Активный темброблок для усилителя своими руками. Активный темброблок для усилителя
Решил послушать как звучит усилитель класса Д на IRS2092. После недолгих
поисков на Али был сделан заказ. Ради интереса «как оно звучит» для него был так же заказан и темброблок.
Так как усилитель ещё в дороге а темброблок уже пришёл то решил
сделать обзор пока на него. Как придёт усилитель сделаю обзор и на
него с замерами.
Плата пришла в конверте с пупыркой. В комплект входит сама схема и
четыре ручки на резисторы. Флюс везе отмыт пайка более менее
аккуратная. Разводка платы средняя. Регуляторы на фото — с лева на право — ВЧ, СЧ, НЧ, Громкость.
Так же на плате расположены цепи стабилизации питания (L7812 и L7912) и выпрямитель.
Можно подавать переменное напряжение с трансформатора для питания
платы.
Принципиальная схема регулятора похожа на эту
Отличаются номиналы некоторых резисторов и отсутствие некоторых проходных
конденсаторов.
Теперь самое главное — тесты.
Тестировал на этой карте
Creative Sound Blaster X-Fi Titanium PRO с небольшой доработкой — полностью за экранирована обратная сторона печатной платы, заменён выходной ОУ на OPA2134, все конденсаторы по питанию шунтированы керамикой.
АЧХ (розовым цветом — со входа на выход миную темброблок, синим цветом
— через темброблок — все регуляторы тембра в среднем положении)
Виден небольшой подъём на на низких частотах (ниже 200Гц) и завал на
высоких (выше 6кГц)
Регуляторы НЧ в крайних положениях
КНИ «THD», правый канал идёт минуя темброблок для сравнения (с выхода карты на
вход), КНИ темброблока 0.016%, хотелось бы поменьше конечно. Пробовал ставить OPA2134 вместо родных ОУ, искажения немного снизились но незначительно, скорее всего из за не совсем правильной разводки платы.
Зависимость КНИ от частоты (правый канал идёт минуя темброблок,
розовый цвет на графике)
Темброблок не инвертирует фазу сигнала (правый канал идёт минуя темброблок,
Довольно средний по качеству блок, для домашних поделок пойдёт если устраивает КНИ.
Ставить в планируемый усилить вряд ли буду из за высоких
гармонических искажений. Буду разводить плату сам, и собирать темброблок.
Надеюсь инфа была полезна.
Рис.3-Схема блока питания к темброблоку.
Эпилог
В данном проекте я попытался объединить две схемы, которые уже заслужили признание самодельщиков, благодаря своему узнаваемому и«симпатичному» звуку. У данного усилителя он очень «подвижный» и «живой», если такое можно сказать о звуке. Бас — «монументально-железобетонный» и проработанный, СЧ и ВЧ легки и детализированы. Весьма выразителен и прозрачен вокал. Колонки «играют» как бы «в пространство», а не «в себя». Знакомая, казалось бы, музыка, словно получила новое звучание. Так что мое очередное спасибо Юрию, Аудиокиллеру и Линкору за незримое, но весьма действенное участие в создании этого усилителя:)
Темброблок используется для выравнивания Амплитудно-Частотной Характеристики (АЧХ) усилителей низкой частоты. Так как многие УНЧ обладают нелинейной характеристикой в различных диапазонах частот: в диапазоне низких и высоких частот коэффициент усиления значительно хуже, чем в средне-частотном интервале. Поэтому для высококачественного звуковоспроизведения имеет смысл использовать специальные модули — «темброблоки», с помощью которых можно регулировать аудио сигнал по всему спектру диапазона.
По своей сути это фильтры СЧ диапазона, управляющие глубиной среза в заданной области частот не трогая НЧ и ВЧ частоты и поэтому АЧХ усилителя выравнивается, но при этом немного снижается амплитуда входного сигнала, и может потребоваться дополнительное усиление. Таким образом модули настройки тембра можно условно разделить на два класса: пассивные (только регулировка АЧХ) и активные (регулировка АЧХ + усилительный каскад для компенсации)
Это конструкция темброблока ослабляет сигнал в диапазоне средних частот где-то в 10 раз, и поэтому ее размещают между двумя усилителями — предварительным и оконечным.
Подбор радиокомпонентов зависит от сопротивления источника сигнала Rc и нагрузки Rн (входное сопротивление следующего усилительного каскада). Осуществим расчет номиналов радиоэлементов: Переменные резисторы всегда берут одинаковые с условием:
R c
Остальные компоненты вычисляются по упрощенным формулам:
R1= R4= 0.1R; R3= 0.01R; C3= 0.1/R; C1= 22C3; C2= 220C3; C4= 15C3
Транзистор в устройстве используется для компенсации потери сигнала. К нему особых требований не предъявляется можно взять даже морально устаревший КТ315.
Хочу сразу сказать, что данный регулятор тембра может смело посоревноваться с теми, что используются в современной аудиотехнике, его схема была скопирована из какого-то радиолюбительского журнала, но теперь уже не вспомню какого именно. Одно точно могу сказать этой конструкцией темброблока доволен как слон
Внешний вид радиолюбительской конструкции и размещение компонентов на печатной плате, смотри на рисунке вверху страницы
Здесь приводятся схемы пассивных тембров известных мировых брендов гитарной электроники, такими как Fender, Marshall и VOX. От самых простых с одним регулятором до более сложных трехполосных.
VOX AC30Такая простейшая конструкция позволяет осуществлять только завал высоких частот. Она применяется в простейших ламповых комбо.
Fender PrincetonС помощью схемы темброблока Fender Princeton можно производить как подъем так и завал высоких частот.
Marshall 18 WattДанным темброблоком можно настраивать подъм в область низких и высоких частот.
VOX Top BoostДанный тембр регулирует как высокие так и низкие частоты.
Ниже приведены несколько известных схем темброблоков — двухполюсников: Fender «BrownFace» Bandmaster 6G7, Ampeg SVT, Marshall JMC800 Mod.2001
Из этой троицы тембров каждый индивидуален и хорош по своему. На каком остоновиться вам и сделать окончательный выбор однозначного ответа не существует. Тут уж сами, экспериментируйте, схемы не сложные и легко повторяются навесным монтажом или на макетной плате.
Для чистоты статьи приведу также схемы трехполосных темброблоков. ИМХО самых популярных среди всех радиолюбителей.
Эти брендовые гитарные конструкции позволяют регулировать низкие, средние и высокие частоты. Marshall дает более утяжеленный звук чем темброблок фирмы Fender. Ниже приводятся номиналы радиокомпонентов в различных вариатах этих схем.
Здравствуйте уважаемые радиолюбители! Сейчас собираю акустику 4.1 на TDA7650 и TDA1562, микросхемы автомобильные, для дома конечно можно было и лучше выбрать, но речь не о них, а о предусилителе с темброблоком. Мне всегда хотелось настраивать звук «под себя». И вот решил собрать такой темброблок. Выбор пал на микросхему TDA1524A. И сейчас мы оговорим о сборке сего чуда «с нуля», с применением технологии ЛУТ для изготовления печатной платы. Стандартная схема, по которой будем собирать темброблок на TDA1524A, показана на рисунке:
Для начала отрезаем нужный кусок текстолита, шкурим нулёвкой, обезжириваем ацетоном.
Аккуратно завернул, и начал безжалостно жарить краску, что бы она перенеслась с бумаги на текстолит.
После проглажки даем плате время остыть. Далее дело переносится в ванную комнату. Кладем плату в воду, дабы дать бумаге размякнуть. В это время можно попить чая или кофе — кто что предпочитает.
Красивое фото получилось, не правда ли? Поехали дальше, после того как мы подкрепились, можно перейти к самому, на мой взгляд, кропотливому делу – оттирание бумаги с текстолита. Аккуратно сдираем бумагу, дабы не оторвать её вместе с нашими дорожками.
Все что останется, без фанатизма, подушечками пальцев оттираем.
Затем переходим к немаловажному делу – травлению. Травлю обычно в хлорном железе, так как это быстрее, нежели травление в медном купоросе (первое время им травил, но был разочарован, т.к. ожидание доходило до 2-х суток). Аккуратно кладем плату в раствор, чтобы не разбрызгать.
Теперь можно сходить прогуляться, или заняться каким – либо другим делом. Прошел час, можно доставать нашу плату. Обычно травится быстрее, но текстолит нашел в магазине только 2-х сторонний, да и раствор не первой свежести. Достаем плату и видим наши дорожки.
Дорожки находятся сейчас под тонером, его нужно счистить. Многие это делают ацетоном, или другим растворителем. Я это делаю той же самой мелкой шкуркой.
Вот и все, этап приготовления платы для схемы темброблока пройден. Далее будет интереснее — сверлим отверстия для деталей.
Сверлить кроме как дрелью больше нечем, это крайне не удобно, тем более, что у нее патрон шатается. Так что сильно не ругайте за кривые отверстия:)
Производим пайку деталей темброблока. Начинаем это делать с сокета (разъема) для микросхемы TDA1524A.
Теперь паяем все перемычки и мелкие детали. Микросхему вставляем в последнюю очередь, так как во время пайки она может перегреться и выйти из строя, что очень печально.
Ну вот в принципе и все! Ниже смотрите фото моего темброблока.
После пайки проверяем отсутствие короткого замыкания, соплей между дорожками если ничего подобного не замечено, то можно смело включать. Видео демонстрации работы устройства:
Первый запуск всегда провожу с последовательным подключением автомобильной 12-ти вольтовой лампочки (для токоограничения в случае КЗ). Темброблок собрал — все прекрасно работает. Статью написал: Евгений (ZhekaN96).
Во многих современных аудиосистемах, будь то музыкальный центр, домашний кинотеатр или даже портативная колонка для телефона имеется эквалайзер, или, иначе говоря, темброблок. С его помощью можно регулировать АЧХ сигнала, т.е. менять количество высоких или низких частот в сигнале. Темброблоки существуют активные, построенные, в чаще всего, на микросхемах. Они требуют наличия питания, зато не ослабляют уровень сигнала. Другая разновидность темброблоков – пассивные, они слегка ослабляют общий уровень сигнала, зато не требуют питания и не вносят никаких дополнительных искажений в сигнал. Именно поэтому в высококачественной звуковой аппаратуре используются, чаще всего, именно пассивные темброблоки. В этой статье рассмотрим, как сделать простой 2-х полосный темброблок. Его можно совместить с самодельным усилителем, либо же использовать как отдельное устройство.
Схема темброблока
Схема содержит только пассивные элементы (конденсаторы, резисторы). Два переменных резистора служат для регулировки уровня высоких и низких частот. Конденсаторы желательно применить плёночные, однако, если таких под рукой нет, подойдут и керамические. На каждый канал нужно собрать по одной такой схеме, а для того, чтобы регулировка была одинаковой в обоих каналах – использовать сдвоенные переменные резисторы. Печатная плата, выложенная в этой статье, уже содержит эту схему в двойном экземпляре, т.е. имеет вход и под левый, и под правый канал.
Скачать плату:
(cкачиваний: 742)
Изготовление темброблока
В схеме не содержится активных компонентов, поэтому её легко можно спаять навесным монтажом прямо на выводах переменных резисторов. Если есть желание – можно спаять схему на печатной плате, как я и сделал. Несколько фотографий процесса:После сборки можно проверять работу схемы. На вход подаётся сигнал, например, с плеера, компьютера или телефона, выход схемы подключается ко входу усилителя. Вращая переменные резисторы можно регулировать уровень низких и высоких частот в сигнале. Не удивляйтесь, если в крайних положениях звук будет «не очень» — сигнал с полностью ослабленными низкими частотами, или, наоборот, завышенными, вряд ли будет приятен на слух. С помощью темброблока можно скомпенсировать неравномерность АЧХ усилителя или колонок, подобрать звучание под свой вкус.
Изготовление корпуса
Готовую схему темброблока обязательно нужно поместить в экранированный корпус, иначе не избежать фона. В качестве корпуса можно использовать обычную консервную банку. Переменные резисторы вывести наружу и надеть на них ручки. По краям банки обязательно установить разъёмы jack 3.5 для входа и выхода звука.ТЕМБРОБЛОК
Представленное ниже устройство обладает хорошим качеством звучания и низким уровнем шумов, а также имеет функцию обхода темброблока (прямая АЧХ), в тоже время простота схемы не отпугнет начинающих радиолюбителей. В основу пассивной части схемы входит разработка, описанная E.J.James’ом еще в 1948 году, а все устройство вместе смахивает на работу Baxandall’a образца 1952 года 🙂 Смахивает использованием усилительного каскада, в данном случае ОУ, которым можно поднять амплитуду, «съеденную» (у этого регулятора амплитуда падает в пять раз или -13дБ!) темброблоком. Анализируя широко известные любому радиолюбителю источники (в коих наблюдается некоторая историческая неточность), было принято решение поэкспериментировать с этой вещичкой:
Схема простейшего блока тембров
К сожалению, реальные графики АЧХ так и не успел снять, однако приведем результат моделирования в программе Tone Stack Calculator. Данная схема примечательна использованием R5-R6, которые обеспечивают более узкий подъем частот, не затрагивая середину. Этих резисторов нет в разработке E.J.James’a, поэтому симуляция произойдет без них :). Однако на общее впечатление от графика это не скажется, просто полоса подъема высоких частот будет более широкой.
Но мне хотелось бы большего: ещё больший подъем на НЧ и в особенности ВЧ, так сказать с запасом, хотя в вашем случае все может быть совершенно иначе. Вернее не в вашем случае, а в случае вашей акустики :). К примеру из опыта эксплуатации продукции бердского радиозавода ВЕГА 50АС-106 регулировка низких частот темброблока в RRR УП-001 совсем не подходила, поскольку поднимала лишь область верхнего баса (200-250 Гц, басом это трудно назвать, скорее гул). Однако на акустических системах производства рижского радиозавода Radiotehnika RRR S50b, можно было добиться приемлимого качества звучания. Хотя все это считается баловством, поскольку корректирует лишь впечатление от прослушивания, корректировку АЧХ колонок и, если усилитель ущербен, проводят другими схемотехническими изысканиями, к примеру параметрическими эквалайзерами с регулировками не только по усилению, но и с возможностью перемещения подымаемой частоты и добротности. Но мы же здесь не собрались исправлять огрехи дорогой акустики?
Итого +6 дБ на основной низкой частоте, и +5 дБ на высокой. Спад -3 дБ в области средних частот решено поднять усилением на ОУ. Признаюсь, стало немного многовато. В схеме поворотом регуляторов трудно добиться ровной АЧХ (вернее совсем не добиться), поэтому решено добавить устройство, отключающее темброблок. Это может оказаться полезным при эксплутации с вашим усилителем более «продвинутого» эквалайзера. Простым замыканием входа и выхода пассивной части или же всего темброблока (в первом случае замыкается конденсатор С3 и как следствие заваливаются верха, во втором — регулировка ВЧ и НЧ сохраняется, правда в небольших пределах) здесь не обойтись. Поэтому можно осуществить элементарную коммутацию на реле с перекидными контактами (типа РЭС-9, РГК-14 и т.д.).
Стоит отдельно затронуть изъезженную тему конденсаторов в блоке тембров. По своему субъективному опыту эксплуатации известного предусилителя Шмелева [2], в конструкции которого применял незадумываясь керамику импортного производства, широкораспространенную в магазинах, выходной сигнал был насыщен гармониками, что ощущалось на слух. Быть может в слепом тесте этого темброблока с другими конденсаторами я бы этого и не заметил, но тем не менее у меня это глубоко отложилось в памяти. В данной конструкции решил использовать исключительно конденсаторы на бумажной основе. Конечно, здесь я не буду описывать опыт использования импортных конденсаторов за сотни долларов, но как говорится, чем богат :). Из накопленных запасов были вытащены конденсаторы серий БМТ-2, БМ-2 и МБМ.
Итак, при использовании данных конденсаторов, первое что необходимо сделать, это измерить их емкость и осмотреть на внешние повреждения (в особенности для БМТ-2). Среди десятка образцов конденсаторов серии МБМ, 90% имели превышение номинальной емкости на 40-50%, что в двое больше их допуска. Измерение емкости позволяет подобрать конденсаторы в пары для 2-х каналов для обеспечения симметричной регулировки. Первое включение и вердикт — однозначно предпочтительнее использования китайской керамики. К своему стыду, мне не удалось отыскать бумажный конденсатор в цепи ВЧ, поэтому применил конденсатор серии КТК, широко использовался в ламповых телевизовах и прочей аппаратуре. Кроме всего прочего данный конденсатор обладает хорошей термостабильностью. Обкладки из серебра на звуке никак не сказались 🙂 (хотя после пополнения багажа знаний о данном конденсаторе, звук постепенно стал становиться краше и… 🙂 ). Графики, которые получилось снять:
Регуляторы повернуты на максимум:
Регуляторы повернуты на минимум:
Схема получившегося устройства:
Характеристики данного темброблока:
- Коэффициент гармоник, %: не более 0,02.
- Диапазон регулировки, не менее: НЧ +-16 дБ, ВЧ +-17 дБ.
- Входной сигнал: ~1V.
Показатели по КГ, сигнал/шум зависят от примененного ОУ. Выбор пал на TL072, (это сдвоенный ОУ фирмы ST) в силу его дешевизны и распространенности. Отлично сюда впишутся и такие операционники, как NE5532, NJM4558, LM358. Поэкспериментировать можно и с одиночными ОУ (с дальшейшей переделкой ПП) TL071, NE5534, КР544УД1,2, К157УД2 (с цепями коррекции) и так далее. С бумажными конденсаторами и ОУ в золотом корпусе, чем не раритет? Для оперативной замены микросхемы (если отдали предпочтение другому ОУ), рекомендуется предварительно установить на соответствующее место панельку DIP-8.
Для питания активной части устройства используется параметрический стабилизатор напряжения на два плеча + и — без использования каких-либо усилительных элементов, поскольку в данной схеме общий ток потребления меньше номинального тока стабилитронов. Для сглаживания остатков пульсаций, вызванных пульсациями блока питания УМЗЧ, в схеме присутствуют два электролита. Их емкость невелика для обеспечения низкой инерционности. Такой небольшой набор дает низкий уровень фона при эксплуатации устройства.
Разумеется, для обеспечения минимального уровня фона этого бывает недостаточно. Снизить фон может помочь заземление корпусов переменных резисторов. У некоторых групп регуляторов для этого есть отдельный вывод (например СП3-33-23). В моем распоряжении оказались широко распространенные резисторы В-группы (для регулировки баланса они не подходят), корпус которых после обработки наждачкой я и заземлил. Земли свел к одной выбранной точке (корпус регулятора низких частот), откуда направил их земле блока питания УМЗЧ. Фотография устройства и печатная плата:
Размер печатной платы 140х60 мм, здесь можно скачать файлик в формате .lay. Желаю успехов в повторении! Автор: sheriff.
Форум по аудио
Форум по обсуждению материала ТЕМБРОБЛОК
Самодельный темброблок. Активный темброблок для усилителя. Принципиальная схема УНЧ
В настоящее время очень популярны MP3-плееры с встроенной флэш-памятью, это очень миниатюрные цифровые индивидуальные средства аудиовоспроизведения, работающие на головные телефоны.
Многие из них кромефункции воспроизведения аудио-файлов, записанных в них посредством персонального компьютера, имеют встроенные УКВ-ЧМ или многодиапазонные цифровые приемники и функцию звукозаписи как от встроенного микрофона, так и от встроенного радиоприемника.
Практически, -аудиоцентр размером с наперсток. Одна проблема, — работают они только на наушники. Для громкого воспроизведения необходим дополнительный внешний УНЧ и акустические системы.
Как вариант, -можно использовать активные «колонки» для персонального компьютера, но недорогие «компьютерные колонки» обычно вообще не знакомы с понятием «качество звука», а более качественные и стоят многократно дороже.
Принципиальная схема УНЧ
Здесь приводится схема самодельного весьма бюджетного стерео-УНЧ с вполне приличным качеством звучания (на уровне недорогого стационарного компактного музыкального центра). Усилитель двухканальный, выдающий по 6W на канал при КНИ на частоте 1000 Гц не более 0,6%. Максимальная мощность 9W на канал.
В усилителе есть аналоговые регуляторы тембра по НЧ и ВЧ, регулятор громкости и стереобаланса. При работе можно пользоваться как ими, так и органами регулировки источника сигнала (МП-3 плеера).
Входное сопротивление УНЧ относительно велико (100 кОм), поэтому если сигнал будет подаваться на вход УНЧ не с линейного, а с телефонного выхода МП-3 плеера может потребоваться создать эквивалент головных телефонов для нагрузки телефонного усилителя источника сигнала. Сделать это можно включив параллельно каждому входу этого УНЧ по одному сопротивлению 30-100 Ом.
