Активный темброблок своими руками: Активный темброблок

Содержание

Активный темброблок для усилителя – Поделки для авто

Автор: Douglas Self (Дуглас Селф), вольный перевод статьи: главный редактор «РадиоГазеты»

Современные цифровые источники звука (CD-проигрыватели, ЦАПы и т.п.) имеют очень низкий уровень шумов. Гораздо ниже, чем винил или магнитная лента. Из-за этого требования к шумам последующего усилительного тракта на сегодняшний день стали гораздо выше, чем в эпоху аналогового звука. В свете этих требований при разработке описанного ниже предварительного усилителя в первую очередь ставилась задача получения качественного звучания при ультранизком уровне шумов без применения экзотических или дорогостоящих компонентов.

В большинстве каскадов автор применил свои любимые операционные усилители NE5532, но в некоторых узлах используются LM4562, так как в последнее время они стали доступнее и позволяют получить гораздо меньшие искажения при работе на низкоомную нагрузку.

Что за меломан ( и уж тем более аудиофил) без винила? Именно для них предусилитель оснащен двумя фонкорректорами под разные типы звукоснимателей. Кроме того, конструкция имеет регулятор тембра, наглядный индикатор уровня и симметричные выходы, что сегодня стало практически стандартом для высококачественной аудио-аппаратуры.

Структурная схема предусилителя показана на рисунке:

Увеличение по клику

Все модули собраны на отдельных печатных платах, что упрощает их размещение в корпусе и облегчает коммутацию. В этой части цикла статей приводится описание схемы непосредственно усилителя с регуляторами громкости, баланса и тембра, а также организации симметричного выхода.

Принципиальная схема модуля предварительного усиления:

Увеличение по клику

Все сопротивления (не только резисторы, но и сопротивления активных компонентов, например сопротивление базы транзистора) генерируют шумы, уровень которых зависит от величины сопротивления и температуры. Так как повлиять на температуру в помещении прослушивания довольно сложно, то единственный способ уменьшить шумы сопротивлений — это уменьшать величину самого сопротивления. Отсюда вытекает главная особенность представленной схемы — использование низкоомных резисторов на всём пути звукового сигнала.

Если для постоянных резисторов выбор низкоомных номиналов не представляет проблем, то для переменных резисторов (для регуляторов громкости, баланса и тембра) номинальный ряд существенно ограничен. Обычно в этих цепях можно увидеть переменные резисторы на 47кОм, 22кОм, в лучшем случае 10 кОм. В данной конструкции Дуглас Селф применил переменные резисторы на 1кОм — это, пожалуй, минимальный номинал из доступных среди переменных резисторов.

Кстати, вот характеристики, которых удалось достичь:

(Измерения проводились при напряжении питания 17В, при отключенных регуляторах тембра, с использованием симметричных входов и выходов)

Коэффициент гармоник+шум (входной сигнал 0,2В, выходной — 1В)0,0015% (1 kHz, B = 22 Hz до 22 kHz) 0,0028% (20 kHz, B = 22 Hz до 80 kHz)
Коэффициент гармоник+шум (входной сигнал 2В, выходной — 1В)0,0003% (1 kHz, B = 22 Hz до 22 kHz)
0,0009% (20 kHz, B = 22 Hz до 80 kHz)
Отношение сигнал/шум (при входном сигнале 0,2В)96 dB (B = 22 Hz до 22 kHz) 98,7 dBA
Полоса воспроизводимых частот:0,2 Hz до 300 kHz
Максимальный уровень выходного сигнала (при 0,2В входного): 1,3 В
Регулировка баланса+3,6 dB до -6,3 dB
Регулировка низких частот±8 dB (100 Hz)
Регулировка высоких частот±8,5 dB (10 kHz)
Разделение каналов (R->L)-98 dB (1 kHz) -74 dB (20 kHz)
Разделение каналов (L->R)-102 dB (1 kHz) -80 dB (20 kHz)

Использование низкоомных резисторов также позволяет снизить смещение операционных усилителей входными токами, что также снижает шум, вызванный колебаниями токов ОУ.

Для снижения шумов активных компонентов в схеме использовано параллельное соединение каскадов. Конечно, можно было бы использовать современные малошумящие ОУ типа AD797. Но это будет значительно дороже и сложнее (так как в одном корпусе содержится только один ОУ). Обращаю внимание, что речь идёт не о параллельном соединении микросхем (когда их напаивают этажеркой друг на друга), а о параллельном соединении усилительных каскадов. Только в этом случае шумы усилительных элементов будут некоррелируемые, за счёт чего общий уровень шума уменьшается на 3дБ при запараллеливании 2-х каскадов. При параллельном соединении 4-х каскадах шум уменьшается на 6дБ, т.е. в два раза.

Если запараллелить 8 каскадов, то шум уменьшится на 9 дБ, но для такого выигрыша затраты получаются неоправдано высоки.

Из-за применения низкоомных резисторов в регуляторе тембра номиналы конденсаторов получились гораздо больше привычных. Но сегодня это не является проблемой для современной элементной базы.

Линейный вход и регулятор баланса.

Для снижения шумов и помех непосредственно на входе усилителя установлен фильтр R1C1 и R2C2 . Буферные каскады IC1A и IC1B обеспечивают входное сопротивление порядка 50кОм и улучшают подавление синфазных помех. Непосредственно усилительный каскад собран на LM4562 (IC2A), коэффициент усиления которого регулируется потенциометром P1A. Этот же потенциометр в правом канале включен «противофазно» левому, за счет чего получается регулировка баланса. Обратная связь в каскаде реализована через два параллельных буфера IC3A и IC3b, за счёт чего достигается неизменность коэффициента усиления каскада независимо от изменения нагрузки. Кроме того, такое решение снижает уровень шума и обеспечивает низкое выходное сопротивление.

Типовая реализация регулятора баланса обычно негативно влияет на сцену и «виртуальное» расположение инструментов, из-за чего довольно редко встречается в Hi-End аппаратуре. Решение данного узла, предложенное Дугласом Селфом, не имеет этого недостатка.

Уровень шума этой части предусилителя составляет всего -109 дБ в среднем положении регулятора баланса, -106 дБ при максимальном и -116 дБ при минимальном положениях регулятора (в полосе частот 22 Гц до 22 кГц).

Предусилитель с темброблоком на одном транзисторе

By Nikolenko Evgeniy , May 15, in Предусилители, темброблоки, фильтры. Здравствуйте дорогие друзья. В интернете нашёл интересную, на мой взгляд, схему темброблока всего на одном транзисторе.

Не получается у меня развести печатную плату к нему. Ребята, может кто собирал уже такой, помогите пожалуйста с печаткой.

И хорош ли он вообще? Вставлял темброблок на микросхеме ne, он не подходит для моего усилителя, не соответствует по входному сопротивлению, слишком большие искажения, а этот думаю подойдёт, попробовать можно. А может кто нибудь подскажет подходящий для этого дела темброблок, буду очень рад.

Заранее благодарен. Мы принимаем формат Sprint-Layout 6! Экспорт в Gerber из Sprint-Layout 6. Конденсаторы Panasonic. Часть 4. Полимеры — номенклатура. Главной конструктивной особенностью таких конденсаторов является полимерный материал, используемый в качестве проводящего слоя. Полимер обеспечивает конденсаторам высокую электрическую проводимость и пониженное эквивалентное сопротивление ESR. Номинальная емкость и ESR отличается в данном случае высокой стабильностью во всем рабочем диапазоне температур.

А повышенная емкость при низком ESR идеальна для решения задач шумоподавления и ограничения токовых паразитных импульсов в широком частотном диапазоне. Читать статью.

You can post now and register later. If you have an account, sign in now to post with your account. Note: Your post will require moderator approval before it will be visible. Restore formatting. Only 75 emoji are allowed. Display as a link instead. Clear editor.

Upload or insert images from URL. Предусилители, темброблоки, фильтры Search In. Темброблок на одном транзисторе. Recommended Posts. Posted May 15, Share this post Link to post Share on other sites.

Студенческое спонсорство. Posted May 16, Всё, получилось, уже вытравил. Join the conversation You can post now and register later. Reply to this topic Go To Topic Listing. Посоветуйте микроконтроллер для управления питанием. Внешний осциллятор как раз и кушает энергию будь здоров, не сильно завися от частоты — ведь этот узел схемы аналоговый.

А разве у тинек не 0. Так что даже 25мка кажется конским током. На 25мка а то и меньше можно и вовсе I2C часы задействовать, энергонезависимые, которые будут будить контроллер каждую секунду, а тот себе спать будет глубоким сном с отключенным тактированием.

Или вовсе один раз настроить будильник на часах и уснуть до прерывания Sprint Layout. Вот именно все просмотрщики открывают файл корректно.

Да и не важно уже переделал GBR. Делаем ЦАП. Вот с землёй на печатке и косяк. Сидит на инверсном входе ОУ. Со схемой не бьёт ну никак. Схема и печатная плата h моста на полевиках.

