое выходное сопротивление предыдущей ступени и нормальную работу этого регулятора.

    Для повышения устойчивости схемы (на ВЧ) желательно сделать силовые выводы конденсаторов ОУ 0,1 мкФ. Конденсаторы подключаются как можно ближе к ОУ.

    Рис.3. Схема трехканального тонального регулятора (НЧ, СК, ВЧ) на ОУ.

    Элементы схемы на Рисунке 3:

    • R1 = 11К, R2 = 100К (НЧ), R3 = 11К, R4 = 11К, R5 = 1,8К, R6 = 500К (ВЧ),
    • R7 = 1,8К, R8 = 280, R9 = 3,6К, R10 = 100К (сч), R11 = 3,6К;
    • С1 = 0,05МКФ, С2 - отсутствует, sz = 0,005МКФ,
    • C4 = 0,1 ICF-0,47MKF, C5 = 0,1 мкФ-0,47MKF,
    • С6 = 0.005MKF, C7 = 0,0022MKF, C8 = 0,001MKF;
    • ОУ - 140УД8,140УД20 или любое другое ОУ с внутренней коррекцией (желательно) и типо-включением.

    Литература: Рудомедов Е.А., Рудомец В.Е. Электроника и шпионская страсть-3.

    Некий человек недавно обратился с просьбой собрать усилитель достаточной мощности и разделить каналы усиления на низких, средних и высоких частотах. До этого уже не раз собирал для себя в качестве эксперимента и, надо сказать, эксперименты прошли очень удачно.Качество звука даже недорогих колонок не очень сильно улучшилось, существенно улучшилось по сравнению, например, с возможностью использования пассивных фильтров в самих спиках. Кроме того, можно довольно легко изменить частоты полос и усиление каждой отдельной полосы, и, таким образом, легче добиться однородного отклика всего тракта звуковой нагрузки. В усилителе применены готовые схемы, которые до этого неоднократно испытывались на более простых конструкциях.

    Структурная схема

    На рисунке ниже показана схема канала 1:

    Как видно из схемы, усилитель имеет три входа, один из которых предусматривает простую возможность добавления предусилителя к виниловому проигрывателю (при такой необходимости), входной переключатель, предварительный усилитель-пандус (также трехполосный, с регулируемыми уровнями HF / sch / NC), регулятор громкости, блок фильтров на три полосы с регулировкой уровня усиления каждой полосы с возможностью отключения фильтрации и питания оконечных усилителей мощности ( нестабилизированный) и стабилизатор для «слаботочной» части (армирующие предварительные каскады).

    Предварительный усилитель

    В качестве примера применена схема, многократно проверенная на практике, которая при своей простоте и доступности деталей показывает довольно хорошие характеристики. Схема (как и все последующие) была опубликована в журнале «Радио», а затем неоднократно публиковалась на различных сайтах в Интернете:

    Входной каскад на DA1 содержит переключатель уровня усиления (-10; 0; +10 дБ), который упрощает согласование всего усилителя с разными источниками по источникам сигнала, а регулятор тембра собран непосредственно на DA2.Схема не прихотлива к некоторой разбросанности предметов и не требует установления. В качестве OU можно использовать любые микросхемы, используемые в звуковых трактах усилителя, например здесь (и в последующих схемах) я пробовал импортированные V4558, TL072 и LM2904. Любые подходящие, но лучше, конечно, выбирать варианты ОУ с меньшим уровнем собственных шумов и высокой скоростью (увеличивающимся коэффициентом входного напряжения). Эти параметры можно посмотреть в справочниках (даташитах). Конечно, применять эту схему совсем не обязательно, вполне возможна, например, не трехсторонняя, а обычная (стандартная) двухполосная задолженность.Но не по «пассивной» схеме, а с каскадами усиления-согласования на входе и выходе на транзисторах или ОУ.