Эти сопротивления будут играть роль катушек головных телефонов. Однако, эквивалента нагрузки может и не потребоваться, — все зависит от схемы выходного каскада телефонного усилителя конкретной модели МП-3 плеера.
Рис. 1. Принципиальная схема усилителя НЧ на TDA2003 для смартфона или плеера.
Схема УНЧ показана на рисунке. Она построена на основе двух микросхем TDA2003. Это интегральные УМЗЧ, аналогичные микросхемам К174УН14.
Практически микросхема TDA2003 представляет собой мощный операционный усилитель, работающих с однополярным питанием, и коэффициент усиления его определяется параметрами цепи ООС, включенной между инверсным входом и выходом. Здесь тоже самое. В частности изменять коэффициент усиления можно подбором сопротивления R18 или R22 (для другого канала).
Это может потребоваться для корректировки коэффициента усиления под конкретный источник сигнала (изменение чувствительности), а так же, если это необходимо, для выставления равенства чувствительности в каналах (например, с учетом акустической обстановки помещения, где данный УНЧ будет работать). Впрочем, для регулировки соотношения усиления в каналах есть регулятор стереобаланса на переменном резисторе R8 которым регулируется соотношения шунтирования полу-резисторов сдвоенного R7 (регулятора громкости).
Входной сигнал поступает через два разъема L и R. Это «азиатские» разъемы. Для подключения к выходу МП-3 плеера нужно сделать кабель, — на одном конце соответствующий телефонный штекер, на другом два «азиатских» штекера. Со входа сигнал поступает на пассивную схему регулировок.
Сначала регулятор тембра по ВЧ (R1) и НЧ (R6). Затем регулятор громкости на сдвоенном переменном резисторе R7 и регулятор стереобаланса R8.
Со схемы регулировки сигналы каналов поступают на два УМЗЧ на микросхемах А1 и А2.
Источник питания
Источник питания трансформаторный, на низкочастотном силовом трансформаторе Т1 типа 109-01AF11-01. У него первичная обмотка на 220V, а вторичная на 26V и ток 2,2А с отводом от средней части. Отвод образует среднюю точку (GND).
Поскольку есть отвод от центра вторичной обмотки, схему выпрямителя решено было сделать по двухполупериодной схеме на двух диодах VD1 и VD2.
Рис. 2. Принципиальная схема источника питания для самодельного усилителя НЧ на TDA2003.
Источник не стабилизированный. Можно использовать другой трансформатор с аналогичными параметрами. Если будет одна обмотка на 11-13V, схему выпрямителя нужно будет сделать мостовой на четырех диодах. Можно питать и от готового источника, постоянным напряжением 12-18V при токе не ниже 2 А, например, от блока питания какой-то компьютерной периферии или оргтехники.
В заключение
Акустические системы содержат по два динамика, — один средненизкочастотный (широкополосной) мощностью 25W сопротивлением 4 Ом, и один высокочастотный мощностью 15W и сопротивлением 8 Ом. Высокочастотный динамик подключается через конденсатор С13 (С14), который вместе с сопротивлением высокочастотного динамика образует простейший фильтр ВЧ.
Широкополосные динамики FD115-7, высокочастотные типа FDG20-1. В принципе, можно использовать другие акустические системы, задавшись параметрами — максимальная мощность не ниже 10W, сопротивление 4 Ом.
При работе микросхемы нагреваются, поэтому им требуется теплоотвод. Радиаторы можно сделать из оцинкованного металлического профиля, который используется для сборки каркасов конструкций из гипсокартона (потолки, перегородки). Для каждого радиатора нужно отрезать по два куска длиной 20-25 см.
Затем один из кусков разрезать вдоль на две одинаковые части в виде двух уголков. Далее два уголка складывают «вперекрышку» и помещают в середине целого куска. Все сопрягаемые поверхности нужно промазать теплопроводной пастой.
В середине конструкции сверлят отверстие куда крепят микросхему.
Темброблок или эквалайзер – узел, который отвечает за срез той или иной частоты в усилителе мощности низкой частоты. С его помощью легко можно срезать низкие, высокие или средние частоты, таким образом настраивая звучание усилителя под свой вкус. Устройство нашло широкое применение и внедряется почти во все профф. усилители, также может комплектоваться отдельно.
Сегодня рассмотрим одну из таких конструкций, которая может работать совместно с любым усилителем низкой частоты, также и автомобильным.
Темброблок активный, следовательно в нем есть отдельный усиливающий элемент, который в принципе может быть любым. Усилитель в таких схемах нужен для конечного усиления сигнала после обработки, поскольку величина начального сигнала сильно уменьшается (слабеет). Усилитель может быть построен как на специализированной микросхеме УНЧ, так и на ОУ, но в нашей схеме в качестве усилителя простая схема на одном транзисторе.
Этот усилитель может питаться от 12 Вольт, это и делает схему универсальной и дает возможность использовать в автомобиле. Транзистор стоит подобрать с наибольшим коэффициентом усиления (HFE). Можно использовать маломощные транзисторы как составные, так и обычные. В моем варианте задействован транзистор BC546, он не принципиален, может быть заменен на любой другой NPN транзистор с соответствующими параметрами. В моем варианте присутствуют регуляторы для НЧ/ВЧ и громкости.
Конденсаторы в звуковых цепях советуется взять пленочные, но схема отлично будет работать как с обычной, так и с многослойной керамикой. Печатную плату решил не делать, ограничился макетной монтажной платой.
Переменные резисторы самые обычные, их сопротивление может быть от 10 до 68кОм, в моем варианте все резисторы на 10 кОм. Конструкцию в конечном итоге расположил в корпус от универсального импульсного адаптера, по размерам подошел неплохо.
В качестве источника питания задействован маломощный сетевой трансформатор от китайского радиоприемника, на выходе выдает напряжение в районе 12 Вольт, после выпрямителя напряжение уже около 16 Вольт.
В корпусе просверлил отверстия под вход/выход, регуляторы и тумблер питания, получилось не очень хорошо, но работать будет.
Схема справилась со своей задачей очень даже неплохо, даже не чувствуется, что работает примитивный блок с нулевыми затратами. На счет затрат – они действительно нулевые, все, что тут задействовано можно найти в старом хламе.
Здравствуйте уважаемые радиолюбители! Сейчас собираю акустику 4.1 на TDA7650 и TDA1562, микросхемы автомобильные, для дома конечно можно было и лучше выбрать, но речь не о них, а о предусилителе с темброблоком. Мне всегда хотелось настраивать звук «под себя». И вот решил собрать такой темброблок. Выбор пал на микросхему TDA1524A. И сейчас мы оговорим о сборке сего чуда «с нуля», с применением технологии ЛУТ для изготовления печатной платы. Стандартная схема, по которой будем собирать темброблок на TDA1524A, показана на рисунке:Для начала отрезаем нужный кусок текстолита, шкурим нулёвкой, обезжириваем ацетоном.
Аккуратно завернул, и начал безжалостно жарить краску, что бы она перенеслась с бумаги на текстолит.
После проглажки даем плате время остыть. Далее дело переносится в ванную комнату. Кладем плату в воду, дабы дать бумаге размякнуть. В это время можно попить чая или кофе — кто что предпочитает.
Красивое фото получилось, не правда ли? Поехали дальше, после того как мы подкрепились, можно перейти к самому, на мой взгляд, кропотливому делу – оттирание бумаги с текстолита. Аккуратно сдираем бумагу, дабы не оторвать её вместе с нашими дорожками.
Все что останется, без фанатизма, подушечками пальцев оттираем.
Затем переходим к немаловажному делу – травлению. Травлю обычно в хлорном железе, так как это быстрее, нежели травление в медном купоросе (первое время им травил, но был разочарован, т.к. ожидание доходило до 2-х суток). Аккуратно кладем плату в раствор, чтобы не разбрызгать.
Теперь можно сходить прогуляться, или заняться каким – либо другим делом. Прошел час, можно доставать нашу плату. Обычно травится быстрее, но текстолит нашел в магазине только 2-х сторонний, да и раствор не первой свежести. Достаем плату и видим наши дорожки.
Дорожки находятся сейчас под тонером, его нужно счистить. Многие это делают ацетоном, или другим растворителем. Я это делаю той же самой мелкой шкуркой.
Вот и все, этап приготовления платы для схемы темброблока пройден. Далее будет интереснее — сверлим отверстия для деталей.
Сверлить кроме как дрелью больше нечем, это крайне не удобно, тем более, что у нее патрон шатается. Так что сильно не ругайте за кривые отверстия:)
Производим пайку деталей темброблока. Начинаем это делать с сокета (разъема) для микросхемы TDA1524A.
Теперь паяем все перемычки и мелкие детали. Микросхему вставляем в последнюю очередь, так как во время пайки она может перегреться и выйти из строя, что очень печально.
Ну вот в принципе и все! Ниже смотрите фото моего темброблока.
После пайки проверяем отсутствие короткого замыкания, соплей между дорожками если ничего подобного не замечено, то можно смело включать. Видео демонстрации работы устройства:
Первый запуск всегда провожу с последовательным подключением автомобильной 12-ти вольтовой лампочки (для токоограничения в случае КЗ). Темброблок собрал — все прекрасно работает. Статью написал: Евгений (ZhekaN96).
Решил послушать как звучит усилитель класса Д на IRS2092. После недолгих
поисков на Али был сделан заказ. Ради интереса «как оно звучит» для него был так же заказан и темброблок.
Так как усилитель ещё в дороге а темброблок уже пришёл то решил
сделать обзор пока на него. Как придёт усилитель сделаю обзор и на
него с замерами.
Плата пришла в конверте с пупыркой. В комплект входит сама схема и
четыре ручки на резисторы. Флюс везе отмыт пайка более менее
аккуратная. Разводка платы средняя. Регуляторы на фото — с лева на право — ВЧ, СЧ, НЧ, Громкость.
На плате установлены ОУ NE5532P
Так же на плате расположены цепи стабилизации питания (L7812 и L7912) и выпрямитель.
Можно подавать переменное напряжение с трансформатора для питания
платы.
Принципиальная схема регулятора похожа на эту
Отличаются номиналы некоторых резисторов и отсутствие некоторых проходных
конденсаторов.
Теперь самое главное — тесты.
Тестировал на этой карте
Creative Sound Blaster X-Fi Titanium PRO с небольшой доработкой — полностью за экранирована обратная сторона печатной платы, заменён выходной ОУ на OPA2134, все конденсаторы по питанию шунтированы керамикой.
АЧХ (розовым цветом — со входа на выход миную темброблок, синим цветом
— через темброблок — все регуляторы тембра в среднем положении)
Виден небольшой подъём на на низких частотах (ниже 200Гц) и завал на
высоких (выше 6кГц)
Регуляторы НЧ в крайних положениях
Регуляторы СЧ в крайних положениях
Регуляторы ВЧ в крайних положениях
КНИ «THD», правый канал идёт минуя темброблок для сравнения (с выхода карты на
вход), КНИ темброблока 0.016%, хотелось бы поменьше конечно. Пробовал ставить OPA2134 вместо родных ОУ, искажения немного снизились но незначительно, скорее всего из за не совсем правильной разводки платы.
Зависимость КНИ от частоты (правый канал идёт минуя темброблок,
розовый цвет на графике)
Темброблок не инвертирует фазу сигнала (правый канал идёт минуя темброблок,
розовый цвет на графике)
Довольно средний по качеству блок, для домашних поделок пойдёт если устраивает КНИ.
Ставить в планируемый усилить вряд ли буду из за высоких
гармонических искажений. Буду разводить плату сам, и собирать темброблок.
Надеюсь инфа была полезна.
Во многих современных аудиосистемах, будь то музыкальный центр, домашний кинотеатр или даже портативная колонка для телефона имеется эквалайзер, или, иначе говоря, темброблок. С его помощью можно регулировать АЧХ сигнала, т.е. менять количество высоких или низких частот в сигнале. Темброблоки существуют активные, построенные, в чаще всего, на микросхемах. Они требуют наличия питания, зато не ослабляют уровень сигнала. Другая разновидность темброблоков – пассивные, они слегка ослабляют общий уровень сигнала, зато не требуют питания и не вносят никаких дополнительных искажений в сигнал. Именно поэтому в высококачественной звуковой аппаратуре используются, чаще всего, именно пассивные темброблоки. В этой статье рассмотрим, как сделать простой 2-х полосный темброблок. Его можно совместить с самодельным усилителем, либо же использовать как отдельное устройство.
Схема темброблока
Схема содержит только пассивные элементы (конденсаторы, резисторы). Два переменных резистора служат для регулировки уровня высоких и низких частот. Конденсаторы желательно применить плёночные, однако, если таких под рукой нет, подойдут и керамические. На каждый канал нужно собрать по одной такой схеме, а для того, чтобы регулировка была одинаковой в обоих каналах – использовать сдвоенные переменные резисторы. Печатная плата, выложенная в этой статье, уже содержит эту схему в двойном экземпляре, т.е. имеет вход и под левый, и под правый канал.
Скачать плату:
(cкачиваний: 638)
Изготовление темброблока
В схеме не содержится активных компонентов, поэтому её легко можно спаять навесным монтажом прямо на выводах переменных резисторов. Если есть желание – можно спаять схему на печатной плате, как я и сделал. Несколько фотографий процесса:После сборки можно проверять работу схемы. На вход подаётся сигнал, например, с плеера, компьютера или телефона, выход схемы подключается ко входу усилителя. Вращая переменные резисторы можно регулировать уровень низких и высоких частот в сигнале. Не удивляйтесь, если в крайних положениях звук будет «не очень» — сигнал с полностью ослабленными низкими частотами, или, наоборот, завышенными, вряд ли будет приятен на слух. С помощью темброблока можно скомпенсировать неравномерность АЧХ усилителя или колонок, подобрать звучание под свой вкус.
Изготовление корпуса
Готовую схему темброблока обязательно нужно поместить в экранированный корпус, иначе не избежать фона. В качестве корпуса можно использовать обычную консервную банку. Переменные резисторы вывести наружу и надеть на них ручки. По краям банки обязательно установить разъёмы jack 3.5 для входа и выхода звука.ПРОСТОЙ СТЕРЕОФОНИЧЕСКИЙ ТЕМБРОБЛОК | Техника и Программы
набор NK022
Любой высококачественный усилитель должен иметь не только возможность регулировки усиления входного сигнала, но и обеспечивать коррекцию амплитудно-частотной характеристики для каждого канала, как минимум, в двух частотных областях: верхней и нижней. С такой задачей успешно справляются электронные устройства, называемые темброблоками.
Схемотехнические варианты построения темброблоков базируются на применении RC-цепочек. При их включении в цепь прохождения аудиосигнала получается эффект фильтрации отдельно взятой частотной области в полосе частот 20…20000 Гц. Это происходит потому, что емкость RC-цепочек зависит от частоты. На RC-цепочках строят фильтры высоких и низких частот, а также широко применяемые в графических эквалайзерах полосовые фильтры.
Некоторые фильтры позволяют изменять амплитудно-частотную характеристику усилителя довольно эффективно. Они способны в процессе корректировки вносить не только затухания, но также и усиливать сигнал. Такие фильтры называют активными, поскольку RC-цепочки включаются в цепи обратной связи активных радиоэлементов, например, транзисторов или операционных усилителей. К их недостаткам можно отнести искажения входного сигнала вызванные нелинейностью характеристик активных радиоэлементов.
Другой класс фильтров — это пассивные фильтры. Состоят они только из конденсаторов и резисторов. Но пассивные фильтры имеют довольно низкий коэффициент передачи. Например, на средних частотах (800… 1200 Гц) они понижают уровень сигнала в 10… 12 раз! Поэтому при их применении необходимо использовать дополнительные каскады усиления сигнала. Кроме того, пределы регулирования низких и высоких частот темброблоком, построенном на пассивных фильтрах, тем шире, чем меньше выходное сопротивление источника сигнала и больше входное сопротивление последующего каскада. Однако в сравнении с активными фильтрами нелинейные искажения пассивных фильтров минимальны.
Темброблок NK022 построен с использованием пассивных фильтров низкой (НЧ) и высокой (ВЧ) частоты. Он предназначен для использования в высококачественных стереофонических усилителях мощности низкой частоты. Темброблок позволяет корректировать ам- плитудно-частотную характеристику усилителя одновременно по двум каналам в соответствии с индивидуальными желаниями слушателя, характеристиками акустических систем и особенностей помещения, а также раздельно регулировать тембры ВЧ, НЧ и громкость каждого из двух каналов. Напряжение питания устройства 9… 18 В.
Описание электрической схемы темброблока
Внешний вид платы темброблока с установленными на ней элементами и электрическая схема темброблока показаны на Рис. 1 и Рис. 2.
Рис. 1. Внешний вид темброблока
Устройство имеет два отдельных канала корректировки амплитуд- но-частотной характеристики. Рассмотрим работу блока на примере верхнего канала. Входной сигнал поступает на усилитель, выполненный на транзисторе VT1. Усиление необходимо, поскольку пассивные фильтры, как уже говорилось выше, значительно ослабляют входной сигнал. Усиленный сигнал подается на фильтры для регулировки по НЧ (Р1) и по ВЧ (Р2).
Известно, что емкость для переменного тока низкой частоты представляет собой довольно высокое реактивное сопротивление, а для токов высокой частоты — низкое. Поэтому, емкостная цепочка С5-С6 «закорачивает» ВЧ-составляющую входного сигнала на общий провод, а в общей точке соединения резисторов R7 и Р1 присутствует только НЧ-составляющая. В точке соединения резисторов Р1 и R8 НЧ-со-
Рис. 2. Электрическая схема стереофонического темброблока
ставляклцая значительно ослаблена этим резистивным делителем. Значит, перемещение ползунка переменного резистора Р1 от верхнего по схеме положения до нижнего приведет к плавному уменьшению спектра НЧ-составляющей на выходе темброблока.
Похожая ситуация имеет место на перестраиваемом ВЧ-фильтре. В точке соединения С9 и Р2 будет максимум ВЧ-составляющей, а в точке соединения Р2 и СЮ — минимум. Перемешая ползунок резистора Р2 сверху вниз, получим плавное уменьшение уровня ВЧ-составля- ющей в спектре выходного сигнала.
Переменный резистор Р4 образует регулируемый делитель напряжения относительно общего провода схемы, то есть изменяет выходное напряжение темброблока. Предназначен он для частотнонезависимого изменения громкости звучания одного из каналов усилителя мощности.
Аналогично первому каналу работет второй канал темброблока.
Сборка темброблока
Перед сборкой стереофонического темброблока внимательно ознакомьтесь с приведенными в начале этой книги рекомендациями по монтажу электронных схем. Это поможет избежать порчи печатной платы и отдельных элементов схемы. Перечень элементов набора приведен в Табл. 1.
Места расположения элементов на плате темброблока и плата с установленными элементами показаны на Рис. 3. На Рис. За показаны также линии подключения собранного устройства.
Рис. 3. Расположение элементов на печатной плате темброблока: а — места расположения элементов на плате; б — плата с установленными элементами
Отформуйте выводы элементов, установите элементы на плату и припаяйте их выводы; при этом установите сначала малогабаритные, затем все остальные элементы. После сборки проверьте правильность монтажа, особенно внимательно проверьте правильность установки электролитических конденсаторов. Правильно собранный темброблок в настройке не нуждается.
Таблица 1. Перечень элементов набора NK022
| Позиция | Характеристика | Наименование и/или примечание | Кол-во |
| R1,R2, R5, R6. R7, RIO, Rll, R12 | 10 кОм | Коричневый, черный, оранжевый* | 8 |
| R3.R4 | 100 кОм | Коричневый, черный, желтый* | 2 |
| R8.R9 | 1 кОм | Коричневый, черный, красный* | 2 |
| Р1…Р4 | 50 кОм | Резистор переменный, сдвоенный | 4 |
| С1…С4 | 2.2 мкФ, 50 В | Конденсатор электролитический | 4 |
| С5, С8 | 0.022 мкФ | Конденсатор, 223 – маркировка | 2 |
| С6, С7 | 0.33 мкФ | Конденсатор, 334 – маркировка | 2 |
| С9, С12 | 1000 пФ | Конденсатор, 1п0 – маркировка | 2 |
| СЮ, СИ | 0.01 мкФ | Конденсатор, 10п – маркировка | 2 |
| С13 | 47 мкФ, 25 В | Конденсатор электролитический | 1 |
| VT1, VT2 | ВС238С | Транзистор (замена SC238e или EXDC38) | 2 |
| В110 | 115×38 мм | Плата печатная | 1 |
| * Цветовая маркировка на резисторах. | |||
Если вы, уважаемый читатель, намерены собрать усилитель мощности для домашнего аудиоцентра, все необходимое для этого вы найдете в каталоге МАСТЕР КИТ, приведенном в приложении к настоящей книге. Это и стабилизированный источник питания, и усилитель мощности, и даже подходящий корпус. Собрать высококачественный усилитель низкой частоты — вполне реальная задача!