Да, на модулях просто макетировать. А для нормальной работы надо хорошую пп делать. Приемник на RDA и семисегментнике. Если вторая сборка жива, то, как вариант, проверить на «вшивость» по обратному напряжению и току.

Sign In Sign Up.

Регулятор тембра.

Несмотря на то, что выглядит регулятор несколько необычно, тем не менее здесь применена классическая схема регулятора тембра Баксандалла. Как отмечалось выше из-за низких номиналов переменных сопротивлений номиналы конденсаторов получаются существенно больше «типовых» значений.

Конденсатор С7 (1 мкФ) определяет нижнюю частоту регулировки тембра, а конденсаторы C8 и C9 имеют значение 100 нФ и определяют частоту регулировки тембра на ВЧ. При желании глубину регулировки тембра можно увеличить до ± 10 дБ. За счет элементов IC4 исключено взаимное влияние цепей НЧ и ВЧ при регулировании тембров.

Не смотря на большие габариты и высокую стоимость, для этой части схемы настоятельно рекомендуется применение полипропиленовых конденсаторов.

Уровень шума регулятора тембра составляет всего -113 дБ в среднем положении регуляторов.

Реле RE1 служит для отключения регулятора тембра, если в нём нет необходимости. В этом случае сигнал снимается с выхода IC2A и поступает напрямую на вход IC9B в обход регулятора тембра. Чтобы избежать щелчков при коммутации служит резистор R18. Для снижения перекрестных помех коммутация в каждом канале осуществляется отдельным реле. В этом случае контактные группы реле можно запараллелить, что снизит сопротивление контактов и дополнительно повысит надёжность этой части схемы.

Предварительный усилитель с темброблоком NE5532


Привет всем любителям самоделок. В данной статье я расскажу, как сделать предварительный усилитель с темброблоком NE5532 своими руками, в сборке которого поможет кит-набор, ссылка на него будет в конце статьи. Данный кит-набор будет полезен тем, кто хочет попробовать себя в сборке радиоконструкторов и набраться опыта, а также для сборки полноценного усилителя. При помощи этого темброблока с предусилителем можно регулировать низкие, средние и высокие частоты, а также усиливать входной сигнал.
Перед тем, как прочитать статью, предлагаю посмотреть видео с подробным процессом сборки кит-набора и тестированием.

Для того, чтобы сделать предварительный усилитель с темброблоком NE5532 своими руками, понадобится:

* Кит-набор * Паяльник, припой, флюс * Бокорезы * Колонки * Приспособление для пайки «третья рука» * Мультиметр или тестер * Усилитель звука и двухполярное питание для проверки

Шаг первый.

Сначала разберемся с компонентами, которые идут в наборе. В комплекте кит-набора идет двухсторонняя плата с металлизированными контактами, качество на высоком уровне.


На самой плате подписаны не все номиналы, поэтому в комплект также положили инструкцию.
Для регулировки уровня звука, а также низких, средних и высоких частот предусмотрены четыре двухканальных переменных резистора, номинал каждого 50 кОм.


Главной микросхемой в данном наборе является маломощный усилитель NE5532, так как данный вариант имеет стерео, то в комплекте их две, под них также есть специальные гнезда для установки на плату.


Запитывать готовый кит-набор нужно от двухполярного питания, от переполюсовки предусмотрен диодный мост.

Шаг второй.
Переходим к самой сборке. Для начала устанавливаем плату в приспособлении для пайки «третья рука» и вставляем резисторы согласно номиналам.

Определить сопротивление можно несколькими способами, при помощи мультиметра, тестера, а также цветовой маркировки и таблицы. Первым способ самый удобный и быстрый, но остальные также вполне рабочие, но требуют несколько больше времени, поэтому наличие мультиметра не является обязательным пунктом.


Номиналы резисторов на плате не указаны, поэтому используем инструкцию.


Для того, чтобы резисторы не выпали при пайке, загибаем ножки с обратной стороны платы. Далее припаиваем выводы к плате при помощи паяльника и припоя, для лучшей пайки наносим флюс.

Шаг третий.
После установки резисторов переходим к керамическим неполярным конденсаторам.


Вставляем их на плату согласно цифровой маркировке на корпусе, на плате подписан номер конденсатора, поэтому ориентируемся по инструкции.


На плате предусмотрена защита от переполюсовки в роли диодного моста, ставим его, соблюдая полярность, она обозначен на корпусе и на самой плате.


Далее ставим гнезда для установки микросхем, на них есть специальный ключ в виде выемки, которые совмещаем с ключом на плате.


После этого припаиваем выводы с обратной стороны платы.

Шаг четвертый.
Теперь согласно номиналам, указанным в инструкции, вставляем на свои места полярные электролитические конденсаторы, на их корпусе полоской обозначен минусовой вывод, на плате минус обозначен белой линией, в случае с маленькими конденсаторами минус на плате указан закрашенным полукругом.


Далее вставляем стабилизаторы, на плате нанесена маркировка в виде корпуса, ориентируемся по ней и по названию, так как они отличаются друг от друга.


В специальные гнезда ставим микросхемы, ключ на корпусе в виде точки располагаем с той же стороны, что и выемка на плате.

Шаг пятый.
До завершения сборки осталось совсем немного. Для подключения питания вставляем разъемы.


Далее ставим гнезда под тюльпаны, а также переменные резисторы.


После этого хорошенько все припаиваем и удаляем лишнюю часть выводов при помощи бокорезов.
При удалении выводов бокорезами будьте аккуратны, вместе с ножкой можно нечаянно оторвать дорожку платы.


На этом предварительный усилитель с темброблоком полностью готов, а значит его можно проверить в работе.


Подключаем двухполярное питания к клеммам, согласно полярности. Затем подключаем телефон к входу предусилителя, а уже к его выходу подсоединяем усилитель звука. В итоге получился неплохой предварительный усилитель с темброблоком, который имеет возможность регулировки низких, средних, высоких частот, а также уровня громкости. Такой набор будет полезен тем, кто хочет собрать свою самодельную акустику или же усилитель с полноценной регулировкой звука.

На этом у меня все, всем спасибо за внимание и творческих успехов.

Становитесь автором сайта, публикуйте собственные статьи, описания самоделок с оплатой за текст. Подробнее здесь.

Активный регулятор громкости.

Регулятор громкости также реализован по идее Питера Баксандалла, что во-первых позволило получить сверхнизкий уровень шума (особенно на малых громкостях), а во-вторых получить логарифмическую характеристику регулирования при использовании потенциометров с линейной зависимостью сопротивления от угла поворота. Максимальное усиление составляет +16 дБ, при этом точка 0 дБ получается в среднем положении потенциометра.

Четыре соединённых параллельно усилителя, как отмечалось выше, служат для снижения уровня шума на 6 дБ. Уровень собственных шумов такого регулятора составляет -101 дБ при максимальном усилении и -109 дБ при усилении 0 дБ. На практике регулятор громкости обычно устанавливается в положении -20 дБ, тогда уровень шума составит -115 дБ, который существенно ниже порога слышимости.

Чтобы вы могли оценить качество каждого каскада для них были приведены собственные уровни шумов. Результирующий уровень шума данного предусилителя, как нетрудно догадаться, будет несколько варьироваться в зависимости от положения потенциометров.

Симметричный выход реализован за счёт фазоинвертора на ОУ IC9A и имеет двойную амплитуду сигнала по сравнению с несимметричным. Впрочем, это нормально для профессиональной аудиотехники.

Каталог радиолюбительских схем

Во многих современных аудиосистемах, будь то музыкальный центр, домашний кинотеатр или даже портативная колонка для телефона имеется эквалайзер, или, иначе говоря, темброблок. С его помощью можно регулировать АЧХ сигнала, то есть менять количество высоких или низких частот в сигнале. Темброблоки существуют активные, построенные, в чаще всего, на микросхемах. Они требуют наличия питания, зато не ослабляют уровень сигнала. Другая разновидность темброблоков — пассивные, они слегка ослабляют общий уровень сигнала, зато не требуют питания и не вносят никаких дополнительных искажений в сигнал. Именно поэтому в высококачественной звуковой аппаратуре используются, чаще всего, именно пассивные темброблоки. В этой статье рассмотрим, как сделать простой 2-х полосный темброблок. Его можно совместить с самодельным усилителем, либо же использовать как отдельное устройство.

Хочу собрать хороший темброблок на дискретных компонентах, на ОУ или транзисторах. Без конструкций на одной микросхеме или с.

Конструкция и настройка.

Размещение элементов усилителя на плате:

Увеличение по клику

При сборке сначала запаиваются резисторы, а затем остальные компоненты. Джампер JP1 предназначен для подбора оптимального подключения земли винил-корректора (есть аналогичные джамперы на платах MC / MD). Не забудьте их подключить. Место подключение подбирается экспериментально после сборки конструкции в корпусе.