    Блочные фильтры

    Схем фильтров тоже при желании можно найти немало, так как публикаций по теме многоканальных усилителей сейчас достаточно. Чтобы облегчить эту задачу и просто для примера, я приведу несколько возможных схем, найденных в разных источниках:

    - Схема, которую я применил в этом усилителе, так как частоты перегородок были как раз такие, которые были нужны «заказчику» - 500 Гц и 5 кГц и не нужно было ничего пересчитывать.

    - Вторая схема, проще ОУ.

    И еще одна возможная схема, на транзисторах:

    Как вы уже писали, я выбрал первую схему из-за достаточно качественной фильтрации полос и соответствия частот полос как указано. Только на выходах каждого канала (полос) были добавлены простые регуляторы уровня усиления (как это сделано, например, в третьей схеме, на транзисторах). Регуляторы могут поставляться от 30 до 100 ком.Операционные усилители и транзисторы во всех схемах можно заменить на современные импортные (с учетом подвала!) Для получения наилучших параметров схем. Никакая конфигурация не требует всех этих схем, если вам не нужно изменять частоты диапазонов. К сожалению, у меня нет возможности пересчитать эти частоты раздела, так как искались схемы например "Готовые" и подробное описание к ним не прилагалось.

    В блок-схему фильтра (первая схема из трех) добавлена ​​возможность отключения фильтрации по Mys и HF каналам.Для этого были установлены два кнопочных переключателя P2K, с помощью которых просто замыкаются точки подключения входов фильтров - R10C9 с их соответствующими выходами - «Выход ВЧ» и «Выход СК». В этом случае на этих каналах раздается полный звуковой сигнал.

    Усилители мощности

    С выхода каждого канального фильтра сигналы TSG поступают на входы усилителя мощности, которые также могут собираться по любой из известных схем в зависимости от требуемой мощности всего усилителя.Сделал умзч по известной схеме из журнала «Радио» №3 за 1991 год, стр.51. Здесь я даю ссылку на «первоисточник», так как по поводу данной схемы существует множество мнений и споров о причине ее «качества». Дело в том, что на первый взгляд это схема усилителя класса «В» с неизбежным наличием искажений типа «ступенька», но это не так. На схеме использован токовый контроль транзисторов выходного каскада, что позволяет избавиться от этих недостатков в обычном, штатном включении.При этом схема очень проста, не критична к применяемым деталям и даже транзисторы не требуют специального предварительного подбора по параметрам, к тому же схема удобна тем, что мощные выходные транзисторы могут быть размещены на одном радиаторе попарно. без изолирующих прокладок, так как выводы коллекторов подключаются в точке «выход», что значительно упрощает установку усилителя:

    При настройке важно только выбрать правильные режимы работы транзисторов переднего плана (подбор резисторов R7R8) - на базе этих транзисторов в режиме «покоя» и без нагрузки на выходе (динамике) должны быть быть напряжением в диапазоне 0.4-0,6 вольт. Блок питания для таких усилителей (их соответственно должно быть 6 штук) поднят на 32 вольта с заменой выходных транзисторов на 2SA1943 и 2SC5200, сопротивление резисторов R10R12 тоже нужно увеличить до 1,5 ком (для «облегчения жизни» стабилизаторов в питание входной цепи OU). ОУ также заменили на VA4558, при этом не нужна цепочка «установка нуля» (Выходы 2 и 6 на схеме) и соответственно цоколь меняют при пайке микросхемы. В итоге при проверке каждого усилителя выдавал на эту схему мощность в 150 Вт (кратко) при вполне адекватной степени нагрева радиатора.

    Источник питания UHC

    В качестве источника питания использовались два трансформатора с блоками выпрямителей и фильтров по обычной, стандартной схеме. Для питания каналов диапазона LB (левый и правый каналы) - трансформатор 250 Вт, выпрямитель на диодных сборках типа MBR2560 или аналогичный и конденсаторы 40 000 мкФ x 50 вольт в каждом плече питания. Для сч и ВЧ каналов - трансформатор мощностью 350 Вт (взят от сгоревшего ресивера «Ямаха»), выпрямитель - диодная сборка TS6P06G и фильтр - два конденсатора по 25000 мкФ х 63 вольта на каждом плече питания.Все фильтрующие электролитические конденсаторы нарисованы пленочными конденсаторами емкостью 1 мкФ x 63 вольт.