Набор для стереофонического темброблока, а также и другие наборы, которые могут понадобиться при сборке усилителя, можно приобрести в магазинах радиодеталей или на радиорынках.
Пассивный регулятор тембра | Все своими руками
Как часто хочется нам выделить определенный спектр частот над всеми. Толи убрать бас, то немного украсить музыку обрезав верха, добавив глубокого баса. Да это все возможно при наличае эквалайзера в источнике звука, а если источник звука это обычный касетный магнитофон или скажем запись грам пластинок. В таком случае нам поможет регулятор тембров…
Но опять же стоит задуматься какой регулятор тембра поставить, выбор между активным, тоесть который питается от другого источника питания, то ли пасивный который просто перегибает частоты. Скажу что собрал не мало таких регуляторов как пасивных так и активных. Самыми лучшими считаю именно пасивные и на это много причин.
И так основные причины, почему стоит выбрать именно пасивный регулятор тембра:
Первая причина, это то что не надо мастерить отдельный блок питания. Особенно если активный регулятор тембра собран на ОУ и нужна запитка двух полярным блоком питания. А еще по питанию целая куча фильтров
Вторая немаловажная причин что пасивный регулятор практически не вносит помех в звук, как делают это активные, особенно на ОУ. Нет вы не думайте что я такой не любитель ОУ, просто поимел я с ними мороки из-за недоброкачественных производителей..
Третья причина — это экономичней собрать регулятор тембра как финансово, так объемно… Почему объемно, да потому что посмотрите на первые две причины, большая плата, большей блок питания а места ведь не всегда хватает…
Думаю пока этих причин вполне хватает поэтому выкладываю схему…
Схема пассивного регулятора тембра
Перечень используемых компонентов
C1 = 1нФ
C2 = 2,2нФ
C3 = 150нФ
R1,5,8 = 100к
R2 = 2,2к
R3 = 22к
R4 = 5,6к
R6 = 6,8к
R7 = 1к
Эту схему я срисовал со своих стареньких 25Вт колонок SVEN модель не помню… Но как работает регулятор вообще супер понравилось. Схема была испробована на одном проекте 2.0, о котором я напишу позже. Gока скажу что схема работает с усилителем на TDA2030A и никаких проблем по качеству не возникло…
Для этой схемы была разведена плата 30*65мм специально под корпус, так что не ручаюсь что она подойдет к вам…
Печатная плата пассивного регулятора тембров
Скачать печатную плату
Пароль от архива jhg561bvlkm556
В общем что хотел написать написал, экспериментируйте и у вас все получится. Удачки в сборке…
СХЕМА ТЕМБРОБЛОКА
Здравствуйте уважаемые радиолюбители! Сейчас собираю акустику 4.1 на TDA7650 и TDA1562, микросхемы автомобильные, для дома конечно можно было и лучше выбрать, но речь не о них, а о предусилителе с темброблоком. Мне всегда хотелось настраивать звук «под себя». И вот решил собрать такой темброблок. Выбор пал на микросхему TDA1524A. И сейчас мы оговорим о сборке сего чуда «с нуля», с применением технологии ЛУТ для изготовления печатной платы. Стандартная схема, по которой будем собирать темброблок на TDA1524A, показана на рисунке:
Для начала отрезаем нужный кусок текстолита, шкурим нулёвкой, обезжириваем ацетоном.
Далее на лазерном принтере распечатываем рисунок печатной платы. (На листовку из салона мегафона не обращайте внимания, это не реклама, просто их бумага хорошо для этого подходит 🙂
Аккуратно завернул, и начал безжалостно жарить краску, что бы она перенеслась с бумаги на текстолит.
После проглажки даем плате время остыть. Далее дело переносится в ванную комнату. Кладем плату в воду, дабы дать бумаге размякнуть. В это время можно попить чая или кофе — кто что предпочитает.
Красивое фото получилось, не правда ли? Поехали дальше, после того как мы подкрепились, можно перейти к самому, на мой взгляд, кропотливому делу – оттирание бумаги с текстолита. Аккуратно сдираем бумагу, дабы не оторвать её вместе с нашими дорожками.
Все что останется, без фанатизма, подушечками пальцев оттираем.
Далее иголочкой или зубочисткой прочищаем отверстия и расстояние между дорожками. После всего этого, получаем плату с дорожками, для последующего травления.
Затем переходим к немаловажному делу – травлению. Травлю обычно в хлорном железе, так как это быстрее, нежели травление в медном купоросе (первое время им травил, но был разочарован, т.к. ожидание доходило до 2-х суток). Аккуратно кладем плату в раствор, чтобы не разбрызгать.
Теперь можно сходить прогуляться, или заняться каким – либо другим делом. Прошел час, можно доставать нашу плату. Обычно травится быстрее, но текстолит нашел в магазине только 2-х сторонний, да и раствор не первой свежести. Достаем плату и видим наши дорожки.
Дорожки находятся сейчас под тонером, его нужно счистить. Многие это делают ацетоном, или другим растворителем. Я это делаю той же самой мелкой шкуркой.
Вот и все, этап приготовления платы для схемы темброблока пройден. Далее будет интереснее — сверлим отверстия для деталей.
Сверлить кроме как дрелью больше нечем, это крайне не удобно, тем более, что у нее патрон шатается. Так что сильно не ругайте за кривые отверстия:)
Далее нам требуется облудить дорожки, для этого либо покрываем дорожки флюсом, либо как я просто посыпаем канифолью, после этого набираем припоя на паяльник и начинаем проходиться по дорожкам
Производим пайку деталей темброблока. Начинаем это делать с сокета (разъема) для микросхемы TDA1524A.
Теперь паяем все перемычки и мелкие детали. Микросхему вставляем в последнюю очередь, так как во время пайки она может перегреться и выйти из строя, что очень печально.
Ну вот в принципе и все! Ниже смотрите фото моего темброблока.
После пайки проверяем отсутствие короткого замыкания, соплей между дорожками если ничего подобного не замечено, то можно смело включать. Видео демонстрации работы устройства:
Первый запуск всегда провожу с последовательным подключением автомобильной 12-ти вольтовой лампочки (для токоограничения в случае КЗ). Темброблок собрал — все прекрасно работает. Статью написал: Евгений (ZhekaN96).
Originally posted 2018-11-08 20:41:35. Republished by Blog Post Promoter
Активный темброблок для электрогитары — Вместе мастерим
Опубликовано: 2016-01-10 / Автор: Сергей Хмарук
В сегодняшней статье мы с вами продолжим знакомится с устройством гитары и в большей части поговорим об электроакустических и электрогитарах. Здесь мы рассмотрим гитарный темброблок и его основное назначение, а также использование на обоих типах гитар активной и пассивной электроники.
Что такое гитарный темброблок?
В гитарах (как в электрогитарах, так и электрокустических) кроме звукоснимателей практически всегда имеется и другая электроника. Называться она может по-разному, все зависит от того, какую функцию эта электронная начинка выполняет. Мы же будем по отношению к ней применять термин «темброблок», хоть слово это и не в полной мере отражает его суть.
Если говорить простым языком, то гитарный темброблок – это коммутационная или коммутационно-усилительная схема, которая расположена непосредственно внутри корпуса инструмента. Его основное назначение – коммутация и подключение в электрическую цепь звукоснимателей, пассивная или активная коррекция громкости и тембра, а также предварительное усиление сигнала (в зависимости от типа установленной электроники).
Темброблоки в электроакустических гитарах
В этих гитарах усиление сигнала и коррекция тембра являются основным назначением темброблока. В его электрической схеме содержатся усилительные элементы, которые требуют дополнительного питания, поэтому для данной схемы применяют термин «активный темброблок».
Конструктивно в электроакустических гитарах он выполнен в виде небольшой коробки, которая встраивается в верхнюю часть обечайки. Регуляторы тембров и громкости расположены на его передней панели. В качестве источника питания чаще всего используется батарека на 9 Вольт (крона), устанавливаемая в корпус темброблока.
Так как при подключении инструментального кабеля к разъему гитары на схему активного темброблока начинает автоматически поступать напряжение, то чтобы избежать ненужного разряда батареи, рекомендуется отключать кабель от гитары в перерывах между занятиями.
Использование одного или сразу нескольких пьезодатчиков, является самым распространенным способом озвучивания электроакустической гитары, но есть фирмы (к примеру, Fishman), которые устанавливают помимо пьезодатчиков еще и миниатюрный микрофон. В темброблоке в таком случае дополнительно предусматривается регулятор, который позволяет выбрать желаемое соотношение сигналов пьезодатчика и микрофона, ибо в обоих случаях звук существенно разнится.
Темброблоки в электрогитарах
По аналогии со звукоснимателями в электрогитарах, темброблоки делятся также на активные и пассивные.
Пассивные темброблоки собраны исключительно на пассивных, не требующих дополнительного питания, электронных компонентах. Это самый простой темброблок, который всего лишь осуществляет коммутацию звукоснимателей, а также функцию регулирования тембра и громкости. Так как усилить гитарный сигнал он не может, то коррекция тембра осуществляется за счет «срезания» (ослабления) тех или иных частот.
Активные же, наоборот, требуют для своей работы батарейку и осуществляют предварительное усиление исходящего сигнала, а также уменьшают различные наводки. Активный темброблок помогает усилить сигнал до достаточного уровня и осуществляет согласование сопротивления на входе усилителя и сопротивления на выходе электрогитары.
Такой темброблок в совокупности может выполнять одновременно три функции:
- Предварительное усиление – повышение сигнала от звукоснимателей.
- Тембровая коррекция – регулировка частот в разных диапазонах.
- Буферизация – понижение сопротивления на выходе темброблока.
Подобные задачи реализует также и активный звукосниматель. Разница между ним и активным темброблоком лишь в том, что радиокомпоненты звукоснимателя расположены внутри его корпуса, а печатная плата темброблока находится в корпусе электрогитары.
Вот собственно и все, что касается гитарных темброблоков. Они же в свою очередь бывают самой разнообразной компоновки и исполнения, но суть остается той же, а назначение их вы уже знаете.
Я думаю, что многим из вас приходилось видеть наличие блока электроники в акустической гитаре. По своей сути этот инструмент уже называется электроакустической гитарой, так как его можно подключать к усилительной аппаратуре. Так вот эта совокупность электроники называется темброблоком. Строго говоря, название только частично отражает основную суть устройства. Также в корпус электроакустической гитары встраивается пьезодатчик (звукосниматель) или миниатюрный микрофон. А теперь давайте вместе разберемся со всем этим подробнее.
Темброблок для акустической гитары – это небольшой прибор, который встроен в гитару. Его часть (панель с регулировками) располагается в верхней боковине гитары. В его передней панели расположены различные органы управления, которые состоят из нескольких регуляторов громкости и тембра (обычно двух- или трёхполосный эквалайзер).
Темброблок в электроакустической гитаре
Также там могут находиться миниатюрный тюнер и индикатор заряда батареи. Источником питания в активном темброблоке, в основном, является девятивольтовая батарейка (называемая еще крона), которая устанавливается непосредственно в его корпус. Если вы долго не играете на гитаре, то инструментальный шнур лучше отключать от неё, чтобы не разряжать батарейку.
Ее главное назначение – соединение звукоснимателей в общую электроцепь, их коммутация и управление тембром музыки. В электроакустических гитарах главное назначение темброблока – изменение тембра и увеличение мощности сигнала. Его внутренняя схема содержит в себе различные усилительные элементы, требующие отдельного питания, по этой причине, подобный темброблок называется активным.
Темброблоки электрогитар, если говорить по-простому, представляют собой совокупность гитарных ручек управления, переключателей звукоснимателей, а также радиоэлементов (резисторы, конденсаторы и т.д.), которые с ними связаны. Управление гитарным темброблоком происходит с помощью резистора, другими словами потенциометра. Поворачивая ручку, вы изменяете сопротивление резистора.
Все потенциометры соответствуют номеру, из которого можно увидеть его максимальное сопротивление. К примеру, потенциометр в 250 к гарантирует 250 000 Ом сопротивления в целиком открытой позиции. Для синглов же (однокатушечных звукоснимателей, (увидеть которые вы можете, например, на Fender Jazz Bass) в большей части случаев используются потенциометры в 250 к, а для хамбакеров — 500 к.
Но здесь разговор ведется о пассивных датчиках. Для активных же, номинальное переменное сопротивление может колебаться начиная от 100 и заканчивая 10 к.
Темброблоки точно также, как и звукосниматели, делятся на 2 типа: пассивные и активные.
Пассивный. Называется он так, потому что не требует источника питания и является наиболее простым темброблоком. Он способен осуществлять регулировку громкости звука, а также коммутацию звукоснимателей.
Распайка пассивного темброблока электрогитары
Активный. Для его работы уже требуется батарейка (крона 9 Вольт). Он способен производить предварительное усиление сигнала от звукоснимателей.
Такие же задачи обычно выполняются активным звукоснимателем. Различие между ними заключается в следующем. Темброблок – это печатная плата с радиокомпонентами, которая монтируется в корпус гитары. А электронные элементы в звукоснимателе активного типа находятся непосредственно в его корпусе.
В этой статье вниманию читателей предлагается ряд различных по схемотехнике и функциональным возможностям регуляторов тембра, которые могут быть использованы радиолюбителями при разработке и модернизации звуковоспроизводящей аппаратуры.
Основной недостаток еще недавно популярных активных регуляторов тембра состоит в использовании глубокой частотно-зависимой ООС и больших дополнительных искажениях, вносимых ими в регулируемый сигнал. Вот почему в высококачественной аппаратуре желательно применять пассивные регуляторы. Правда, и они не лишены недостатков. Самый крупный из них — значительное затухание сигнала, соответствующее диапазону регулирования. Но так как глубина регулирования тембра в современной звуковоспроизводящей аппаратуре невелика (не более 8. 10 дБ), то в большинстве случаев вводить в тракт сигнала дополнительные каскады усиления не требуется.
Другой, не столь существенный недостаток таких регуляторов — необходимость применения переменных резисторов с экспоненциальной зависимостью сопротивления от угла поворота движка (группа «В»), обеспечивающих плавное регулирование. Однако простота конструкции и высокие качественные показатели все же склоняют конструкторов к применению именно пассивных регуляторов тембра.
Следует отметить, что эти регуляторы требуют низкого выходного сопротивления предшествующего им каскада и высокого входного сопротивления последующего.
Разработанный английским инженером Баксандалом еще в 1952 г. регулятор тембра [1] стал, пожалуй, самым распространенным частотным корректором в электроакустике. Классический его вариант состоит из образующих мост двух звеньев фильтра первого порядка — низкочастотного R1C1R3C2R2 и высокочастотного C3R5C4R6R7 (рис. 1,а). Аппроксимированные логарифмические ампли-тудно-частотные характеристики (ЛАЧХ) такого регулятора показаны на рис. 1 ,б. Там же приведены расчетные зависимости для определения постоянных времени точек перегиба ЛАЧХ.
Pиc.1
Теоретически максимально достижимая крутизна АЧХ для звеньев первого порядка составляет 6 дБ на октаву, но при практически реализуемых характеристиках из-за незначительного различия частот перегиба (не более декады) и влияния предшествующих и последующих каскадов она не превышает 4. 5 дБ на октаву. При регулировании тембра фильтр Баксандала меняет только наклон АЧХ без изменения частот перегиба. Вносимое регулятором на средних частотах затухание определяется соотношением n=R1/R3. Диапазон регулирования АЧХ при этом зависит не только от величины затухания п, но и от выбора частот перегиба частотной характеристики, поэтому для его увеличения частоты перегиба устанавливают в области средних частот, что, в свою очередь, чревато взаимным влиянием регулировок.
В традиционном варианте рассматриваемого регулятора R1/R3=C2/C1= =C4/C3=R5/R6=n, R2=R7=n-R1. При этом достигается приблизительное совпадение частот перегиба АЧХ в области ее подъема и спада (в общем случае они различны), что обеспечивает относительно симметричное регулирование АЧХ (спад даже в этом случае неизбежно получается более крутым и протяженным). При обычно используемом п=10 (для этого случая указаны минимальные значения номиналов элементов на рис. 1,а-3,а) и выборе частот раздела вблизи 1 кГц регулирование тембра на частотах 100 Гц и 10 кГц относительно частоты 1 кГц составляет ±14. 18дБ. Как отмечалось выше, для достижения плавного регулирования переменные резисторы R2, R7 должны иметь экспоненциальную характеристику регулирования (группа «В») и, кроме того, для получения линейной АЧХ в среднем положении движков регуляторов соотношение сопротивлений верхнего и нижнего (по схеме) участков переменных резисторов также должно быть равно п. При «хайэндовском» п=2. 3, что соответствует диапазону регулирования ±4. 8 дБ, вполне допустимо использовать переменные резисторы с линейной зависимостью сопротивления от угла поворота движка (группа «А»), но при этом несколько огрубляется регулировка в области спада АЧХ и растягивается в области подъема, а плоская АЧХ получается отнюдь не в среднем положении движков регуляторов. С другой стороны, сопротивление секций сдвоенных переменных резисторов с линейной зависимостью лучше согласовано, что уменьшает рассогласование АЧХ каналов стереофонического усилителя, так что неравномерное регулирование в этом случае можно считать допустимым.
Наличие резистора R4 не принципиально, его назначение — снизить взаимное влияние звеньев и сблизить частоты перегиба АЧХ в области высших звуковых частот. Как правило, R4= =(0,3. 1,2)’R1. Как показано ниже, от него в ряде случаев можно вообще отказаться. Для снижения влияния на регулятор предшествующих и последующих каскадов их выходное Rвых и входное Rвх сопротивления должны быть соответственно Rвых<>R2.
Приведенный «базовый»вариант регулятора применяется обычно в радиоаппаратуре высокого класса. В бытовой аппаратуре используют несколько упрощенный вариант (рис. 2,а). Аппроксимированные логарифмические амплитудно-частотные характеристики (ЛАЧХ) такого регулятора приведены на рис. 2,6. Упрощение его высокочастотного звена привело к некоторой расплывчатости регулирования в области высших частот и к более заметному влиянию предшествующего и последующего каскадов на АЧХ в этой области.
Pиc.2
Подобный корректор при п=2 (с переменными резисторами группы «А») был особенно популярен в простых любительских усилителях [2] конца 60-х — начала 70-х годов (главным образом, из-за малого затухания), но вскоре величина п возросла до привычных сегодня значении. Все сказанное выше относительно диапазона регулирования, согласования и выбора регуляторов справедливо и для упрощенного варианта корректора.
Если отказаться от требования симметричного регулирования АЧХ на участках их подъема и спада (кстати, необходимость спада практически не возникает), то можно еще более упростить схему (рис. 3,а). Приведенные на рис. З.б ЛАЧХ регулятора соответствуют крайним положениям движков резисторов R2, R4. Достоинство такого регулятора — простота, но поскольку все его характеристики взаимосвязаны, для удобства регулирования целесообразно выбирать п=3. 10. С ростом п крутизна подъема растет, а спада — снижается. Все сказанное выше о традиционных вариантах корректора Баксандала в полной мере относится и к этому, предельно упрощенному варианту.
Pиc.3
Однако схема регулятора тембра Баксандала и ее варианты — отнюдь не единственная возможная реализация пассивного двухполосного регулятора тембра. Вторая группа регуляторов выполнена не на базе мостов, а на базе частотно-зависимого делителя напряжения. В качестве примера изящного схемотехнического решения регулятора можно привести темброблок, в свое время использовавшийся в различных вариациях в ламповых усилителях электрогитар. «Изюминкой» данного регулятора является изменение частот перегиба АЧХ в процессе регулирования тембра, что приводит к интересным эффектам в звучании «классической» электрогитары. Базовая его схема изображена на рис. 4,а, а аппроксимированные ЛАЧХ — на рис. 4,6. Там же приведены расчетные зависимости для определения постоянных времени точек перегиба.
Pиc.4
Нетрудно заметить, что регулировка в области низших звуковых частот изменяет частоты перегиба, не меняя наклон АЧХ. Когда движок переменного резистора R4 находится в нижнем (по схеме) положении, АЧХ на низших частотах линейна. При перемещении же движка вверх на ней появляется подъем, причем точка перегиба в процессе регулирования сдвигается в область более низких частот. При дальнейшем перемещении движка верхняя (по схеме) секция резистора R4 начинает шунтировать резистор R2, что вызывает сдвиг высокочастотной точки перегиба в область более высоких частот. Таким образом, при регулировании подъем низких частот дополняется спадом средних. Регулятор высших звуковых частот представляет собой простейший фильтр первого порядка и особенностей не имеет.
На базе этой схемы можно построить несколько вариантов темброблоков, позволяющих регулировать АЧХ в области низших и высших частот. Причем в области низших частот возможен и подъем, и спад АЧХ, а на высших — только подъем.