Фото собранной платы:

Увеличение по клику

Данный блок настройки не требует. Частотные характеристики усилителя и регулятора тембра:

Увеличение по клику

Радиопилюля

Поиск новых сообщений в разделах Все новые сообщения Компьютерный форум Электроника и самоделки Софт и программы Общетематический. Предусилитель с темброблоком. Вот схема очень не плохого предварительного усилителя с пассивным темброблоком. На входе стоит эмиттерный повторитель на транзисторе кт д. Далее следует схема пасивного регулятора тембра. Из за того, что любой пассивный темброблок вносит сильное ослабление сигнала, на выходе устройства стоит линейный усилитель с коэффициентом усиления около Выход операционного усилителя умощняет буферный каскад, состоящий из эмиттерного повторителя и генератора тока, работающего в режиме А класса.

Список элементов:

Резисторы: (1% точность; металло-плёночные; 0.25W) R1,R2,R39,R40 = 100Ohm R3-R6,R41-R44,R78,R79 = 100kOhm R7-R12,R16,R17,R21-R24,R33,R34, R45-R50,R54,R55,R59-R62,R71,R72 = 1kOhm R13,R51 = 470Ohm R14,R15,R52,R53 = 430Ohm R18,R35,R36,R56,R73,R74 = 22kOhm R19,R20,R57,R58 = 20Ohm R25-R28,R63-R66 = 3.3kOhm R29-R32,R67-R70 = 10Ohm R37,R38,R75,R76 = 47Ohm R77 = 120Ohm P1,P2,P3,P4 = 1kOhm, 10%, 1W, stereo potentiometer, линейный, например Vishay Spectrol cermet type 14920F0GJSX13102KA. или, Vishay Spectrol conductive plastic type 148DXG56S102SP.

Конденсаторы: C1,C2,C10-C14,C26,C27,C35-C39 = 100pF 630V, 1%, polystyrene, axial C3,C4,C28,C29 = 47µF 35V, 20%, неполярный, диаметром 8mm, расстояние между выводами 3.5mm, например Multicomp p/n NP35V476M8X11.5 C5,C6,C30,C31 = 470pF 630V, 1%, polystyrene, axial C7,C32 = 1µF 250V, 5%, polypropylene, расстояние между выводами 15mm C8,C9,C33,C34 = 100nF 250V, 5%, polypropylene, lead spacing 10mm C15,C16,C40,C41 = 220µF 35V, 20%, неполярные, диаметром 13mm,расстояние между выводами 5mm, например Multicomp p/n NP35V227M13X20 C17-C25,C42-C50 = 100nF 100V, 10%, расстояние между выводами 7.5mm C51 = 470nF 100V, 10%, расстояние между выводами 7.5mm C52,C53 = 100µF 25V, 20%, диаметр 6.3mm, расстояние между выводами 2.5mm

Микросхемы: IC1,IC3,IC5-IC10,IC12,IC14-IC18 = NE5532, например ON Semiconductor type NE5532ANG IC2,IC4,IC11,IC13 = LM4562, например National Semiconductor type LM4562NA/NOPB

Разное: K1-K4 = 4-х контактный разъём, шаг 0. 1’’ (2.54mm) K5,K6,K7 = 2-х контактный разъём, шаг 0.1’’ (2.54mm) JP1 = 2-х контактный джампер, шаг 0.1’’ (2.54mm) K8 = 3-х контактный винтовой блок, шаг 5mm RE1,RE2 = реле, 12V/960Ohm, 230VAC/3A, DPDT, TE Connectivity/Axicom type V23105-A5003-A201

Продолжение следует…

Статья подготовлена по материалам журнала «Электор» (Германия)

Удачного творчества!

Главный редактор «РадиоГазеты»

Активный темброблок на двух транзисторах

категория Схемы для аудиотехники материалы в категории  * Подкатегория Схемы приставок аудиоэффектов

Представленный предусилитель делает возможным регулировку тембра звука в диапазоне низких и высоких частот. Регулирующие элементы включены в каскад отрицательной обратной связи.

Изменение положения движков потенциометров Р1 и Р2 влияет на величину схемы RC, соединяющую вход схемы с базой и коллектором.Схема позволяет регулировать низкие и высокие частоты в диапазоне +/-16 дБ в отношении к сигналам средних частот. Входная ступень предусилителя позволяет непосредственное подключение таких источников сигнала, как магнитофон или тюнер.

При работе с микрофоном или проигрывателем с магнитным вкладышем следует применить дополнительный коррекционный предусилитель.

Детали устройства показаны в таблице

Т1,Т2

ВС547, ВС238 и т. д.

Р1, Р2, Р3

100 кОм/А

С1

1 мкФ/63 В MKSE

С2, C3, С8

10 мкф/16 В

С4

47 нФ

С5, С6

2,2 нФ

С7, С9

47 мкФ

СЮ

100-220 мкФ

R13

1 кОм

R1, R2

51 -56 кОм

R3

22 кОм

R4

100 Ом

R5, R6, R7

4,7 кОм

R8, R11

33 кОм

R9

5,6 кОм

R10

150 кОм

R12

3,3-3,9 кОм

R14

220 Ом

Правильно смонтированный предусилитель не нуждается в регулировке. Схему следует питать хорошо отфильтрованным напряжением 18 В. Потребляемый ток не превышает 5 мА.

Источник: http://radiostorage.net/

Установка активного темброблока на акустическую гитару.

В этой иллюстрированной статье мы подробно опишем операцию по устновке активного темброблока на акустическую гитару.
Итак, у нас имеются гитара Strunal J977 и темброблок Artec AGE-MG. Выбор инструмента и электроники не случаен. Хотя при желании можно установить практически любое оборудование на практически любую гитару, тем не менее для озвучки электроникой предпочтительней выбирать гитару с катавеем, т.к. на живой акустике подобных инструментов врезка оборудования сказывается наименьшим образом-верхний овал корпуса подобных гитар и без того несколько «урезан» катавеем. Из всего многообразия электроники, продающейся в Муздетали мы выбрали блендерный темброблок. Блендерный-означает темброблок, имеющий возможность смешивать сигналы от различных источников. При этом мы руководствовались тем соображением, что сигнал от пьезодатчика хотя и обладает достаточной мощностью, характер его звучания становится более естественным, если добавить к пьезодатчику второй источник сигнала. Для классических гитар обычно используется микрофон, оживляющий несколько «пласстмассовое» звучание нейлоновых струн и отлично передающий гольпе. Для акустической гитары больше подходит электромагнитный датчик. В нашей ситуации-сингл от Artec.


Теперь, когда мы выбрали гитару и электронику, можно приступить к процедуре установки.
Пожалуй, самое важное и самое сложное во всём этом процессе-установить пьезодатчик под косточку гитары. От того, насколько правильно он будет установлен, зависит то, насколько правильно будет он работать.
Паз в дереве подставки, пригодный для установки в него датчика, должен быть во-первых достаточно глубоким для того, чтобы в нём уверенно держалась косточка. Он может быть даже сквозным, в этом случае наш пьезодатчик будет располагаться непосредственно на дереве верхней деки.
Второе главное требование-его нижняя поверхность должна быть идеально ровной, чтобы обеспечить наиболее равномерное распределение давления струн по всей длине датчика.
Чтобы выполнить эти требования мы поступим следующим образом-забъём наглухо старый паз и профрезеруем его по-новой. Это позволит нам также скорректировать мензуру гитары, обеспечив большую точность расположения паза, нежели при фабричной сборке.
Итак, подогнав брусочек из похожей по цвету древесины, мы вклеиваем его в старый паз.

Затем мы обрабатывает его заподлицо с деревом подставки, сострагивая выступающую часть.

Потом можно аккуратно пошлифовать нашу подставочку.

Далее мы располагаем на корпусе гитары специальную оправку для фрезерования.

Располагаем мы её под небольшим углом, направленным против натяжения струн. Это позволит расположить косточку под заданным углом, что позитивно скажется на передаче давления струн на корпус-это улучшит как электронное, так и живое звучание инструмента.
Несколько проходов ручным фрезером-и наш паз готов.

Сверлим отверстие под провод и устанавливаем пьезодатчик на дно нашего паза.

Теперь нам необходимо изготовить новую косточку. Она определит высоту струн, поэтому мы точно контролируем её размеры. Также нам очень важно, чтобы её нижняя поврехность, прилегающая к датчику, была идеально ровной. Это обеспечит так называемый баланс датчика-то состояние, при котором струны звучат с одинаковой громкостью.

Далее мы находим на обечайке то место, где будет установлен темброблок и размечаем по его размерам прямоугольное отверстие.

С помощью специальной насадки вырезаем отверстие под темброблок и тоненьким сверлом сверлим отверстия для шурупов..

Для того, чтобы крепёжные шурупы держались более надёжно мы подклеим под их месторасположение небольшие деревянные сухарики и также засверлимся в них тоненьким сверлом.

Сверлим в нижнем овале корпуса отверстие для джека и закрепим гнездо гайкой.

Прикручиваем темброблок к корпусу.

Соединяем провода.
Для того, чтобы провода не болтались внутри корпуса и не гремели при игре мы плотно свяжем их и приклеим специальной липучкой к внутренней поверхности обечаек.

Устанавливаем электромагнитный датчик в звуковое отверстие инструмента.

Натягиваем струны.
Проверяем звучание электроники через акустический комбик.

Инструмент готов к работе!!)))