    В общем, блок питания может быть, конечно, с одним трансформатором, но когда это уместно. Мощность усилителя в целом в этом случае определяется исключительно возможностями источника питания. Все предварительные усилители (грабодеры, фильтры) также питаются от одного из этих трансформаторов (может быть от любого из них), но через дополнительный блок биполярного стабилизатора, собранный на валке типа МС (или импортный) или любого типа. схемы на транзисторах.

    Дизайн самодельного усилителя

    Это, пожалуй, самый сложный момент при изготовлении, так как подходящего готового корпуса не нашлось и пришлось придумывать возможные варианты :-)) Чтобы не лепить кучу отдельных радиаторов, решил использовать радиатор корпус от автомобильного 4-х канального усилителя, довольно больших размеров, примерно так:

    Естественно все "внутренности" извлекли и раскладка оказалась примерно такой (к сожалению фото не сделал):

    - Как видно, есть шесть заглушек радиатора UMP и плата предусилителя предусилителя.Плата фильтрующего блока больше не вылазила, поэтому конструкция алюминиевого уголка потом была закреплена (это видно на рисунках). Также в этой «раме» были установлены трансформаторы, выпрямители и фильтры блоков питания.

    Вид (спереди) со всеми переключателями и регуляторами был такой:

    Вид сзади, с площадками выходов на динамики и блоком предохранителей (т.к. схемы электронной защиты не делались из-за недостатка места в конструкции и чтобы не усложнять схему):

    В последующем кадре из угла предполагается, конечно, закрыть декоративными панелями, чтобы придать продукту более «товарный» вид, но это уже будет сам «заказчик», в соответствии с его личным вкусом.И в целом по качеству и звуковой мощности дизайн получился вполне приличным. Автор материала: Андрей Барышев (специально для сайта , сайт ).

    Решил послушать как класса D стоит усилитель IRS2092. После короткого поиска
    на Али был сделан заказ. Ради интереса, «как это звучит» для него тоже заказали и тембоэлс.
    Так как усилитель еще в дороге и долг - уже пришел
    Сделал обзор пока на нем. Как будет усилитель на обзоре и на
    Его замеры.
    Доска пришла в конверте с учеником. В комплект входит СЭМ и
    Четыре ручки на резисторах. Flux Vise помыл пайку менее
    Neat. Монтажная плата средняя. Регуляторы на фото - слева направо - ВЧ, Щ, НЧ, Объем.


    На плате установлено ОУ NE5532P


    Также на плате находятся цепи стабилизации питания (L7812 и L7912) и выпрямитель.
    Возможна подача переменного напряжения с силового трансформатора
    платы.
    Схема регулятора аналогична этой


    Различное количество некоторых резисторов и отсутствие некоторых проходных конденсаторов
    .

    Теперь самое главное - тесты.
    Проверено на этой карте

    Creative Sound Blaster X-Fi Titanium Pro с небольшой доработкой полностью экранирован обратной стороной печатной платы, выходной OPA заменен на OPA2134, все каперсионные конденсаторы зашунтированы керамикой.
    Ahh (розовый цвет - от входа на выход майнера, синий
    - через коллекторы - все регуляторы тона в среднем положении)


    Видите небольшой подъем на низких частотах (ниже 200 Гц) и рейтинг на
    Высокие (выше 6кГц) регуляторы
    NC в крайних положениях

    Регуляторы
    SC в крайних положениях

    Регуляторы
    RF в крайних положениях

    Из книги "THD" правый канал следует за вызовом для сравнения (от вывод карты на
    Логин), дебиты книги 0.016%, хотелось бы конечно поменьше. Пробовал ставить вместо родного OU OPA2134, искажения уменьшились немного но незначительно, скорее всего из-за не совсем корректной платы.