Вариант темброблока с регулированием частоты перегиба АЧХ в низкочастотной области показан на рис. 5,а, его ЛАЧХ — на рис. 5,6. Резистор R2 регулирует частоту перегиба АЧХ, a R5 — ее наклон. Совместное действие регуляторов позволяет получить значительные пределы и большую гибкость регулирования.
Pиc.5
Схема упрощенного варианта темброблока приведена на рис. 6,а, его ЛАЧХ — на рис. 6,6. Он представляет собой, в сущности, гибрид низкочастотного звена темброблока, показанного на рис. 3,а, и высокочастотного звена темброблока, показанного на рис.4,а.
Pиc.6
Объединив функции регулирования АЧХ в низкочастотной и высокочастотной областях, можно получить простой комбинированный регулятор тембра с одним органом управления, весьма удобный для применения в радиоприемной и автомобильной аппаратуре. Его принципиальная схема показана на рис. 7,а и ЛАЧХ — на рис. 7,6. В нижнем (по схеме) положении движка переменного резистора R1 АЧХ близка к линейной во всем диапазоне частот. При перемещении .его вверх появляется подъем на низших частотах, причем низкочастотная точка перегиба в процессе регулирования сдвигается в область более низших частот. При дальнейшем перемещении движка верхняя (по схеме) секция резистора R1 включает в работу конденсатор С1, что приводит к подъему высших частот.
Pиc.7
При замене переменного резистора R1 переключателем (рис. 8,а и 8,6) рассмотренный регулятор превращается в простейший тон-регистр (положение 1 — classic; 2 — jazz; 3 — rock), популярный в 50-х — 60-х годах и вновь используемый в эквалайзерах магнитол и музыкальных центров в 90-х.
Pиc.8
Несмотря на то что о регулировании тембра, казалось бы, все давно уже сказано, многообразие пассивных корректирующих цепей не исчерпывается предложенными вариантами. Немало забытых схемотехнических решений переживают сейчас второе рождение на новом качественном уровне. Весьма перспективен, например, регулятор громкости с раздельной регулировкой тонкомпенсации по низким и высоким частотам [З].
ЛИТЕРАТУРА
1. Шкритек П. Справочное руководство по звуковой схемотехнике (пер. с нем.). — М.: Мир, 1991, с. 151-153.
2. Крылов Г. Широкополосный УНЧ. — Радио, 1973, N 9, c.56,57.
3. Шихатов А. Комбинированный блок регулирования АЧХ. — Радио, 1993, N 7, с. 16.
Hotrod Ваша электрогитара с активным управлением тембром
Даже в наши дни и в век высокофалутинской аудиоэлектроники у новой гитары все еще есть ненулевая вероятность того, что она будет звучать довольно «бла», независимо от того, насколько хороши звукосниматели. У него может быть слабый отклик на низких частотах или, возможно, настройки высоких частот тусклые. Возможно, в целом качество звука не сильно различается. В этой статье описывается модернизация, которую вы можете сделать, чтобы дать вашей гитаре элементы управления, которых она заслуживает. Даже самый простой инструмент Jane оживает благодаря полному диапазону басов, средних и высоких частот.Лучше всего то, что он делает это тихо; шум, гул и шипение просто не являются проблемой благодаря нескольким трюкам, описанным здесь.
Проблема с пассивом
Чтобы лучше понять ценность того, что будет в будущем, давайте посмотрим, как обрабатываются товары на складе. Регуляторы типичной электрогитары с двумя звукоснимателями часто пассивны (, рис. 1, ).
РИСУНОК 1. Пассивные регуляторы на типичной электрогитаре.
Конденсаторы шунтируют более высокие частоты на землю, а их последовательные потенциометры изменяют величину этого воздействия.Ясно, что самое большее, на что вы могли бы надеяться в таком простом деле, — это возможность плавного спада высоких частот примерно на уровне –6 дБ / октаву.
Эффект настолько слаб, что многие гитаристы просто оставляют регуляторы тембра на полном сопротивлении и изменяют звук на своих усилителях. Завершая цепь, два дополнительных потенциометра расположены параллельно датчикам, обеспечивая управление громкостью. Как правило, такие пассивные регуляторы тембра имеют низкий входной импеданс, который может значительно перегрузить звукосниматели.Как правило, это приводит к ослаблению высоких частот, что приводит к отсутствию блеска или яркости звука.
Чтобы уменьшить этот эффект, повсюду используются потенциометры 500K (действительно, довольно высокое значение). Это увеличивает выходное сопротивление цепи, что дает менее чем оптимальные результаты при подключении аудиокабеля и усилителя. На самом деле, все становится довольно сложно с другими вопросами, такими как соотношение сигнал / шум, радиопомехи и даже емкость соединительного аудиокабеля, что усложняет проблему.
В любом случае результат обычно хуже, чем мы могли бы надеяться, даже если органы управления открыты на полный угол. Итак, нам нужно преодолеть несколько проблем. Пассивная схема, подобная этой: имеет тенденцию перегружать звукосниматели; имеет высокое выходное сопротивление, меньшее, чем идеально подходит для управления усилителем; и предлагает не более -6 дБ / октаву среза, что не очень вдохновляет.
Войдите в активные элементы управления
Совершенно очевидно, что решение кроется во внутренней активной электронике. Коммерческие вопросы меня не привлекали из-за цены, а поиск предыдущих проектов DIY не смог найти схемы с теми функциями, которые я хотел.Итак, я решил действовать в одиночку, начав с нуля.
В результате получился крошечный кусочек схемы, полностью вставленный внутри электрогитары. Он предлагает колоссальные 15 дБ как среза, так и усиления в трех отдельных диапазонах. Многие думают, что выделение частотного диапазона является пробным камнем, но на самом деле глубокие сокращения, возможные с этим устройством, не менее важны. Часто звукосниматели сами по себе подчеркивают средние частоты, что (на мой слух) дает мутный результат. С помощью этой схемы можно сгладить отклик, давая более полный звук в двух крайних точках.Конечно, с несколькими полосами можно создавать всевозможные тональные смеси прямо у вас под рукой.
Однако преимущества не заканчиваются. Даже если вы включите это устройство ровно (регуляторы низких, средних и высоких частот установлены на средние значения), ваша гитара все равно будет звучать более живо. Причина этого в том, что звукосниматели теперь полностью буферизированы. Загрузка и затухание высоких частот — не более чем воспоминания.
Кроме того, выход имеет очень низкий импеданс, что позволяет управлять любым усилителем или устройством эффектов без потери четкости.Конечно, это также предусилитель, который может усилить сигнал и может оказаться полезным, среди прочего, для приложений с перегрузкой. Если все это звучит привлекательно, давайте перейдем к деталям схемы.
Взгляд на схему
На рисунке 2 показана схема активных регуляторов тембра.
РИСУНОК 2. Трехполосный внутренний эквалайзер.
Теперь мы переместим переключатель звукоснимателя на вход буровой установки, что позволяет нам буферизовать любую выбранную комбинацию; сравните расположение переключателя на рисунках 1 и 2 , чтобы увидеть это.Электропроводка гитары может измениться, но вам не нужно сверлить новые отверстия или оставлять старые неиспользуемыми. (Многие электрогитары имеют четыре отверстия для потенциометров с дополнительным отверстием для переключателя звукоснимателей).
Пикапы буферизуются IC1a. Напомним, что неинвертирующий вход операционного усилителя имеет чрезвычайно высокий входной импеданс. Итак, теперь вместо потенциометра 500K, соединяющего звукосниматели, как на , рис. 1 , у нас есть что-то порядка нескольких мегомов. Фактически, мы полностью разгрузили звукосниматели, позволив легко пройти каждому компоненту собственных частот.
Буферизованные звукосниматели затем соединяются емкостным соединением C6 с остальной частью схемы, которая реализует трехполосный эквалайзер. Базовая топология для этого взята из таблицы данных производителя Audio Handbook (Санта-Клара: National Semiconductor Corporation, 1977), стр. 2-44–2-49, под редакцией Денниса Бона. Компоненты, определяющие частоту, сгруппированы вокруг потенциометров R9, R10 и R11, которые являются регуляторами низких, средних и высоких частот соответственно.
Обратите внимание, что вся структура из трех потенциометров находится в цепи обратной связи IC1b.Как мы скоро увидим, не обязательно понимать математику этой схемы, чтобы настраивать ее. Если вам интересно, в упомянутой таблице приведены подробные сведения о выводе. Кстати, конденсатор С1 предназначен только для подавления паразитных сверхзвуковых колебаний или радиопомех.
Наконец, выход подключается по переменному току через C7 к регулятору громкости R5. Благодаря использованию здесь емкостной связи любые небольшие смещения постоянного тока блокируются от сцепления с регулятором громкости, что обычно приводит к царапающему шуму при вращении регулятора.Я полагаю, что можно было бы запустить это дело на одной батарее с некоторыми дополнительными компонентами, но я решил использовать две по нескольким причинам: есть больший запас, даже при всем доступном бусте; обрезка никогда не проблема; большинство операционных усилителей лучше работают от двух источников питания; разовая поставка требует дополнительных компонентов; и в любом случае две батареи прослужат почти вечно, так как это слаботочная работа.
Персонализация частотной характеристики
Давайте серьезно исследуем, чего можно ожидать от регуляторов тембра.Когда я впервые взялся за этот проект, я провел много часов, размышляя о том, как именно должен работать мой топор. Я решил, что моей целью было добиться полноценного звука с приличным контролем над низкими, средними и высокими частотами, но не вдаваться в дикие спецэффекты. Затем я провел несколько симуляций SPICE, чтобы увидеть, как будут взаимодействовать элементы управления. Не обманывай себя. Такая трехполосная схема приведет к невероятно запутанным и сложным уравнениям на бумаге. Единственный разумный подход в настоящее время — смоделировать поведение на компьютере перед фиксацией
Значения, показанные на схеме , рис. 2 , взяты из оригинальной таблицы данных, упомянутой ранее, и они очень хорошо работали на моем Gibson Les Paul Standard.С другой стороны, я закончил настройку различных значений, когда построил другую версию для своей менее дорогой гитары Epiphone. Когда три элемента управления центрированы, отклик практически плоский, что подтвердит программное обеспечение компьютерного моделирования (подробнее об этом чуть позже). Рисунок 3 показывает, что происходит, когда вы ослабляете или усиливаете низкие, средние и высокие частоты.
РИСУНОК 3. Кривые отклика для активных регуляторов тембра.
Вертикальные оси измеряются в децибелах, а горизонтальные оси проложены в октавах (каждая отметка означает удвоение частоты).Как видно из кривых, эта схема предлагает больше, чем вы когда-либо могли найти в пассивных элементах управления типичной электрогитары.
Я также проверил, как три группы работают вместе. По сути, я пробовал каждую комбинацию усиления или ослабления для каждой из полос в парах, а затем в тройках. Не чувствую себя обязанным придерживаться моего выбора. Изменить реакцию так же просто, как изменить номиналы конденсатора или резистора вокруг любого из R9, R10 и R11.
В любом случае базовая топология (и, следовательно, печатная плата; PCB) остается неизменной, поэтому вы можете выбрать любой вариант, какой захотите.Теперь у вас есть шанс персонализировать вещи! Сделайте то, что сделал я, — запустите программное обеспечение для моделирования, чтобы получить значения, которые вам больше всего нравятся.
Подготовка к сборке
Итак, теперь мы понимаем основы схемы и, по-видимому, вы пришли к некоторым значениям компонентов, чтобы дать вам ответ, который вам нужен. С точки зрения электроники это несложный проект, но его установка внутри гитары требует терпения, внимательности и внимания к деталям. Я объясню свои шаги (которые, я должен сказать, сработали на удивление хорошо), но вы здесь сами по себе.Вам нужно будет решить, есть ли у вас все необходимое для аккуратной работы на любимом инструменте. Тем не менее, вот что я сделал.
Первым шагом было избавиться от существующей пассивной схемы гитары. Как упоминалось ранее, сейчас я сделал это на двух гитарах. Чтобы сделать обсуждение здесь конкретным, я покажу вам, как это происходило на моей изношенной, но надежной гитаре Gibson. Аналогичные шаги следует применить и к другим инструментам.
Я начал с открытия трех полостей, в которых размещались существующие органы управления, селекторный переключатель звукоснимателей и выходной разъем.Я аккуратно распаял кастрюли, выключатель и домкрат. Первым шагом было перемонтировать коммутатор, как показано сзади, как на , рис. 2 . Я поставил себе цель маркировать различные провода, проходящие через каналы в корпусе гитары, по мере продвижения. Горшки были полностью отложены, так как я решил начать заново с четырьмя новыми и более качественными. (Я сохранил их на случай, если я когда-нибудь снова захочу вернуться к стоковым.)
Здесь главное — полностью очистить полости, что, вероятно, повлечет за собой откачку опилок, оставленных производителем (я не шучу).Кстати, сейчас самое время заняться делом по замене потенциометров. И у Jameco, и у Mouser были валы с накаткой, которые мне понадобились для моих двух гитар, но вам, возможно, придется осмотреться, в зависимости от вашей марки. Главное здесь то, что я использовал только существующие дыры; после завершения внешний вид ни одного инструмента не изменился.
Теперь мы подошли к одному аспекту, который является неотъемлемой частью успеха этого проекта. Большинство гитар просто из дерева и немного больше.Таким образом, полости, в которых находятся элементы управления, переключатель и домкрат, не экранированы и открыты для атак от гула 60 циклов.
Чтобы сэкономить деньги, производители гитар обходят эту проблему, протягивая провод от металлического моста гитары к земле. Общая идея состоит в том, что когда ваше тело контактирует с землей через струны и бридж, оно каким-то странным образом действует как щит. (Не спрашивайте меня, как это работает, но это так). Не знаю, как вы, но мне не очень нравится быть дирижером. Если, скажем, перевернуть горячий и нейтральный источник переменного тока гитарного усилителя и системы громкой связи, то вы действительно подвергаетесь опасности поражения электрическим током.(Вы, наверное, можете сказать, что я провел около 20 с лишним лет своей жизни, играя в полуразрушенные бальные залы с некачественной электропроводкой.)
Мое решение заключалось в том, чтобы полностью удалить соединение моста с землей и просто экранировать все внутренние поверхности лентой из медной фольги. Итак, найдите единственный провод, идущий от моста к главному управляющему отсеку, снимите его с земли, оберните, заклейте электротехнической лентой и воткните в труднодоступном месте. Не обрезайте его, если позже вы обнаружите, что он вам действительно нужен, чтобы избежать проблем с гудением.
Затем, используя ленту из медной фольги, полностью закройте внутренние поверхности трех полостей. Лента является токопроводящей как с лицевой, так и с обратной стороны, поэтому вы можете постепенно перекрывать вещи меньшими частями, чтобы покрыть даже самые извилистые участки. На рис. 4 показано, как это происходит для управляющего резонатора.
РИСУНОК 4. Экранирование полостей лентой из медной фольги.
Когда вы закончите, вкрутите наконечник припоя в деревянную поверхность так, чтобы он соприкасался с фольгой, и подсоедините единственный провод заземления (скажем, от выходного гнезда), чтобы гарантировать заземление каждой полости.
Не забудьте наклеить фольгу на обратную сторону крышек; вы также можете увидеть это на Рисунок 4 . После установки уплотнений все кастрюли, выключатель и домкрат полностью закрыты, как если бы вы построили их в металлической коробке. Я поражен тем, насколько хорошо все это сработало. У меня совсем нет шума, и, что лучше всего, мне никогда больше не придется беспокоиться о искрах из губ. Теперь вы можете закрыть полость переключателя, но оставьте полость управления открытой, поскольку нам еще нужно имплантировать электронику.
Принесите схему
А теперь самое простое. Создать активный регулятор тембра довольно просто. Поскольку он должен поместиться внутри контрольной зоны вместе с четырьмя горшками и двумя батареями, пространство будет в дефиците. По этой причине печатная плата — единственный выход. Иллюстрации доступны для загрузки, а Рисунок 5 здесь показывает руководство по размещению деталей.
РИСУНОК 5. Руководство по размещению деталей и детали проводки.
Обязательно внимательно проверьте полярность всех электролитических конденсаторов, а также ориентацию IC1.Там же изображена схема подключения потенциометра. Также обратите внимание на то, что наконечники электролизеров пронумерованы на схеме, что помогает предотвратить их обратное подключение. Говоря об этом, имеет смысл предварительно подключить потенциометры как можно больше, поскольку полость управления довольно плотная, чтобы в нее можно было воткнуть паяльник. Рисунок 6 показывает законченную установку, почти готовую к установке в гитаре.
РИСУНОК 6. Предварительное подключение компонентов упрощает установку.
Я еще ничего не сказал о переключении питания. Я думаю, что лучше всего использовать коммутационный разъем. Это 1/4-дюймовый телефонный разъем, который также включает независимый переключатель DPDT. Когда вилка вставлена, часть переключателя выполняет свою работу, закрывая соединения с двумя батареями, в то время как аудиосистема может свободно передавать сигнал, как обычно. На рис. 7 показаны детали используемого мною разъема, но вам следует проверить свой с помощью мультиметра в режиме сопротивления, чтобы убедиться, что вы понимаете конфигурацию контактов.
РИСУНОК 7. Гнездо переключения включает и выключает устройство.
Рисунок 8 показывает завершенную реализацию непосредственно перед запечатыванием задней части.
РИСУНОК 8. Работа выполнена и готова к опечатыванию.
Это печатная плата слева, компоненты обращены вниз, а сторона из фольги покрыта кусочком черной пены. Рядом с ним пара батареек, завернутых в пластиковую пленку и скрепленных вместе в виде блока.Остальная часть полости забита кусками поролона, чтобы вещи не дребезжали. В целом, он красивый, аккуратный и удобный.
Я очень старался планировать свои движения (вы тоже должны), и не пытался делать слишком много сразу или в утомленном состоянии. В любом случае, когда накладки были на месте, внешне невозможно было сказать, что эта гитара за это время стала бионической.
И последняя деталь. Активные регуляторы тембра в центральном положении дают ровный отклик.Это означает, что вы должны легко найти эту настройку. Хорошим решением является использование нескольких индикаторов с никелированными ручками, которые закрепляются на втулках кастрюли с помощью гаек.
Указатели остаются статичными, в то время как нумерация на ручках совпадает с ними при повороте регуляторов. В моей настройке, когда регуляторы низких, средних и высоких частот нацелены на 5, я знаю, что нахожусь в своей плоской контрольной точке. Более того, когда регулятор громкости также находится на 5, я нахожусь на правильном «нормальном» уровне для моей системы.Список деталей описывает, где можно найти индикаторы ручки и другие необычные предметы.
Итак, если Dullsville — это название вашей гитары, подумайте о том, чтобы реанимировать ее с помощью активных регуляторов тембра. Операция на ценном инструменте требует осторожности и планирования, но в моем случае это действительно принесло большие дивиденды. Надеюсь, вам тоже понравится! NV
ПЕРЕЧЕНЬ ДЕТАЛЕЙ
| ПУНКТ | ОПИСАНИЕ |
| R1, R2 | 1.8K |
| R3, R4 | 3,6 К |
| R5 | Линейный потенциометр 10K |
| R6-R8 | 11K |
| R9, R10 | Линейный потенциометр 100K |
| R11 | Линейный потенциометр 500K |
| C1 | Диск 10 пФ |
| C2, C3 | 0,0047 мкФ майлар |
| C4 | 0,022 мкФ майлар |
| C5 | 0.047 мкФ майлар |
| C6 | 1 мкФ электролитический |
| C7-C9 | 10 мкФ электролитический |
| IC1 | TL072 двойной операционный усилитель |
| J1 | Штекерное гнездо 1/4 «с переключателем DPDT |
| B1, B2 | аккумулятор 9В |
Постоянные резисторы — 1/4 ватта, значения 5%. Все конденсаторы 16 В или лучше.
Разное
Печатная плата, гнездо IC, защелки аккумулятора, лента из медной фольги, ручки, индикаторы ручки, провод и т. Д.
Большинство этих деталей можно приобрести у любого количества поставщиков электроники. Более необычную ленту из медной фольги, переключающее гнездо и индикаторы ручки можно приобрести в компании Stewart-MacDonald ( www.stewmac.com ).
Что такое тональный блок? — Бас-гитара
[quote name = ‘Skybone’ timestamp = ‘1433952597’ post = ‘2795400’]
Тон, который, как вы думали, вы получите от баса, заблокирован.
За эти годы у меня было несколько гитар Ibanez конца 70-х, и у них был «тональный блок».По сути, это был кусок металла в полости под мостом в надежде, что он поможет / улучшит сустейн / тон гитары. Это работает? Незнаю — честный ответ.