Звукосниматели для бас гитар и особенности темброблоков


На первый взгляд, ассортимент представленных на рынке звукоснимателей огромен, и разобраться в их свойствах, назначении и особенностях моделей непросто. Поговорим о типах звукоснимателей и темброблоков, и их возможных вариантах.

Производством звукоснимателей занимается всего несколько фирм, и именно их продукция установлена на большинстве электромузыкальных инструментов в мире, от любого гитарного бренда.

В условиях конкуренции, каждый производитель разрабатывает свои рецепты для получения собственного звучания. Отличаются материал и диаметр обмотки, количество витков и другие параметры. В результате два одинаковых датчика разных фирм имеют каждый свой характер.

Самые известные и проверенные временем производители :

  • DiMarzio
  • Seymour Duncan
  • EMG
  • Bartolini

Менее раскрученные, но совсем не хуже:

Надо пробовать, надо сравнивать.

Правило выбора звукоснимателей для бас гитары — класс звукоснимателя должен соответствовать классу инструмента. На «дровах» супер-дорогие звукосниматели малоэффективны. Уже установленное производителем гитары, совсем не всегда звучит плохо. Не торопитесь ничего менять. Результат может быть не таким, как вы хотели. Если звукосниматель не мотал «на коленке» Дядя Вася, то не важна страна, где расположен завод, Китай, Корея или США.

Типы звукоснимателей

Сингл (single-coil). Состоит из одной катушки и снимает сигнал с одной точки струны.

Передает натуральный, чистый , естественный звук по всему спектру. Хорошая читаемость, поэтому такой вид идеален для соло. Хорошо ложится в микс, всегда слышен даже на фоне двух перегруженных гитар.

Фонит и дает наводки. В тяжелых случаях, без экранировки, ловит радио. Чтобы уменьшить эти эффекты, устанавливается в паре с звукоснимателями любого типа. В силу конструкции не очень дружит с перегрузами типа дисторшн: звук замыливается.

Область применения самая широкая, кроме экстремальных подвидов металла и альтернативы. Хотя я знаю исключения!

Split-coil. Спроектирован, чтобы устранить недостатки сингла. Катушка поделена на две, и два отдельных корпуса разнесены в плоскости. По типу сингл, но с характером хамбакера. В простонародии называется «шашки», его начали устанавливаться на Fender Precision Bass.

Хамбакер (Humbucker). Состоит из двух катушек, соединенных параллельно в противофазе. Снимает сигнал двумя магнитами с каждой струны. Катушки гасят помехи друг друга, поэтому полностью лишен недостатков сингла. Звук более глубокий и объемный, более упругий и компрессированный (обрезаны лишние верхние частоты). Меньше обертонов. Не каждая модель достойно слышна в миксе.

Замечательно приспособлен к использованию любых гитарных эффектов. Адаптирован к применению в музыкальных стилях, где тяжело, очень тяжело, и вообще не подымешь.

Хамкенселлер (Hum-canceller). Маленький хамбакер в виде сингла. Катушки расположены вертикально, одна над другой. Звук немного не такой плотный как у хамбакера. Как вариант, если одна катушка не активна (фантом) то это просто совсем нефонящий сингл.

Звукосниматель-мыльница. Назван так за характерную форму, представляет из себя закрытый корпус с округлыми краями, больше сингла, но меньше хамбакера. Схема внутри может быть любая.

Звукосниматели могут отличаться материалом магнита (сердечника). Сплав АЛНИКО или керамика дают разный тембр звука. А также различаются по размерам магнита: чем сердечник больше, тем выше уровень выходного сигнала и тем сильнее атака.

Для расширения возможностей и универсальности звучания, часто устанавливают два звукоснимателя разного типа, или одного типа, но с разными характеристиками в позиции нек (у грифа) и бридж.

Пассивная и активная схемы.

Пассивный звукосниматель просто передает сигнал, какой он есть, на педали обработки и (или) на комбик или в линию.

Пассивный темброблок — это обычные регуляторы громкости и тембра и переключатель работы датчиков (бриджевый, нековый, или оба), очень просто и надежно. Дополнительного источника питания не требует.

При большой длине проводов (более шести метров), сила и качество сигнала теряется из-за сопротивления, это бывает заметно на концертах, при занятиях дома или на репетициях совсем некритично.

Активный звукосниматель имеет меньшее число витков обмотки и очень слабый выходной сигнал. В него впаян предусилитель в виде микросхемы.Предварительно усиленный сигнал без помех и потерь доходит до нужной точки. Вы не так зависимы от качества усилителей и коммутации.

Звук самого инструмента во многом теряет индивидуальность, становится более синтетическим, хотя иногда не очень хорошие инструменты значительно «вытаскивает». Активные звукосниматели очень чувствительны к технике игры. Все огрехи и неточности, любая лажа становятся заметны. Требуется батарейка. Но она работает годами, если не забывать вытаскивать шнур.

Активный темброблок — это полноценный эквалайзер на борту, что дает большие возможности настроек: звук можно нарулить почти любой. Без батарейки не работает.

Возможны варианты. Например, активные звукосниматели, для уверенного сигнала, но без эквалайзера. Или пассивные звучки, но активный эквалайзер. В обоих схемах батарейка необходима.

Понятий «полупассивный» и «полуактивный» не существует!

В любом случае, пассив или актив, звук не плохой и не хороший, он просто разный. У каждой схемы немало поклонников.

Поделитесь ссылкой соцсетях или отправьте по почте:


Статьи для гитаристов:

Аппликатуры аккордов:

Интересное:

еще!..

Советы:



Gitarre.Ru © 2008 — 2022 гг.
Условия копирования и использования материалов сайта.

Активный темброблок для усилителя. Пассивные регуляторы тембра Темброблок схема с печатной платой

Темброблок используется для выравнивания Амплитудно-Частотной Характеристики (АЧХ) усилителей низкой частоты. Так как многие УНЧ обладают нелинейной характеристикой в различных диапазонах частот: в диапазоне низких и высоких частот коэффициент усиления значительно хуже, чем в средне-частотном интервале. Поэтому для высококачественного звуковоспроизведения имеет смысл использовать специальные модули — «темброблоки», с помощью которых можно регулировать аудио сигнал по всему спектру диапазона.

По своей сути это фильтры СЧ диапазона, управляющие глубиной среза в заданной области частот не трогая НЧ и ВЧ частоты и поэтому АЧХ усилителя выравнивается, но при этом немного снижается амплитуда входного сигнала, и может потребоваться дополнительное усиление. Таким образом модули настройки тембра можно условно разделить на два класса: пассивные (только регулировка АЧХ) и активные (регулировка АЧХ + усилительный каскад для компенсации)


Это конструкция темброблока ослабляет сигнал в диапазоне средних частот где-то в 10 раз, и поэтому ее размещают между двумя усилителями — предварительным и оконечным.


Подбор радиокомпонентов зависит от сопротивления источника сигнала Rc и нагрузки Rн (входное сопротивление следующего усилительного каскада). Осуществим расчет номиналов радиоэлементов: Переменные резисторы всегда берут одинаковые с условием:

R c

Остальные компоненты вычисляются по упрощенным формулам:

R1= R4= 0.1R; R3= 0.01R; C3= 0.1/R; C1= 22C3; C2= 220C3; C4= 15C3


Транзистор в устройстве используется для компенсации потери сигнала. К нему особых требований не предъявляется можно взять даже морально устаревший КТ315.

Хочу сразу сказать, что данный регулятор тембра может смело посоревноваться с теми, что используются в современной аудиотехнике, его схема была скопирована из какого-то радиолюбительского журнала, но теперь уже не вспомню какого именно. Одно точно могу сказать этой конструкцией темброблока доволен как слон

Внешний вид радиолюбительской конструкции и размещение компонентов на печатной плате, смотри на рисунке вверху страницы

Здесь приводятся схемы пассивных тембров известных мировых брендов гитарной электроники, такими как Fender, Marshall и VOX. От самых простых с одним регулятором до более сложных трехполосных.

VOX AC30

Такая простейшая конструкция позволяет осуществлять только завал высоких частот. Она применяется в простейших ламповых комбо.

Fender Princeton

С помощью схемы темброблока Fender Princeton можно производить как подъем так и завал высоких частот.

Marshall 18 Watt

Данным темброблоком можно настраивать подъм в область низких и высоких частот.

VOX Top Boost

Данный тембр регулирует как высокие так и низкие частоты.

Ниже приведены несколько известных схем темброблоков — двухполюсников: Fender «BrownFace» Bandmaster 6G7, Ampeg SVT, Marshall JMC800 Mod.2001


Из этой троицы тембров каждый индивидуален и хорош по своему. На каком остоновиться вам и сделать окончательный выбор однозначного ответа не существует. Тут уж сами, экспериментируйте, схемы не сложные и легко повторяются навесным монтажом или на макетной плате.

Для чистоты статьи приведу также схемы трехполосных темброблоков. ИМХО самых популярных среди всех радиолюбителей.