    Зависимость книжек от частоты (за правым каналом идет дождь,
    розовый цвет на графике)


    Коллектор не инвертирует фазу сигнала (за правым каналом идет дождь,
    розовый цвет на схеме)

    Довольно средний по качеству аппарат, для домашних поделок пойдет, если доволен книгой.
    Ставить в плановом усилении вряд ли будет из-за высоких
    гармонических искажений. Соберу гонорар сам, а коллекционер соберу.
    Надеюсь инфа помогла.

    Планирую купить +16. Добавить в избранные Обзор понравился +36 +60

    Что такое пассивный залог и почему вам советуют его избегать?

    Кажется, существует путаница между фактической грамматикой активного и пассивного голоса и прозой, которую обвиняют в «пассивности». Итак, начнем с голых фактов.Когда действие - глагол - предложения выполняется подлежащим предложения, предложение находится в активном голосе . Этот вид конструкции подлежащее + глагол + объект является основным строительным блоком английского языка.

    • Энн преследует кота.
    • Собака бит Бен.

    Здесь действие совершается субъектом предложения: «Энн преследует» и «Собачья укусила». Когда действие выполняется с по субъект предложения чем-то другим, тогда предложение находится в пассивном тоне .

    • Кот преследует Энн.
    • Бен был укушен собакой .

    Предложение выражает в точности то же самое , что означает , и заказ по-прежнему подлежит + глагол + то, что называется , агент : но теперь субъектом является то, на что глагол передается: кот и Бен. Это агент - Энн, собака, - которая выполняет глагол.

    NB: Говоря об этом, вы заметите, что для составления предложения с пассивным голосом глагол превращается в в глагольную фразу , а вспомогательный глагол (маленький дополнительный) обычно является формой «быть». ": преследуется , был укушен, был бы укушен , должен преследоваться .Однако обратите внимание, что в неофициальном выражении «получить» также цифры:

    • Она получила бы повышение на на прошлой неделе.
    • Я, , проиграл в теннисе.

    Одно важное различие между активным и пассивным становится более понятным, если вы помните, что предложение не является грамматически полным предложением, если в нем нет подлежащего и глагола: Chases the cat и Bit Ben не являются полными предложениями. Но в пассивном залоге вы можете опустить глагол, который делает глагол, потому что это не грамматический субъект, и все равно иметь полное предложение:

    • Кот гнался .
    • Бен был укушен .

    Другими словами, как и в этих примерах, в конструкциях пассивного голоса не нужно указывать агента , и это одна из наиболее важных причин для его использования: агент неизвестен, или не имеет отношения к делу, или что-то неактуальное. конкретный.

    • Я с завязанными глазами и затолкали в подвал.
    • Машиной нельзя управлять , а на выходных развалили .
    • Считается, что , что порядок был восстановлен в Париже, и на следующей неделе будет вызван Генеральное управление штатов.
    • Воду добавляли в пробирку и раствор нагревали до температуры кипения.
    • Если бы улов было выгружено на набережной , то было бы продано намного быстрее.
    • Было решено, , , что все игровые площадки района должны быть закрыты. , а на деньги выделено в фонд гостеприимства Совета.

    NB: Обратите внимание, как в предложениях с более чем одной глагольной фразой вы часто можете исключить вспомогательный глагол из второго и даже подлежащего, если структура двух половин достаточно похожа, чтобы дать читателю понять какой будет полная глагольная фраза:

    • Мне завязали глаза , а меня затолкали в подвал.
    • ... детские площадки района закрыть и выделить деньги ...

    было бы очень неуклюже. Даже если предмет в двух фразах разный, вы можете опустить вспомогательный глагол, если он повторяется, и они довольно близки друг к другу, так что вы можете доверять читателю, чтобы он почувствовал пропущенный. Результат намного более плавный:

    • Вода была добавлена ​​ в пробирку, и раствор нагрел до точки кипения.
    • ... В районе детские площадки должны быть закрыты и на деньги выделено ...

    Но обратите внимание, как мотив для отказа от агента в чем-то вроде Было решено, , , что все игровые площадки района должны быть закрыты, , может не вызывать восхищения. Кто принял решение? Если никто этого не сделал, то никто не может потерять голоса.