[/ quote]
[quote name = ‘BruceBass3901’ timestamp = ‘1433953296’ post = ‘2795415’]
Думаю, я прав, говоря, что идея состоит в том, чтобы прикрепить мост к части изготовленного инструмента из другого материала, обычно для увеличения сустейна или изменения тона (предположительно). Компания Alembic сделала это довольно часто, установив под мостом медный «блок тона», другие использовали ясень, ольху или красное дерево.
[/ quote]
Я думаю, это одно и то же название, но другая идея. Смотрите мой пост со ссылкой на сайт флойд роуз и гранитные блоки для мостов!
[quote name = ‘nugget’ timestamp = ‘1433952675’ post = ‘2795403’]
[url = «http://s1216.photobucket.com/user/firecreekCustom/media/DSCN1124_zps0fbf60fd.jpg.html»] [/ url]
Вы имеете в виду кусок клена между шеей и корпусом? что он делает ….. делает это красивым ……..
[/ quote]
Это действительно выглядит красиво.Это также может (в зависимости от конструкции) сэкономить много древесины, позволяя использовать более плоские заготовки для шеи!
[quote name = ‘BassBus’ timestamp = ‘1433952444’ post = ‘2795397’]
Пословица банка с червями!
Дерево не влияет на тон
Да, влияет.
О, нет, это не так
О, да, это так
О нет ……
[/ quote]
И это до дискуссий о «психоакустике» и «человеческом слухе» войдите в это.
Что ясно, так это то, что даже если конкретное доказательство того, что дерево и тон или порода дерева и оттенок не связаны, люди все равно будут спорить об этом.Если бы было доказано обратное (что дерево и тон связаны или что порода дерева и оттенок связаны), я бы подумал, что смогу это принять. . . но нам придется подождать этого дня.
Это все еще обсуждается. Правда или ложь!
6 умственных уловок, которые помогут превратить упражнения в привычку
Если в последние несколько месяцев ваш распорядок физической активности был менее чем постоянным, вы, вероятно, не одиноки. Лето — уникальное время года: более длинные дни часто состоят из составления планов после работы с друзьями, семейного отдыха и проведения выходных на барбекю на открытом воздухе или на пляже, а не часов, проведенных в тренажерном зале.
И хотя теплая погода предоставляет широкие возможности для активного отдыха на открытом воздухе, более неустойчивый график может затруднить его постоянное планирование. Теперь, когда наступила осень, а работа и семейные обязанности, как правило, отступают, мы снова можем сделать фитнес более постоянной частью нашей повседневной жизни.
Но по прошествии нескольких месяцев слабости это легче сказать, чем сделать. Любой, кто пытался похудеть, подтянуть или даже просто возобновить выполнение упражнений, знает, что битва зачастую носит скорее умственный, чем физический характер.Поэтому мы обратились к Стефани Мансур, личному тренеру и генеральному директору Step It Up with Steph, за советом о том, как она помогает своим клиентам преодолеть это психологическое препятствие. Вот некоторые из ее лучших умственных приемов, которые помогут вам погрузиться в игру, а ваше тело снова в спортзале.
Начните с мини-тренировок
Ваш нормальный план атаки, скорее всего, будет реализован сразу же: несколько дней в неделю будут проводиться часовые занятия в тренажерном зале. Но Мансур советует начинать с малого. Речь идет о небольшой 5-минутной тренировке.
«Я говорю своим клиентам, которые худеют, которые не привыкли к тренировкам, что им нужно начинать с мини-тренировки», — говорит Мансур.Это незамедлительный способ бороться с любым оправданием того, почему вы не можете тренироваться — в конце концов, у кого нет лишних пяти минут? «Некоторые люди говорят:« У меня нет 30 минут на тренировку; Я даже не могу попасть в спортзал; с чего мне начать? »Начни с мини-тренировки — буквально 5 минут», — говорит она.
Это могут быть хрусты во время просмотра телевизора, приседания во время складывания белья или прогулка по кварталу. «Это звучит глупо, но это те типы движений, которые вы хотите начать делать, чтобы получить мышечную память», — говорит Мансур.«Вы думаете, что тренировка занимает всего пять минут, и кто знает? Возможно, вы захотите потратить еще пять минут, и это будет строить и строить ».
Этот мысленный прием двоякий. Во-первых, легче убедить себя сделать что-то в течение пяти минут, а не 30, особенно если вы какое-то время не тренировались. Помимо этого, вы постепенно начинаете настраивать свой ум на то, чтобы поставить здоровье на первое место и приучить свое тело к движениям, что со временем поможет создать мотивацию.
Связанные
Уменьшите свои цели
Постановка конкретных целей — отличный способ вернуть голову в игру, и наука показывает, что это действительно способствует изменению поведения, когда дело доходит до диеты и фитнеса. Но постановка правильной цели является ключевым моментом. То, что слишком возвышенно, может иметь противоположный эффект, разочаровывая нас и не позволяя придерживаться его. Вот почему многие эксперты в области здравоохранения рекомендуют нам ставить «УМНЫЕ» цели: конкретные, измеримые, достижимые, актуальные и привязанные ко времени.
Мансур уделяет внимание аспекту «достижимости», поощряя людей делать свои цели более управляемыми. Это может означать снижение вашей цели по снижению веса, уменьшение количества продуктов, которые вы хотите есть каждый день, или сокращение времени, которое вы планируете в тренажерном зале. Может показаться странным стремиться к меньшему, но Мансур приводит пример одного из своих клиентов, похудевших, который добился успеха с помощью этого метода: «У одного из моих клиентов был трекер шагов, и настройка по умолчанию составляла 10 000 шагов в день.Звучит выполнимо, но этой клиентке постоянно не хватало, в большинстве дней она едва набирала 8000 баллов. Поэтому я спросил ее: «Почему вы ставите перед собой цель, которой никогда не добиваетесь, а затем, в конце концов, чувствуете себя так плохо о себе?» — говорит Мансур.
Она говорит, что решение простое: сделать это достижимым, перейдя на микро. «Вы тренируете свой мозг, чтобы добиться успеха. Если я уменьшу ее цель до 8000 шагов, она будет постоянно достигать этой цели, и это заставляет ее чувствовать себя уверенно, счастливой и сильной — как будто она может это сделать », — говорит она.Как только ее клиентка осознала, что может достигать своей цели каждый день, она неуклонно увеличивала его и теперь делает 12 000 шагов в день. «Это заняло шесть недель, но это из-за того мгновенного удовлетворения, которое вы получаете, когда видите, что цель достигнута к концу дня; вы видите, что достигли своей цели или даже превзошли ее, и это мотивирует вас продолжать движение », — добавляет она.
Принять позицию «плыть по течению»
«У меня есть одна клиентка, которая раньше готовилась к тренировке, и если она опаздывала на пять минут или не вовремя приходила на занятие, она просто уходила домой. тренировок в тренажерном зале », — говорит Мансур.«Она сказала, что ей было слишком неловко прерывать урок, и она чувствовала себя побежденной, поэтому пошла домой». (Возвращение домой часто означало смягчить поражение пиццей на диване. См. Ниже: «Менталитет« все или ничего »».) и структурированный позволит вам создать план B (а также C и D), чтобы вернуться к нему, когда что-то пойдет не так, как планировалось (что неизбежно произойдет). В случае с этой клиенткой план Б означал, что она прыгает на беговой дорожке во время занятия в те дни, когда она опаздывает на несколько минут.
Многие из нас имеют жесткое представление о том, что представляют собой упражнения, но правда в том, что, если вы не можете пойти в спортзал, есть бесчисленное множество способов получить это движение в другом месте в течение дня.
Это также означает большую гибкость в использовании движения в течение дня. Многие из нас имеют жесткое представление о том, что представляет собой «упражнения», но правда в том, что если вы не можете пойти в спортзал, есть бесчисленное множество способов сделать это движение в другом месте в течение дня. «Если вы живете в двухэтажном доме, поднимайтесь и спускайтесь по лестнице в течение 10 минут; имейте в машине и офисе отдельную сумку, в которую входят наушники, а также одежда и кроссовки, чтобы вы были готовы; если вы выгуливаете собаку, сделайте шаг вперед на один квартал в скоростной ходьбе, а затем на один квартал в обычном темпе, чтобы добавить интервалы к своей ночной работе; Если вы занимаетесь стиркой, делайте 10 жимов над головой, а затем 10 приседаний до и после каждой загрузки », — говорит Мансур.
Сделайте пропуск тренировки сознательным решением
Часто решение пропустить тренировку на самом деле вовсе не является решением: мы спим поздно и не ходим в спортзал или садимся отдохнуть на диване, когда встаем. домой и время ускользает от нас.
Мансур призывает людей сделать это активным выбором, который мы контролируем, вместо того, чтобы что-то происходило с нами. Принимая осознанное решение, вы берете на себя ответственность и прилагаете усилия, чтобы отменить свои планы тренировок.
«Люди говорят, что вне поля зрения — то же самое с оборудованием для тренировок и гардеробом», — говорит она. Как удержать их в поле зрения ? Мансур предлагает трюк: положите спортивную сумку и коврик для йоги на диван, чтобы, прежде чем сесть после работы смотреть телевизор, вы должны были сознательно отказаться от упражнений и физически сдвинуть тренировочное снаряжение с дивана, чтобы сесть. . Вот еще несколько идей: спать в спортивной одежде или надевать ее перед тем, как покинуть офис, чтобы вам приходилось снимать ее, не занимаясь спортом, или оставить кроссовки или спортивную сумку где-нибудь впереди и по центру, чтобы вы сознательный выбор оставить их там.Скорее всего, когда вам придется приложить дополнительные усилия к упражнению , а не , у вас будет больше шансов выполнить свои первоначальные планы.
Не привязывайтесь к одному типу тренировок
Легко попасть в ажиотаж модных диет и тренировок, но здоровье не подходит всем, и то, что работает для одного человека, может не дать таких же результатов для другого . Фактически, то, что работает для вас в один момент вашей жизни, может не работать в другое.
«Клиенты все время приходят ко мне и говорят, что они ломают задницу в тренажерном зале неделями и месяцами, но не видят никаких результатов», — говорит Мансур.«Если что-то не работает, попробуйте что-нибудь новое. Подумайте о том, что на самом деле нужно вашему телу. Если у вас что-то не работает, это нормально. Если через четыре недели вы не увидите изменений, переключитесь на другой тип тренировки ».
Мансур цитирует одну клиентку, которая разочаровалась, когда режим тренировок и план питания, которые помогли ей похудеть в тридцать с лишним лет, не работали в ее пятьдесят. Но в свои пятьдесят она была намного более напряжена, плохо спала, переживала менопаузу и держала свой вес на разных участках, говорит она.Когда она заменила кикбоксинг йогой (что помогло ей не только подняться в тонусе, но и снизить уровень стресса), она смогла сбросить 15 фунтов.
«Вместо того, чтобы чувствовать себя привязанным к определенному плану тренировок, я призываю каждого почувствовать себя уполномоченным и действительно руководить своими тренировками».
Забудьте о менталитете «все или ничего» — смотрите на каждый день как на серию выборов
«Подход« все или ничего »вам не подходит», — говорит Мансур, которая говорит, что большинство ее клиентов страдают от этого менталитета.Либо они садятся на диету, либо начинают программу похудания и полностью заняты, либо они полностью сбиты с толку.
«С приближением праздников некоторые люди говорят:« Я собираюсь начать свои цели по снижению веса в январе »или« Я собираюсь начать здоровое питание после праздников ». Это примеры менталитета« все или ничего ». и это саботаж », — объясняет она. «Очень успешные люди, как правило, говорят:« Я все в силе или у меня все в порядке ». Когда мы смотрим на свое здоровье таким образом, это действительно заставляет нас чувствовать, что мы терпим неудачу, если не попадаем в цель.”
KillerGuitarComponents.com — Отзывы
- Детали
Отзывы, которые мы получали о наших латунных блоках и мостовых узлах, просто невероятны! Вот лишь некоторые из отзывов наших довольных клиентов:
Если вы хотите отправить отзыв, отправьте его на Этот адрес электронной почты защищен от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра. или отправьте его прямо внизу этой страницы.
«Привет Рик,Приехал блок, сразу установил.Он идеально подходит и звучит как миллион долларов. Сияет, как украшение, потрясающая работа.
Спасибо, «
Стив Стивенс (ведущая гитара — Билли Айдол)
«Да, в моей гитаре есть всевозможные компоненты Killer Guitar… это звучит чертовски фантастично!»
— Теренс Рейс (ведущая гитара, вокал для «The Straits») … гастролировал на протяжении 2012 года
«Зачем тратить тысячи своих кровно заработанных долларов на гитару своей мечты только для того, чтобы снять крышку тремоло и увидеть дешевую хлипкую штампованную клешню из листового металла, слабые винты и шлак. блокировать? По иронии судьбы, эти элементы являются фундаментальными строительными блоками (если хотите, фундаментом) вашего звука, а качество, подгонка и отделка этих важнейших компонентов были отнесены на второй план, что постыдно игнорируется ВСЕМИ производителями гитар — даже с их Изделия из «нестандартного магазина», которые стоят тысячи.Все дело в СОЕДИНЕНИИ, а обновления блока тремоло и когтей KGC не имеют аналогов. Благодаря безупречному мастерству и красоте художественных музеев, улучшение тона, сустейна и четкости, которые они обеспечивают, просто неуместны. Шутки в сторону. Я даже не думаю об этом как о расходах, а как об инвестициях, которые стоят каждого пенни. Я заменил ВСЕ свои когти и блоки на продукцию KGC. Для меня это лучшее или ничего… и если вы серьезно относитесь к своему тону, вы не можете себе позволить НЕ модифицировать свой топор продуктами KGC.Они имеют огромное значение, и я не буду использовать ничего другого в инструментах, на которые я полагаюсь профессионально. Период. Попробуйте их, и вы тоже станете верующим ». — Джимми «Flyin’ Ryan / The Flyin ’Ryan Brothers»
«Мы покупаем столько ваших замечательных продуктов, сколько можем. Мы определенно хотим приобрести больше ваших продуктов как можно скорее, особенно еще одну пластину с латунной компенсацией для Stratocaster, а также новый телемост, который вы недавно выпустили.В настоящее время у нас есть 3 латунных компенсированных когтя, 4 латунных тремблока Mega Mass и чудесная хромированная латунная перемычка, которую вы сделали для нас в декабре. Большое спасибо, Рик. Ты замечательный и САМЫЙ талантливый человек И УДИВИТЕЛЬНЫЙ друг! »
— Кайл С.
«Я хочу сказать, что я думал, что моя KRAMER deluxe — лучшая гитара, которую я когда-либо имел или на которой играл, но после замены блока тремоло на медный блок KILLER GUITAR COMPONENTS я был так впечатлен звучанием гитарного un- с усилением я продолжал играть в Unplugged в течение часа! и когда я подключился к WOW! я был поражен той разницей, что моя гитара звучит в 10 раз лучше, и теперь все мои сценические гитары будут обновлены! Если вы этого не сделали! к вашей гитаре, вы чего-то упускаете и просто еще не знаете! Позвольте KGC преобразовать ваш звук СЕЙЧАС! »
— СКОТТ А.Гитарист MARTIN для THE GODZ
Привет, Рик, Мои детали доставлены, и я поставил их, верхняя полка во всех отношениях, Отличный материал.
Спасибо за это и всего наилучшего,
— Джаррад
Рик,
«Только что получил свой медный сустейн-блок для моего нового трем Гото Уилкинсона, и какая красота это! Этот присоски должен весить вдвое больше оригинального блока.Когда я получил Wilkinson, я был действительно удивлен, насколько существенен блок сустейна, но теперь я вижу, что ваш блок даже в большей степени. Обработка изысканная и, очевидно, потребовала много времени, чтобы добиться правильного результата.
Я использую материал FU Tone уже несколько лет и знаком с изменениями, которые этот тип блока может внести в трем-устройства Strat и Floyd. Я собираю серебряный страт прямо сейчас из деталей, чтобы получить комбинацию грифа и звукоснимателя, которую я хотел бы, так что это действительно завершает настройку.Очень рад услышать это в действии, и огромное спасибо за то, что так быстро доставили его мне.
Кстати, я изначально из Эксетера, штат Нью-Гэмпшир, так что здорово получить супер крутой бит от Gloucestah!
Спасибо за миллион! »
— Микросхема
«Ну, все, что я могу сказать, это … Вау, какая разница! Я поставил блок в Epiphone Les Paul с новым тремом Real Floyd Rose с некоторыми звукоснимателями Seymour Duncan.Человек делает это рок! Ожидание стоит того! Тонны больше отклика и тона в изобилии. Еще раз спасибо »
— Майк Х.
«Я недавно установил мостовую пластину и монстр-блок … Вау, что за МОНСТР !! Еще раз спасибо, Рик!»
— Брэд
«Хай Рик»,
Вчера я получил твою пластину для дрожания и впечатлен. Это прекрасная работа, и я, вероятно, буду использовать ее ежедневно в течение десятилетий — спасибо! »
— Эрик Г.
Надеюсь, все в порядке. Получил блок вчера и сразу установил. Ух ты! Из-за этого моя страта стала звучать как пианино 🙂 Я ожидал большего сустейна, но не такого улучшения теплоты и артикуляции. Раньше это был великолепно звучащий страт, но немного худоватый с кленовым грифом … это заставляло его петь и закругляло звучание!
Большое спасибо и ценю вашу помощь.Лучшая,
— G
«Купил блок Mega Mass для своего Strat. Несомненно, САМЫЙ ЛУЧШИЙ апгрейд для моей гитары. Мне понравился мой Strat, но он стал ЛЮБЛЮ! Проще говоря, это было самое удивительное улучшение звука моей гитары. гораздо более отчетливым и разделенным. Исключительная четкость. Намного теплее. Мой бриджный тон сменился с резкого, ломкого и пронзительного до одного из моих любимых теплых, грубых, блюзовых тонов. Проще говоря, я не могу рекомендовать ваши продукты в достаточной степени.»
— Марк Д.
«Мой Brass Block and Bridge Plate прибыл сегодня. После простой установки я подключил свою гитару и услышал заметное улучшение.
С более толстым низом и четкими средними и высокими звуками гитара имеет гораздо более широкий звуковой диапазон. более динамичная атака звукоснимателем и намного больше сустейна.
Я считаю, что мой Brass Block был таким же улучшением моего тона, как и звукосниматели, изготовленные по индивидуальному заказу.
Спасибо за отличное обслуживание клиентов и потрясающую детальную работу.»
-Пол
Здравствуйте! "Недавно я получил медный блок, старинные пружины и клешню для моего страта, загруженного кинманом в США. ... Черт побери !!, ни я, ни мои сослуживцы (я работаю в гитарном магазине) не могли поверить в разницу. Сравнение, которое мы придумали, походило на переход от мексиканской страсти к специализированному магазину. Это невероятно ... спасибо! Вы обязательно услышите меня, когда я буду работать над своей следующей гитарой ... Ура! " - Кэмерон
«Хай Рик»,
Получил блок сустейна…. это круто !!!!
Могу сказать, что сильно улучшился не только звук, но и настройка.
Теперь сустейн невероятный.
Я сделал несколько сравнительных клипов прямо в Logic без усилителя и проанализировал спектр … особенно в средних и высоких частотах, теперь у меня больше дБ (своего рода естественная компрессия). Басовые частоты более контролируемые и сбалансированные. Смена тембра позволила лучше слышать вариации от одного звукоснимателя к другому.Атака нот больше похожа на винтажный инструмент (гитара Hamer Centaura), чем на классическую гитару 80-х с флойдом ».
Спасибо,
Роберто
«Я только что получил свою гитару вчера, и она играет и звучит еще более потрясающе, чем когда-либо. Это абсолютно сбивает с толку, насколько сильно отличается ваше оборудование …»
— Альфи (Аналоговый боевой клич)
«Я не уверен, можно ли описать мою первоначальную реакцию как гордость или оргазм…. наверное, понемногу, в обратном порядке … Ты не шутил — мой новый ребенок — это старый добрый кусок латуни! Установить было легко, и разница в тоне просто замечательная … Еще раз спасибо за то, что, вероятно, является лучшим обновлением для моего Strat … «-Пол
«Я получил медный блок KGC пару дней назад, установил его … (барабанная дробь) … и я просто не мог поверить, что я« наконец »нашел страт-звук своей мечты !!! блюз -стекло-яркий тон, но с усиленным сустейн-резонансом.
Я был очень удивлен тем, что с помощью этого простого обновления он кардинально меняет звуковые характеристики моей страты.
Эта латунь не только улучшила звучание моей страты, но и улучшила ее внешний вид! эта блестящая полированная часть блока действительно добавила блеска моей гитаре 🙂
В ближайшее время, когда я куплю еще одну страту, я обязательно вернусь и куплю еще один из этого вашего волшебного блока.