Эти брендовые гитарные конструкции позволяют регулировать низкие, средние и высокие частоты. Marshall дает более утяжеленный звук чем темброблок фирмы Fender. Ниже приводятся номиналы радиокомпонентов в различных вариатах этих схем.


В этой статье вниманию читателей предлагается ряд различных по схемотехнике и функциональным возможностям регуляторов тембра, которые могут быть использованы радиолюбителями при разработке и модернизации звуковоспроизводящей аппаратуры.

Основной недостаток еще недавно популярных активных регуляторов тембра состоит в использовании глубокой частотно-зависимой ООС и больших дополнительных искажениях, вносимых ими в регулируемый сигнал. Вот почему в высококачественной аппаратуре желательно применять пассивные регуляторы. Правда, и они не лишены недостатков. Самый крупный из них — значительное затухание сигнала, соответствующее диапазону регулирования. Но так как глубина регулирования тембра в современной звуковоспроизводящей аппаратуре невелика (не более 8…10 дБ), то в большинстве случаев вводить в тракт сигнала дополнительные каскады усиления не требуется.

Другой, не столь существенный недостаток таких регуляторов — необходимость применения переменных резисторов с экспоненциальной зависимостью сопротивления от угла поворота движка (группа «В»), обеспечивающих плавное регулирование. Однако простота конструкции и высокие качественные показатели все же склоняют конструкторов к применению именно пассивных регуляторов тембра.

Следует отметить, что эти регуляторы требуют низкого выходного сопротивления предшествующего им каскада и высокого входного сопротивления последующего.

Разработанный английским инженером Баксандалом еще в 1952 г. регулятор тембра стал, пожалуй, самым распространенным частотным корректором в электроакустике. Классический его вариант состоит из образующих мост двух звеньев фильтра первого порядка — низкочастотного R1C1R3C2R2 и высокочастотного C3R5C4R6R7 (рис. 1,а). Аппроксимированные логарифмические ампли-тудно-частотные характеристики (ЛАЧХ) такого регулятора показаны на рис. 1 ,б. Там же приведены расчетные зависимости для определения постоянных времени точек перегиба ЛАЧХ.

Теоретически максимально достижимая крутизна АЧХ для звеньев первого порядка составляет 6 дБ на октаву, но при практически реализуемых характеристиках из-за незначительного различия частот перегиба (не более декады) и влияния предшествующих и последующих каскадов она не превышает 4…5 дБ на октаву. При регулировании тембра фильтр Баксандала меняет только наклон АЧХ без изменения частот перегиба. Вносимое регулятором на средних частотах затухание определяется соотношением n=R1/R3. Диапазон регулирования АЧХ при этом зависит не только от величины затухания п, но и от выбора частот перегиба частотной характеристики, поэтому для его увеличения частоты перегиба устанавливают в области средних частот, что, в свою очередь, чревато взаимным влиянием регулировок.

В традиционном варианте рассматриваемого регулятора R1/R3=C2/C1= =C4/C3=R5/R6=n, R2=R7=n-R1. При этом достигается приблизительное совпадение частот перегиба АЧХ в области ее подъема и спада (в общем случае они различны), что обеспечивает относительно симметричное регулирование АЧХ (спад даже в этом случае неизбежно получается более крутым и протяженным). При обычно используемом п=10 (для этого случая указаны минимальные значения номиналов элементов на рис. 1,а-3,а) и выборе частот раздела вблизи 1 кГц регулирование тембра на частотах 100 Гц и 10 кГц относительно частоты 1 кГц составляет ±14…18дБ. Как отмечалось выше, для достижения плавного регулирования переменные резисторы R2, R7 должны иметь экспоненциальную характеристику регулирования (группа «В») и, кроме того, для получения линейной АЧХ в среднем положении движков регуляторов соотношение сопротивлений верхнего и нижнего (по схеме) участков переменных резисторов также должно быть равно п. При «хайэндовском» п=2…3, что соответствует диапазону регулирования ±4…8 дБ, вполне допустимо использовать переменные резисторы с линейной зависимостью сопротивления от угла поворота движка (группа «А»), но при этом несколько огрубляется регулировка в области спада АЧХ и растягивается в области подъема, а плоская АЧХ получается отнюдь не в среднем положении движков регуляторов. С другой стороны, сопротивление секций сдвоенных переменных резисторов с линейной зависимостью лучше согласовано, что уменьшает рассогласование АЧХ каналов стереофонического усилителя, так что неравномерное регулирование в этом случае можно считать допустимым.

Наличие резистора R4 не принципиально, его назначение — снизить взаимное влияние звеньев и сблизить частоты перегиба АЧХ в области высших звуковых частот. Как правило, R4= =(0,3…1,2)»R1. Как показано ниже, от него в ряде случаев можно вообще отказаться. Для снижения влияния на регулятор предшествующих и последующих каскадов их выходное Rвых и входное Rвх сопротивления должны быть соответственно RвыхR2.

Приведенный «базовый»вариант регулятора применяется обычно в радиоаппаратуре высокого класса. В бытовой аппаратуре используют несколько упрощенный вариант (рис. 2,а). Аппроксимированные логарифмические амплитудно-частотные характеристики (ЛАЧХ) такого регулятора приведены на рис. 2,6. Упрощение его высокочастотного звена привело к некоторой расплывчатости регулирования в области высших частот и к более заметному влиянию предшествующего и последующего каскадов на АЧХ в этой области.


Pиc.2

Подобный корректор при п=2 (с переменными резисторами группы «А») был особенно популярен в простых любительских усилителях конца 60-х — начала 70-х годов (главным образом, из-за малого затухания), но вскоре величина п возросла до привычных сегодня значении. Все сказанное выше относительно диапазона регулирования, согласования и выбора регуляторов справедливо и для упрощенного варианта корректора.

Если отказаться от требования симметричного регулирования АЧХ на участках их подъема и спада (кстати, необходимость спада практически не возникает), то можно еще более упростить схему (рис. 3,а). Приведенные на рис. З.б ЛАЧХ регулятора соответствуют крайним положениям движков резисторов R2, R4. Достоинство такого регулятора — простота, но поскольку все его характеристики взаимосвязаны, для удобства регулирования целесообразно выбирать п=3…10. С ростом п крутизна подъема растет, а спада — снижается. Все сказанное выше о традиционных вариантах корректора Баксандала в полной мере относится и к этому, предельно упрощенному варианту.


Pиc.3

Однако схема регулятора тембра Баксандала и ее варианты — отнюдь не единственная возможная реализация пассивного двухполосного регулятора тембра. Вторая группа регуляторов выполнена не на базе мостов, а на базе частотно-зависимого делителя напряжения. В качестве примера изящного схемотехнического решения регулятора можно привести темброблок, в свое время использовавшийся в различных вариациях в ламповых усилителях электрогитар. «Изюминкой» данного регулятора является изменение частот перегиба АЧХ в процессе регулирования тембра, что приводит к интересным эффектам в звучании «классической» электрогитары. Базовая его схема изображена на рис. 4,а, а аппроксимированные ЛАЧХ — на рис. 4,6. Там же приведены расчетные зависимости для определения постоянных времени точек перегиба.


Pиc.4

Нетрудно заметить, что регулировка в области низших звуковых частот изменяет частоты перегиба, не меняя наклон АЧХ. Когда движок переменного резистора R4 находится в нижнем (по схеме) положении, АЧХ на низших частотах линейна. При перемещении же движка вверх на ней появляется подъем, причем точка перегиба в процессе регулирования сдвигается в область более низких частот. При дальнейшем перемещении движка верхняя (по схеме) секция резистора R4 начинает шунтировать резистор R2, что вызывает сдвиг высокочастотной точки перегиба в область более высоких частот. Таким образом, при регулировании подъем низких частот дополняется спадом средних. Регулятор высших звуковых частот представляет собой простейший фильтр первого порядка и особенностей не имеет.

На базе этой схемы можно построить несколько вариантов темброблоков, позволяющих регулировать АЧХ в области низших и высших частот. Причем в области низших частот возможен и подъем, и спад АЧХ, а на высших — только подъем.

Вариант темброблока с регулированием частоты перегиба АЧХ в низкочастотной области показан на рис. 5,а, его ЛАЧХ — на рис. 5,6. Резистор R2 регулирует частоту перегиба АЧХ, a R5 — ее наклон. Совместное действие регуляторов позволяет получить значительные пределы и большую гибкость регулирования.


Pиc.5

Схема упрощенного варианта темброблока приведена на рис. 6,а, его ЛАЧХ — на рис. 6,6. Он представляет собой, в сущности, гибрид низкочастотного звена темброблока, показанного на рис. 3,а, и высокочастотного звена темброблока, показанного на рис.4,а.


Pиc.6

Объединив функции регулирования АЧХ в низкочастотной и высокочастотной областях, можно получить простой комбинированный регулятор тембра с одним органом управления, весьма удобный для применения в радиоприемной и автомобильной аппаратуре. Его принципиальная схема показана на рис. 7,а и ЛАЧХ — на рис. 7,6. В нижнем (по схеме) положении движка переменного резистора R1 АЧХ близка к линейной во всем диапазоне частот. При перемещении.его вверх появляется подъем на низших частотах, причем низкочастотная точка перегиба в процессе регулирования сдвигается в область более низших частот. При дальнейшем перемещении движка верхняя (по схеме) секция резистора R1 включает в работу конденсатор С1, что приводит к подъему высших частот.