    И это ключ к одной творческой причине использования пассивного залога в предложении: оно может иметь точно такое же значение, но имеет другой тон и другой смысл. Субъект предложения часто является нашим представителем в переживании истории, и здесь они терпят глагол, а не делают этого.Может быть агент, но он не является субъектом предложения ни в грамматическом, ни в обычном смысле. А агента может быть и не : ничто и никто на самом деле вообще не действует.

    Одна из лучших причин, по которой следует проявлять осторожность с конструкциями пассивного голоса, заключается в том, что предложений имеют тенденцию выходить немного длиннее и сложнее : они кажутся более формальными и могут быть медленнее для чтения. Верно также и то, что они могут сделать вещи более общими и менее конкретными из-за отсутствия агента.

    Иногда вы хотите, чтобы замедлила читателя , но обычно повествование - это дело персонажа в действии , поэтому большую часть времени вы хотите, чтобы объект был активным элементом, и вы хотите быть конкретным. Это основная причина того, почему у многих учителей письма есть много веских причин сказать «Попробуйте активный голос» многим новичкам. Вы обычно не хотите сказать

    • Джейн разозлилась. Хлопнула дверца шкафа .

    Конечно, нам нужно знать, кто захлопнул дверь. К тому же, хотя «был рассержен» - это , а не , истинная конструкция пассивного голоса (это «полупассивный», см. Ниже), это «говорит», когда ее хлопанье дверью «показывает» ее гнев. Более тонко, это означает, что на мгновение Джейн в действии стирается из истории. Вместо этого глаголы с активным голосом сохранят персонажа как действие или в событиях, которые вы пытаетесь вызвать:

    • Джейн встала и хлопнула дверью шкафа.

    Я думаю, мы знаем, что она злится, не так ли?

    Но иногда вы до хотите использовать пассивные голосовые глаголы . Во-первых, бывают моменты, когда вы действительно хотите вызвать голос эгоистичного, уклоняющегося от обвинений местного советника или ученого с традиционным образованием. Но также иногда это важная часть того, как работает повествование :

    • Сотни убиты .
    • В тот день семья ужаснулась всем.
    • Иоанн был схвачен, сзади, швырнул на ковер, затем массировал в блаженном ступоре.
    • Дверца шкафа была захлопнута , а зеркало было несомненно было сломано чем-то, но чем? Никто не сказал бы.

    Еще одно достоинство пассивного залога состоит в том, что с его помощью можно сделать предложение более свободным . В

    • Кот гнался, Энн, дразнил Джо и поклонялся младенец.

    у каждого глагола есть свой агент, но кошка может оставаться в качестве подлежащего, потому что мы находимся в пассивном залоге. Более того, вы можете делать все быстро и сосредоточенно, не повторяя «кот есть», а поскольку три фразы имеют один и тот же предмет и одинаковую конструкцию, вам даже не нужно «оно», чтобы представлять кошку.

    • Энн преследует кота, Джо дразнит его, а ребенок поклоняется ему.

    находится в активном голосе, и гораздо больше в режиме «стоп-старт-у», потому что три отдельные фразы «подлежащее + глагол» в версии активного голоса составляют три конечных предложения.И фокус на кошке размывается, поскольку она спрятана как объект и представлена ​​простым местоимением и в конце каждой фразы. Фокус, паттерн и ритм этих двух версий очень разные: какой вариант лучше всего подходит для вашего предложения в вашей сцене?

    Тогда есть способ, которым пассивный залог может позволить вам получить главный глагол раньше в предложении , и, вставив глагол в начале предложения, он также поможет вам избежать ошибок : "передняя загрузка" и "висячие". модификаторы .

    • Активный голос: Сочетание умных тренировок, тяжелой работы, природного таланта и небольшого количества удачи, на которое никто не мог рассчитывать, наградил Кэрол золотой медалью.