Итак, я благодарю вас, KGC, за то, что вы посвятили себя созданию этого удивительного медного блока … помог мне наконец найти страт-звук, который я ищу — деньги действительно потрачены не зря!
Большое спасибо от вашего самого большого поклонника,
— Марчелло.
«P.S Я просто хочу сообщить вам, что обычно я восхищаюсь своей страстью только с ее лицевой стороны, но сейчас…это ее зад я восхищаюсь больше всего 🙂 «
«Привет, Рик !!
WOW, WOW и WOW
Я очень впечатлен!
Это фантастика. Я знал это, просто держа их рядом со старыми латунными, которые я использовал, когда менял их!Я еще не использовал пружины, но скоро к этому вернусь.
но ничего себе, это большая разница.
еще раз спасибо! и поверьте мне, я расскажу обо всем, когда смогу. ценю любую помощь и общение »
еще раз спасибо,
«IMO стальной блок C ****** m предлагает заметное улучшение по сравнению со стандартными блоками (больше сустейна, объема и ясности) с одной оговоркой…. в некоторых стратах он может звучать слишком ярко.
Я использовал блок C ****** m в моем частном кастинге около года, все время пытаясь приручить некоторую избыточную яркость, экспериментируя с ограничителями тона, различными струнами, медиаторами и т. Д. Я наконец перешел на KGC латунный блок и сразу же обнаружил, что тональный спектр гитары намного более сбалансирован, с более сладкими высокими частотами, большим акустическим резонансом и даже большим сустейном, чем у C ****** m.
— PL
«Рик, я наконец добрался до того, чтобы заменить старый блок на страте на ваш медный блок, и какое это изменение.Ясность нот намного лучше. Настройка также значительно улучшена. какой у вас отличный продукт, и вы можете рассчитывать на новые заказы от меня. Я буду на связи. спасибо за вашу помощь ».
Большое спасибо
— Джим Тейлор в Маршфилде, Висконсин
«Я мог бы сделать их индивидуально, но мой обзор блоков Strat и Floyd очень похож.Что касается внешнего вида, конструкции, эстетики и т. Д., Оба выглядят очень красиво, имеют приятное ощущение солидности и сделаны хорошо, насколько я могу судить по моему короткому времени с ними. Поместив блок Killer в одну руку и стандартный блок (от любой из моих гитар) в другую, разница была просто смешной. Было такое ощущение, что стандартных блоков даже не было. Что касается установки, единственные различия были связаны с типом используемого моста. Винтажный страт-блок можно было быстро и легко изменить.Блок флойд был непреодолимой занозой в заднице, но это только потому, что это флойд. Ничего общего с самим блоком. Одно ощутимое отличие состоит в том, что блоки Killer floyd имеют пружинные стопорные стержни, дополнительный стержень из латуни, который навинчивается поверх концов ваших пружин. Я думаю, это отличная идея. Больше массы, больше контактов. Не повредит. Последнее, что следует упомянуть с точки зрения установки, это то, что оба блока Killer имеют значительно более глубокие винты, проходящие через мост в блок. Я бы сказал примерно вдвое больше, чем стандартный блок / винты.Это тоже хорошая особенность; безопаснее, больше контактов.Когда блоки были включены и гитары были готовы к игре, я определенно почувствовал разницу. В отключенном состоянии я определенно почувствовал большую вибрацию, проходящую через гитару, и вы также могли слышать акустический звук более громко. Нельзя сказать, что это был резонанс фиксированного моста. Он по-прежнему ощущался и звучал как гитара с трем-оборудованием, только усиленная. Я ожидал, что эти новые блоки сделают звук гитары толще, толще и тяжелее.Вы определенно слышите разницу, посмотрите, например, зажимы, но я не чувствую, что они стали толще. Вместо этого, новые блоки сделали звук каждой гитары более резким, чистым, артикулированным и более похожим на колокольчик. В стилистическом плане я потерял немного чугга-чугги и стал красивее. Страту это действительно выгодно, так как стереотипная звонкость страта проявляется еще больше. Этот звон колокольчика и чистая артикуляция сделали мою стратегию еще более хитрой.
После того, как лотерея закончится, и если я приду с пустыми руками, я определенно подумаю о покупке блока для моей страты.На самом деле я могу описать это не лучше, чем «создание более стратегической стратегии». Что касается блока floyd, я чувствую, что преимущества нового блока определенно присутствуют, и я думаю, что он звучал действительно хорошо лично, но, по крайней мере, в записи я чувствую, что он звучал менее подходящим для chugga chugga metal. Хотя эти записи предназначены только для гитары … в миксе блок Killer, скорее всего, выделялся бы больше. Хотел бы я подумать об этом раньше … черт. Я также хотел бы сравнить его с реальным усилителем, но, к сожалению, из-за нехватки времени мне удалось воспроизвести только усилитель для практики моделирования, и все записи были POD.
В целом я остался очень доволен обоими блоками, и ОГРОМНОЕ спасибо Killer Guitar Components! »
-ex250 (SD Форум)
«Хорошо, так что после того, как я получил блок Флойда и поработал с ним после« периода медового месяца », я должен сказать … Я все еще чувствую то же самое, что и при первой установке. Я просто не мог». т (и до сих пор не могу) поверить своим ушам. Я думал, что изменение будет в лучшем случае незначительным, но это даже не близко! Сделайте резервную копию и сыграйте этот первый аккорд, а затем превратите его в этот первый рифф! Просто казалось, что я поднял свой тон на , все это (басы, средние, высокие частоты) довольно просто.Мой тон кажется более трехмерным, если это имеет смысл (?). Громкость громче, у моей гитары больше присутствия, разница только в сустейне невероятна!Честно говоря, я подумал, что это была сплошная шумиха, но, если только эффект плацебо не причинил мне вреда (и некоторых других, которые также опубликовали свой опыт), тогда, я думаю, это не просто шумиха в конце концов. Я поражен тем, насколько лучше звучит моя гитара. Я обязательно куплю несколько в самом ближайшем будущем.
Теперь сам блок красиво закончен и имеет хорошее внимание к деталям.Еще одна вещь, о которой я хотел упомянуть, это то, что мне не удалось опробовать «пластину фиксатора пружины», хотя после всех этих лет это кажется идеальной идеей. Я удивлен, что кто-то так долго думал об этом. Реквизит Рику на этом.
В заключение — если вашей гитаре не хватает сустейна или вы просто хотите (как бы банально это ни звучало) поднять гитару еще на одну ступень — возьмите себе большой блок и услышите разницу. Никакой ерунды, ребята.
Спасибо, Рик!
Сам блок имел намного большую массу, чем штатный блок American Standard.Наверное, в 1,5 раза. Это латунь, без острых краев, хорошо обработанная. Устанавливается очень легко, без сюрпризов.У меня мой Stratocaster настроен с 5-ю пружинами, и коготь загнут вниз; по сути «хардтейл». Я не уверен, сводит ли это к минимуму эффект трем-блока большой массы или нет.
Unplugged: Гитара казалась более резонансной и звучала так-то чуть громче. Он звучал богаче, больше напоминал пианино. Сустейн также был слегка увеличен. Мой Strat, как я его настроил, имеет почти нулевой сустейн, так что это было долгожданное изменение, хотя следует отметить, что гитара по-прежнему практически не имела сустейна.
Усиленный: Намного смелее. Сочнее. Гитара звучала так, словно в ней было больше энергии. Играть было приятнее, потому что это звучало лучше. Было легче заставить гитару отказаться от товара с медным блоком KGC. Я все еще думаю, что «сочнее» — лучшее, что я мог бы описать.
Разбивка: Изменения, которые я заметил в моем Stratocaster, были незначительными, но заметными. Если бы у вас была хорошая гитара, и вы хотели бы развить ее от хорошей к отличной, это был бы отличный вариант и, вероятно, первое, что я бы порекомендовал после того, как испытал ее на себе.Что касается моей гитары, она по какой-то причине не очень хороша, поэтому моя гитара перешла от «угу» к «хорошо», чем «от хорошей к отличной».
— ImmortalSix (Форум SD) «Вот мой обзор блока MIM Fender. Гитара — это страт из деталей, который я построил около 7-8 лет назад. Корпус MIM Fender из ольхи, гриф из клена Birdseye от USACG, седла Graphtec, роликовые гайки LSR, тюнеры Sperzel, DiMarzio Cruisers в шее / середине и AT-1 в переносице.Энди Тиммонс много?
У меня с самого первого дня в этой гитаре был блок C ******, так что я хорошо знаком с тем, как она звучит как дома, так и на концертах. Как видно на фотографиях ниже, два блока практически идентичны по размерам. Блок KGC меня удивил, я не ожидал таких резких отличий от блока C ****** м, который я так много выкопал за эти годы.
Короче говоря, когда я в ближайшем будущем заменю корпус MIM на американский Fender или Warmoth, я получу один из этих латунных блоков.Тон был заметно более гладким, густым и теплым во всех позициях — чистым и перегруженным. Поскольку я, очевидно, поклонник тонов Тиммонса, неудивительно, что мне нравятся жирные теплые тона.
Я ожидал, что латунный блок обеспечит большую резкость, ясность и некоторый «звонкий звук» на высоких частотах. Это не добавило резкости, но я мог слышать больше моей атаки с помощью медиатора, и, похоже, это дает немного больше ясности с более высоким усилением. Мне очень нравится, что он сделал звучание высоких частот более плотным, но не превратило низкие в приглушенный беспорядок.В целом я думаю, что это делает мою страту более сбалансированным. Этот блок — победитель в моей книге ».
— А.Дж. МакКуэй
«Как вы, вероятно, могли сказать из моего последующего заказа на еще три блока, я ОЧЕНЬ доволен ими. Спасибо за отличное обслуживание во всем, и особенно за рассмотрение моего дурацкого запроса на гибрид Ti / Brass. Я был Я могу настроить свое оборудование так, чтобы я был удовлетворен вашими медными блоками вместо чуть более выраженной яркости / мерцания Ti, и на данный момент я действительно не думаю, что у титана есть какие-либо преимущества перед вашими латунными блоками в гитарах, которые я использую ( может быть, на гитаре с более темным звучанием, полностью из красного дерева или что-то в этом роде).Итак, вкратце, спасибо, но я предпочитаю ваши латунные блоки прямо, без изменений ».— Алан
Привет Рик,
«Блок прибыл ко мне домой несколько дней назад, в эти дни я пробовал его на своем Jackson SL-2 … это замечательно … он отлично увеличивает басовые ноты, больше четкости, больше атака, с этим блоком все улучшается…это было очень легко установить, и он так хорошо работает … Я надеюсь, ваш бизнес будет расти, потому что вы, ребята, этого заслуживаете … До скорой встречи и вперед …. 🙂 «
— Роберто
«отличный продукт, очень доволен. Мне очень понравились прилагаемые направления. Большое спасибо.»
— Давид
«Вчера получил мост на почте…
Прекрасное изделие ручной работы!
Трем-рычаг идеально подходит, абсолютно не качается и не шатается. Грамотно расположенный натяжной винт был легко отрегулирован после того, как я установил мост. Идеальное трем-действие. Трем-пружины тоже очень хороши. Я использую все пять из них, хотя у меня только струны Rotosound 10 калибра, но мне нравятся прочные струны из пяти пружин.
А теперь самое интересное.Тональное улучшение огромно! Мой Страт еще никогда не чувствовал себя таким живым. Все так хорошо сбалансировано и ясно. Басовые струны так хорошо определены, а высокие — гладкие, но в то же время кристально чистые в этом приятном стеклянном стиле. Сустейн просто потрясающий для плавающего трем-страта.
Если не считать внешнего вида, стандартный бридж Fender Deluxe действительно отстой. Wilkinson играет хорошо и остается в гармонии, но ваш бридж просто звучит потусторонне по сравнению с ними двумя. Я играю на ней уже несколько часов, чувствуя, что у меня есть новая благословенная гитара, и, кажется, она также остается в гармонии с Wilkinson.
Добавлен бонус: теперь у меня даже лучшая игра! На самом деле, намного лучше. Высота струны теперь установлена в соответствии с заводскими спецификациями Fender, чего мне никогда не удавалось достичь раньше, без ущерба для тона и большого количества раздражающего дребезжания струн. Я предполагаю, что это как-то связано с характером вибрации, возвращаемой струнам от тремблока и трем пружин.
Рик, спасибо за этот потрясающий мост. Любить это. Теперь у меня самый крутой страт в городе.Единственная проблема заключается в том, что после этого обновления моста я не могу найти новые способы его обновления ».
-Тобиас
«Когда я первоначально установил блок, у моего Strat были некоторые проблемы с заземлением и гудением ладов. Как только они были решены, это дало мне лучшее представление о том, как латунь сравнивалась со сталью. Хотя я считаю, что хорошая сталь блок имеет свое место, медные духовые инструменты предлагают другое измерение моему звуку, особенно для записи.Он действительно выделяется при игре аккордов, двойных остановок и партиалов. Благодаря добавленному сустейну и большей «ясности» ноты, воспроизведение отдельных нотных линий с открытым тоном педали струны звучало действительно богато и сосредоточенно. «
— Брент
Хорошо, в субботу, у меня наконец появилась возможность установить медный блок, который я недавно купил, SN: KGC M 366, в мой 57 clone (d) strat, и вчера использовал его впервые с ремешком.Вот это да!! Первое, что приходит в голову — это улучшенная четкость нот и сустейн !!!.
Немного о гитаре: эту идею я начал формулировать около 10 лет назад, когда я владел и управлял магазином винтажных гитар и усилителей в Де-Мойне, штат Айова, и имел возможность владеть, ремонтировать, играть, И вообще, оцените и насладитесь многочисленными винтажными гитарами. Как вы знаете, не все монстры тона, некоторые на самом деле довольно ужасны.
Как бы то ни было, при сборке гитар «на заказ» для разных клиентов, по ходу дела я закончил с классическим двухцветным корпусом Stratocaster из ольхи от Warmoth или Stew-mac (не помню, какие) и получил премию Elliott. Механический V-образный вырез «57». Это своего рода статус проекта, и за эти годы я подобрал все премиальные компоненты, чтобы использовать их для создания этого для себя. Я использовал тюнеры валов с прорезями в шахматном порядке, комбинацию одиночных катушек Линдей Фралина и Сеймура Дункана, медный защитный экран с полным экранированием полости и центральную точку заземления с изоляцией крышки от земли усилителя, комплект для сброса высоких частот (стиль Кинмана) и изначально мост Fender NOS эпохи 80-х с латунным блоком Fender, ремешками, специальными горшками и т. д..
Итак, за последние 2 месяца я собрал все это вместе с некоторыми настройками и изменением звукоснимателя на среднем звукоснимателе, и мне очень понравились результаты, но гриф стал более узким, чем у типичного Fender, поэтому мне пришлось пойти с мостом с более узким промежутком между струнами, и я выбрал мост с шоссе 1, и он отвечал всем требованиям. Но тон был НЕ таким. Итак, я начал искать лучший сустейн-блок, посмотрел на предложения Билла Каллахамса, но я наткнулся на ваш сайт и, вспомнив тон, который у меня был, и подумал, что это больше то направление, в котором я хотел идти, купил блок у KGC. после прочтения ваших размышлений и исследований по использованию конкретного сплава колокольной латуни.
В итоге, я очень доволен им, и он завершил «пять-семь», как я его называю, до такой степени, что сразу заменил Strat, которым я владел с 94-го (с собственным набором изменений / upgrade) как «1-B» вместе с моим олимпийским защитником из панциря белой черепахи начала 60-х годов «1-A» Strat. Я уже «проповедовал евангелие», так сказать, о преимуществах добавления вашего медного сустейн-блока к моей гитаре нескольким моим друзьям, играющим на гитаре, и сделаю это во вторник вечером и в четверг на местных джемах.Честно говоря, я был настроен несколько скептически, но больше нет.
Спасибо за отличный продукт!
— Стив
«Сэнди, я только что установил латунный трем-блок, который заказал на прошлой неделе …
Это, безусловно, солидный кусок латуни, но я не могу смириться с общим улучшением тона и ясности с глубокими низами и сладкими высокими частотами.Конечно стоит каждой копейки (доллара!). Я также подумываю установить латунный трем ‘коготь, чтобы все в полости совпало. Большое спасибо, было приятно иметь с вами дело.
С уважением, Павел «
«Я купил медный тремоло-блок» Mega Mass «в винтажном стиле у этих парней: Я был и до сих пор совершенно поражен тем различием, которое он оказал на звучание моей самодельной страты.Это прямо там с новым набором звукоснимателей или новым грифом.
Я начал с винтажного тремоло Callaham и просто поменял его местами. Мне пришлось заказать новый рычаг тремоло с винтажной нитью, и пока я ждал, я привык к тому, что гитара остается настроенной для разнообразия, когда я делаю сложный изгиб (теле-стиль!). После установки рычага тремоло, который остается на месте, как и обещает производитель, я решил, что предпочитаю стабильность настройки, а не возможность выполнять маневры отстройки с помощью тремоло.Итак, теперь в нем плотно ввинчены пять пружин, и пластина моста не двигается.
Улучшение тона в точности соответствует описанию KGC: более богатый звук, лучшее разделение нот, четкие четкие чистые высокие частоты и улучшенная чувствительность к прикосновениям. Раньше, со старым набором инструментов, мне приходилось довольно сильно бить по струне, чтобы получить прилично звучащую ноту. (Многие люди на этом форуме отмечали, что страты любят, когда их сильно бьют или «бьют»). Теперь при очень легком прикосновении ноты просто выпрыгивают из гитары / усилителя, и по мере того, как я увеличиваю атаку медиатора, ноты становятся ярче без неконтролируемого эффекта ледоруба.
Я очень рекомендую это обновление, особенно если вы обнаружите, что вам нужно слишком много работать, чтобы заставить звучать ноты вашего страта. Как говорят ребята, колокольчики делают из латуни не зря!
Кстати, я не являюсь аффилированным лицом KGC и не получаю никакой выгоды от продажи этого продукта ».
« Ваши блоки намного превосходят другие по качеству, размеру и звуку…. Да, это очень заметно, даже когда он не подключен к розетке …. Изготовлены ли OFR из Германии из спеченных латунных блоков? Я также заметил, что полированная окраска отличается от других полудюймовых блоков (с отполированными обоими нижними частями) …. ваша латунная раструба невероятно звучит ….
Вы обнаружите, что я заплатил вам за другой …
Спасибо и надеюсь, что у вас все хорошо … «
— Thom
Sandy,
«Я просто хотел сказать, что ваш латунный блок действительно исключительный, лучшее, что я пробовал, лучше, чем холодное оружие call ****, лучше, чем D **** ple / K ** Титан и на световые годы опережают стандартные крылья.Это определенно большая часть тона, который я искал !!! Вы действительно должны попытаться отправить блок или два в журнал с отчетом tonequest для обзора, публикация / пресса увеличит ваши продажи и представит его большему количеству потенциальных покупателей / гончих / гитарных фанатов OCD. Дай бог здоровья и отличной работы. НАД И ВЫХОДИТ »
«Всем привет. Я гитарист из Германии, и что я должен сказать: Рик и Сэнди — действительно классные ребята, и они делают убийственные партии, которые делают вашу гитару определенно лучше — скажу почему:
I заказал тремблок для моего Wilkinson VS 100, а также Raw Vintage Springs.
Моя гитара изготовлена на заказ в стиле страта с корпусом из ясеня (это не мое любимое дерево — его красное дерево).
Я всегда хотел сделать звук более плотным и получить больше средних частот, больше басов и больше сустейна, а также избавиться от резкости в высоких частотах.
Установил блок КГК и: все было там.
Все, что они говорят об этих латунных блоках, — правда. Я не из тех парней, которые ищут КАЖДУЮ новинку на рынке — я просто хочу, чтобы моя гитара звучала хорошо, подключи и ИГРАЙ.
Сейчас он действительно звучит по-другому, и, хотя я думаю, что это глупо, я даю вам номер: я сказал, что сейчас он звучит примерно на 30% лучше (вау — это много).
Я бы также рекомендовал сырые винтажные источники. Они немного больше в диаметре по сравнению с другими пружинами, и они делают вашу гитару ГЛАДКОЙ. Если у вас возникли проблемы с жесткой гитарой и вы попробовали шейную прокладку — попробуйте эти.
Несколько слов о поддержке Рика и Сэнди:
Это определенно больше, чем вы можете попросить. Произошла путаница с моим заказом, и я написал электронное письмо. Уверяю вас: эти милые люди не остановятся, пока вы не будете полностью удовлетворены. Все прошло нормально.
KGC — потрясающая молодая компания, которая делает потрясающие убийственные партии для вашей гитары.
Если вы не пробовали их продукцию, вам не хватает самого лучшего, поверьте мне.
Привет всем из Германии ».
«Приветствую. Я недавно купил American Standard Strat 2009 года на сделке, все было нормально, но он не играл ничего похожего на мой 78-й с заблокированным тремоло. Слишком яркий и какой-то массивный, если я не увеличил действие. Набор активных звукоснимателей очень помог, но медный тремоло-блок имел почти такое же значение.Более плавный, более сустейн и более чистый, сфокусированный звук в целом. Я довольно скептически относился к 80 долларам за кусок латуни, но эта штука действительно работает. Спасибо. «
— MM Reno, NV
«Привет, Рик, здесь Питер. Что ж, я установил блок и необработанные винтажные пружины в мою гитару. Сегодня вечером я дал свой первый концерт, и это было потрясающе. У гитары было так много сустейна и гармоничного богатства. Раньше это была хорошая гитара, теперь это отличная гитара.Я никогда не оглянусь назад. Наконец-то я чувствую, что у меня есть все необходимое для правильного выполнения работы. Все, что осталось сейчас, — это играть и поправляться. Спасибо за ваши отличные продукты и, как вы и сказали, ожидание того стоило. Всего наилучшего »
— Петр
«Я получил свой блок вчера и настроил свою гитару, я слышу большую разницу в тоне, которой я очень доволен и не могу дождаться, чтобы попасть в студию. Я думаю, это звучит лучше чем мои друзья Лес Пол за 2000 фунтов стерлингов.Я думаю, он немного завидует, ха-ха! lol «
еще раз спасибо! — Крис
«Я установил свой тремблок KGC VS100 в свой страт чуть больше недели, и он действительно фантастический. Сразу же мой звук стал более полным, плавным в том смысле, что пропали резкие пронзительные высокие тона. Он действительно стал толще и насыщеннее. Что действительно поразило меня, так это то, что мои одиночные партии действительно выделялись сейчас на более высоких струнах, тогда как раньше они были тонкими и слабыми по сравнению с партиями на более низких струнах.Для меня и моей установки (kinman pups & handwire 5e3 amp) это было похоже на добавление компрессора между моим стратом и усилителем для выравнивания громкости и тона.
Кроме того, качество изготовления просто невероятное, я не снимаю крышку пружины, чтобы просто посмотреть на нее ».
— Дан
«Я получил свой трем-блок около 3 недель назад и, наконец, установил его в свой страт. Я просто хотел, чтобы вы знали, что моя гитара теперь звучит потрясающе. Не только когда он подключен, но и отключен ». Еще раз спасибо
— Эрик
«Я хочу сообщить вам, насколько хороши ваши духовые инструменты по сравнению с другими … всегда был резкий привкус, от которого я не мог избавиться. Я пробовал разные звукосниматели, 250 тысяч горшков … немного помогло, но это звучало правильно, пока я не поместил туда ВАШ латунный блок… Я понятия не имею, чем отличается ваш материал, но какая разница! «
— Крейг
« Эй, Сэнди, у тебя блок … красивый! Умело созданный? ЧЕРТОВ ПРАВИЛЬНО! ЛЮБЛЮ ЭТО!»
-Льюис
«… после перехода на новый набор струн и того, что я потратил время на то, чтобы по-настоящему испытать новый блок, я должен сказать, что новый улучшенный тон (как следует из названия) KILLER! My Strat звенит, как колокольчик, и звенит, как рояль! Сустейн заметно улучшен, и есть только гармоническое богатство и чистота, которые отличает мой Strat от большинства стратов, которые я слышал.Итак, вот и все, просто хотел, чтобы вы знали. Спасибо! »
— Матфей
«Я установил ваши блоки на 2 из своих гитар, и они звучат УДИВИТЕЛЬНО. Они оживляют гитару, а тон и сустейн фантастические. Я закажу еще пару».
— Уэйн
«Что ж, позвольте мне сказать [как я уже говорил ранее] я был удивлен тем, что было более существенное препятствие, чем я думал [7.6 унций того металла, который есть] изначально в моем амере 88-го года. Стд. «Страт. Однако K.G.C. Мегамассовая латунная колодка весом 11,6 унций намного превосходит модель, установленную на заводе. Это вдохновило меня пересмотреть весь процесс настройки моей гитары, но как только это было сделано, она звучит лучше, чем когда-либо прежде, мелодично и сладко повсюду на грифе, от выноса к корме. И, да, добавленный сустейн легко заметен. теперь я боюсь, что нота, которая звучит более четырех часов, может потребовать поездки к гитарному доктору, но нам просто нужно будет перейти через этот мост, когда мы доберемся туда!
Между тем, это звучит потрясающе через мой недавно отремонтированный и доработанный Blackface Pro Reverb 1965 года.Спасибо за отличный продукт ».
— Джон
«… в эти выходные исполнили концерт моего Suhr Strat с новым блоком … УДИВИТЕЛЬНЫЙ! В тоне есть глубина, которой не хватало раньше, и закрепление струны на базе также помогло моим новым струнам закрепиться намного быстрее. »
— Марка
«Привет, Рик
Сегодня я получил свой медный трем-блок, он выглядит великолепно, я сделаю несколько снимков, когда я его установлю, и опубликую свои мысли на вашем сайте.
Я уверен, что это будет большое улучшение, я думаю, что оставлю свой трем-кавер, чтобы я мог посмотреть на него и показать его ».
— Майк
«Все, что я могу сказать, это ВАУ! Эта штука такая классная. Я получил ее сегодня и установил в свой Strat, и она настолько улучшила звук, что он ошеломляет. Он действительно действует как активный эквалайзер. Старый стальной блок и гнутые стальные седла усиливали средние и верхние средние частоты, и при использовании с хамбакером это было просто не очень хорошо.С тремоло Gotoh 510 и медным блоком KGC звук абсолютно идеален. Именно то, что я искал, и намного лучше, чем я ожидал ».
— Шон
Упражнения на внутреннюю поверхность бедра для тонуса ног
Поскольку лето продолжает приближаться, я хотела уделить время, чтобы обсудить, как достичь неуловимого «разрыва бедра», о котором мечтают многие женщины. С эволюционной точки зрения, женщины «предназначены» для того, чтобы на костях было немного больше мяса, а не для того, чтобы они были очень худыми и / или разорванными.
Упражнения на верхнюю внутреннюю поверхность бедра
Однако, хотя мы не можем идти против биологии, с надлежащими знаниями и дисциплиной можно тонизировать и формировать их нижние половинки в различной степени.
С учетом всего вышесказанного, я пишу эту статью, чтобы помочь женщинам во всем мире лучше достичь желаемых ног и быть добрыми к себе в процессе, с помощью нескольких советов по любви к себе и некоторых упражнений на внутреннюю поверхность бедер ниже.
Имейте реалистичные и устойчивые цели
Прежде чем я начну говорить о тренировках и оборудовании для фитнеса, я считаю важным коснуться важности знания того, чего ваше тело может реально и устойчиво достичь.
Некоторые люди должны быть толще, другие стройнее и все, что посередине. Не существует единственного способа быть в хорошей форме. Кроме того, разные виды спорта и тренировок подходят для разных типов телосложения. Например, бодибилдер обычно имеет совершенно иное телосложение, чем борец сумо или пловец.
Я упоминаю все это, чтобы сказать, я настоятельно рекомендую быть честным с самим собой о своем теле, образе жизни, графике, работе, эмоциональных / духовных / физических ограничениях, приоритетах и т. Д. И создать реалистичную фитнес-цель и программу на ее основе. .
Это первостепенное значение, чтобы мы не настраивали себя на неудачу и / или жестко относились к себе из-за того, что не выполнили нереалистичный запрос самих себя.
Все дело в том, чтобы правильно и по-настоящему бросить вызов себе. Перетренированность реальна. Выгорание реально. Настроить себя на неудачу и разочарование в себе может произойти, и мы хотим максимально уменьшить этот шанс.
Медленно и неуклонно побеждает в гонке. Так важно любить себя до, после и во время нашего фитнес-путешествия.
Самолюбие и Сострадание
Опираясь на эти концепции, я чувствую, что любовь к себе и сострадание так важны, когда дело касается жизни и фитнеса.
Женщинам (и всем людям в целом) рекламные объявления постоянно говорят, что мы неполноценны, как и мы. Нам всегда нужно похудеть, быть более разорванными, иметь лучшую одежду, кожу и т. Д.
Кроме того, многие модели сильно отфотошоплены и обработаны светом и макияжем. Когда этот тип образа проецируется в мир, он говорит людям, что они должны стремиться к нереалистичному идеалу, а когда они не могут достичь этого идеала, они могут думать, что они «никчемные», «уродливые» или «нелюбимые».
Это неправда. У каждого есть определенная красота и очарование. Во время вашего фитнес-путешествия так важно сосредоточиться на положительных сторонах себя, а также на том, над чем вы хотите работать.
Я часто давал своим клиентам задания журнала благодарности вместе с их еженедельными тренировками, потому что эмоциональное / психическое здоровье так же важно, как и физическое. Кроме того, если вы положительно относитесь к жизни / себе, у вас больше шансов получить удовольствие от фитнеса и дольше выполнять свою программу.
Снова на тренировку!
Спасибо за то, что потакали со мной в этом касании любви к себе. Я всегда чувствую, как важно расти, и хотел поделиться с вами важностью любви к себе.
Я страдаю дисморфией тела, из-за которой мне очень трудно любить себя. Сказав это, я надеюсь помочь всем, кто тоже плохо себя чувствует.
Однако соблюдение режима фитнеса очень помогает мне в самооценке и самооценке.
Что касается упражнений на внутреннюю поверхность бедра, настоятельно рекомендую приобрести блок для йоги. Приседаете ли вы на корточках, делаете подъемы, выполняете планку, выполняете отжимания, планки, мосты для ягодиц и т. Д., Блок для йоги может значительно помочь с активацией дополнительных ягодиц, подколенных сухожилий, квадрицепсов и внутренней части бедра, если их поместить между бедрами. Небольшой мяч для йоги также может работать вместо блока.
При выполнении этих упражнений важно сжимать блок или мяч как можно сильнее. Если у вас есть зеркало, вы должны отчетливо увидеть, как напрягаются ягодицы и бедра.
Чтобы проработать внешнюю поверхность бедер, я настоятельно рекомендую приобрести пояс для ягодиц. Просто поместите пояс немного выше колен. При переходе на корточки, приседаниях, становой тяге и т. Д. Убедитесь, что резинка обладает достаточным сопротивлением, чтобы вы чувствовали работу ног, но не слишком сильным там, где вам трудно удерживать колени над пальцами ног.
Помните, чтобы избежать травм колена, мы всегда хотим, чтобы колени заходили над пальцами ног.
Распределение веса на пятках во время выпадов, приседаний и / или становой тяги может помочь тонизировать / формировать ягодицы, бедра и подколенные сухожилия.
Заключение
Я надеюсь, что вы нашли эту статью вдохновляющей и полезной! Очень важно иметь фитнес-план, но также в наших сердцах находить желание любить себя всем, чем мы являемся в данный момент.
Фитнес — это баланс между тренировкой задницы и добротой к себе. Этот баланс обеспечивает долгосрочный устойчивый рост и приверженность здоровому и сбалансированному образу жизни.
Если у вас есть какие-либо вопросы или комментарии, обращайтесь сюда.
Как всегда, спасибо за чтение и следите за обновлениями!
Алексис обучалась в Русском балете 12 лет, прежде чем нашла любовь к бодибилдингу и фитнесу. Она также закончила Magna Cum Laude со степенью бакалавра психологии и имеет обширный опыт работы в области психического здоровья, что позволяет ей подходить к фитнесу и тренировкам с точки зрения психического здоровья.Алексис благодарен за то, что является сертифицированным персональным тренером NASM и сертифицированным инструктором по спин-инструктору Mad Dogg Athletics.Ее миссия — помогать всем людям добиваться наилучших результатов и вести максимально счастливую и здоровую жизнь. Ее специальности — тренировки с отягощениями, TRX, бодибилдинг, HIIT / VIIT / LIIT, вращение, сердечная работа, функциональный момент, питание и потеря веса.
Для нее большая честь быть приглашенным участником DIY Active, и она желает вдохновлять и мотивировать всех читателей. Пожалуйста, напишите ей на [email protected] для получения дополнительной информации о здоровье, фитнесе и личных тренировках, включая виртуальные возможности.
Последние сообщения Alexis Mallery (посмотреть все)ElectroSmash — Анализ цепей Tube Screamer
Tube Screamer TS808 от Ibanez — самая известная гитарная педаль с овердрайвом. Он подходит для блюза и всего диапазона рок-музыки, добавляя классический стандартный тон, характеризующийся трубчатым искажением, хорошим сустейном и плавным овердрайвом. Частотная характеристика настроена так, чтобы подчеркнуть средние частоты, создавая горб, который помогает удерживать звук гитары над общим миксом группы.
С точки зрения электронной конструкции, нажатие на педаль остается в зависимости от того, как сигнал фильтруется и искажается по ступеням. Умная схема проста для понимания и может быть изменена. Схема была спроектирована в 1979-1980 годах С. Тамура, японским инженером, работающим в компании Nisshin Onpa / Maxon, производителя оригинального оборудования для Ibanez.
Благодаря успеху педалей за годы было выпущено несколько версий и переизданий с небольшими вариациями схемы.Эта статья посвящена первому варианту дизайна, который считается наиболее привлекательным: Ibanez Tube Screamer TS808.
1. Схема трубчатого скримера.
1.1 Переключение обхода JFET.
1.1.1 Работа переключателя JFET.
1.1.2 Работа цепи переключения.
1.1.3 Альтернатива True Bypass.
1.2 Блок питания.
1.3 Входной каскад.
1.3.1 Расчет входного импеданса.
1.3.2 Расчет усиления входного буфера.
1,4. Ступень усилителя клиппирования.
1.4.1 Неинвертирующий операционный усилитель.
1.4.2 Ограничивающие диоды.
1.4.3 Фильтр высоких частот в контуре обратной связи.
1.4.4 Фильтр нижних частот в контуре обратной связи.
1.5 Регулятор тона / громкости.
1.5.1 Основной фильтр нижних частот.
1.5.2 Цепь активного тонального сигнала.
1.5.3 Пассивный регулятор громкости.
1.6 Выходной буфер.
2. Звуковая подпись Tube Screamer.
3. Частотная характеристика трубчатого крикуна.
4. Миф о трубном крикуне.
5. Ресурсы.
Схема Tube Screamer может быть разбита на несколько более простых блоков: JFET Bypass Switching, Power Supply, Input Buffer, Clipper Amplifier, Tone / Volume Control и Output Buffer.
Функциональность проста: входной буфер изолирует педаль от гитары, сохраняя точность сигнала. Затем этап Clipping Amp включает искажение в сигнал, а блок Tone / Volume добавит тональную настройку низких / высоких частот.Наконец, выходной буфер подготовит сигнал для ввода в другую педаль или усилитель. Задача переключателя обхода JFET состоит в том, чтобы активировать / деактивировать эффект, а каскад источника питания обеспечивает энергией всю цепь.
Педаль имеет три регулятора: искажение, тон и уровень. Ручка Distortion регулирует уровень перегрузки, настройка Tone регулирует количество высоких частот, а ручка Level регулирует выходную громкость педали.
Оригинальный трубчатый скример TS808 не является настоящим байпасом, поэтому для включения / выключения эффекта с помощью простой кнопки требуется схема переключателя JFET.Он может включать эффект, направляя сигнал через ядро схемы, или выключать его, обходя педаль и сохраняя гитарный сигнал неизменным.
Обход JFET состоит из двух переключателей и тумблера для управления этими переключателями:
- Чтобы активировать эффект: переключатель A (Q 2 ) — на , а переключатель B (Q 4 ) — на . Сигнал пройдет все этапы эффекта.
- Чтобы обойти эффект: переключатель A (Q 2 ) — на , а переключатель B (Q 4 ) — на .Сигнал пропустит основную часть эффекта, но он все равно пройдет через входной и выходной буфер.
В обоих состояниях сигнал всегда проходит через буфер ввода и вывода, поэтому он будет работать как буфер, даже если эффект будет пропущен. Буферизация гитарного сигнала позволяет избежать всасывания тона, поэтому некоторые музыканты размещают Tube Screamer в педальной цепи раньше других педалей без входного буфера в качестве Wah Wah, тем самым сохраняя точность воспроизведения звука.
1.1.1 Работа переключателя JFET.Коммутаторы реализованы с N-канальными полевыми транзисторами, работающими в режиме насыщения / выключения. Существенной частью их работы является контроль смещения диодов D 3 и D 4 :
.- Если диод D 3 или D 4 имеет обратное смещение (напряжение управления затвором как минимум на F выше, чем амплитуда самого положительного входного сигнала), переключатель JFET включен, и сигнал проходит.
- Если диод D 3 или D 4 смещен в прямом направлении (управляющее напряжение затвора на минимум V F более отрицательное, чем напряжение отсечки полевого транзистора), переключатель выключен, и полевой транзистор показывает высокий сопротивление.
Обратите внимание, что V F — прямое напряжение диода.
На практике:
- JFET выключен, когда V G
D и V G S . Для этого V G должен быть заземлен, будучи более отрицательным, чем V D и V S и направленным диодом.Сток и истоки смещены до 4,5 В с помощью резисторов высокого сопротивления 510 кОм R 18 / R 17 / R 12 . Конденсаторы C 11 и C 8 на входной и выходной стороне обеспечивают изоляцию постоянного тока JFET от остальной части схемы. Чтобы выключить JFET, напряжение управления затвором должно упасть почти до 0 В. - JFET включен, когда V GS = 0. Для этого диод может быть смещен в обратном направлении, подав 9 В на управляющий вывод затвора (катод), сопротивление между стоком и истоком снизится до минимально возможного значения.
Управляющий сигнал JFET подается через резисторы 1 МОм R 16 и R 47 , защищающие затворы от сильных пиков тока. Конденсаторы C 11 и C 12 4,7 нФ используются для гашения переходных процессов переключения, предотвращая переключение JFET за наносекунды. Это предохраняет переключатель от слышимого щелчка.
1.1.2 Работа цепи переключения.Цепь переключения генерирует от кнопки педали сигналы, отвечающие за включение и выключение переключателей A и B.Эта цепь всегда должна запускаться с педалью в состоянии байпаса и быть готовой к активации:
Q 6 и Q 5 — простые усилители постоянного тока, они настроены таким образом, что питают друг друга по петле:
- Когда Q 6 включен, он будет протягивать ток через R 27 , и его коллекторный потенциал будет почти 0. Это подтягивает R40 к земле и не позволяет базе Q5 получить какой-либо управляющий сигнал для его поворота. на, а так на коллекторе Q 5 почти на 9В.Когда коллектор Q 5 выключен, ток проходит через R 26 и R 41 , обеспечивая ток на базе Q 6 и удерживая его включенным. Таким образом, Q 1 остается включенным, пока ничего не происходит.
- Если база Q 6 на мгновение замкнуть на землю, она прекратит протекание тока через R 27 и будет удерживать соединение R 27 и R 40 в нижнем положении. Это позволило бы току течь через R40 к основанию Q 5 и включить Q 5 , потянув вниз R 41 и R 26 и лишив Q 6 основного привода.Теперь мы обнаружим, что Q 6 останется выключенным, а Q 5 останется включенным.
Эта схема переключения / триггера / мультивибратора имеет два условия обмена. Каждый раз, когда активный транзистор выключается, другой транзистор включается. При подключении коллектора Q 6 к переключателю A (Q 2 ) и коллектора Q 5 к управляющей клемме переключателя B (Q 4 ) попеременное действие активирует / игнорирует эффект.
Остальные компоненты, окружающие схему переключения, заставят его работать с одним мгновенным контактом для педального переключателя и работать надежно и быстро:
- C 40 и C 41 — это конденсаторы ускорения , которые делают переключение быстрее и надежнее.
- C 14 и C 15 подключают базы транзисторов к сигналу ножного переключателя.
- Цепь ножного переключателя, образованная R 21 , R 22 , R 23 , R 24 , SW и C 13 , подает отрицательный сигнал на обе базы транзистора. Пик не влияет на выключенный транзистор, но тот, который включен, начинает выключаться, и этого достаточно, чтобы они переключились в другое состояние.
- Стабилитрон D 7 и резистор R 31 снижают нагрузку на коллектор транзистора Q 7 , это предотвращает нарушение режима переключения светодиода.
- Как запустить педаль в одинаковом состоянии ?: Две половины цепи переключения равны. Таким образом, небольшая разница в конденсаторах ускорения C 40 C 41 приведет к разбалансировке системы и заставит ее всегда запускаться в режиме байпаса. Транзистор с большей крышкой, подключенной к его коллектору, включится быстрее.
В большинстве клонов и дорогих педалей в магазине используются настоящие обходные переключатели, они обеспечивают максимально чистый путь для обходного сигнала.
Решение механически организовано с использованием трехполюсного переключателя 3PDT для обхода сигнала и одновременного включения светодиода включения питания. Переключатель переключает гитарный сигнал, который поступает либо в схему эффекта, либо прямо от входного разъема к выходному разъему педали, где гитарный сигнал даже не касается входа эффекта.Схема Tube Screamer может быть значительно упрощена с использованием альтернативы переключателя 3PDT. С точки зрения массового производства, настоящие переключатели байпаса сами по себе дороги и трудозатратны, так как электромонтаж должен выполняться вручную. Выполнение этого на сборочной линии неэффективно с точки зрения затрат. Вот почему Ibanez избегает настоящего обхода в пользу сложного переключаемого обхода.
Скример True Bypass Список деталей / Спецификация материалов:
2 диода MA150 / 1N4148 / 1N914 (D 1 , D 2 )
1 диода W03C / 1N4001 (D 8 )
2 транзистора 2SC1815 / 2N5089 / MPSA18 (Q ) 916
1 IC JRC4558 / RC4559 / RC4558
1 Конденсатор 100 мкФ 10 В (C 17 )
1 Конденсатор 47 мкФ 10 В (C 16 )
1 Конденсатор 10 мкФ 16 В (C 9 )
2 Конденсатор NP / 50 В (1 мкФ) C 2 , C 7 )
2 Конденсаторы 0.22 мкФ (C 5 , C 6 )
1 Конденсатор 0,1 мкФ (C 8 )
1 Конденсатор 0,047 мкФ (C 3 )
1 Конденсатор 0,02 мкФ (C 1 )
1 Конденсатор 51 пФ ( К 4 )
2 резистора 510 кОм (R 2 , R 13 )
1 резистор 51 кОм (R 6 )
7 резисторов 10 кОм (R 3 , R 5 , R 9 , R 14 , R C , R 32 , R 33 )
1 Резистор 4K7 (R 4 )
4 резистора 1 кОм (R 1 , R 8 , R 11 , R 12 )
1 Резистор 220 (R 10 )
1 Резистор 100 (R B )
1 Потенциометр 500K / 470K Log (P 1 )
1 Потенциометр 20K / 22K Lin (P 2 )
1 Потенциометр 100K Lin (P 3 )
1 разъем 6 мм шасси стерео
1 разъем 6 мм шасси моно
1 разъем питания шасси
1 педальный переключатель 3PDT
1 зажим для батареи 9 В
Примечание: R A 0 Ом
R B 100
R C 10K
Каскад источника питания обеспечивает электрическую мощность и напряжение смещения для всей цепи:
Источник питания 9 В является общим для всех компонентов схемы, с простым резистивным делителем (R 32 , R 33 ) 4,5 напряжения генерируется для использования в качестве напряжения смещения на некоторых ступенях.
Основное питание (+9 В) и переход резисторов (+ 4,5 В) развязаны с землей с помощью электролитических конденсаторов большой емкости C 16 (47 мкФ) и C 17 (100 мкФ) для устранения всех пульсаций напряжения питания. .Диод D8 защищает педаль от подключения обратной полярности.
Гнездо стереовхода используется в качестве переключателя, переключающего клемму аккумулятора (-) на землю при подключении гитарного гнезда.
Задача буфера входного каскада — создать высокий входной импеданс для сохранения целостности сигнала, избегая потери высокочастотного сигнала. Это реализовано с помощью простого эмиттерного повторителя:
- Транзистор 2SC1815 — дешевый транзистор с высоким коэффициентом усиления (β = 350) и малым шумом.Он обеспечивает единичный коэффициент усиления по напряжению и высокое входное сопротивление.
- Конденсатор C 1 отделяет гитару от любого напряжения постоянного тока педали, защищая звукосниматели в случае отказа цепи и фильтруя низкочастотное гудение.
Чтобы численно рассчитать входной импеданс эмиттерного повторителя, для анализа поведения слабого сигнала используется гибридная пи-модель:
Таким образом, входное сопротивление Tube Screamer составляет 446 кОм, что почти равно значению резистора смещения 510 кОм R 2 , который составляет почти всю нагрузку сигнала на входе.Очевидно, это достаточно высокий импеданс, чтобы избежать чрезмерной загрузки гитарных звукоснимателей. Хотя лучше всего подключить гитару к входному сопротивлению не менее 1 МОм.
Согласование / привязка импеданса.
Для передачи максимальной мощности источник сигнала (звукосниматели гитары) и импеданс входного буфера должны быть одинаковыми, другими словами, они должны соответствовать друг другу. Это очень полезно в радиочастотных и критических системах, где трудно восстановить мощность, потерянную в процессе передачи.
Однако в типичных аудиоприложениях максимальная передача мощности не требуется. Если низкий импеданс источника (звукосниматель) подключен к более высокому входному сопротивлению (педали), передача мощности ограничена, но, в свою очередь, передача напряжения выше и менее подвержена искажению сигнала. Это преднамеренное несовпадение импедансов (обычно по крайней мере в соотношении 1:10) называется согласованием полного сопротивления или согласованием полного сопротивления . Противоположная несоответствующая конфигурация может привести к искажению сигнала или засасыванию тона.
1.3.2 Расчет усиления входного буфера трубчатого скримера.Коэффициент усиления по напряжению эмиттерного повторителя снова рассчитывается с использованием модели гибридного пи:
с:
На этом этапе нет необходимости в усилении усиления. Более важно, чтобы сигнал не искажался, что является основой для следующих этапов.
1.4. Каскад усилителя клиппированияОграничительный усилитель является ядром схемы, он образован регулируемым неинвертирующим операционным усилителем с двумя диодами для выполнения ограничивающего действия и двумя фильтрами в контуре обратной связи (полоса пропускания = нижний проход + верхний проход) для определяют величину отсечения и частоту, с которой оно происходит.
Выход эмиттерного повторителя питает каскад ограничивающего усилителя через неполяризованный электролитический соединительный колпачок C 2 емкостью 1 мкФ, достаточно большое значение, чтобы не мешать ни одной гитарной частоте. Вход (+) смещен к источнику напряжения 4V5 с помощью одного резистора среднего номинала R 5 (10 кОм).
1.4.1 Неинвертирующий операционный усилитель.Коэффициент усиления неинвертирующего каскада операционного усилителя определяется по формуле:
Где:
- Z 2 : эквивалентное сопротивление между выходным контактом 1 операционного усилителя и входом (-).Таким образом, это параллельная комбинация ограничивающих диодов, конденсатора 51 пФ и последовательной комбинации резистора 51 кОм и регулятора искажения 500 кОм.
- Z 1 : эквивалентное сопротивление между входным контактом (-) и землей.
- Для этих расчетов мы пока не рассматриваем диоды D 1 и D 2 , а также конденсаторы C 3 и C 4.
Коэффициент усиления всего каскада можно изменять, изменяя настройку регулятора overdrive с 500K до 0Ω:
Однако коэффициент усиления по напряжению этого каскада не достигнет таких значений, как 118 (41 дБ).Как будет показано в следующем пункте, усиление будет ограничено действием ограничивающих диодов. Максимальное усиление будет около 12, а дополнительный диапазон от 12 до 118 изменит скорость нарастания или форму ограниченного сигнала.
1.4.2 Ограничивающие диоды. Симметричное ограничение создается двумя диодами в цепи обратной связи неинвертирующего усилителя операционного усилителя:
Когда разность напряжений (положительная или отрицательная) между выходом операционного усилителя и входом (-) больше, чем прямое напряжение диодов. V F диод загорится.
Когда диод включается с прямым смещением, эквивалентное сопротивление диода изменяется от разомкнутой цепи до очень низкого значения (несколько Ом), изменяя коэффициент усиления неинвертирующего операционного усилителя с высокого значения (от 12 до 118) до 1.
Диод D 1 будет ограничивать положительный полупериодный сигнал, а D 2 будет ограничивать отрицательный полупериодный сигнал:
Изображение осциллографа, показанное выше, показывает разницу между входным сигналом педали (розовый) и выходным сигналом каскада ограничения (синий), удаление любого из диодов D 1 или D 2 приведет к асимметричному ограничению.Для этого теста конденсаторы C 3 и C 4 не рассматриваются.
Как показывает опыт, номинальная выходная амплитуда большинства звукоснимателей составляет от 60 до 200 мВ (одиночные катушки) и от 200 до 600 мВ (хамбакеры и звукосниматели hot ), для звукоснимателей hot переходный процесс звукоснимателя может быть столь же высоким. как 2V пик . Tube Screamer с минимальным усилением (12), ограничивающий усилитель способен выдавать ряд чистых / не обрезанных звуков, в то время как Vin <90 мВ пиковое значение приблизительно:
Если тогда сигнал не будет обрезан:
Где:
- В F = прямое напряжение диода MA150, равное 1 В.
С другой стороны, с регулятором возбуждения, установленным на максимальное усиление (118), даже сигнал 60 мВ будет повышен до 6 В, если не ограничен ограничивающими диодами, так что усиления достаточно, чтобы дать искажения, по крайней мере, любой гитаре. сигнал.
1.4.3 Фильтр высоких частот в контуре обратной связи.Последовательный резистор R 4 и конденсатор C 3 от входа (-) к земле действуют как активный фильтр верхних частот, ослабляя частоты ниже f c частота среза:
Гармоники выше 720 Гц получают полное усиление каскада искажений, а все, что ниже него, получает постепенно меньшее усиление и искажения.Басовые ноты обрезаны меньше всего, поэтому искажение является частотно-избирательным.
На изображении выше осциллографа показан выходной сигнал каскада ограничения (розовый). Сигнал с мягким ограничением имеет изгиб асимметрично на из-за фазового сдвига, вносимого фильтром верхних частот.
1.4.4 Фильтр нижних частот в контуре обратной связи.
Небольшой конденсатор 51 пФ C 4 на диодах работает как фильтр нижних частот, смягчая углов ограниченного сигнала и смягчая верхнюю часть искажения.
Частота среза фильтра определяется по формуле:
Потенциометр R DISTORTION будет сдвигать частоту f c , делая действие 51 пФ наиболее заметным при максимальном контроле искажений, доводя частоту среза до слышимых частот и затем смягчая искажения.
- fc MAX при R DISTORTION min = 0:
- fc MIN при R DISTORTION max = 500K:
На изображениях, показанных выше, показано влияние ограничения 51 на ограниченный сигнал: нижний график (с конденсатором C 4 ) демонстрирует ослабление на высоких частотах и то, как оно становится более заметным, когда коэффициент усиления выше (R DISTORTION = 500 КБ).
1.5 Регулятор тона / громкости.Этот каскад образован пассивным основным фильтром нижних частот , активной схемой тембра и пассивной схемой регулировки громкости для обеспечения регулировки тембра и громкости педали:
Функциональность довольно элегантна: основной пассивный фильтр нижних частот отсекает резкие обертоны перед тональной схемой. Затем активная регулировка тембра усилит высокие частоты, пытаясь сгладить отклик, чтобы компенсировать и выровнять предыдущий пассивный фильтр.
1.5.1 Основной фильтр нижних частот.Емкость C 5 0,22 мкФ и резистор 1 кОм R 7 действуют как RC-фильтр нижних частот первого порядка, отсекающий резкие высокочастотные гармоники. Кажется, это один из основных принципов педали Tube Screamer:
.Частота среза пассивного фильтра нижних частот составляет 723,4 Гц. Все частоты на нем будут ослаблены на -20 дБ / дек или -6 дБ / 8ve.
1.5.2 Цепь активного тонального сигнала. Управление представляет собой RC-цепь: резистор 220 Ом R 8 и конденсатор 0,22 мкФ C 6 , от земли до стеклоочистителя потенциометра 20 кОм, подключенного от (-) к (+) входу второго операционного усилителя. раздел.
Поведение регулятора тембра легко понять, проанализировав отклик на крайних точках вращения Tone Pot:
- Полностью к низкочастотной стороне: Когда полностью приближается к (+) концу, сеть R 8 C 6 будет размещена параллельно с фильтром нижних частот, в результате чего будет получен фильтр нижних частот второго порядка с очень низкая частота среза, которая убирает все высокие частоты.
- Полностью к стороне высоких частот: Когда полностью приближается к (-) концу, сеть R 8 C 6 будет размещена как активный фильтр верхних частот, сеть шунтирует частоты обратной связи выше 3,2 кГц на землю. В результате получается полосовой фильтр = R 7 C 5 (LowPass) + R 8 C 6 (HighPass).
На приведенном выше графике показана частотная характеристика цепи тон / громкость. Частотная характеристика предыдущего каскада ограничивающего усилителя сюда не добавляется.
Обратите внимание, что настройка тембра All Bass (красный) на самом деле просто выравнивает уровень -20 дБ / дек, индуцированный сетью 1K / 0,22 мкФ R 7 C 5 перед активным каскадом управления. Настройка тона All Treble увеличивает -20 дБ / дек, наведенное сетью 1K / 0,22 мкФ R 7 C 5 , до -40 дБ / дек, что приводит к фильтру второго порядка.
Конический потенциометр 20K Tone Control G:
Потенциометр регулировки тембра в Tube Screamer помечен как «G Taper», что означает, что его кривая выглядит следующим образом:
Этот потенциометр с конусом G (также называемый конусом «W» или «S») дает пользователю больше контроля в середине развертки, поэтому графики, показанные выше на схеме активного тонального сигнала, показывают весь диапазон потенциометра и экстремальное поведение, , но реальное использование этого элемента управления сосредоточено в средней области, что обеспечивает больший контроль, чем линейный потенциометр.
1.5.3 Пассивный регулятор громкости.Регулятор громкости довольно стандартный, аудиопотенциометр 100K P 3 выводит часть входного сигнала на землю переменного тока.
1.6 Буфер вывода.Задача выходного буфера — создать единое усиление и низкий выходной импеданс для сохранения целостности сигнала в цепи гитара-педаль-усилитель. Как и входной каскад, он реализован с помощью простого эмиттерного повторителя с эмиттерным резистором 10 кОм R 13 , смещенным от 4.Источник смещения 5В с R 12 510K.
От эмиттера Q 3 находится резистор R B с низким сопротивлением 100 Ом, соединенный последовательно с конденсатором связи сигнала 10 мкФ C 9 , и, наконец, шунтирующий резистор 10 кОм R C на землю.
На изображении выше осциллографа показан выходной сигнал трубного скримера (зеленый).
Для расчета выходного импеданса Tube Screamer используется гибридная пи-модель для анализа поведения слабого сигнала:
Где
Следовательно, выходной импеданс составляет 1 кОм, низкое значение, необходимое для сохранения целостности гитарного сигнала.
Последовательный резистор R B с низким сопротивлением 100 Ом на эмиттере немного ограничивает мощность, доступную для управления усилителем. R B в сочетании с конденсатором серии C 9 10 мкФ образует делитель напряжения с выходным шунтирующим резистором R c . Это снижает доступный сигнал только на незначительную величину, неслышную разницу в амплитуде.
Что делает трубчатый крикун трубчатым крикуном, так это в основном частотно-избирательное искажение и фильтрация сигнала:
- В каскаде ограничивающего усилителя низкие частоты ослабляются активным фильтром верхних частот в контуре обратной связи.При таком подходе частоты выше 720 Гц получают полное искажение, а гармоники ниже него получают все меньше искажений, поэтому искажение является частотно-селективным.
- Высокие частоты сбриваются после стадии искажения с помощью пассивного фильтра нижних частот, генерируя характерное усиление средних частот.
Следует также упомянуть статью The Tube Screamer’s Secret, в которой Богак Топактас подчеркивает, как ограниченный выходной сигнал Tube Screamer содержит часть входного сигнала, сохраняя исходную динамику гитары.Повышение четкости и отзывчивости искажения.
Bogac также утверждает, что часть звуковой сигнатуры остается в активном фильтре верхних частот ступени ограничения, который генерирует фазовый сдвиг в гитарном сигнале, изгибая его асимметрично экзотическим .
3. Частотная характеристика трубчатого крикуна.
Амплитудно-частотная характеристика Tube Screamer адаптирована к средним частотам, создавая тонкий хонк-тон.
Чтобы заархивировать тональный след, сигнал фильтруется и усиливается на разных этапах, удаляя резкие высокочастотные гармоники и перегрузку присутствия низких частот:
- В каскаде ограничивающего усилителя есть фильтр верхних частот в контуре обратной связи неинвертирующего усилителя. Этот активный фильтр первого порядка ослабляет гармоники на 20 дБ / дек ниже 720 Гц.
- На стадии тона / громкости есть два важных модификатора тона:
- Пассивный фильтр нижних частот первого порядка, образованный C 5 и R 7 , будет ослаблять частоты выше 723 Гц, добавление этого эффекта к предыдущим фильтрам приведет к знаменитому среднему горбу .
- Активный фильтр операционного усилителя будет обеспечивать два разных отклика в зависимости от конфигурации тонального потенциометра:
- Регулятор тона на высоких частотах: выравнивает пассивный фильтр первого порядка, минимизируя эффект горба средних частот.
- Регулятор тембра на басовой стороне: подчеркнет пассивный фильтр первого порядка, увеличивая эффект средних частот и удаляя высокие гармоники.
На изображениях, показанных выше, показана частотная характеристика средне-горба Tube Screamer с основанием по линейной / логарифмической оси x.
4. Миф о трубчатом крикуне.
Несмотря на простую схему и дешевые компоненты, цена Tube Screamer растет из года в год. Некоторые игроки платят целое состояние за педали первых релизов 80-х, которые теоретически содержат оригинальные компоненты, которые дают самый сильный классический звук Tube Screamer. Этот миф прочно связан с двойным операционным усилителем JRC4558D компании Japan Radio Company, произведенным на японских предприятиях и использовавшимся в первых педальных блоках, которые в конечном итоге были заменены малайскими клонами Texas Instrument или микросхемами Toshiba.
Некоторым людям также нравится заменять компоненты на устаревшие технологические, например, старые углеродные композитные резисторы с ужасными допусками вместо современных металлопленочных резисторов, а также пробовать различные конденсаторные технологии: пленочные, поли, металлические, серебряные слюды, тантал и т. Д.
5. Ресурсы.
True Bypass от AMZ Guitar.
«Технология трубчатого скримера» Р. Г. Кина.
The Tube Screamer Secret от BogacTopaktas.
The Tube Screamer Genealogy, автор StinkFoot.
Исследование тональной схемы лампового крикуна, проведенное AMZ Guitar.
Tube Screamer Tone Control Обсуждение в DIYStompBoxes.
Скример для трубок от AnalogMan.
трубчатый крикун в одинарной катушке.
Твердотельные гитарные усилители Teemuk Kyttala, Священное Писание.
Примеры фильтров операционных усилителей, Университет Лас-Вегаса, Невада.
Технология переключения Ibanez JFET на AMZ
Наша искренняя признательность Ромео Г. Сезару, Виберту Тио, Дж. М. Охеде, Б. Паркеру, А. Рёдину и Чарльзу Дэю за помощь в написании статьи.
Спасибо за чтение, все отзывы приветствуются
Отношения, которые у вас сложились с самим собой
«Отношения с самим собой задают тон всем остальным отношениям, которые у вас есть». Роберт Холден
Попробуйте это упражнение: представьте, что вы находитесь в отношениях с кем-то, кого вы не любили, считая его глубоко ущербным, бесполезным и недостаточно хорошим. А теперь представьте, что вы должны оставаться в этих отношениях до конца своей жизни.Как бы вы себя чувствовали в этих отношениях? Как эти отношения повлияют на ваши мысли, поведение и повседневную жизнь?
Важно оценить ваши отношения с самим собой. Спросите себя: вы бы говорили с кем-нибудь так, как вы говорите о себе?«Забота о себе — это не баловство, это самосохранение». Одре Лорд
Самопомощь — это забота о себе и своем психическом здоровье. Отношения с самим собой имеют решающее значение для вашего собственного благополучия, а также для создания здоровых и счастливых отношений с другими людьми.Регулярно проявлять доброту к себе — лучшее, что вы можете сделать для себя.
Уход за собой может выглядеть по-разному для разных людей. Для некоторых забота о себе может заключаться в еженедельном отдыхе; для других это может быть потливость в тренажерном зале или пробежка на свежем воздухе. Забота о себе может заключаться в прогулке по соседству, проведении времени на природе, регулярных встречах с друзьями или разговорах с ними. Вот несколько привычек, которые вы можете начать сегодня и которые могут привести к положительным изменениям в улучшении ваших отношений с самим собой:
- Инвестируйте в себя.Ежедневно посвящайте 15–30 минут тому, что поднимает настроение.
- Когда ваш внутренний критик или внешний критик находит недостатки, постарайтесь найти истину и исключение из того, что говорится.
- Если вы споткнулись или чувствуете, что потерпели неудачу, не ругайте себя.