Pиc.7

При замене переменного резистора R1 переключателем (рис. 8,а и 8,6) рассмотренный регулятор превращается в простейший тон-регистр (положение 1 — classic; 2 — jazz; 3 — rock), популярный в 50-х — 60-х годах и вновь используемый в эквалайзерах магнитол и музыкальных центров в 90-х.


Pиc.8

Несмотря на то что о регулировании тембра, казалось бы, все давно уже сказано, многообразие пассивных корректирующих цепей не исчерпывается предложенными вариантами. Немало забытых схемотехнических решений переживают сейчас второе рождение на новом качественном уровне. Весьма перспективен, например, регулятор громкости с раздельной регулировкой тонкомпенсации по низким и высоким частотам [З].

ЛИТЕРАТУРА
1. Шкритек П. Справочное руководство по звуковой схемотехнике (пер. с нем.). — М.: Мир, 1991, с. 151-153.
2. Крылов Г. Широкополосный УНЧ. — Радио, 1973, N 9, c.56,57.
3. Шихатов А. Комбинированный блок регулирования АЧХ. — Радио, 1993, N 7, с. 16.

Список радиоэлементов
Обозначение Тип Номинал Количество Примечание Магазин Мой блокнот
Вариант 1
C1 Конденсатор 0.022 мкФ 1 В блокнот
C2 Конденсатор 0.22 мкФ 1 В блокнот
C3 Конденсатор 0.015 мкФ 1 В блокнот
C4 Конденсатор 0.15 мкФ 1 В блокнот
R1, R5 Резистор

4.7 кОм

2 В блокнот
R2, R7 Переменный резистор 47 кОм 2 В блокнот
R3, R6 Резистор

470 Ом

2 В блокнот
R4 Резистор

3. 3 кОм

1 В блокнот
Вариант 2
C1, C4 Конденсатор 0.022 мкФ 2 В блокнот
C2 Конденсатор 0.22 мкФ 1 В блокнот
C3 Конденсатор 2200 пФ 1 В блокнот
R1 Резистор

4.7 кОм

1 В блокнот
R2, R5 Переменный резистор 47 кОм 2 В блокнот
R3 Резистор

470 Ом

1 В блокнот
R4 Резистор

3. 3 кОм

1 В блокнот
Вариант 3
C1 Конденсатор 0.22 мкФ 1 В блокнот
C2 Конденсатор 2200 пФ 1 В блокнот
R1 Резистор

4.7 кОм

1 В блокнот
R2, R4 Переменный резистор 47 кОм 2 В блокнот
R3 Резистор

470 Ом

1 В блокнот
Вариант 4
C1 Конденсатор 0. 01 мкФ 1 В блокнот
C2 Конденсатор 270 пФ 1 В блокнот
R1 Резистор

100 кОм

1 В блокнот
R2 Резистор

10 кОм

1 В блокнот
R3, R4 Переменный резистор 220 кОм 2 В блокнот
Вариант 5
C1 Конденсатор 0.1 мкФ 1 В блокнот
C2 Конденсатор 270 пФ 1 В блокнот
R1 Резистор

100 кОм

1 В блокнот
R2, R4, R5 Переменный резистор 220 кОм 3 В блокнот
R3 Резистор

10 кОм

1 В блокнот
Вариант 6
C1 Конденсатор 0. 1 мкФ 1

Ниже приведены принципиальные схемы и статьи по тематике «темброблок» на сайте по радиоэлектронике и радиохобби сайт .

Что такое «темброблок» и где это применяется, принципиальные схемы самодельных устройств которые касаются термина «темброблок».

Предлагаемая автором конструкция регулятора тембра используется в составе звуковоспроизводящего комплекса вместе с УМЗЧ, описанным в статье «Сверхлинейный УМЗЧ класса High-End на транзисторах» … Двухканальная схема регулировки громкости, тембра, баланса пред назначена для применения в переносной и стационарной звуковое производящей аппаратуре среднего и высокого классов. Назначение выводов микросхемы КА2107… Применяется в автомобильной, переносной и стационарной звуковоспроизводящей радио и телеаппаратуре среднего и высокого класса. Дополнительный управляющий вход обеспечивает простое управление компенсацией громкости. Четыре контрольных входа… Микросхема LM1040 применяется в автомобильной, переносной и стационарной звуковоспроизводящей радио- и телеаппаратуре среднего и высокого класса. Дополнительный управляющий вход обеспечивает простое управление компенсацией громкости. Четыре контрольных… Применяется в стационарной и переносной звуковой аппаратуре среднего и высокого класса. Особенности: 4 высокоомных выхода; тон для каждого канала независимо устанавливается внешними… Двухканальная схема регулировки громкости, тембра, баланса предназначена для применения в переносной и стационарной звуковоспроизводящей аппаратуре среднего и высокого классов. Назначение выводов микросхемы TDA1524 приведено в таблице, а основные… Двухканальная схема регулировки громкости, тембра, баланса предназначена для применения в переносной и стационарной звуковоспроизводящей аппаратуре среднего и высокого классов. Назначение выводов микросхемы ТА7630 приведено в таблице, а основные технические… Микросхема КР174ХА53 выполняет функции регулятора громкости, тембра и баланса в стереофонических системах. КР174ХА53 предназначена для низковольтной малогабаритной звуковоспроизводящей аппаратуры с кнопочным управлением: радиоприемников; кассетных, CD- и MINIDISC-плееров. .. Микросхема КР174ХА54 выполняет функции регулятора громкости, тембра и баланса в стереофонических системах. КР1 74ХА54 предназначена для низковольтной малогабаритной звуковоспроизводящей аппаратуры с кнопочным управлением: радиоприемников; кассетных, CD- и MINIDISC-плееров… К548УН1 — на основе этой микросхемы собраны два варианта схем самодельных регуляторов тембра. В первом из них (рис. а) для изменения АЧХ на низших и высших частотах использован пассивный мостовой регулятор, а микросхема обеспечивает компенсацию вносимого им ослабления на средних частотах. Второе устройство (рис. б)… В отличие от традиционных регуляторов, изменяющих АЧХ усилительного тракта на низших и высших частотах, параметрический регулятор позволяет смещать частоты изгиба АЧХ в довольно широких пределах. По функциональным возможностям такой регулятор тембра приближается к многополосному, но… Предварительный усилитель на микросхеме К140УД1Б предназначен для работы в тракте высококачественного звуковоспроизведения сигналов от различных источников программ. Его целесообразно использовать с усилителем мощности чувствительностью 0,5… 1 В с входным сопротивлением не менее 10…20… Схема предварительного усилителя на микросхеме К284СС2, предназначен для усиления сигналов от различных источников программ. Отличительная особенность устройства — возможность частотной коррекции усиливаемого сигнала в отдельных полосах частот. Усилитель собран на гибридной микросхеме… Схема самодельного предварительного усилителя, предназначен для работы с высококачественным стереофоническим усилителем мощности чувствительностью 0,75… 1 В. Каждый из каналов предварительного усилителя состоит из истокового повторителя на полевом транзисторе V1 и активных регуляторов громкости и тембра,… Принципиальные схемы простых самодельных регуляторов тембра (темброблоков), которые выполнены на транзисторе КТ3102, Кт315 и на операционном усилителе К140УД8 (К140УД20, К140УД12). Схемы темброблоков содержат минимум деталей и могут быть собраны начинающими радиолюбителями. Данные темброблоки… В аудиотехнике широко применяются фильтры для разделения всего спектрапоступающего на вход усилителя аудиосигнала на несколько полос. Это нужно, если в системе предусмотрена многоканальная, многополосная схема обработки аудиосигнала, например, чтобы выделить общий низкочастотный монофонический… Эту конструкцию можно сделать как самостоятельный комплект активных акустических систем для воспроизведения сигнала с выхода персонального компьютера, или использовать в качестве ремонтной схемы для ремонта покупной активной АС с неисправной схемой усилителя мощности ЗЧ. Микросхема TDA2005 … Рассмотрена принципиальная схема самодельного трехполосного регулятора тембра, который выполнен с применением ОУ TL082. Данный активный темброблок подойдет для применения в составе УМЗЧ или же как отдельный модуль в составе самодельной звуковоспроизводящей аппаратуры. Доступные на рынке… Принципиальная схема самодельного эквалайзера на 10 полос, построен на основе операционных усилителей. Эквалайзер предназначен для регулировки частотной характеристики УНЧ, в котором он применяется, в десяти полосах с центральными частотами: 32 Гц, 64 Гц, 125 Гц, 250 Гц, 500 Гц, 1 кГц, 2 кГц, 4 … Принципиальная схема высококачественного усилителя мощности на 10 Ватт с темброблоком на микросхемах LM1036N, STK436. Усилитель предназначаем для воспроизведения аудиосигнала с выхода различной аппаратуры, от старого проигрывателя виниловых дисков (с пьезоэлектрическим звукоснимателем) до…

Представленное ниже устройство обладает хорошим качеством звучания и низким уровнем шумов, а также имеет функцию обхода (прямая АЧХ), в тоже время простота схемы не отпугнет начинающих радиолюбителей. В основу пассивной части схемы входит разработка, описанная E.J.James»ом еще в 1948 году, а все устройство вместе смахивает на работу Baxandall»a образца 1952 года:) Смахивает использованием усилительного каскада, в данном случае ОУ, которым можно поднять амплитуду, «съеденную» (у этого регулятора амплитуда падает в пять раз или -13дБ!) темброблоком. Анализируя широко известные любому радиолюбителю источники (в коих наблюдается некоторая историческая неточность), было принято решение поэкспериментировать с этой вещичкой:

К сожалению, реальные графики АЧХ так и не успел снять, однако приведем результат моделирования в программе Tone Stack Calculator . Данная схема примечательна использованием R5-R6, которые обеспечивают более узкий подъем частот, не затрагивая середину. Этих резисторов нет в разработке E.J.James»a, поэтому симуляция произойдет без них:). Однако на общее впечатление от графика это не скажется, просто полоса подъема высоких частот будет более широкой.