    Здесь подлежащее + активный глагол - Комбинация ... дала награду , но между подлежащим и его глаголом большое количество фраз. И только после этого мы получаем прямой объект «Кэрол» - кто на самом деле является тем, о чем идет речь - и только в самом конце мы обнаруживаем косвенный объект, которым была награждена Кэрол: , золотая медаль .

    • Пассивный голос: Кэрол была награждена золотой медалью благодаря сочетанию умных тренировок, тяжелой работы, природного таланта и небольшого количества удачи, на которую никто не мог рассчитывать.

    Здесь версия с пассивным голосом работает более четко и убедительно: мы сразу знаем, что Кэрол была награждена медалью , и тогда подробности всех причин ее успеха имеют смысл. Более того, поскольку мы читаем детали, уже зная, почему они важны, по мере приближения к следующему в нас нарастает небольшое напряжение - что еще помогло Кэрол? - пока мы не закончим искрой лишней удачи.Как пишет Дэвид Кристал в своей замечательной книге Понимание грамматики , английский язык имеет естественный конечный вес.

    Это все причины, по которым более ограниченные и глупые потенциальные ученые мужи в области творческого письма, которые советуют вам избегать пассивного залога, ошибаются. Подобно и всем остальным вещам, которых вам советуют избегать, , иногда очень конкретные преимущества и эффекты - это именно то, что вам нужно. Иногда это последнее, что вам нужно.

    Вы решаете .

    Имейте в виду, что использование пассивного голоса и последующее игнорирование агента также может вызвать у вас проблемы. Это, с сайта San Francisco Chronicle через блог World Wide Words , грамматически правильно:

    • Когда приехали депутаты, они нашли мужчину на заднем дворе, и определили, что он умер.

    Но ой! Причина этого восхитительного бедствия заключается в том, что полиция записала пассивную голосовую версию действий полиции - «присутствующие офицеры определили, что они умерли».Но поскольку они считали само собой разумеющимся, кто решал, и поэтому не учитывали их, мы читаем это как описание действий не офицеров, а мертвого человека (например, «Я решил не пить слишком много». )

    Тогда есть полупассивный . Это конструкции, в которых глагол ведет себя как прилагательное (подробнее см. Have You Heard the One About «Was» ). У них на самом деле нет агента, хотя мы можем понять его из контекста. Итак

    • Джудит возмущена грамматикой. - это настоящая конструкция пассивного голоса, потому что его можно перевернуть, чтобы сделать активный голос единым: Грамматика злит Джудит.

    Тогда как

    • Джудит возмущена . и Джудит очень заинтересована .

    - это полупассивные : они используют - это , но они не могут быть переведены в активный голос, как это может делать настоящий пассивный. Они ведут себя как прилагательные, аналогично

    .
    • Джудит злая . ... или
    • Джудит - это очень высокого роста.

    Наконец, поскольку пассивный залог является таким полезным инструментом, могу ли я предложить вам, , не употреблять термин «пассивный» более свободно , как это делают некоторые из этих глупых потенциальных ученых мужей: универсальный термин для плоского, безличного , далекое, незанятое, не драматическое, клише? Это лишь некоторые из альтернативных оскорблений, и все они более полезны и менее двусмысленны, чем «пассивные».

    В мои более сварливые моменты я бы сказал, что называть что-то «пассивным» лениво, потому что вы не заставляете себя должным образом думать о том, что с этим не так: если вы хотите стать писателем лучше, вы должны выработать привычку ставить в крошечной, дополнительной работе определите, какие из этих очень разных неисправностей вы на самом деле имеете в виду.

    И чтобы подчеркнуть суть дела, я собираюсь закончить некоторыми примерами, в которых используются похожие глаголы и которые, возможно, не являются самым активным способом выражения чего-либо, , но не являются грамматически пассивными конструкциями :

    • Он будет алым, растерянным, перегретым и красиво одетым.
    • Вышибала был истерически обрадован, увидев их.
    • Обеспокоенный вышибалой, он съежился за женой.
    • Дом находится в центре шторма, и семья спряталась в подвале.
    • Будь дом, какой бы он ни был, он нас не побеспокоит.

Author:

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *