Покраска кузовных деталей: Цены На Покраску Деталей Кузова В СПб. (От 3000 до 7700р.) — SJRacing — тюнинг комплектующие для вашего автомобиля

Содержание

Покраска кузовных деталей автомобиля в автосервисе — AVTOkapitan

Покрасить сможем все — чем мы будем вам полезны

При общении с клиентами сервиса выяснили, что если с поиском сервиса для покраски основных кузовных элементов проблем не возникает, то с мелочевкой или окрашиванием деталей из сложных в подготовке материалов возникают проблемы. За такие работы мало кто берется — возни много, гарантию дать сложно. Мы попытались решить эту проблему, и вложили значительные средства в покупку специализированного оборудования, обучение персонала.

Теперь можем сказать уверенно — покрасим все! В нашем сервисе вы найдете помощь в восстановлении ЛКП при любых повреждениях, независимо от размеров и материалов, из которых изготовлена пострадавшая деталь или элемент. Обращайтесь к нам, если лакокрасочное покрытие:

Утратило былой блеск или покрылось сетью трещин от старости.
Пострадало при серьезных авариях или незначительных столкновений.
Повреждено активизировавшейся коррозией.
Повреждено летящими из-под колес камнями и песком.
Стало жертвой дорожной химии, горюче-смазочных материалов или технических жидкостей.
Покрылось сколами и потертостями после поездки на природу.
Просто надоело вам в существующем виде, и хочется чего-то нового.

Выполняем малый, средний и тотальный ремонт лакокрасочных покрытий, в том числе и эксклюзивных. Работаем с акрилом и металликом, перламутром и хамелеоном, полимерными покрытиями и Candy материалами, люминесцентными и флуоресцентными красками, хромом и золотом. На профессиональном уровне занимаемся аэрографией.

Чаще всего к нам обращаются, когда требуется покрасить:

Машину в целом.
Отдельные кузовные элементы.
Детали двигателя и другого оборудования.
Обвесы, спойлеры и другие тюнингованные детали.
Мелочевку и элементы отделки салона.

Но готовы решить и нестандартные задачи, касающиеся автомалярного дела. При этом в комплекс работ входят все этапы, соответствующие технологическим требованиям — зачистка и подготовка поверхности, борьба со ржавчиной и антикоррозийные мероприятия, покраска и лакирование, полировка, в том числе и восстановительная. Обращайтесь, поможем обязательно независимо от сложности задачи.

Детали из каких материалов красим

Нередко приходится сталкиваться с мнением, что существует ряд материалов, которые покрасить невозможно. Отчасти — это правда. Но, в современном автомобиле они практически не применяются. Просто для каждого из них нужен правильный подбор грунтовки, шпаклевки, выбор соответствующей технологии подготовки и покраски. И тогда невозможное становится возможным.

Нам приходилось ремонтировать и красить кузовные элементы и детали из следующих материалов:

Сталь, в том числе и с различными защитными покрытиями.
Алюминий и его сплавы.
Композитные материалы — стекло- и углепластик (карбон).
Ткани и кожа.
Различные типы пластика — ABS, ПВХ, полипропилен, полиуретан.
Отдельные виды резины.

Да, каждый из этих материалов обладает своими особенностями. Да, у большинства из них недостаточная адгезия, из-за чего краска просто сходит слоями. Но решение есть для каждого случая. Конечно, на резинотехнических изделиях лакокрасочное покрытие не продержится столько сколько на металле. Но оно и не сойдет после первой поездки или мойки. Да и в работе с металлом существуют свои нюансы. Особенно когда речь заходит о деталях, подвергающимся значительным температурным или механическим нагрузкам. Кстати, пластики мы научились красить лучше, чем на заводе. И это несмотря на его эластичность.

От чего зависит качество и долговечность ЛКП

Но получить гарантированно качественный результат можно только зная особенности каждого материала, который придется красить. Если говорить об общих характеристиках, влияющих на надежность лакокрасочного покрытия, то следует выделить следующие факторы:

Адгезия (в переводе с латинского прилипание) — связь (сцепление) между поверхностными слоями разнородных материалов. Чтобы краска и шпаклевка хорошо держалась на металле, достаточно заматировать поверхность и нанести определенную риску. С пластиками все гораздо хуже. При работе с этим материалом приходится применять специальный праймер активатор адгезии. Такая же ситуация и с алюминием, но в этом случае вопрос решается протравливанием ортофосфорной кислотой и использованием грунта, содержащего цинк.
Эластичность основы. Если при работе с металлами этот показатель не критичен, то при покраске пластиков и резины его обязательно следует учитывать. Если на любой из полимеров нанести жесткую краску или лак, то при деформациях основы ЛКП покроется сетью трещин, его попросту начнет рвать. Проблема решается подбором краски с соответствующим коэффициентом эластичности или добавлением специальных пластификаторов.

Но не только физические окрашиваемых особенности материалов влияют на прочность и долговечность лакокрасочного покрытия. Значительную роль играют и другие критерии:

Чистота обрабатываемой поверхности. Наличие пыли, пятен органических веществ, горюче-смазочных материалов, технических жидкостей ухудшают сцепляемость слоев покрытия. Поэтому обязательным этапом считается не только тщательная мойка детали, но и обезжиривание. Причем обезжиривать требуется каждый из слоев.
Большинство красок, шпаклевок, лака имеют двухкомпонентный состав. Важно четко соблюдать процентное соотношение этих составляющих. При этом необходимо учитывать температуру окружающего воздуха. Если в материал добавить недостаточно отвердителя, то увеличивается срок сушки и теряется часть прочностных качеств. Но и избыток этого компонента приводит к негативным последствиям. Не вступивший в химическую реакцию отвердитель приводит к изменению цвета поверхности.
Нельзя наносить ни один из слоев на идеально гладкую поверхность. Для увеличения сцепляемости необходимо матирование (нанесение риски). Под шпаклевку используют абразивы с зернистостью Р80–100, под краску Р800-1200.
Огромную роль играет соблюдение температурных режимов при сушке отдельных слоев покрытия. Правильный подбор температуры позволяет сократить время затвердевания подготовительных и лакокрасочных материалов. В то же время не допускается превышение этого параметра, способного снизить рабочие характеристики ЛКП, в том числе и прочность.

При работе с различными лакокрасочными и подготовительными материалами существуют и другие нюансы, способные повлиять на прочность и устойчивость покрытия к истиранию. Поэтому любые покрасочные работы по авто должен выполнять только маляр с соответствующим опытом.

Какие подготовительные и лакокрасочные материалы используем

Особое внимание уделяем подбору материалов. Работаем с продукцией только проверенных производителей. Для подготовки и покраски кузовных элементов и других деталей машин используем:

Грунтовки для металла и пластика. Стараемся применять не универсальные, а специализированные составы, предназначенные для определенного типа материалов. Для борьбы с коррозией используем кислотные (травящие) грунты, которые впоследствии закрываем двухкомпонентными акриловыми. Для получения покрытий повышенной прочности и предупреждения попадания к металлу влаги применяем грунты на эпоксидной основе. Адгезионные свойства пластиков улучшаем при помощи праймеров активаторов.
Выравнивание поверхностей осуществляем с применением полиэфирных шпаклевок. Для каждой из основ имеются специализированные составы. Преимущества полиэфирных шпаклевок — низкая усадка, небольшое время полимеризации, эластичность при высокой прочности. Для устранения значительных дефектов используем составы с угле- и стекловолоконными наполнителями. При необходимости обработки деталей, подвергающихся значительным температурным или механическим воздействиям целесообразно применение шпаклевок с алюминиевой пудрой. Завершающий слой формируем из финишных мелкодисперсных материалов, которые позволяют получить идеально ровную плоскость.
Весь спектр красок, используемых в автомалярном деле, в том числе и эксклюзивные материалы. Подбираем цвет по VIN-коду и фактическому состоянию ЛКП при локальной покраске. Колорист сделает несколько пробных выкрасок, и подберет состав, который точно будет соответствовать имеющемуся покрытию. Кроме того, он разработает рекомендации для маляра, содержащие информацию по требуемому количеству слоев с учетом укрываемости материала.
Особое внимание уделяем подбору лака. Для высоконагруженных элементов, подвергающимся воздействию негативных факторов, используем лаки с высоким содержанием сухого остатка и максимальной жесткостью (класс HS). Для работы с полимерами используем более эластичные материалы (лаки MS).

Не стоит покупать лакокрасочные и подготовительные материалы самостоятельно. Ведь мы не сможем дать гарантию на покрытие, если все его компоненты имеют неизвестное происхождение. К сожалению, рынок наполнен большим количеством контрафактной продукции, мы же пользуемся услугами только проверенных поставщиков. Все необходимые для покраски материалы вы получите по себестоимости, что позволит несколько сократить ваши расходы.

Какие технологии восстановления ЛКП можем предложить

Выбор способа восстановления ЛКП зависит от степени имеющихся повреждений. В отдельных случаях нет необходимости красить отдельную деталь или всю машину в целом. При незначительных повреждениях восстановить внешний вид автомобиля можно другими щадящими способами. Решения о выборе технологии принимаем только после тщательного осмотра, ведь часть повреждений может быть не видна сразу. На практике применяем следующие способы:

Косметическая и защитная полировка, позволяющая восстановить заводской блеск и нанести на ЛКП защитный слой, увеличивающий срок службы основной краски и лака. Такой способ применим только для неповрежденных покрытий.
Восстановительная (абразивная) полировка позволяет устранить с поверхности сколы и неглубокие царапины, глубина которых не превышает толщину лака. Результат достигают удалением поврежденного слоя за счет применения полировальных паст и специального оборудования.
Точечный ремонт глубоких царапин и трещин ЛКП. Предполагает расчистку повреждений и поочередное восстановление всех нарушенных слоев (грунт, краска, лак). При таком подходе важно точно подобрать тон краски, так как для уменьшения объемов восстанавливаемой поверхности используется покраска встык.
Локальный ремонт ЛКП при повреждениях, не превышающих 25–30% площади поверхности. Позволяет минимизировать объемы работ, за счет чего снижается стоимость ремонта. В большинстве случаев требуется покраска переходом, позволяющая устранить даже незначительные несоответствия цвета старой и новой краски. В многослойных покрытиях типа металлик и перламутр переход организовывается и по базе, и по лаку.
Покраска отдельных кузовных элементов при значительной площади повреждений. Перекрашивается вся поверхность детали. В большинстве случаев красить подобным образом приходится новые элементы перед установкой или заменой.
Полная покраска автомобиля. Возможен вариант с перекраской не только наружных поверхностей, но и внутренних.

Кроме того, выполним и покраску деталей кузова антикоррозийными и антигравийными материалами, проведем обработку скрытых полостей. Ориентировочную информацию о предполагаемых объемах работ, ориентировочной стоимости и технологии покраски вы можете получить, отправив нам фото повреждений. Для этого загрузите фотографию в предложенную форму.

За счет чего обеспечим высокую скорость покраски

Мы не обещаем полностью покрасить машину за несколько часов. Каждый из материалов, входящих в лакокрасочное покрытие, имеет определенный срок высыхания. Но можем существенно сократить срок работ без потери качества за счет применения специального оборудования:

Нанесение грунта, краски и лака выполняем в покрасочной камере при помощи пневматического оборудования. Реализованная система вентиляции исключает оседание пыли на свежеокрашенные поверхности.
Зачищаем и матируем поверхности, удаляем ржавчину электроинструментом.
Сокращаем срок сушки всех слоев при помощи инфракрасных нагревательных приборов. Нам нет необходимости ждать сутки перед нанесением очередного компонента лакокрасочного покрытия, за счет чего время на покраску сокращается на 25-30%.
Весь перечень материалов для подготовки и покраски всегда в наличии. Не задерживает работу и процесс подбора цвета. Эту работу колорист выполняет пока мастер выполняет арматурные работы и удаляет ржавчину с ремонтируемых поверхностей.

Благодаря наработанному опыту в покраске различных деталей и кузовных элементов, более половины задач решаем в течение одного дня. Немалую роль играет и предлагаемая нами схема сотрудничества:

Вы отправляете нам фотографию, по которой мы определяем оптимальную технологию покраски, готовим все необходимы для работ материалы еще до того, как ваша машина окажется в сервисе.
Оговариваем удобное для вас время посещения сервиса.
Проводим детальный осмотр, составляем и согласовываем смету, а также выбор материалов.
Выполняем необходимый объем арматурных работ.
Готовим, красим, покрываем лаком и полируем поверхность.
Осуществляем обратную сборку, моем автомобиль после ремонта и после оплаты возвращаем владельцу.

Разумные цены или на чем вы сможете сэкономить

Кризис, санкции, внешнеполитическая напряженность, банальная нехватка денег — у каждого свои причины, толкающие на поиск наиболее доступных по стоимости вариантов покраски машины или ее отдельных элементов. И мы это прекрасно понимаем. Но снижать цены за счет упрощения технологии или применения бюджетных материалов не будем. Не наш метод. В то же время готовы предоставить вам возможность заплатить меньше, и вот за счет чего:

Предоставление комплексных услуг — покраска и обесшумливание, покраска и антикоррозийная обработка, покраска отдельных деталей и полировка всего кузова. Если каждую из этих работ вы закажите в отдельности, придется тратиться на арматурные работы, подготовку машины. А комплекс позволяет сократить эти расходы.
Не нужно искать и покупать лакокрасочные и подготовительные материалы самостоятельно. Даже на оптовых базах (кстати, продукция на большинстве из них не блещет качеством) вы будете переплачивать. Мы же предоставим весь комплекс необходимых расходников по себестоимости. При этом мы знаем особенности каждого материала, с которым приходится работать. Благодаря этому и даем хорошую двухгодичную гарантию на любое покрытие, нанесенное мастерами малярного цеха.
Чем больше заказываете, тем меньше платите в рамках акции «Скидка за объем работ». При заказе покраски 4 кузовных элементов или деталей, каждую четвертую красим бесплатно. То есть, вы экономите 25% от общей стоимости работ.

Прежде чем приступать к работам, мы изучаем имеющиеся повреждения ЛКП, оцениваем предполагаемые объемы и расход материалов при покраске различными способами. И уже на основании этих данных предложим вам несколько вариантов решения задачи. Например, покрасить переходом или всю деталь, точечно восстановить покрытие по царапинам или провести восстановительную полировку. То есть, постараемся минимизировать предполагаемый объем работ и получить результат без лишних затрат сил и финансов. Но, если мастер уверен в том, что малой кровью обойтись не выйдет, стоит согласиться. Мы не станем жертвовать качеством, чтобы предложить вам более выгодную цену. Такая экономия только приведет к еще большим расходам в ближайшем будущем.

Приглашаем к сотрудничеству организации и компании, имеющие собственный автопарк. Готовы обсудить сотрудничество на взаимовыгодных условиях. А частным клиентам сервиса рекомендуем следить за проводимыми акциями, это еще одна возможность дополнительно сэкономить.

Вам требуется покраска всей машины или отдельных элементов? Оставьте заявку на сайте заранее, согласуем удобное для вас время посещения сервиса.

Покраска детали автомобиля — стоимость покраски элементов кузова

Какие детали мы красим?

Мы осуществляем покраску бамперов, капотов, порогов, крыльев, дверей, дисков и других элементов авто.

Мы работаем с пластиком, металлом, композитом.

Какие виды покраски осуществляем?

У нас можно заказать локальную покраску кузовной детали, полную, с переходом и без. Также мы выполняем работы по декоративному оформлению авто: окрашивание в несколько цветов и с различными эффектами: хамелеон, размывка цвета, переливы и др.

Какие сопутствующие услуги предлагаем?

ремонт кузовных деталей: он выполняется перед покраской при необходимости. Ремонтные работы могут иметь любую сложность: от устранения мелких царапин до восстановления целостности/геометрии элементов кузова после ДТП;
антикоррозийную обработку;
профессиональную восстановительную полировку: при небольших повреждениях (затрагивающих только верхние слои покрытия). Она позволяет избежать необходимости покраски;
и др.

Какие материалы используем?

Мы работаем только с сертифицированными красками и жидкой резной оригинального производства США. Покраска деталей кузова выполняется различными типами автоэмали: акриловой, нитро, алкидной.

Как осуществляется подбор краски?

Наши специалисты проводят компьютерный подбор цвета по образцу либо VIN-коду. Обширная цветовая база, новейшие программы и опытные колеровщики гарантируют нашим клиентам точное воссоздание оригинального оттенка.

Особенности процесса

Покраска деталей кузова предусматривает качественное удаление очагов коррозии, старого ЛКП, любых повреждений. Для выполнения этих операций проводятся арматурные и рихтовочные работы, шпатлевание, сварка и др. После качественной подготовки поверхности проводится обезжиривание, нанесение грунта, покраска в несколько (3–10) слоев и лакирование. В зависимости от особенностей детали, используемого покрытия и желания автовладельца некоторые работы могут упрощаться.

Покраска пластиковых деталей

Особенности проведения работ по окрашиванию автомобильного пластика практически идентичны с описанным выше процессом. Отличается покраска пластиковых деталей автомобиля лишь использованием специальных красок, увеличенным уровнем сложности подготовительных работ и другими методами восстановления повреждений. Так, ремонт пластиковых автодеталей выполняется с применением нагрева, пайки, установки армирующей сетки. Также для подготовки к покраске молдингов, накладок, зеркал, бамперов и др. используется специальная шпатлевка.

Порошковая покраска элемента кузова

Окрашивание деталей авто порошковой краской имеет собственную технологию, отличную от работ с обычными автоэмалями. Она предусматривает обязательную пескоструйную и термическую обработку элементов, а поэтому цены на покраску детали автомобиля «порошком» довольно высокие.

Однако при выборе данного метода автовладелец получает выгоды: улучшенные характеристики прочности, водостойкости, термической и коррозийной устойчивости детали.

Мы проводим порошковую окраску различных элементов авто: бамперов, зеркал, отражателей фар, дисков (штампованных, кованых, литых, составных).

Сколько стоит покраска детали автомобиля?

Стоимость покраски одной детали автомобиля составляет:

Данная цена является справочной, поскольку расценки зависят от класса/модели авто, наличия/сложности арматурных и ремонтных работ, типа используемых материалов и др.

Где выполнить покраску и сколько это займет времени?

Услуги покраски деталей авто предоставляют все кузовные центры ТТС. Они работают для вас в Казани, Уфе, Стерлитамаке, Наб. Челнах, Ижевске, Оренбурге, Чебоксарах и Йошкар-Оле. Обратившись в любой из них, вы сможете получить качественный и оперативный сервис: сроки покраски составляют от 1 дня.

Особенности покраски новой детали авто

Грунтование

Закончив подготовку деталь покрывается грунтом и оставляется до полного высыхания.

Шлифовка

Готовая деталь, с подсохшим грунтом шлифуется, или вручную или специальной машинкой. Отшлифованная поверхность должна быть идеально ровной, без выступов, ямок.

Окрашивание

После завершения всех подготовительных действий можно начинать процесс окрашивания.

После удаления перевозочного грунта деталь покрывается краской и лаком.Деталь если она не установлена на машину, ставится на подставку удобной высоты.Если деталь установлена, то машина, кроме детали укрывается для защиты от попадания брызг краски.Прокраска производится строго по инструкции,в покрасочном боксе с помощью краскопульта.

Покраска деталей салона

Покраска деталей салона трудоёмкий, отнимающий много времени процесс. Не важно делается он собственником машины или специалистом. Покраска деталей салона автомобиля позволяет освежить или изменить цвет салона. Внести в него яркий акцент. Также при помощи покраски деталей салона автомобиля подчёркивается статус, индивидуальный вкус владельца. Покраска пластиковых деталей автомобиля также делается при выгорании пластика на солнце. Также применять покраску пластиковых деталей автомобиля рекомендуется при замене деталей салона. Единственным способом избежать появления “разноцветных пятен” в салоне становится покраска пластиковых деталей автомобиля.

1.Съём деталей.

При покраске деталей салона автомобиля сначала отключают аккумулятор, затем снимаются накладки, кнопки,ручки.После отключается антенна, аудиосистема,разбираются воздушные и температурные регуляторы.Отключаются провода.

2.Грунтование.

Детали грунтуются специальной грунтовкой для пластмассы.Необходимо следовать инструкции и помнить некоторые виды пластмасс не рассчитаны на воздействие химических веществ.Нарушение приведёт к повреждению детали.Есть детали которые вообще не надо грунтовать.

3.Окрашивание.

Все детали окрашиваются с помощью распылителя или кисточки, на подставках в окрасочных боксах.

Покраска деталей интерьера автомобиля кропотливый процесс, требующий аккуратного выполнения.В противном случае, после не правильной покраски деталей интерьера автомобиля, владелец получит не эксклюзивное творение, а кошмар.Малейшее не соблюдение правил окрашивания приведёт к не качественному результату.По этому покраску деталей интерьера автомобиля нельзя доверять любителям, лучше обратится в специализированный автосалон.

Покраска хромированных деталей автомобиля

Отдельного внимания заслуживает процесс покраски хромированных деталей автомобиля.

Покраска хромированных деталей проводится в три этапа.

1.Демонтаж детали.

С машины снимаются нуждающиеся в покраске хромированные детали автомобиля. С помощью крупнозернистой наждачной бумаги или шлифовального круга обрабатываются до состояния идеальной гладкости.

2.Грунтование.

Для хромированных деталей неприемлемо использование обычной грунтовочной смеси. Хромированные детали обрабатываются двухкомпонентной фосфатно-кислотной смесью. Она обеспечивает высокое сцепление хромирующей краски с деталью. Благодаря чему краска не облезает и достигается свойственный хрому блеск, зеркальность.

3.Окрашивание.

Окрашивание производится краскопультом, с компрессором. Необходимое давление не меньше 3 атмосфер. После высушивания в боксе деталь полируется войлочным кругом для зеркального блеска.

Покраска алюминиевых деталей автомобиля

В автомобильном производстве широко используется алюминий. Из него изготавливаются диски и элементы автомобильного интерьера. Покраска алюминиевых деталей автомобиля производиться с помощью анодирования. Анодирование это химический процесс. Покраска алюминиевой детали автомобиля проводится после химической обработки в растворе электролита в течении двух часов. После этого металл перестаёт окислиться и краска ровно ложится.

Покраска деталей кузова

Покраска деталей кузова(капот, крылья, бампер)начинается со снятия и обработки деталей. Если необходимо покрасить стойки, крышу, то машину за исключением окрашиваемой части укрывают специальной плёнкой. Затем приступают к грунтованию, шлифовке и к покраске детали кузова.

Ремонт кузовных деталей без покраски

Часто на машине появляются сколы, царапины. Устранение подобных дефектов возможно благодаря ремонту кузовных деталей без покраски. Для этого потребуется полироль от царапин или специальный карандаш. Место скола или царапину обезжирить, нанести полироль мягкой тканью или войлоком. Также провести ремонт кузовной детали без покраски поможет карандаш. Это пожалуй самый лёгкий способ. По обезжиренной царапине пройти карандашом, стараясь не выходить за границы повреждения.

Нередко детали кузова подвергают рихтовке. Проще говоря с помощью кувалды возвращают помятой детали первоначальную форму.

Стоимость рихтовки и покраски одной детали автомобиля зависит от многих факторов. При расчёте стоимости учитываются:

1.Рихтовка с демонтажем

2.Рихтовка без демонтажа

3.Тип покраски.

4.Замена детали (с учётом цены новой детали).

5.Покраска рихтованной детали.

6.Последующая полировка.

Поэтому однозначный ответ по стоимости рихтовки и покраски одной детали автомобиля можно узнать только после осмотра машины в автосервисе.

Прокраска автомобиля это многогранный процесс. Его лучше доверять профессионалам. Заботящийся о своей репутации автосервис всегда следит за соблюдением всех норм и технологий. А это даёт идеальный результат и довольного автовладельца.

Качественная покраска авто деталей в Москве возможна в крупных автосервисах. Прокраска без специального бокса и сушильного оборудования приводит к не предсказуемым последствием. Поэтому в поисках качественной покраски авто деталей в Москве лучше заглянуть на автофорумы. Или переговорить со знакомыми, соседями на предмет добротной прокраски авто деталей в Москве.

Технология покраски кузова автомобиля

Технология покраски автомобиля очень сложный и трудоёмкий процесс, в котором положительный и качественный результат можно достичь только при соблюдении требуемых технологий и имея опыт в этом деле.

Основным методом получения качественной покраски авто является поэтапная подготовка и четкая последовательность действий маляра, проводящего ремонт поврежденной поверхности кузова.

Благодаря новым технологиям и широкому выбору лакокрасочных материалов можно получить желаемый результат, и отвратить воздействие окружающей среды на поврежденные участки автомобиля.

Поврежденное лакокрасочное покрытие портит вид вашего авто, и приводит к коррозии металла, что влечет за собой ряд негативных факторов, и усложняет ремонт поврежденной детали. Коррозия в местах коробов, лонжеронов, и на прочих поврежденных ребрах жесткости через определенный интервал времени изменяет жесткость металла, и стойкость вашего автомобиля при выполнении даже простых маневров. В случае не устранения проблемы в своё время требуется вмешательство сварки, возможно частичного ремонта вставки нового элемента, или полной замены детали.

Вырезать и варить деталь, которая приварена заводом изготовителем заводскими точками возможно, но это опять влияет на жесткость кузова, и при продаже это снизит стоимость авто.

Основными требованиями клиентов является точный подбор цвета, и долговечность лакокрасочного покрытия, этим занимаются специалисты которые имеют большую базу цветов, и хороший опыт в сфере колористики.

Для более серьёзных ремонтов после ДТП используются гидравлика, растяжки, рихтовка метала с помощью новых технологий, что позволяет наложить минимальное количество шпаклевки на поврежденные зоны, тем самым повысить долговечность и хороший внешний вид отремонтированных после удара деталей.

1. Технология покраски автомобиля

1.1 Подготовка к покраске

1.2 Покраска авто не дорого

1.3 Кузовной ремонт авто

1.4 Как определить повреждения кузова после аварии

1.5 Мелкие повреждения кузова

1.6 Оценка стоимости ремонта

1.7 Разборка кузова

1.8 Удаление коррозии и лакокрасочных покрытий

1.9 Подготовка к ремонту

2.0 Рихтовка крыши

2.1 Последовательность замены деталей и узлов автомобиля

2.2 Порядок снятия стекол

2.3 Акриловые грунты предназначенные для кузовных работ

2.4 Виды шпатлевок для ремонта кузова автомобиля

2.5 Полировка автомобиля

2.6 Применение автомобильной шпатлевки

Подготовка поверхности к нанесению шпаклевки перед покраской автомобиля.

Подготовка поверхности очень важный этап, так как не правильная подготовленная ремонтная зона может привести к нежелательным последствиям.

Например, часто наблюдаемое явление шпаклевка, которая лопнула, отслаивается от детали.

Изначально нужно расчистить поврежденную зону и правильно сплавнить края старого лакокрасочного покрытия, чтоб на них не было глубоких трещин отслаиваний ЛКП для этого можно использовать как машинку так и вручную, абразивом Р 120 расчищаем ремонтную зону если на есть коррозия её следует обработать преобразователем ржавчины совместимым с акриловыми материалами. Затем очень важный этап обезжиривание антисиликоном, который растворяет все органические вещества, которые могут способствовать плохой адгезии материалов с металлом. После этого необходимо правильно вымешать шпаклевку с правильным количеством отвердителя, чтобы весь используемый материал имел один цвет, после нанесения шпаклевки процесс сушки при температуре 20 градусов достаточно 20 минут, и можно начинать обработку абразивом Р 100, первый слой можно снять машинкой так как для того чтоб получить правильную форму детали не обходимо минимум 2 слоя.

Последующий слой ремонтного материала мы наносим на риску абразива Р 120 дабы избежать усадок что может проявится не сразу. Когда уже готова правильная форма детали мы должны перебить риску абразива Р 100 номером Р 150 Р 240 на которую можно наносить грунт наполнитель который служит для адгезии между слоями ремонтных материалов.