Но мне хотелось бы большего: ещё больший подъем на НЧ и в особенности ВЧ, так сказать с запасом, хотя в вашем случае все может быть совершенно иначе. Вернее не в вашем случае, а в случае вашей акустики:). К примеру из опыта эксплуатации продукции бердского радиозавода ВЕГА 50АС-106 регулировка низких частот темброблока в RRR УП-001 совсем не подходила, поскольку поднимала лишь область верхнего баса (200-250 Гц, басом это трудно назвать, скорее гул). Однако на акустических системах производства рижского радиозавода Radiotehnika RRR S50b, можно было добиться приемлимого качества звучания. Хотя все это считается баловством, поскольку корректирует лишь впечатление от прослушивания, корректировку АЧХ колонок и, если усилитель ущербен, проводят другими схемотехническими изысканиями, к примеру параметрическими эквалайзерами с регулировками не только по усилению, но и с возможностью перемещения подымаемой частоты и добротности. Но мы же здесь не собрались исправлять огрехи дорогой акустики?

Итого +6 дБ на основной низкой частоте, и +5 дБ на высокой. Спад -3 дБ в области средних частот решено поднять усилением на ОУ. Признаюсь, стало немного многовато. В схеме поворотом регуляторов трудно добиться ровной АЧХ (вернее совсем не добиться), поэтому решено добавить устройство, отключающее темброблок. Это может оказаться полезным при эксплутации с вашим усилителем более «продвинутого» эквалайзера. Простым замыканием входа и выхода пассивной части или же всего темброблока (в первом случае замыкается конденсатор С3 и как следствие заваливаются верха, во втором — регулировка ВЧ и НЧ сохраняется, правда в небольших пределах) здесь не обойтись. Поэтому можно осуществить элементарную коммутацию на реле с перекидными контактами (типа РЭС-9, РГК-14 и т.д.).

Стоит отдельно затронуть изъезженную тему конденсаторов в блоке тембров. По своему субъективному опыту эксплуатации известного предусилителя Шмелева , в конструкции которого применял незадумываясь керамику импортного производства, широкораспространенную в магазинах, выходной сигнал был насыщен гармониками, что ощущалось на слух. Быть может в слепом тесте этого темброблока с другими конденсаторами я бы этого и не заметил, но тем не менее у меня это глубоко отложилось в памяти. В данной конструкции решил использовать исключительно конденсаторы на бумажной основе. Конечно, здесь я не буду описывать опыт использования импортных конденсаторов за сотни долларов, но как говорится, чем богат:). Из накопленных запасов были вытащены конденсаторы серий БМТ-2, БМ-2 и МБМ.

Итак, при использовании данных конденсаторов, первое что необходимо сделать, это измерить их емкость и осмотреть на внешние повреждения (в особенности для БМТ-2). Среди десятка образцов конденсаторов серии МБМ, 90% имели превышение номинальной емкости на 40-50%, что в двое больше их допуска. Измерение емкости позволяет подобрать конденсаторы в пары для 2-х каналов для обеспечения симметричной регулировки. Первое включение и вердикт — однозначно предпочтительнее использования китайской керамики. К своему стыду, мне не удалось отыскать бумажный конденсатор в цепи ВЧ, поэтому применил конденсатор серии КТК, широко использовался в ламповых телевизовах и прочей аппаратуре. Кроме всего прочего данный конденсатор обладает хорошей термостабильностью. Обкладки из серебра на звуке никак не сказались:) (хотя после пополнения багажа знаний о данном конденсаторе, звук постепенно стал становиться краше и… :)). Графики, которые получилось снять:

Регуляторы повернуты на максимум:


Регуляторы повернуты на минимум:


Схема получившегося устройства:

Характеристики данного темброблока:

  • Коэффициент гармоник, %: не более 0,02.
  • Диапазон регулировки, не менее: НЧ +-16 дБ, ВЧ +-17 дБ.
  • Входной сигнал: ~1V.

Показатели по КГ, сигнал/шум зависят от примененного ОУ. Выбор пал на TL072, (это сдвоенный ОУ фирмы ST) в силу его дешевизны и распространенности. Отлично сюда впишутся и такие операционники, как NE5532, NJM4558, LM358. Поэкспериментировать можно и с одиночными ОУ (с дальшейшей переделкой ПП) TL071, NE5534, КР544УД1,2, К157УД2 (с цепями коррекции) и так далее. С бумажными конденсаторами и ОУ в золотом корпусе, чем не раритет? Для оперативной замены микросхемы (если отдали предпочтение другому ОУ), рекомендуется предварительно установить на соответствующее место панельку DIP-8.

Для питания активной части устройства используется параметрический стабилизатор напряжения на два плеча + и — без использования каких-либо усилительных элементов, поскольку в данной схеме общий ток потребления меньше номинального тока стабилитронов. Для сглаживания остатков пульсаций, вызванных пульсациями блока питания УМЗЧ, в схеме присутствуют два электролита. Их емкость невелика для обеспечения низкой инерционности. Такой небольшой набор дает низкий уровень фона при эксплуатации устройства.

Разумеется, для обеспечения минимального уровня фона этого бывает недостаточно. Снизить фон может помочь заземление корпусов переменных резисторов. У некоторых групп регуляторов для этого есть отдельный вывод (например СП3-33-23). В моем распоряжении оказались широко распространенные резисторы В-группы (для регулировки баланса они не подходят), корпус которых после обработки наждачкой я и заземлил. Земли свел к одной выбранной точке (корпус регулятора низких частот), откуда направил их земле блока питания УМЗЧ. Фотография устройства и печатная плата:

Размер печатной платы 140х60 мм, здесь можно скачать файлик в формате .lay . Желаю успехов в повторении! .

Обсудить статью ТЕМБРОБЛОК

Принципиальные схемы простых самодельных регуляторов тембра (темброблоков), которые выполнены на транзисторе КТ3102, Кт315 и на операционном усилителе К140УД8 (К140УД20, К140УД12).

Схемы темброблоков содержат минимум деталей и могут быть собраны начинающими радиолюбителями. Данные темброблоки можно применить в комплексе с самодельной звуковоспроизводящей аудио аппаратурой: в усилителях НЧ, микрофонных усилителях, микшерах и т.п.

Двухполосный регулятор тембра на транзисторе

Представлен один из многочисленных примеров схем регуляторов тембра НЧ и ВЧ для УНЧ на транзисторах. Приведенной электронной схеме предшествует каскад с низким выходным сопротивлением, например, эмиттерный повторитель (каскад с общим коллектором) или ОУ.

Это обеспечивает низкое выходное сопротивление предшествующего каскада и нормальную работу данного регулятора.

Рис. 1. Схема двухполосного регулятора тембра (НЧ, ВЧ) на транзисторе.

Элементы для схемы:

  • R1=4.7к, R2=100к(НЧ), R3=4.7к, R4=39к, R5=5.6к,
  • R6=100к(ВЧ), R7=180к, R8=33к, R9=3.9к, R10=1 к;
  • С1=39н, С2=30мкФ-1 ООмкФ, СЗ=5мкФ-20мкФ,
  • С4=2.2н, С5=2.2н, С6=30мкФ-100мкФ;
  • Т1 — КТ3102, КТ315 или аналогичные.

Двухполосный регулятор тембра на ОУ

На рисунке 2 представлен пример схемы двухполосного регулятора тембра НЧ и ВЧ для УНЧ на операционном усилителе (ОУ). Данной электронной схеме предшествует каскад на ОУ. Это обеспечивает низкое выходное сопротивление предшествующего каскада и нормальную работу данного регулятора.

Для повышения устойчивости работы схемы (на ВЧ) целесообразно зашунтировать выводы питания ОУ конденсаторами 0.1 мкФ, например, типа КМ6. Конденсаторы подключаются максимально близко к ОУ.

Рис. 2. Схема двухполосного регулятора тембра (НЧ, ВЧ) на ОУ.