Технология грунтовки автомобиля

На подготовленную поверхность и выведенную правильную форму детали мы наносим грунт который заполняет риски абразива Р240, и даёт хорошее сцепления между слоями.

Грунт наносится с покрасочного пистолета с дюзой 1.5, начиная с укрывки шпаклевки и растягиваясь в стороны чтобы залить царапины на лаке которые были сделаны зеленым скотч брайтом для плавного перехода грунта и старого ЛКП. После каждого слоя грунта сушка 15 минут для того чтоб мог выпарится растворитель, затем наносится проявка это может быть база (нитро) противоположного цвета от грунта.

После полной сушки грунта это примерно 12 часов при температуре 20 градусов можно перейти к обработке материала, для этого мы используем мокрый абразив Р 600 Р800 и доводим поверхность до идеальной ровности если есть протиры до метала их нужно заново перегрунтовать, а мелкие царапины или сколы можно перетянуть специальной нитро шпаклевкой которая легко поддаётся обработке с водой абразивом Р 600.

Под сложные цвета такие как серый металик окончательной шлифовкой является номер Р 1000 и должны быть чётко сплавнены грани перехода старого ЛКП и грунта если деталь грунтуется не вся и основной целью является сохранения цвета на стыках с соседней деталью это называется покраска в растяжку.

Стоимость покраски деталей автомобиля в кузовном цеху Восток Авто

Передняя часть Левая сторона Правая сторона Задняя часть Крыша

Вид машины меняется этим переключателем

Лист расчёта повреждений по каждой детали

Список пуст! Выберите деталь на авто выше.

* цены приведены усредненные за стандартный седан, более подробно вы можете узнать по телефону или оформив заказ вписав модель своего авто

Сделать кузовной ремонт автомобиля самостоятельно для простого обывателя практически невозможно: в случае появления вмятин, царапин и других повреждений, всегда приходится обращаться к специалистам. Автосервис «Service-Vao» предлагает услуги по выполнению кузовного ремонта любой сложности. Мы гарантируем профессионализм наших сотрудников и качество выполнения работ.

Кузов формирует внешний вид автомобиля. Данный элемент – это именно то, что создает дизайн авто и является его «визитной карточкой». Кроме того, к кузову крепятся все важные функциональные элементы автомобиля, он защищает водителя и пассажиров от негативных погодных условий, а автомобиль – от угона. Таким образом, кузов – один из самых главных элементов транспорта.

К сожалению, повреждения кузова – вещь нередкая. ДТП, неблагоприятные воздействия внешних факторов, долгая эксплуатация автомобиля – все это откладывает отпечаток на внешнем виде данного элемента. Выполнять ремонт кузова должны профессионалы. В противном случае, автолюбителю не удастся избежать неприятных последствий. Например, при самостоятельном выравнивании вмятины владелец авто может создать небольшие трещины на лакокрасочном покрытии, в результате чего кузову потребуется уже более дорогостоящий и продолжительный по времени ремонт.

Виды ремонта кузова

Кузовной ремонт может быть локальным или комплексным. Во время локального ремонта выполняется устранение незначительных повреждений в некоторых местах: царапин, сколов, трещин. Проводить такой ремонт нужно сразу после повреждения, иначе внешний вид кузова с течением времени ухудшится, начнется коррозия металла, и устранение повреждений потребует огромных расходов.

Комплексный ремонт кузова подразумевает выполнение работ по всей площади автомобиля. Осуществляется он, как правило, на специальной платформе. Перед началом работ проводится измерение состояния кузова с помощью специального оборудования, без этого выполнить качественный ремонт и полностью восстановить эстетичный внешний вид автомобиля невозможно.

И локальный, и комплексный кузовной ремонт, включает в себя выполнение нескольких видов работ. В их числе:

жестяные, сварочные, рихтовочные работы, необходимые для восстановления элементов кузова, а также стапельные работы;
восстановление формы кузова различными методами: выдавливанием, вытягиванием, выколачиванием;
восстановление пластиковых деталей и ремонт бампера;
ремонт пола и порогов, удаление ржавчины и коррозии;
покрасочные работы;
восстановление участков, где повреждена полировка и лакокрасочное покрытие;
полировка абразивным методом.

Сроки и стоимость кузовного ремонта

Выбрать автосервис для проведения кузовного ремонта довольно сложно. Не стоит покупаться на обещания оперативных сроков выполнения работ – сделать кузов быстро и качественно практически невозможно. Только грунтовка, которую делают перед покраской автомобиля, сохнет несколько дней, а прибавьте к этому окрашивание и покрытие автомобиля лаком – получится довольно приличный срок.

Озвучить точную стоимость кузовного ремонта без осмотра автомобиля так же, как и сроки, нельзя. Называют ее, как правило, после осмотра и дефектовки транспорта.

Автосервис «Service-Vao» выполняет ремонт кузова любой сложности с максимальным качеством. Мы учитываем все пожелания клиентов и полностью возвращаем автомобилю превосходный внешний вид!

Покраска автомобиля или элементов кузова представляет собой сложный технологичный процесс, включающий в себя несколько важных этапов. Выполнить покраску надлежащим образом способны только люди, обладающие определенным опытом и умениями. Специалисты автосервиса «Service-Vao» занимаются данным видом работ в течение продолжительного времени: мы предлагаем комплекс качественных услуг, благодаря которым ваше авто приобретет идеальный внешний вид.

Покраска автомобиля проводится только после предварительного кузовного ремонта, который включает в себя:

восстановление формы кузова;
устранение вмятин;
антикоррозийную обработку;
грунтование и шпатлевку.

Для того чтобы покраска была выполнена без дефектов и недочетов, требуется тщательное выполнение кузовных работ – именно от них зависит, насколько привлекательно будет выглядеть автомобиль.

Виды покраски

Покраска автомобиля бывает:

локальной;
комплексной;
тюнинговой.

В случае, когда выполняются комплексные работы, окрашивается весь кузов. Обычно такая покраска требуется после многих лет эксплуатации транспорта, а также после серьезных ДТП. Также полное окрашивание авто применяют перед его продажей.

Если на машине небольшие по размеру царапины и сколы, расположенные в определенных участках, можно выполнить локальный ремонт.

Локальная покраска – сложная и серьезная процедура, при которой осуществляется полноценный ремонт лакокрасочного покрытия автомобиля. Во время нее применяются новейшие технологии и специальные материалы, позволяющие устранить повреждения небольшие по площади. При локальной покраске задействуется только поврежденный участок элемента. Ремонт всей детали производится только в том случае, когда потертости, сколы и вмятины занимают более 50% площади элемента кузова.

Перед началом работ тщательно подбирается колер краски, чтобы отличий между деталями кузова не наблюдалось. Некоторые элементы, например, капот, крылья, бампер, двери, демонтируют с автомобиля для достижения наилучшего результата.

Также специалисты «Service-Vao» проводят тюнинговую покраску некоторых деталей автомобиля. Например, зеркал, накладок, молдинга, обвесов, парктроников. В данном случае элементы могут окрашиваться в другой цвет, отличный от основного оттенка кузова.

Стоимость покраски автомобиля

Покраска автомобиля осуществляется с использованием современных технологий и материалов. В нашем автосервисе применяются только качественные лакокрасочные компоненты от одного производителя. Все дело в том, что применяя материалы разных фирм, во время покраски может возникнуть отторжение и покрытие прослужит совсем недолго, утратив из-за химической реакции и свойства, и цвет. При покраске главное – соблюдать технологию и выполнять процедуру только теми компонентами, которые совместимы между собой.

Стоимость покраски кузова может варьироваться. Здесь все зависит от объема работ, требующих выполнения, а также от расхода материалов. Локальная покраска, как правило, стоит дешевле, чем комплексная: ее цена формируется посредством сложения стоимости окрашенных деталей. Обычно точную сумму за работу специалисты автосервиса «Service-Vao» озвучивают после диагностики автомобиля.

Если вы хотите, чтобы ваш автомобиль выглядел идеально, обращайтесь в «Service-Vao. К вашим услугам здесь работают специалисты, которые прекрасно справляются с кузовным ремонтом любой сложности и осуществляют различные виды покраски автомобиля с надлежащим качеством.

Покраска кузовных деталей автомобиля в Томске

Покраска бампера

Покраска бамперов, молдингов, зеркал, обвесов

5 5 1 234

Если на вашем автомобиле появились царапины, сколы или от времени краска потеряла свой «вид»… Если Вам нужна покраска автомобиля или покраска одной или нескольких деталей автомобиля – обратитесь в автоцентр АВТОDОМ южный.

Но на самом деле важно понять – нужна ли вам окраска автомобиля или нет? Есть особенности и нюансы, которые важно знать

Покраска будет нужна только автомобилям, которые получили царапины до грунта или до железа и более серьезные повреждения. Существуют царапины, которые легко удаляются без покраски. Посредством полировки ЛКП. Для того, чтобы определить необходимость покраски автомобиля или покраски детали автомобиля – обратитесь к нашим специалистам, они совершенно точно определят необходимость и стоимость восстановления лако-красочного покрытия. Современная покраска — сложный многоступенчатый процесс. Каждая его стадия подразумевает соблюдение целого ряда регламентов, технологий, стандартов, а также окружающих условий (температура, влажность). Малейшее отклонение от предписанных норм чревато преждевременным разрушением лакокрасочного слоя.

Покраска бамперов, молдингов, зеркал, обвесов

Данные элементы для современных автомобилей обычно изготавливаются из пластика. При небольших повреждениях проще и выгоднее покрасить только поврежденные участки, с предварительной их подготовкой (зачистка, шлифовка и пр.). В сложных ситуациях (множественные трещины, разломы, отверстия, сколы и т.п.) требуется профессиональный ремонт, а затем — полная покраска.

В целом процесс нанесения лакокрасочного слоя на пластиковые элементы мало чем отличается от покраски металлических кузовных деталей. Важный момент — использование материалов (шпатлевка, грунтовка, краска), предназначенных именно для деталей из пластика.

Полная покраска кузова

После серьезных ДТП либо многолетней эксплуатации автомобиля иногда возникает необходимость его полной окраски. При утрате свежести и насыщенности лакокрасочного слоя возможно его восстановление методом полировки, но данную процедуру можно проводить ограниченное число раз.

Стоимость покраски

Ремонтируем и обслуживаем все автомобили

американских, европейских, корейских, японских и китайских марок

Записаться на сервис

Подготовка кузовной детали к покраске. Подробная инструкция! KUDO

Нам часто задают вопросы о том, как правильно подготовить кузовную деталь к покраске. В ответ на эти вопросы мы подготовили подробную инструкцию о том, как правильно это делать.

Внимание! Если необходимо покрасить новую кузовную деталь, с нее вначале необходимо удалить «транспортный грунт»

Этапы работы:

1. Очистите от загрязнений и тщательно обезжирьте поверхность. Для этого лучше всего использовать удалитель силикона KUDO KU-9100 и чистую тряпку.

2. Для придания поверхности антикорозионной стойкости и улучшения адгезии последующих слоев наносим универсальный грунт KUDO KU-200x. С расстояния 25-30 см равномерно наносим грунт в два слоя с промежуточной сушкой в 10-15 минут. Время полного высыхания 2 часа при температуре 20°C.

3. Наносим 1K грунт-наполнитель акриловый KUDO KU-22xx. С расстояния 25-30 см равномерно наносим грунт в два слоя с промежуточной сушкой между слоями в 5-10 минут. Время полного высыхания 1,5 часа при температуре 20°C. (или 30 минут при температуре 60°C).

4. После высыхания грунта поверхность можно шлифовать. Для сухого шлифования следует использовать наждачную бумагу P400-P500, а для мокрого шлифования P800-P1000. Перед покраской после шлифования не забудьте обезжирить поверхность удалителем силикона KUDO KU-9100 Другие растворители использовать не рекомендуется.

Важно! Поверхность, покрытую 1K грунтом-наполнителем акриловым KUDO KU-22xx, можно окрашивать любыми видами эмалей.

Внимание! По окончании работ, чтобы головка распылителя не засорилась, перевернуть баллон вверх дном и распылять до тех пор, пока состав не перестанет поступать.

Поскольку лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать, мы сняли подробную видеоинструкцию о подготовке кузовной детали к покраске при помощи аэрозольных материалов KUDO. При покраске мы использовали удалитель силикона KUDO KU-9100, универсальный грунт KUDO KU-200x, 1K грунт-наполнитель акриловый KUDO KU-22xx.

Раскрасьте части тела, которые возбуждают вас


Back II (Джошуа) Марты Майер Эрлебахер, 2003, холст, масло, 42 x 42.

Человеческое тело прекрасно — в целом и по частям. Рисунки тела, подчеркивающие чувственные линии тела и мощь человеческой формы, основаны на знаниях анатомии. Но тело — сложная машина, опять же, с множеством частей и бесконечным разнообразием положений, в которых оно может сидеть, стоять и лежать.

Мне нравится узнавать все больше и больше о том, как рисовать человеческое тело, но это тоже непростой процесс! Итак, я пообещал себе: я буду учиться рисовать анатомию и рисовать фигуры на основе тех частей тела, которые я считаю сексуальными, и начну с этого!

Я сама девушка со спиной и руками, поэтому первым делом я посмотрела на рисунки человеческих фигур, сосредоточенные на этих частях. Следует рассмотреть старых мастеров, таких как Микеланджело и Леонардо, а также работы более современных художников, таких как Марта Эрлебахер и Роб Либераче.


	Фигура красным мелом, деталь Роб Либераче, бумага, мел, 14 x 22.

Что касается спины, то для меня самое сложное — это увидеть всю мускулатуру. При рисовании жестов я бы провел одну плавную линию по центру, чтобы отметить изгиб позвоночника, и оставил бы это как есть. Но я пытаюсь научиться видеть тонкий сдвиг и игру костей и кожи, рисуя модели. Размещение их определенным образом, чтобы подчеркнуть позвонки и мышцы спины, — это очень полезный способ начать.

Ой, как рисовать руки! Это сложно. В руках так много мельчайших мышц, костей и тканей, что их анатомическое строение может сбить с толку. Я пройду по одному отрывку, оставлю его, затем вернусь и все поменяю, потому что вижу все больше и больше визуальной информации. Чтобы не рвать бумагу, я старался сосредоточиться на правильном жесте руки и обращать внимание на разные текстуры рук — здесь гладкие, там складки — обращаясь с ними почти как с пейзажем.

У нас есть настоящая библиотека прекрасных ресурсов по анатомии специально для художников, начиная с книги Дэна Томпсона «Рисование фигуры : жест », в которой основное внимание уделяется человеческому телу. Это то, что я наблюдал, чтобы разобраться в человеческом теле глазами художника, и прямо сейчас с первоапрельским купоном «Без шуток — без привязки» с кодом NOJOKE50 вы можете получить тот же опыт со скидкой 50%, но действуйте быстро, так как купон действителен только на сегодня. Наслаждаться!

П.С. Какие части тела заводят вас — для вашего искусства? Оставьте комментарий и дайте мне знать. И держите это в чистоте, люди!

Картина с частями тела — Муза утра ~ PDF Выкройки для шитья и вышивания для свободолюбивых детей и взрослых

Разговор о БОЛЬШОМ и НЕУДАЧНО !! Как может быть так!?!? Рисовать всем телом так весело! Это отличный сенсорный опыт, он грязный, как любят дети, и после этого они фактически становятся чище (из-за того, что им приходится принимать ванну).А искусство? Ну … получилось не так уж много искусства … больше похоже на скольжение и скольжение.

Вот как все прошло.

Мы получили эти краски некоторое время назад, и, поскольку они полностью органические и даже съедобные, я подумал, что это будет здорово для дня рисования, когда может случиться все, что угодно.

Это детские краски для пальцев от Wee Can Too.
Хочу сказать, что эти краски меня не очень впечатлили. Они были зернистыми и зернистыми, и с ними действительно нельзя было создавать рисунки, они просто рассыпались и не создавали цвета.Итак, то, что я хотел сделать большим днем покраски тела, превратилось в день, в большей степени напоминающий покраску. Тем не менее, это все еще довольно весело, поэтому я не разочарован.

Кроме того, вам нужно использовать их все за один раз, потому что, как только вы смешиваете их с водой, они портятся в течение месяца, и их нужно хранить в холодильнике.

Если вы не хотите связываться с ними — у Red Ted Art есть рецепт краски для пальцев, который не токсичен и выглядит довольно легко в приготовлении! Или быстро приготовьте немного йогурта с помощью этого урока от Love Play Learn.

В инструкции сказано, что нужно наполнить емкость водой и встряхнуть для перемешивания. Также сказано, что они могут загустеть, и для их разбавления нужно добавить больше воды.

Так как мы планировали пригласить кучу детей рисовать, я хотел побольше красок. Я смешал их в банке, чтобы было легко добавить воды. Хотя в этом и не было необходимости, поскольку они не стали слишком толстыми.

Добавьте воды и затем встряхните коктейль, чтобы все перемешалось. Возможно, вы захотите сделать лицо, как у моего человечка на этой картинке.Его очень сильно трясло.

Раскатайте длинный лист бумаги.

Бросьте ложки на бумагу.

Предложите детям поэкспериментировать.

Это началось с рук и пальцев, но быстро превратилось в ступни и другие части тела.

Как отпечатки живота!

И скользящая краска по длине бумаги.

Везде столько краски!

А потом самое лучшее!
Чтобы очиститься, пройдите через спринклер!

Этот пост был опубликован на сайте Muse of the Morning.com

Боди-арт от 10 художников, которые используют боди-арт для создания передовых произведений искусства

По часовой стрелке сверху слева: Алекса Мид, Сесилия Паредес, Трина Мерри, Лю Болин

По мере того, как современные художники стремятся исследовать более глубокие уровни творчества, нет ничего необычного в том, чтобы найти интересные художественные среды, выходящие за рамки стандартного холста. С 1960-х годов художники все чаще исследуют использование человеческого тела как средства выражения.

И хотя боди-арт часто считают видом искусства перформанса, использование тела в творческих целях происходит задолго до того, как Марина Абрамович или Деннис Оппенгейм начали свои выступления.Та Моко, постоянный знак маори в Новой Зеландии, является лишь одним примером ритуалов, в которых используются художественные рисунки, имеющие культурное значение.

Сегодня боди-арт включает в себя татуировки, пирсинг и изменения тела, но, пожалуй, наиболее привлекательными являются художники, которые рисуют тело, превращая обнаженную кожу в нечто экстраординарное. Художники, которые рисуют тело на высшем уровне, часто работают над созданием точных иллюзий и трансформаций, технически искусны и полны фантазии.Создание связи между искусством и телом — это нечто уникальное для этого вида искусства.

Давайте посмотрим на 10 художников, чей боди-арт использует кожу в качестве холста неожиданными новыми способами.

Лю Болинь

ПОДРОБНЕЕ: Лю Болинь продолжает теряться в тени

Также известный как «Человек-невидимка», китайский художник Лю Болинь использует свое тело, чтобы действовать как хамелеон, органично вписываясь в окружающую его среду. Взгляд на его творческий процесс показывает невероятные усилия, приложенные для изучения окружающей среды и слияния с ней.В одежде, расписанной до мельчайших деталей, оптическая иллюзия, которую создает Болин, не имеет себе равных.

Мотивация Болина к началу своей работы глубоко личная. После того, как правительство закрыло Художественный кампус деревни Суоцзя, место его работы, художник пошел другим путем. «Мое сопротивление силе правительства заставило меня испытать жизнь людей без социального статуса, без работы, без семьи, без дохода, и это было эмоциональной причиной, по которой я начал свою серию работ», — говорит он.«В моих работах художник прячется, чтобы восстановить силы и защитить себя. Я хочу, чтобы мои зрители ощутили Китай таким, каким я его знаю, где когда-то пренебрегали концепцией художников как людей ».

ПОДРОБНЕЕ: Лю Болинь маскируется под стойку с оружием

Алекса Мид

В то время как многие художники стремятся создать иллюзию трехмерности на плоской поверхности, американская художница-инсталлятор Алекса Мид делает наоборот. Рисуя свои портреты на человеческом теле, она заставляет их казаться плоскими при фотографировании, создавая потрясающую иллюзию, обманывающую зрителя.Бросая вызов зрителю стирать границы между реальностью и фантазией, ее акриловая живопись на теле раздвигает границы искусства.

Мид часто помещает свои модели в сложные наборы, которые усиливают ее «обратный тромп л’оэйл», создавая живые картины, которые имеют такое же представление, как и конечное изображение. Ее техника расширения границ взлетела до успеха: ее выступление на TED Talk собрало более 2,5 миллионов просмотров.

«Я думаю, что причина того, что я не интересуюсь традиционной живописью в моей личной художественной практике, заключается в том, что, когда я делал это в детстве, я никогда не мог найти ничего, что мне нравилось», — делится Мид.«Я был очень критичным и перфекционистом, я переусердствовал над этим и расстраивался; это было не весело. Я не очень-то положительно отношусь к созданию вещей на плоской поверхности — в этом есть ментальный блок. Но когда я создаю вещи в 3-D, все совсем по-другому. Это полностью задействует другую часть моего мозга, и я могу творить гораздо более плавно ».

ПОДРОБНЕЕ: Алекса Мид погружает свою подопытную в лужу молока

Трина Мерри

ПОДРОБНЕЕ: Обнаженные модели, покрытые краской для тела, сочетаются с патриотическими знаками

Художница по раскрашиванию тела Трина Мерри — мастер сочетания своих моделей с окружающей обстановкой.После обучения у Роберта Уилсона и Марины Абрамович в Центре водяных мельниц она взяла эти уроки и применила их к своим инсталляциям боди-арта. Теперь, маскируя моделей по всему миру или создавая живые скульптуры, она известна как один из лучших художников по росписи тела в этой области.

«Мне нравится работать с человеческим телом как с поверхностью, потому что мои картины живые — у них есть дыхание, сердцебиение, огоньки в глазах», — делится она с нами по электронной почте. «Bodypaint создает особую связь с человеком, с которой другие формы визуального искусства сталкиваются с трудностями; это отчетливо человеческий опыт.”

Сесилия Паредес

Венесуэльская художница-перформанс Сесилия Паредес известна своими фотографическими перформансами, в которых ее тело скрыто от различных текстур и узоров. Используя свое собственное тело для подражания животным, иронично, что ее фамилия, Паредес, переводится с испанского как «стена».

Иногда по сравнению с Лю Болинь, ее работа отличается тем, что она в основном работает во внутренних помещениях, противопоставляя себя замысловатым узорам интерьеров, а не сливаясь с окружающей средой.Вечно замаскированная, LensCulture пишет: «На протяжении всей своей работы Паредес преуспевает в превращении себя в выражение своей внутренней сущности. Ее тело, чистый холст, служит пустым сосудом, отражающим как ее окружение, так и ее чувства ».

ПОДРОБНЕЕ: плавное слияние с фоном

Йоханнес Штёттер

ПОДРОБНЕЕ: 15 рисунков на теле животных, полностью скрывающих человека

Живописец Йоханнес Штёттер, вдохновленный природой, обладает беспрецедентной способностью превращать одно или несколько тел в различных животных.Базируясь в Италии, Штёттер получил множество наград в области художественной росписи тела, основанной на его невероятных технических навыках и фантазии. Порой его иллюзии настолько точны, что только через движущееся видео можно до совершенства расшифровать нарисованные модели.

ПОДРОБНЕЕ: на самом деле величественный одинокий волк — это три человека, искусно покрытые краской для тела

Энди Голуб

Нью-йоркский художник Энди Голуб использует модели для создания своих картин «человеческий холст».Эти спонтанные красочные произведения состоят из нескольких моделей, которые лежат на земле, образуя поверхность для картин Голуба, а затем фотографируются сверху.

В результате получаются смелые графические элементы, в которых отдельные элементы затемнены, чтобы стать частью целого. Голуб также является основателем Дня бодиарта, который стартовал в Нью-Йорке в 2014 году. Его работа посвящена не только свободе слова, но и творчеству. «Мы не используем наготу как форму эксплуатации», — делится он в отношении Дня бодиартинга.«Все дело в принятии тела, принятии друг друга такими, какие мы есть».

Эмма Фэй

Считая себя художником-концептуалистом по боди-арт, Эмма Фэй бросает вызов визуальному восприятию. Британский художник использует человеческое тело для выражения различных социальных концепций. В ее серии Ridiculous символы нанесены на разные части тела, чтобы подчеркнуть нашу современную одержимость нереалистичным и недостижимым совершенством. От «надувания форели», нарисованного на совершенно белом лице, до корзины для хлеба, нарисованной на «крышке для кексов», ее работа остроумно и остроумно напоминает нам, как современные обороты могут иметь пагубное воздействие на нашу психику.

В других работах она сочетает иллюзионистскую раскраску тела с умными позами, чтобы замаскировать своих моделей под животных или внешне имитировать успокаивающий дух йоги.

Натали Флетчер

ПОДРОБНЕЕ: Невероятная раскраска тела превращает туловище в потрясающие оптические иллюзии

Художница Натали Флетчер изучала традиционную живопись, но вскоре обратилась к боди-арту, чтобы удовлетворить свое творчество. «Я экспериментировала с разными холстами и средами, и это становилось все странно, но мне стало очень скучно в студии в одиночестве», — делится она.«Я понял, что фотосессии с моделями были моей любимой частью работы».

Вскоре это привело ее к рисованию моделей, и она нашла свое призвание. «Это было феноменально. Как художник я должен был отказаться от идеала совершенства. Раньше я работал над картиной по сорок с лишним часов, но у меня нет этого времени с людьми, особенно если я рисую на открытом воздухе ». Известная своей невероятной способностью создавать реалистичные иллюзии, в 2015 году Флетчер путешествовала по Соединенным Штатам для проекта 100 тел по всей Америке .За 200 дней она нарисовала 140 моделей — обычных американских граждан всех форм и размеров. С тех пор она превратила проект в документальный фильм.

ПОДРОБНЕЕ: Раскрашенный боди-арт мастерски маскирует людей живописными видами

Эмма Хак

ПОДРОБНЕЕ: Невероятные обои для рабочего стола от Эммы Хак

Австралийская художница Эмма Хак известна тем, что визуально объединяет свои модели с узорчатым фоном, вдохновленным дизайнером обоев Флоренс Бродхерст.В отличие от Лю Болин или Сесилии Паредес, Хак рисует модели, а не сама. Ее работа получила международное признание в 2014 году после сотрудничества с Готье в музыкальном видео Somebody I Used to Know .

Гезине Марведель

ПРОЧИТАЙТЕ БОЛЬШЕ: Человеческие фигуры, превращенные в удивительные боди-арты с оптической иллюзией

Гезине Марведель известна своими иллюзиями красивой кожи, достигаемыми за счет использования отрицательного и положительного пространства на человеческом теле.Немецкий художник в основном фокусируется на естественных формах, будь то флора и фауна или обширные пейзажи.

Для Марведеля «роспись по телу — это не просто раскрашивание на живом холсте, это принятие телесных форм в мотиве, рисование на теле и вместе с ним. Это превращение человека в дышащее, движущееся, живое произведение искусства ».

ПОДРОБНЕЕ: Фламинго-человек

Гвидо Даниэль

ПОДРОБНЕЕ: Бодиарт и ручная роспись Гвидо Даниэле: Милан, Италия

Итальянский художник Гвидо Даниэле доказывает, что не обязательно использовать все тело, чтобы заявить о себе.Его невероятная серия животных, нарисованных на руках, является напоминанием о том, что зоркий глаз в сочетании с большим умением может произвести неожиданно впечатляющую работу. Этот сериал, получивший название «handimals», вдохновлен его любовью к природе.

И хотя работа сложна из-за того, что кожа не плоская и не неподвижная, как холст, именно эти проблемы делают ее интересной для Даниэле.

Все изображения принадлежат их авторам.

Статьи по теме:

Художник превращается в умопомрачительные оптические иллюзии без Photoshop

Художник создает поразительные оттиски реалистичных портретов, используя свои руки в качестве марок

15+ художников, чьи умопомрачительные оптические иллюзии заставят вас выглядеть дважды

Познакомьтесь с артистами-новаторами, которые первыми создали искусство перформанса и повысили его важность

Татуировки с оптической иллюзией художника выглядят так, будто они скрывают под собой целые миры

Услуги по покраске | Автозапчасти

Здесь, в Auto Body Parts, мы предоставляем высококачественные услуги не только в области розничной продажи комплектующих для автомобилей, но и их покраски.У нас работают опытные автомобильные маляры, которые могут позаботиться о вашей внешней окраске любой подходящей части автомобильного кузова.

Мы входим в число немногих компаний в нише автомобильных кузовов, которые могут фактически предоставить обе услуги — купить новую деталь и отправить ее вам напрямую. Вы можете покрасить различные детали, включая бамперы, капоты, диски, спойлеры и многое другое. Многие автолюбители в настоящее время любят окрашивать свои автомобильные части кузова в контрастный цвет, чтобы это могло служить изюминкой автомобиля.

Мы обеспечиваем отличную настройку способа окраски деталей кузова автомобиля. Все начинается с выбора желаемой детали, а затем цвета, в котором вы хотите ее. Вы также можете выбрать эффект краски (наиболее распространенный вариант — металлик). Наши специалисты по покраске автомобилей используют высококачественные краски, чтобы обеспечить максимально длительный срок эксплуатации краски. Каждый из наших маляров кузова имеет многолетний опыт работы в этой области, поэтому с вашей автомобильной запчастью будут работать люди, которые знают, как делать свою работу.Вы можете рассчитывать на безупречный результат, равномерную окраску (без более темных или светлых частей, если не указано иное), даже покрытие и все, что является признаком опытного художника.

Поскольку мы работаем с заказами по всей территории США, мы предлагаем наши услуги по предварительно окрашенным кузовным деталям, приобретенным непосредственно у нас. Таким образом, вы уверены, что получите полный комплекс услуг, без дополнительных затрат на транспорт и покраску вне магазина.

Вот в чем дело — если вы получите деталь без покраски, вам в конечном итоге все равно нужно будет выяснить, как выполнить эту работу.И в большинстве случаев это непростая задача. Потому что покупка услуг по отдельности в большинстве случаев увеличивает их стоимость. Так что вам придется не только заплатить за приобретенную деталь, но и организовать покрасочные работы. Вместо того, чтобы проходить все эти испытания, вы можете получить предварительно окрашенные детали кузова непосредственно у нас.

Профессиональные маляры в нашем магазине обучены использовать современные технологии, которые гарантируют, что при покрытии деталей вашего автомобиля никогда не останется пятен или других дефектов.Краска также имеет невероятное качество, поэтому она может выдерживать воздействие суровых погодных условий и повседневных условий вождения. Поскольку мы также можем получить информацию о вашем номере VIN и использовать его для определения точных нюансов, вы можете покрасить все части кузова автомобиля, не беспокоясь о том, что они не будут соответствовать вашему автомобилю.

Наша главная цель — упростить процесс для всех наших клиентов. Все начинается с перехода в наш онлайн-каталог и выбора именно той детали, которая вам нужна.Если он подходит для покраски (имеется в виду, что это должна быть загрунтованная часть тела), вы можете сразу же заказать услугу покраски. Мы указываем четкую цену, чтобы вас не обманули расплывчатые слова или мелкий шрифт. Мы считаем, что порядочность и честность — лучшие подходы в отношениях с нашими клиентами. Так что заказывайте у нас предварительно окрашенные автомобильные детали кузова и получайте их по цене, с которой трудно сравниться, особенно если вы используете основные каналы местных дилерских центров.

Не позволяйте своему автомобилю оставаться в плохом состоянии.Если ваш бампер треснул или даже сломан, это не только небезопасно, но и испортит вашу личную презентацию! Благодаря возможности окрашивать новые автомобильные части кузова в понравившийся вам цвет, у вас теперь нет оправдания подобным действиям. Чтобы получить лучшую цену, мы объединили сниженные цены на наши изделия с невероятной стоимостью наших услуг по покраске. Так что покупайте свою деталь сейчас. Он придет к вам окрашенным и готовым к установке, так что вам больше не придется терять время!

ВАЖНО: Если ваша деталь требует трехэтапной покраски, это будет стоить на 85 долларов дороже.В таком случае с вами свяжутся лично и уведомят.

Оказываем услуги по покраске следующих деталей:

Бампер (передний или задний)
Крыло
Двери
Вытяжка
Зеркало (левое или правое)
Опора радиатора

ЛОКАТОР КОДОВ КРАСКИ

Как правильно подготовить любые новые послепродажные автомобильные кузовные детали к покраске

Нажмите здесь, чтобы найти руководство для вашего автомобиля!

(доступно для большинства марок и моделей)

Из этого видео вы узнаете, как правильно подготовиться к покраске любой новой запасной части.

Необходимых инструментов:

Инструкции:

Начните с грубой шлифовки черной грунтовки наждачной бумагой с зернистостью 320.
Когда вы закончите, используйте абразивную подушку и еще раз отшлифуйте крыло.
Повторите процесс для другой стороны. Убедитесь, что вы не пропустите ни одного места.
Остерегайтесь дефектов и вмятин, которые могут нуждаться в исправлении перед нанесением грунтовки. Вам нужна гладкая и ровная поверхность.
Если какие-либо участки новой детали будут подвергаться воздействию дороги, например, внутренняя часть крыла, мы настоятельно рекомендуем вам нанести на них защиту от гравия, чтобы защитить их от мелких вмятин и преждевременной ржавчины.
Сотрите излишки защиты от гравия и капель тряпкой и дайте ему высохнуть.
Когда высохнет, нанесите на внутреннюю часть крыла 2 тонких слоя герметизирующей грунтовки. Дайте высохнуть.
Повторите процесс и распылите снаружи 2 тонких слоя грунтовки для герметика и дайте ему полностью высохнуть в соответствии с рекомендациями производителя, прежде чем переходить к следующему этапу.
Когда грунтовка полностью высохнет, отшлифуйте крыло еще раз наждачной бумагой с зернистостью 500. Следите за тем, чтобы грунтовка не зашкурилась!
Последний раз завершите шлифовку с помощью абразивной подушки.
Повторите процесс для другой стороны.
Удалите пыль с крыла с помощью обдувного пистолета и промойте его любым хорошим средством для чистки поверхностей.
Убедитесь, что вы находитесь в хорошо вентилируемом помещении и с этого момента носите соответствующее защитное снаряжение.
Чтобы удалить оставшуюся пыль или песок, тщательно протрите крыло изнутри наружу липкой тканью.
Поскольку вы не сможете покрасить его после того, как крыло будет установлено на автомобиле, заранее покрасьте салон распылением. Дайте высохнуть.
Нанесите еще один слой краски. Дайте высохнуть.
Когда полностью высохнет, еще раз протрите крыло липкой тканью.
Нанесите один хороший слой прозрачного покрытия на внутреннюю часть крыла. Дайте высохнуть.
Установите крыло на автомобиль и подготовьте окружающие области для нанесения краски.
Вот и все!

Если вам понравилось это видео и вы нашли его полезным, не стесняйтесь ставить лайки, делиться и комментировать, чтобы мы могли предоставить вам еще лучший контент.

Для получения дополнительных инструкций по сбросу масла, замене воздушного фильтра салона и ремонту автомобилей своими руками обязательно подпишитесь на наш канал!

Если вы не нашли то, что искали, отправьте нам сообщение с моделью и годом вашего автомобиля, и мы скоро свяжемся с вами и предоставим лучший ответ, который сможем найти.

Кроме того, если вы хотите внести свой вклад в виде собственного видео по сбросу масла или любого другого учебного пособия, связанного с автомобилем, просто отправьте нам электронное письмо с вашим видео, и мы будем рады указать вам или вашему магазину ваше имя или логотип. в загруженном видео.
Вот ваш шанс получить немного больше информации бесплатно! : p

Если у вас возникнут вопросы или предложения, оставьте комментарий ниже или отправьте нам электронное письмо по адресу: [адрес электронной почты защищен]

Связанные

Услуги по покраске кузовных деталей

Наша компания — одна из немногих в сфере автозапчастей, которая предлагает качественные услуги по покраске по непревзойденным ценам.В отличие от многих других поставщиков автомобильных запчастей, мы используем высококачественную краску, которая рассчитана на долгие годы.

Маляры Painted Auto Body Parts имеют профессиональную подготовку и специализируются на услугах по покраске автомобильных деталей. Мы продаем как автомастерским, так и напрямую потребителям, таким же, как вы, по таким же низким ценам, поэтому вы получаете лакокрасочное покрытие такого же качества, как если бы вы возили свой автомобиль в мастерскую по окраске и ремонту автомобилей.

Предлагаем услуги по покраске следующих деталей:

Бампер (передний или задний)
Крыло
Двери
Вытяжка
Зеркало (левое или правое)
Опора радиатора

В компании Painted Auto Body Parts мы используем только высококачественные лакокрасочные материалы ведущих производителей.Наши процессы подбора красок и цветов такие же, как и в дилерских центрах и автомастерских. Наша надежная и современная система окраски позволяет создавать тысячи вариантов окраски, чтобы получить точный цвет краски для вашего автомобиля.

ВАЖНАЯ ИНФОРМАЦИЯ: Обратите внимание, что для некоторых деталей и цветовых вариаций может потребоваться трехступенчатая окраска, и это будет стоить на 85 долларов дороже. В таком случае с вами свяжутся и сообщат об этом процессе.

Пожалуйста, дайте нашим малярам до 7-14 рабочих дней на то, чтобы завершить окрасочные работы, а краска должным образом высохнет, прежде чем она будет доставлена вам.Вы всегда получите лучшую покраску автомобильных деталей на сайте Painted Auto Body Parts!

Чтобы узнать точный цвет вашего автомобиля, просто сообщите нам VIN вашего автомобиля. Если вы не знаете, как найти свой VIN, взгляните на наш локатор кода краски.

Вы несете ответственность за выбор правильного кода краски. Если вы выбрали неправильный код краски или ваш автомобиль был перекрашен после того, как вы разместили заказ, мы НЕ гарантируем соответствие краски. Если был выбран правильный код краски и краска не совпадает, у клиентов есть до 21 дня после получения товара, чтобы связаться с нами для обмена, возврат средств НЕ предлагается.

Дополнительные сведения см. В разделах ниже.

Подход Уолта Уитмена и Томаса Икинса к телесности

1 Казалось вполне нормальным, что в какой-то момент Уолт Уитмен, который называл себя поэтом тела, встретил художника Томаса Икинса, известного своим внимательным наблюдением за анатомией. Оба они жили в районе Филадельфии / Нью-Джерси с одинаково сложными отношениями со своей аудиторией и высоко ценили друг друга.Их разделяло глубокое увлечение телом, и эта страсть вызвала у них много скандалов и неодобрения. После их первой встречи в Камдене в 1887 году Томас Икинс часто навещал Уитмена, чтобы сфотографировать и нарисовать его. Поэт восхищался работами Икинса и утверждал, что он «никогда не знал только одного художника, а именно Тома Икинса, который мог устоять перед искушением увидеть то, что, по их мнению, должно быть, а не то, что есть» (Goodrich 123). Как и Уитмен, Икинс был приверженцем реализма и хотел правдиво передать человеческое тело.Хотя критики по-прежнему расходятся во мнениях по этому поводу (Folsom 1997, 33), фотографии из серии обнаженных людей Икинса 1880-х годов, на которых изображен пожилой мужчина, очень похожий на Уитмена, похоже, указывают на то, что Икинс мог видеть все, что можно было увидеть в поэте. Если на этих фотографиях изображен Уитмен, то они, безусловно, являются одним из редких примеров снимков писателя 19 ^-го-го века, позирующего в обнаженном виде. Но тот простой факт, что это допустимая возможность, свидетельствует об уникальном понимании поэтом тела.Собственный поиск Икинса голой истины заставил его применить к себе то, чему он учил своих учеников, а именно не стыдиться своей телесности, признать ее высшей истиной человека и овладеть ею, чтобы лучше ее изобразить. Для художника «не было неприличным смотреть на прекраснейшее из произведений Природы — на обнаженную фигуру» (Griffin 80). Однако его эстетические принципы привели к тому, что в 1886 году его исключили из Пенсильванской академии искусств за то, что он использовал обнаженные модели в своих классах.

2Если Икинс и Уитмен имели видение плоти, которое резко отличалось от видения их современников и шокировало их аудиторию, они разделяли общее понимание тела и вместе проложили путь к современному взгляду на внешность. Новое восприятие, которое они предлагали в своих произведениях искусства, также сигнализировало об изменении в социальных терминах: их рассматривали как воплощение демократии, плоть и то, как люди думали о ней, стало для них символом равенства.В этой статье мы исследуем сходство подходов Икинса и Уитмена к телесности и аналогичную стратегию, которую они приняли, чтобы навязать новое видение тела в американской культуре. Хотя предыдущее исследование рассматривало связь между двумя американскими художниками, эта статья призвана всесторонне изучить резонанс материальных вещей в искусстве Икинса и Уитмена. Сосредоточившись на связи между медицинским прогрессом и эстетикой двух художников, это исследование исследует, как Уитмен и Икинс пересмотрели статус тела в своем искусстве, а затем проанализируют, как они пытались придать телесности новое социальное значение.

1 Обнаженная фигура представляет собой аллегорическую, идеализированную форму человеческой фигуры и как таковая не воспринимается как (…)

3 Начиная с героических мужчин 6 ^-го века до нашей эры и заново открывшись в эпоху Возрождения, обнаженная натура в искусстве была оспорена в викторианскую эпоху. В позолоченном веке изображение человеческих фигур отражало моральные ценности скромности и приличия эпохи, отмеченной научным прогрессом и стремлением к самосовершенствованию.Таким образом, нагота была редкостью в американском искусстве второй половины ^{-го и} годов 19 века. Однако, как и классические идеалы совершенства и порядка определен надлежащим образом представления органов, различие между наготой и наготой ¹, чувственностью и порнографией было сделано для того, чтобы продолжать наслаждаться человеческими формами. В 1884 году суд Нью-Йорка постановил, что «простая нагота на картинах или скульптурах не является непристойностью», но Союз христианских женщин за воздержание по-прежнему оказывал давление на художественные учреждения, заставляя их отвергать все виды изображений — будь то обнаженные или обнаженные — в искусстве (Parker 114). .Несмотря на то, что раскрытие реальности человеческого тела было предметом научных исследований того периода, викторианский подход к телесности все еще был очень консервативным и не выигрывал от переопределения биологии, продвигаемого учеными. Крупные достижения медицинской науки, произошедшие на протяжении 19, ^и века, положили начало современной медицине. Прорыв Чарльза Дарвина в биологии изменил представление людей о превосходстве человека, Луи Пастер доказал, что микроорганизмы могут вызывать заболевания, а Клод Бернар ввел тщательное наблюдение за патологией, что обеспечило научную объективность в области медицины.Эти революционные открытия изменили романтические и религиозные представления о теле. Более того, разработка новых медицинских инструментов, таких как рентгеновские лучи, для облегчения хирургического вмешательства, породила идею о том, что тела, как и машины, могут быть исправлены, если у человека есть подходящие инструменты. Хотя основной вклад поступил из Европы и, в частности, из Франции, значительные успехи произошли по другую сторону Атлантики. Открытие анестезии в Бостоне в 1846 году стало крупным достижением, которое привлекло внимание европейцев к американской практике.Важные инновации также произошли во время гражданской войны, что позволило лучше лечить огнестрельные ранения и развивать медицинскую статистику и записи (Портер 154-202).

4 Неудивительно, что и Уитмен, и Икинс внимательно следили за развитием науки и воплощали свой интерес в своих работах. Изучая любопытство поэта к науке, Гарольд Аспис подробно исследовал различные науки, которые повлияли на мышление Уитмена (Aspiz 216–232).По мнению некоторых критиков, подходу Уитмена к науке препятствовали его религиозная вера и его вера в псевдонауку. Тем не менее, его внимание к эмпирическому методу привело его к восхвалению научных принципов: «Ура позитивной науке, да здравствует точное доказательство!» (LG 25) Уитмен отдает дань уважения науке в книге Leaves of Grass , которую он признает в письме натуралику Джону Берроузу, как «первую попытку выражения в поэзии […], чтобы дать чуду и воображению новое истинное поле» — область, открытая научным открытием »(Берроуз 56).Как человек-самоучка, Уитмен познакомился с наукой через популярные статьи, а его журналистская работа иногда включала обзоры новых открытий, среди которых книга Александра фон Гумбольдта Cosmos: A Sketch of the Physical Description of the Universe (1845), NF Мура Древняя минералогия (1859), Джордж Комб Принципы физиологии (1836), Уильям Пейли Natural Theology (1809) и Элиас Лумис Элементы естественной философии (1859) (Белый 7-30).Для Стовалла, который также изучал научный вклад Уитмена, «в стихах издания 1855 года нет свидетельств того, что его серьезно интересовало нечто большее, чем научный роман» (Stovall 153). Можно возразить, что рассмотрение науки Уитменом оставалось вспомогательным, о чем свидетельствует его вывод о том, что «научные факты полезны, но они не мое жилище» (LG 25). Тем не менее, тело, медицина и биология были областями, которые глубоко его интересовали и фактически были его жилищем; как таковые, они значительно проникли в его искусство.Этот подход также является центральным при оценке места Уитмена в романтической традиции. Это свидетельствует о желании поэта приписать романтизму американского персонажа, чтобы «дать нашей литературе то, что будет нашей собственностью». В данном случае именно научные соображения и эмпирические наблюдения сформировали трансценденталистский характер поэзии Уитмена. Посвященный пониманию человеческого тела, Уитмен сожалел об ужасах примитивной хирургии в своей журналистике.Он решительно поддерживал эволюцию медицины, которая защищала целостность «священного» тела, избегая ампутации и контролируя роды. Его волонтерская служба в больницах во время Гражданской войны укрепила его веру в срочную необходимость улучшения здоровья. Очарование поэта святостью тела широко выражено в сборнике стихов Leaves of Grass : единственном поэтическом произведении своей эпохи, которое более двухсот раз обращается к телу и включает полное описание частей тела. свидетельствует о позиции Уитмена как поэта тела, если не поэта медицины.Столь своеобразное отношение к поэзии 19 ^-го-го века также подтверждается иллюстрацией к оригинальному изданию, фотогравировкой, изображающей расслабленного мужчину средних лет, не разделяющего ничего с выдающимися интеллектуальными существами, которыми должны были быть поэты. Из первых нескольких строк поэтическая личность Уитмена дает понять, что Leaves of Grass — это телесная поэзия: она не поется голосом, а выражается посредством физического языка. Чтение вслух стихов Уитмена требует тренировки всех мускулов рта.Начиная с первой строфы «Песни о себе», использование поэтом повторения (я — предполагаю) и аллитерации (копье-лето-трава) обеспечивает плавность, а также осознанное чтение. Соответственно, его ритм естественен и свободен от искусственности традиционных форм строф и рифм. Если душа приглашена, «Песня о себе» заранее является праздником тела (LG 2). Обеспокоенность по поводу здоровья появляется с самой первой страницы, о чем свидетельствует упоминание «37 лет и в полном здравии» (LG 1), и они повторяются на протяжении всего стихотворения со ссылками на ампутации, боли, болезни и роды.Заключительный раздел «I Sing the Body Electric» представляет собой каталог из 36 строк, в котором более сотни частей тела, с головы до ног, не игнорируя ни «кишечник», ни мужские и женские гениталии. Многие современники Уитмена, включая его ярого сторонника Эмерсона, не любили этот раздел и призывали его удалить его, поскольку не видели смысла в таком буквальном перечислении. Но Уитмен возражал, и его отказ показывает, насколько важен этот раздел натуралистов для него и его читателей: он не только отдает дань уважения лучшим произведениям природы, но также заставляет читателей пересмотреть их телесность, поскольку он вводит некоторые важные биологические знания.Каждый отдельный элемент того, что составляет «плоть тела», как выражается Уитмен, имеет равное значение в этом списке: они функционируют как единое целое, и ни один из них не должен игнорироваться.

2 Икинс был предшественником реализма в изобразительном искусстве. Его интерес не ограничивался изображением фольклора (…)

5 Собственное увлечение Икинса анатомией и включение этих знаний в его картины служили тем же эстетическим и дидактическим целям.Если говорят, что художник собирался стать хирургом, его страсть к реальности человеческого тела не подлежит сомнению. Помимо обучения анатомии в Пенсильванской академии изящных искусств, Икинс также посещал медицинские курсы анатомии и вскрытия в Медицинском колледже Джефферсона. Его намерение состояло в том, чтобы улучшить свои художественные навыки, поскольку, как он заявил Уильяму С. Браунеллу в интервью, «человек анализирует просто для того, чтобы расширить свои знания о том, как соединяются красивые объекты, чтобы он мог имитировать их» (Браунелл 745).Необычный реализм Икинса ², сочетающий его интерес ко всем типам предметов и использование современных инструментов (фотография, изучение движения), возник из его увлечения плотью и тем, что скрывается за ней. По мнению Джона Апдайка, «нагота и правдивость были связаны с необычайной близостью» (Апдайк 80) в сознании Икинса: реализм должен был быть связан с обширным знанием человеческой формы. Если он точно передал телесность в своих картинах и был одним из первых художников, использовавших фотографию, Икинс также стремился изменить восприятие тела людьми.Связанный с его собственным обучением в области медицины, его шедевр The Gross Clinic (1875), в котором доктор Гросс одновременно работает и преподает, содержит то, что необходимо для изменения восприятия тела. Окрашенная к 100-летнему юбилею и задуманная для содействия прогрессу медицины, клиника The Gross Clinic была уволена за непристойность и беспокойство. Причина, по которой его сочли неподходящим для выставки в честь столетия, заключалась не просто в том, что на нем была изображена открытая хирургия.В The Gross Clinic Икинс призывает зрителей взглянуть на что-то непонятное на первый взгляд: что именно происходит на операционном столе, не сразу понятно. Чтобы понять это, зрители должны внимательно наблюдать за видимыми частями тела пациента, которые уменьшены до обнаженной ягодицы и бедра. В комментарии к New York Tribune в марте 1873 года искусствовед отметил усилие, которое требовалось от зрителя для изучения тела пациента: «длинный и бесформенный кусок плоти, который мы пришли к выводу, что это бедро» (Burns 190) .Другими словами, публика должна действовать как студенты-анатомы, чтобы реконструировать сцену, тем самым отражая собственную фигуру художника, который нарисовал себя в правом нижнем углу аудитории. После полного обследования каждый понимает, что бригада хирургов делает разрез на бедре пациента, в то время как другой проводит анестезию, нанося хлороформ на лицо пациента. Известный как специалист по консервативной хирургии, доктор Гросс и его помощники спасают конечность пациента от ампутации, вылечивая костную инфекцию.Другой пример зеркального и анатомического вызова, который Икинс поставил на картине, — это женщина с когтистыми пальцами. Когда ее лицо повернуто в сторону, изучение ее пальцев может только помочь понять сцену. Ее скрученные пальцы, демонстрирующие напряжение и тревогу, указывают на то, что она явно избегает взгляда на операцию и, возможно, близка к истерии. Близость устойчивой руки доктора Гросса контрастирует с женскими пальцами и подчеркивает отсутствие контроля со стороны женской фигуры.На первый взгляд слишком эмоциональная, она упускает возможность посмотреть на оперируемое тело и «не умеет заламывать пальцы» — поза, напоминающая тщетный жест помощи поэтической персоне Уитмена в «Спящих». По словам Икинса, точно так же, как искусство, знания и наука в первую очередь предполагают тщательное наблюдение: этот факт, кажется, лежит в основе сообщения The Gross Clinic . Весьма примечательно, что Икинс предложил Уитмену печатную версию The Gross Clinic вскоре после их первой встречи.Действительно, картина ставит их конечные цели: сохранить целостность тела и заставить зрителей переосмыслить человеческий облик.

6 Изначально предназначенная для празднования прогресса на Столетней выставке, картина определенно должна была вызвать бурную реакцию. Если изначально она была отклонена, то после некоторого пересмотра жюри приняло работу Икинса в медицинском павильоне выставки. Тем самым они отрицали художественную ценность работы Икинса и подготовили почву для более негативной критики, такой как обзор The New York Times в 1879 году: «Уродливое, обнаженное, ненастоящее бедро.. . льющаяся кровь. . . достаточно плохи … Эта жестокая и кровавая сцена показывает, что в то время, когда она была написана, если не сейчас, художник не понимал, где остановиться. Власть в нем есть, но искусства очень мало »(Гомер 81). Клиника Гросса была предусмотрена только с точки зрения научного наблюдения и не имела никакого художественного значения. Как заявила Рут Л. Бохан, «фактическое отрицание художественной ценности картины перекликалось с вызовом литературным достоинствам стиха Уитмена» (Bohan 113). Что комментаторы говорили о листах травы — слов [Уитмена] совершенно неуместны среди приличия современного общества »(Дана 3) или« Мы обязаны по совести называть это нечестивым и непристойным »(Алжир 471), вспоминает критику, которую получил Икинс за свои картины.Уитмен и Икинс, безусловно, хотели шокировать, то есть удивить и встревожить, но они также преследовали дидактические цели, поскольку хотели научить свою аудиторию современному взгляду на тела. Оба увидели, что их творчество и художественная идентичность подверглись сомнению по причине их художественных и педагогических мотивов. Поскольку они предложили новый способ рассмотрения тела как целого, состоящего из различных частей, поверхность которых могла открывать внутреннюю часть, они подверглись цензуре в их стремлении к телесному и духовному реализму.

7 Для Икинса и Уитмена тело не было врагом души и не должно иметь второстепенного статуса. Оба художника бросили вызов преобладающей идее 19 ^-го-го века, которая установила превосходство духа в противоположность так называемой низости телесности. Они разработали подход к телесности, который глубоко ассоциировал тело и душу. В заключение своего длинного списка частей тела в «I Sing the Body Electric» поэтический образ Уитмена заявляет: «Я говорю, что это части и стихи не только тела, но и души, O Я говорю, что это душа». , », Таким образом устанавливая связь между духовностью, творчеством и телом (LG 104).Усилия Икинса и Уитмена по изучению внешнего вида связаны с их верой в то, что плоть связана с духом.

8 Поэма Уитмена «Лица» объясняет возможность читать физические особенности и определять суть, наблюдая за поверхностями. Если лица — единственная часть тела, полностью открытая для других — могут дать понимание внутренней души, они требуют способности интерпретировать знаки. Обученный с раннего возраста пишущей машинке, Уитмен имел большой опыт в чтении знаков.В книге Walt Whitman’s Faces: A Typographic Reading Барбара Генри интерпретирует «Лица» как стихотворение, основанное на двусмысленности с точки зрения типов и шрифтов, и, таким образом, свидетельствует о глубоком интересе Уитмена к семиологии (Генри 8). Уитмен прекрасно понимал, что суждение, основанное на красоте, потерпит неудачу, поскольку «уродливое лицо какой-то красивой души» не было исключением, но он «не был этим обманут» (LG 107). Знание того, что поэт был знаком с френологией, также может объяснить его настойчивое отношение к форме и размеру типов лица: причина, по которой он уделял так много внимания «грандиозным лицам естественных юристов и судей, широких наверху» и «лицам охотников и рыбаков, выпирающих на бровях »(LG 105), безусловно, потому, что он был хорошо знаком с псевдонаукой, которая фокусировалась на области черепа для определения личности.В конце 1840-х годов Уитмен обратился к френологии, теории, утверждающей, что каждая человеческая функция — физическая, сексуальная, моральная, социальная и духовная — соответствует определенным областям мозга, так что измерение того, как выступает череп, определяет характеры. Следует иметь в виду, что в то время ученые еще не отвергли френологию, и многие полагали, что она может пролить свет на некоторые физиологические и психологические истины. Однако интерпретация тел Уитменом не ограничивалась чтением черепа, а вместо этого полагалась на разнообразие механизмов, как показано в «I Sing The Body Electric»:

Выражение хорошо сложенного мужчины проявляется не только в его лице,
Это также проявляется в его конечностях и суставах, это любопытно в суставах его бедер и запястий,
Это в его походке, в осанке его шеи , сгибание талии и коленей, (LG 95-96)

9 Само название стихотворения показывает важность другого научного феномена в понимании телесности.Электричество заинтриговало ученых и широкую общественность прошлых веков, и Бенджамин Франклин, среди прочих, способствовал лучшему пониманию его функционирования и использования. В 1791 году итальянский врач Луиджи Гальвани представил принцип биоэлектричества, доказав, что электричество является средой, с помощью которой нервные клетки передают сигналы мышцам. Поэтические образы Уитмена основаны на предположении, что тело по своей сути электрическое и что каждый из его компонентов приводится в движение энергией и порождает магнетизм.В некотором смысле это было доказательством того, что плоть и разум связаны. Независимо от того, принимает ли оно форму внутреннего огня, сексуального влечения или магнетизма, электричество — эта невидимая и таинственная сила — может раскрыть секреты человечества. Наивысшая сила тела проистекает из его способности соединяться с другими телами и воспроизводить других, чудо, которое Уитмен тщательно исследует в своих стихах во многих упоминаниях о половом сношении и размножении. В «Песне о себе» он ссылается на принцип биоэнергетики, который соединяет его собственное тело с миром через «проводников», связывая ощущения и науки: «Моя не черствая оболочка, у меня есть мгновенные проводники на всем протяжении меня, прохожу я или стоп, Они хватают каждый предмет и безвредно пропускают через меня »(LG 31).Поскольку это рассматривалось как оживление тела и потенциально производящее больше тел, электричество действительно было связано с анимой, душой. Таким образом, плоть кажется наиболее выразительной, когда тела находятся в движении и раскрывают свою священную связь с духом. Бодиоцентризм, отстаиваемый Уитменом, фокусируется не столько на отдыхе, сколько на движении тел. Хотя персонаж иногда статичен, лежит на траве или сидит, люди в основном изображаются в действии, на работе или вовлечены в физическую активность.Если Уитмен считал тело самым красивым объектом, он также решительно поддерживал упражнения, как это выражено в «Демократических перспективах» (1871 г.): «[A] чистокровное, сильное волокнистое телосложение необходимо» или в «Я пою тело электрическое». , »« И в мужчине или в женщине чистое, сильное, твердое тело красивее »(LG 102). В «Спящих» описание «красивой гигантской пловцы, плывущей обнаженной по водоворотам моря» (LG 88) выражает убеждение поэта в том, что физическое напряжение, само по себе связанное с красотой, также может выявить лучшие качества души. : смелость, самообладание и решительность.

10 Поразительно похожие связи между телом и душой установлены в картинах Икинса. Он тоже был очарован возможностью читать душу через тело и наблюдать телесные движения и энергию. Один из эстетических принципов работы Икинса — точная передача внешнего вида его натурщицы. В отличие от большинства своих современников, он никогда не пытался изменить физические особенности, чтобы подчеркнуть красоту своих моделей. Икинс не стремился нарисовать Уитмена моложе или здоровее, но его бескомпромиссный реализм определенно выявил ту красоту, которую и художник, и поэт ассоциировали со старостью.По мнению Икинса и Уитмена, стареющее тело не было признаком разложения или разложения. Напротив, он сигнализирует о «чудесной энергии, спокойствии, красоте человека», как выражено в собственных стихах Уитмена. Портрет поэта, нарисованный Икинсом, соответствует описанию почтенного фермера Уитменом в «I Sing the Body Electric»:

Я знал человека, простого фермера, отца пятерых сыновей, […]
Этот человек обладал удивительной энергией, спокойствием, красотой человека,
Форма его головы, бледно-желтые и белые волосы и борода , неизмеримое значение его черных глаз, богатство и широта его манер, (LG 97)

3 Джон Сингер Сарджент был современником Икинса.Его живописный стиль характеризовался более свободной (…)

11 В картине акцент на движении бровей вверх, уравновешивающий опущенные веки, подразумевает внутреннюю силу старика. После смерти поэта Икинс сделал посмертную маску и слепил вручную Уитмена с помощью своего помощника Сэмюэля Мюррея. Увлечение художника чертами лица и частями тела Уитмена раскрывает его желание передать суть его существа. Анатомические знания Икинса и его приверженность телесной аутентичности заставили его сосредоточиться на мельчайших деталях, что часто приводило к старению его ситтеров.По мнению Элизабет Джонс, «комната, полная портретов Икинса, — это комната, полная преждевременно постаревших натурщиков, картин, почти похожих на легендарный портрет Дориана Грея Уайльда, который показал то, чего еще не отражала живая физиономия» (Johns 1991, 163). Во многих случаях портреты никогда полностью не привлекали человека, которого они изображали. Например, Роберт С. Одген, влиятельный бизнесмен и филантроп, был крайне недоволен своим портретом и в конце концов решил вернуть искусство в студию Икинса.В результате филадельфийский художник был далеко не так популярен, как Сарджент ³, и его редко заказывали для буржуазных портретов. Из 247 написанных им картин только 25 были заказаны. Но если объем его работ был довольно ограничен, Икинс мог выбрать рисовать тех, кого считал интересными предметами, и часто обращался к людям, которых знал лично или профессионально.

12 Присмотревшись к портрету собственной жены Сьюзен, который он нарисовал, он иллюстрирует то, что было названо психоаналитическим портретом Икинса, но больше свидетельствует о приверженности художника реализму и его усилиям по приведению тела в соответствие с душой.Многие критики считают портрет Икинса его жены Портрет жены художника и собаки сеттера (1884–1889), завершенный всего через несколько лет после их свадьбы, как неромантичный и задаются вопросом о реальности его чувств к ней. Написанный в то смутное время, когда Икинс был уволен из академии, столкнулся с многочисленными обвинениями и вызвал скандал в семейном кругу своей жены, портрет, безусловно, точно отражает ее нервное состояние. Ее лицо исхудало, глаза — две маленькие черные дыры, а темные круги под ними сигнализируют о крайней усталости.Ее левая рука вяло лежит ладонью вверх и согнутыми пальцами, а плечи опущены. Она кажется хрупкой, а голубой цвет платья заставляет ее отступить еще больше. Собака, лежащая у ее ног, отражает ее нервное истощение. Все в ее языке тела и чертах лица выражает вялость. Фотография 1886 года предыдущей версии доказывает, что Икинс переработал портрет своей жены и подчеркнул впечатление хрупкости. Тот факт, что она смотрит прямо на зрителя, — необычная конфигурация в работах Икинса; это могло означать чувство вины со стороны художника, который чувствовал ответственность за домашние проблемы.Подчеркнув ее усталость и состарив ее, Икинс завершил портрет нелестного реализма, но он определенно достиг своей цели, поскольку он дал представление о ее психологическом состоянии, а также о своем собственном страдании. В отличие от Уитмена, Икинс не находился под непосредственным влиянием френологии. Однако после обучения у французского художника Жана-Леона Жерома, который был известен своими типизированными персонажами, Икинс был восприимчив к принципам физиогномики. Тем не менее, он адаптировал теорию, предложив связь между внешним телосложением и внутренней психологией.

13 Несмотря на то, что многие портреты, созданные в этот период, иллюстрируют неврастению, Икинс также был одержим движущимися телами. По словам Джонса, это определенно было причиной того, почему он состарил свои модели: «в глубоком смысле старение Икинса его ситтеров связано с озабоченностью других художников изменениями и движением» (Johns 1991, 164). В отличие от души, тело, являющееся движущимся объектом, в первую очередь подвержено изменениям и изменениям. И, как и Уитмен, Икинс, казалось, полагал, что, что интересно, активные тела также учитывают духовное.Движущееся тело может рассказать о своей внутренней драме, как это выражено в книге Уитмена «Я пою электрическое тело», где мужчины и женщины исследуются, когда они задерживаются, проходят мимо, плывут, наклоняются, маршируют или борются. Если Икинс уже был хорошо обучен возможности движения посредством анатомии, он также был пионером в художественном использовании фотографии, чтобы наблюдать фактическое движение тела. Лишь немногие художники его времени рассматривали преимущества камеры, а многие традиционалисты просто отвергли включение машины в искусство.Уитмен был одним из немногих, кто высоко оценил использование фотографии и признал ее художественную ценность, как заявила Роберта К. Тарбелл:

Уитмен относился к новому искусству фотографии несколькими способами: как естественный носитель для служения демократическим идеалам, как очевидно реалистичный вид искусства, относительно свободный от традиционных аффектаций, который он мог использовать и действительно использовал в качестве модели для создания своих стихов (новый способ видения), и как формат, который он предпочитал для портретов себя.(Тарбелл 167)

14 Что касается Икинса, если он продолжал отдавать предпочтение рисованию с живой модели, он широко использовал фотографию, чтобы запечатлеть движения тела. В конце 1870-х годов Икинс познакомился с движущейся фотографией Эдвардом Мейбриджем и интересовался прецизионными измерениями одного изображения. Это было особенно полезно в его изображениях спортсменов — предмете, который был предметом озабоченности на протяжении всей его карьеры и побудил его изображать гребцов, пловцов, борцов, боксеров и танцоров.Если некоторые критики относят Swim Hole (1885) к разделу 11 «Song of Myself» (Johns 1996) или рассказ о пловце в «I Sing the Body Electric», картину можно в первую очередь рассматривать как изучение движений тела, художественный перевод движущейся фотографии, включая различные этапы действия и времени. Изображение парной гребли Икинсом — предмета, для которого он был однозначно определен в начале 1870-х годов и был знаком с гребцом-любителем — свидетельствует о его одержимости изображением движущихся тел, напряженных мускулов, а также умственной силы.В The Biglin Brothers Racing (1873) акцент делается на координации, мускульном напряжении и физической силе, но зрители также понимают, что то, что вдохновляет дуэт, выходит за рамки физического: чувство безотлагательности, создаваемое расширением черепа. Лодка выпала из рамки картины и появление другой лодки, видимой справа, видно по тому, как выглядят братья. Хотя эта картина прославляет физическое мастерство, она также подчеркивает умственную силу, которая приводит тело в движение и заставляет его превосходить его способности.Сила воли также проявляется в знаменитой картине Икинса «Чемпион в его одиночной черепе » (1871). Более амбивалентная, поскольку она противопоставляет движение и застой, сцена, нарисованная в память о победе Шмидта, парадоксальным образом фокусируется на отдыхе после тренировки. Уникальное положение тела спортсмена, оглядывающегося через правое плечо к зрителям, свидетельствует об интересе Икинса к анатомии, но также служит для передачи момента спокойного самоанализа. Это спокойное время, когда его тело и его разум в равной степени отдыхают.Ослепленный светом, чемпион хмурится и прикрывает глаза. Реагируя на внешнее влияние, его телесная реакция и его желание быть в центре внимания служат напоминанием о том, что может оживить тело чемпиона во время гонки: достоинство, поддержка сверстников и самореализация. Таким образом, Икинс и Уитмен не только пересмотрели статус тела, показав его корреляцию с духом, но и внесли смысл в то, что, поскольку оно может быть использовано, освоено и улучшено, оно является основным органом демократии.

15 Как отметил Эд Фолсом в лекции, прочитанной в 1998 году, «Что мы представляем? Уолт Уитмен, «Репрезентативная демократия и демократическое представительство», — пишет Уитмену: «Демократия начинается с тела, потому что место, где можно было начать разрушать различия […], было в откровенном признании физических побуждений, которые мы все разделяем» (Folsom 1998). Икинс также утверждал, что тело является агентом демократии и равенства, поскольку его можно смоделировать так, чтобы превратить обычного человека в необычного.На холсте и в стихах оба художника увековечили свое собственное разнообразие Америки: гребцы, учителя, актрисы, антропологи, ковбои, танцоры, мужчины и женщины, часто белые, но также черные. Включение типов Уитменом было еще шире: «все мужчины во всех возрастах и странах» (LG 19), и он не видел различия между мужчинами и женщинами, как это выражено в: «Само тело не учитывает, что мужское — совершенное, и женщина совершенна »(LG 95). Его видение человечества поистине уравновешенное, в то время как художник усиливает обыкновенного человека, ставшего необычным.Принадлежа к двум разным социальным классам, у них была другая концепция демократии: Уолт Уитмен был самоучкой и был сыном семьи рабочего с Лонг-Айленда, тогда как мир Икинса представлял собой филадельфийский профессиональный высший средний класс. Безусловно, как и художественный критик Ллойд Гудрич отметил, что «Оба были демократы презирая формы и конвенции, которые скрыли существенную человека» (Goodrich 122), но одно главное различие должно быть принято во внимание: Икинс оценил индивидуальность и достоинства, в то время как Уитмен благоприятствования всему человечеству и неотъемлемое равенство.Джон Апдайк также отметил это существенное различие и заявил, что «у Уитмена был большой предмет: Нью-Йорк, плавильный котел иммигрантской демократии. У Икинса вместо этого были встревоженные лица филадельфийского дворянства »(Апдайк 80). Но в любом случае для обоих художников демократия проистекает из тела.

4 Кажется уместным ввести термин somacratic , производный от греческого -s oma, body и
— cratos, powe (…)

16В 1870-х годах Икинс был одним из немногих художников, считавших чернокожих без художественных предрассудков или снисходительности. «Урок танцев» ( 1878) свидетельствует о прогрессивном мышлении Икинса и его более равноправной позиции. Картина значительно отличается от изображения чернокожих людей, репетирующих или выступающих в спектакле менестрелей. Интерьерная сцена, написанная акварелью, не отличается ликованием, юмором и невежеством. Напротив, трое мужчин глубоко сосредоточены, демонстрируя усилия, строгость или анализ, факт, который можно наблюдать, уделяя пристальное внимание их телам.Принадлежа к трем разным поколениям, все они участвуют в глубоко формирующем акте обучения, передаче личного опыта от одного поколения к другому. По мнению Икинса, это могло только подтвердить заслуги и доказать равенство. Поза пожилого мужчины, когда он стоит и внимательно наблюдает за мальчиком, следуя ритму одной ногой, ставит его в один ряд с другими великими фигурами учителя Икинса, такими как доктор Гросс. То, что он был одет довольно формально в жилет и короткую куртку, с цилиндром и тростью на стуле рядом с ним, добавляет ему достойного положения учителя танцев и напоминает изображение Икинса, когда его собственный отец наблюдает за двумя своими друзьями в The Chess Игроков (1876).Сидящий черный юноша, играющий на банджо, склонив голову к танцующему мальчику, также полностью сосредоточен, но самая интересная фигура в группе — это младший мальчик. Держа голову высоко, пытаясь двигаться под музыку, его колени согнуты, а ноги подняты на носки, он воплощает видение Икинса моделирования и управления телом, чтобы общаться с другими и делиться эмоциями. Наличие хорошо известной фотографии, на которой Авраам Линкольн и его сын Тэд изучают книгу на стене в верхнем левом углу, устанавливает связь между свободой и обучением и связь между жизнями черных и белых.Если это упоминание также можно рассматривать как покровительственный жест, эта картина указывает на веру Икинса в способность тела отстаивать свое место в обществе. Демократия — власть народа — происходит от власти тел. Сомакратическое зрение Икинса ⁴ включает в себя как интеллектуальные, так и физические ценности. В этом отношении его восхищение хирургами можно лучше понять, поскольку они воплощают в себе как интеллектуальные, так и ручные достижения и делятся своими навыками и знаниями.Восхваление Икинсом врачей как демократических агентов также, безусловно, является причиной того, что он решил изобразить доктора Гросса, местного хирурга из среднего класса, не выполняющего операции напрямую, но делясь своими знаниями и методами, поскольку он действовал демократически, чтобы улучшить и то, и другое. тело и дух человека. С помощью этих образов он также поместил свою работу в традицию, установленную Рембрандтом Урок анатомии доктора Николаса Тулпа (1632), но с обостренным чувством драматизма и более широким участием студентов-медиков.Представление Икинса о демократии, по-видимому, в основном основано на принципе, продвигавшемся в 18 ^-ом годах его товарищем из Филадельфии Бенджамином Франклином, отстаивающим уравнительную форму правления как возможность для самосовершенствования. Основная идея заключалась в том, что, хотя все люди созданы равными, они должны развивать свое собственное тело и душу, чтобы стать добродетельными, сильными и талантливыми людьми. Сам Франклин был вдохновлен дискуссией Джона Локка о политических правах и образовательных теориях, восходящей к 1690 году (Power 104).Во втором трактате о правительстве № Локк пишет: «Бог дал мир всем людям; но так как он дал им это для их пользы и величайших жизненных удобств, которые они были способны извлечь из этого, нельзя предположить, что он имел в виду, что он всегда должен оставаться обычным и невозделанным »(Локк 21). Реалистичное отношение Икинса к плоти было положительно современным; Тем не менее, в начале 18-го, ^-го,-го века идеология еще вдохновляла его демократические взгляды.

17 Если для Икинса демократия подразумевает равное право на духовное и телесное развитие, поэтическая личность Уитмена не устанавливает никаких физических или интеллектуальных стандартов, как показано в начале «Песни о профессиях»:

Это вы думали, что президент больше вас?
Или богатым лучше, чем вам? или образованный мудрее вас?
(Потому что ты жирный или с прыщами, или когда-то был пьян; или вор,
Или что ты дизельный, или ревматик, или проститутка,
Или от легкомыслия или импотенции;
Или что ты не ученый и никогда видел ваше имя напечатанным,
Вы согласны с тем, что вы менее бессмертны? (LG 68)

5 Теория знаков Пирса появилась в статье, озаглавленной «Некоторые последствия четырех недееспособностей», и была (…)

18 С точки зрения Уитмена, простой факт наличия тела обеспечивает всеобщее равенство: «Я говорю первобытный пароль, я даю знак демократии». Значение слова «первобытный пароль» обсуждалось многими учеными, поскольку его значение может включать отсылки из древней истории к мистике. Однако, что кажется более интересным, так это конкретные условия, в которых устанавливается демократия: она основана на визуальных, тактильных и устных способностях. Выражаясь в таких материальных терминах, кажется, что представляет собой — элемент, который может обозначать свой объект по принципу повторения у Чарльза С.Семиотическая теория Пирса — демократия — это тело (Peirce 87). Поскольку люди состоят из одной и той же материальной субстанции, им, естественно, даровано равенство: «Клянусь Богом, я не приму ничего, что не могло бы быть у всех на одинаковых условиях» (LG 26). Уитмен предложил понимание демократии, которое бросает вызов традиционным интересам личности и коллектива, чтобы сделать их идентичными: «О мое тело! Я не смею оставлять таких, как ты, в других мужчинах и женщинах, каждый атом, принадлежащий мне, так как добро принадлежит тебе »(LG 28).Человеческая форма не предполагает иерархии, что подтверждается длинными списками органов тела, приведенными в произвольном порядке. Поскольку благополучие всего тела зависит от функционирования его компонентов, телесность действительно является признаком демократии: «Ни дюйм, ни частица дюйма не являются мерзкими, и никто не должен быть менее знакомым, чем остальные» (LG 4). Он обязательно отвергает идею превосходства или иерархии и служит сигналом о необходимости демократии. Для Уитмена, поскольку личное коллективно, оно также является политическим: его концепция политического тела неразрывно связала политическое тело с интимным телом.Эпизод с аукционом рабов в «I Sing the Body Electric» не только раскрывает личное разложение тела, но также проливает свет на ошибочную политическую систему: «Если что-то священно, то и человеческое тело священно, И слава и сладость человека — знак незапятнанной мужественности »(LG 102). Опять же, термин «знак», который означает материальность и духовное значение знака, ставит поэзию Уитмена в соответствие с семиотическими открытиями Пирса. ⁵ Согласно теории американского философа и мышлению Уитмена, тело — это знак, который действует на трех уровнях значимости: имея сходство со всеми телами, оно является «иконой» для человеческого тела; в силу своей причинной связи с существами аналогичной формы, он является «показателем» равенства и, наконец, «символом» демократии после того, как Уитмен постулировал ее универсальную ценность.Хотя разделение казалось решающим в оценке Уитменом человеческой целостности, поэт также настаивает на идее телесной свободы и невозможности владеть телом другого человека: «Пусть рабы будут хозяевами, я говорю, что человек не должен владеть собственностью в человеке». Его поэтический образ действует именно как тело, способное примирить обе стороны. В рукописи ранней версии «Песни о себе» Уитмен выразил желание воплотить истинную демократию через новое видение телесности. Поэтический персонаж обладает способностью стоять между противоположностями, чтобы объединять и сливать рабов и хозяев:

Я поэт тела
И я поэт души
Я хожу с рабами земли наравне с хозяевами
И я буду стоять между хозяевами и рабами,
Входя в обоих, чтобы оба поймите меня одинаково.(Уитмен 1855 г.)

19
Гомоэротический подтекст этих строк предвосхищает стихи Каламуса и напоминает высказывания Икинса, такие как «Она [женское тело] — самый красивый объект, кроме обнаженного мужчины» (Griffin 80), который раскрывает его гомофильную чувствительность. . Но Икинс ясно дал понять в письме Эдварду Х. Коутсу от 1886 года, что гендерные или сексуальные вопросы не должны ставить под угрозу прославление тел: «Если мужчины должны делать только статуи мужчин, чтобы мужчины смотрели на них, тогда как статуи женщин должны быть сделаны. женщинами, чтобы на них смотрели только женщины? Должны ли художники рисовать лошадей и быков, а художницы, такие как Роза Бонер, — кобыл и коров? » (Werbel 83).Независимо от их ориентации, очевидно, что Уитмен и Икинс выступали за прославление всех тел, тем самым намекая на возможность сексуального влечения и гомосексуальных желаний. Изображения аркадии Икинса в духе плавательной лунки или Arcadia (1883 г.) основаны на греческих идеалах мужского товарищества, физической красоты и атлетического телосложения. Действительно, этот классический стиль, унаследованный от демократической империи, можно было легко перенести на американские организации 19 ^-го-го века.Тем не менее, в их новом американском контексте и с учетом откровенного реализма Икинса, его картины, изображающие обнаженных мужчин, в основном рассматривались в гомоэротическом свете, не считая сомакратического дискурса . Если важность сексуального аспекта поэзии Уитмена неоспорима, то сексуально заряженные стихи Каламуса их автор объявлял политическими. Несомненно, они оба, поскольку любовь ко всем телам и взаимосвязь человеческих форм одинаково важны как в определении демократии Уитмена, так и в Икинсе.Основа демократии — полное принятие тела и признание «потребности товарищей», принцип, который можно увидеть на картинах Икинса Клиника Гросса или Плавательная лунка и в стихах Уитмена. . Основываясь на разнообразии мужских дружеских отношений, Уитмен начинает пятую часть «Calamus», показывая, что идеальное состояние демократии — еще не достигнутое в Америке позолоченного века — будет проистекать из естественной связи, которую испытывают все люди, как Связь между людьми в первую очередь физическая.

От меня будет новая дружба
Он будет называться моим именем,
Он будет распространяться по Штатам, независимо от места,
Он будет скручивать и переплетать их через и вокруг друг друга
Они должны быть компактными, показывая новые знаки,
Привязанность решит все проблемы свободы,
Те, кто любит друг друга, будут непобедимы,
Они наконец сделают Америку полностью победоносной во имя моего.(Уитмен 1855 г.)

20 В заключение, очевидно, что, поскольку Уитмен и Икинс опередили свое время, они не смогли полностью развить свою телесную эстетику. Если они поддерживали друг друга, то были довольно изолированы в мире искусства. Вероятно, это одна из причин, по которой они постоянно пересматривали свои работы: Уитмен никогда не публиковал многие из своих оригинальных строк и на протяжении всей жизни перередактировал свой Leaves of Grass .Непрерывные манипуляции со стихами от первого издания 1855 года до смертной версии 1892 года подразумевают, что Уитмен задумал свою поэзию как тело per se , которое ему нужно было смоделировать, чтобы сделать его внешний вид более приемлемым. Его заявление о «новом и гораздо лучшем издании Leaves of Grass завершено — этой неубиваемой работе» (Reynolds 474), которую он закончил в 1867 году, указывает на антропоморфизм Leaves of Grass.

6 В письме к отцу, написанному из Парижа в 1868 году, Икинс сказал: «Французский двор стал очень (…)

21 Точно так же Икинс иногда придумывал разные версии одних и тех же картин, чтобы избежать скандала. Эволюция написанных Икинсом версий Уильяма Раша и его модели, также известных как Уильям Раш, вырезая свою аллегорическую фигуру реки Шуйлкилл, свидетельствует о прогрессирующем осознании телесности. В первой картине, написанной им на эту тему в 1876-77 годах, внимание было сосредоточено на женском теле, представленном как гибридная форма абстрактного женского идеала и реалистичной женской красоты, видимой благодаря двум различным способам рисования ее кожи.Сам скульптор стоит на темном фоне, давая понять, что он не является главным объектом внимания. В этой ранней версии Икинс уже не смог контекстуализировать свою женскую обнаженную фигуру, провоцируя нарисовать одежду, которую она сняла, в мельчайших деталях на переднем плане. Комментатору журнала The New York Times, это «испортило картину» из-за «присутствия на переднем плане одежды той молодой женщины, небрежно брошенной на стул […], вызывает шок, заставляющий задуматься о нагота — и картина сразу становится неподходящей »(Сьюэлл 45).

Покраска кузовных деталей автомобиля в автосервисе — AVTOkapitan

Покрасить сможем все — чем мы будем вам полезны

Детали из каких материалов красим

От чего зависит качество и долговечность ЛКП

Какие подготовительные и лакокрасочные материалы используем

Какие технологии восстановления ЛКП можем предложить

За счет чего обеспечим высокую скорость покраски

Разумные цены или на чем вы сможете сэкономить

Покраска детали автомобиля — стоимость покраски элементов кузова

Какие детали мы красим?

Какие виды покраски осуществляем?

Какие сопутствующие услуги предлагаем?

Какие материалы используем?

Как осуществляется подбор краски?

Особенности процесса

Покраска пластиковых деталей

Порошковая покраска элемента кузова

Сколько стоит покраска детали автомобиля?

Где выполнить покраску и сколько это займет времени?

Особенности покраски новой детали авто

Грунтование

Шлифовка

Окрашивание

Покраска деталей салона

Покраска хромированных деталей автомобиля

Покраска алюминиевых деталей автомобиля

Покраска деталей кузова

Ремонт кузовных деталей без покраски

Технология покраски кузова автомобиля

Технология грунтовки автомобиля

Стоимость покраски деталей автомобиля в кузовном цеху Восток Авто

Лист расчёта повреждений по каждой детали

Виды ремонта кузова

Сроки и стоимость кузовного ремонта

Виды покраски

Стоимость покраски автомобиля

Покраска кузовных деталей автомобиля в Томске

Покраска бамперов, молдингов, зеркал, обвесов

Полная покраска кузова

Стоимость покраски

Подготовка кузовной детали к покраске. Подробная инструкция! KUDO

Раскрасьте части тела, которые возбуждают вас

Картина с частями тела — Муза утра ~ PDF Выкройки для шитья и вышивания для свободолюбивых детей и взрослых

Боди-арт от 10 художников, которые используют боди-арт для создания передовых произведений искусства

Давайте посмотрим на 10 художников, чей боди-арт использует кожу в качестве холста неожиданными новыми способами.

Статьи по теме:

Услуги по покраске | Автозапчасти

Как правильно подготовить любые новые послепродажные автомобильные кузовные детали к покраске

Необходимых инструментов:

Инструкции:

Услуги по покраске кузовных деталей

Подход Уолта Уитмена и Томаса Икинса к телесности

Author: alexxlab

Добавить комментарий Отменить ответ