Элементы для схемы на рисунке 2:

  • R1=11к, R2=100к(НЧ), R3=11к, R4=11К, R5=3.6к, R6=500к(ВЧ), R7=3.6к, R8=750;
  • С1=0.05мкФ, С2=0.05мкФ, СЗ=0.005мкФ, С4=0.1 мкФ-0.47мкФ, С5=0.1 мкФ-0.47мкФ;
  • ОУ — 140УД12, 140УД20, 140УД8 или любые другие ОУ в типовом включении и желательно с внутренней коррекцией;

Трехполосный регулятор тембра на ОУ

Трехполосный регулятор тембра дает лучший результат подавления помех, чем двухполосный регулятор.

На рисунке 3 представлен пример схемы трехполосного регулятора тембра НЧ, СЧ и ВЧ для УНЧ на ОУ. Данной электронной схеме предшествует каскад на ОУ. Это обеспечивает низкое выходное сопротивление предшествующего каскада и нормальную работу данного регулятора.

Для повышения устойчивости работы схемы (на ВЧ) целесообразно зашунтировать выводы питания ОУ конденсаторами 0.1 мкФ. Конденсаторы подключаются максимально близко к ОУ.

Рис. 3. Схема трехполосного регулятора тембра (НЧ, СЧ, ВЧ) на ОУ.

Элементы для схемы на рисунке 3:

  • R1 =11к, R2=100к (НЧ), R3=11к, R4=11к, R5=1,8к, R6=500к (ВЧ),
  • R7=1,8к, R8=280, R9=3.6к, R10=100к (СЧ), R11=3.6к;
  • С1=0.05мкФ, С2 — отсутствует, СЗ=0.005мкФ,
  • С4=0.1 мкФ-0.47мкФ, С5=0.1 мкФ-0.47мкФ,
  • С6=0.005мкФ, С7=0.0022мкФ, С8=0.001мкФ;
  • ОУ — 140УД8,140УД20 или любые другие ОУ с внутренней коррекцией (желательно) и в типовом включении.

Литература: Рудомедов Е.А., Рудометов В. Е — Электроника и шпионские страсти-3.

Мощный и качественный самодельный усилитель звука. Самодельный усилитель с темброблоком для смартфона или плеера (TDA2003) Трехполосной блок тембров своими руками

набор NK022

Любой высококачественный усилитель должен иметь не только возможность регулировки усиления входного сигнала, но и обеспечи­вать коррекцию амплитудно-частотной характеристики для каждого канала, как минимум, в двух частотных областях: верхней и нижней. С такой задачей успешно справляются электронные устройства, называ­емые темброблоками.

Схемотехнические варианты построения темброблоков базируют­ся на применении RC-цепочек. При их включении в цепь прохождения аудиосигнала получается эффект фильтрации отдельно взятой частот­ной области в полосе частот 20…20000 Гц. Это происходит потому, что емкость RC-цепочек зависит от частоты. На RC-цепочках строят фильтры высоких и низких частот, а также широко применяемые в графических эквалайзерах полосовые фильтры.

Некоторые фильтры позволяют изменять амплитудно-частотную характеристику усилителя довольно эффективно. Они способны в процессе корректировки вносить не только затухания, но также и уси­ливать сигнал. Такие фильтры называют активными, поскольку RC-цепочки включаются в цепи обратной связи активных радиоэле­ментов, например, транзисторов или операционных усилителей. К их недостаткам можно отнести искажения входного сигнала вызванные нелинейностью характеристик активных радиоэлементов.

Другой класс фильтров — это пассивные фильтры. Состоят они только из конденсаторов и резисторов. Но пассивные фильтры имеют довольно низкий коэффициент передачи. Например, на средних часто­тах (800… 1200 Гц) они понижают уровень сигнала в 10… 12 раз! Поэто­му при их применении необходимо использовать дополнительные кас­кады усиления сигнала. Кроме того, пределы регулирования низких и высоких частот темброблоком, построенном на пассивных фильтрах, тем шире, чем меньше выходное сопротивление источника сигнала и больше входное сопротивление последующего каскада. Однако в срав­нении с активными фильтрами нелинейные искажения пассивных фильтров минимальны.

Темброблок NK022 построен с использованием пассивных филь­тров низкой (НЧ) и высокой (ВЧ) частоты. Он предназначен для ис­пользования в высококачественных стереофонических усилителях мощности низкой частоты. Темброблок позволяет корректировать ам- плитудно-частотную характеристику усилителя одновременно по двум каналам в соответствии с индивидуальными желаниями слуша­теля, характеристиками акустических систем и особенностей помеще­ния, а также раздельно регулировать тембры ВЧ, НЧ и громкость каж­дого из двух каналов. Напряжение питания устройства 9… 18 В.

Описание электрической схемы темброблока

Внешний вид платы темброблока с установленными на ней элемен­тами и электрическая схема темброблока показаны на Рис. 1 и Рис. 2.

Рис. 1. Внешний вид темброблока

Устройство имеет два отдельных канала корректировки амплитуд- но-частотной характеристики. Рассмотрим работу блока на примере верхнего канала. Входной сигнал поступает на усилитель, выполнен­ный на транзисторе VT1. Усиление необходимо, поскольку пассивные фильтры, как уже говорилось выше, значительно ослабляют входной сигнал. Усиленный сигнал подается на фильтры для регулировки по НЧ (Р1) и по ВЧ (Р2).

Известно, что емкость для переменного тока низкой частоты пред­ставляет собой довольно высокое реактивное сопротивление, а для то­ков высокой частоты — низкое. Поэтому, емкостная цепочка С5-С6 «закорачивает» ВЧ-составляющую входного сигнала на общий провод, а в общей точке соединения резисторов R7 и Р1 присутствует только НЧ-составляющая. В точке соединения резисторов Р1 и R8 НЧ-со-

Рис. 2. Электрическая схема стереофонического темброблока

ставляклцая значительно ослаблена этим резистивным делителем. Значит, перемещение ползунка переменного резистора Р1 от верхнего по схеме положения до нижнего приведет к плавному уменьшению спектра НЧ-составляющей на выходе темброблока.

Похожая ситуация имеет место на перестраиваемом ВЧ-фильтре. В точке соединения С9 и Р2 будет максимум ВЧ-составляющей, а в точ­ке соединения Р2 и СЮ — минимум. Перемешая ползунок резистора Р2 сверху вниз, получим плавное уменьшение уровня ВЧ-составля- ющей в спектре выходного сигнала.

Переменный резистор Р4 образует регулируемый делитель напря­жения относительно общего провода схемы, то есть изменяет выходное напряжение темброблока. Предназначен он для частотнонезависимого изменения громкости звучания одного из каналов усилителя мощности.

Аналогично первому каналу работет второй канал темброблока.

Сборка темброблока

Перед сборкой стереофонического темброблока внимательно озна­комьтесь с приведенными в начале этой книги рекомендациями по монта­жу электронных схем. Это поможет избежать порчи печатной платы и от­дельных элементов схемы. Перечень элементов набора приведен в Табл. 1.

Места расположения элементов на плате темброблока и плата с ус­тановленными элементами показаны на Рис. 3. На Рис. За показаны также линии подключения собранного устройства.

Рис. 3. Расположение элементов на печатной плате темброблока: а — места расположения элементов на плате; б — плата с установленными элементами

Отформуйте выводы элементов, установите элементы на плату и припаяйте их выводы; при этом установите сначала малогабаритные, затем все остальные элементы. После сборки проверьте правильность монтажа, особенно внимательно проверьте правильность установки электролитических конденсаторов. Правильно собранный темброблок в настройке не нуждается.

Таблица 1. Перечень элементов набора NK022

Позиция Характеристика Наименование и/или примечание Кол-во
R1,R2, R5, R6. R7, RIO, Rll, R12 10 кОм Коричневый, черный, оранжевый* 8
R3.R4 100 кОм Коричневый, черный, желтый* 2
R8.R9 1 кОм Коричневый, черный, красный* 2
Р1…Р4 50 кОм Резистор переменный, сдвоенный 4
С1…С4 2.2 мкФ, 50 В 4
С5, С8 0. 022 мкФ Конденсатор, 223 – маркировка 2
С6, С7 0.33 мкФ Конденсатор, 334 – маркировка 2
С9, С12 1000 пФ Конденсатор, 1п0 – маркировка 2
СЮ, СИ 0.01 мкФ Конденсатор, 10п – маркировка 2
С13 47 мкФ, 25 В Конденсатор электролитический 1
VT1, VT2 ВС238С Транзистор (замена SC238e или EXDC38) 2
В110 115×38 мм Плата печатная 1
* Цветовая маркировка на резисторах.

Если вы, уважаемый читатель, намерены собрать усилитель мощ­ности для домашнего аудиоцентра, все необходимое для этого вы най­дете в каталоге МАСТЕР КИТ, приведенном в приложении к насто­ящей книге. Это и стабилизированный источник питания, и усилитель мощности, и даже подходящий корпус. Собрать высококачественный усилитель низкой частоты — вполне реальная задача!

Набор для стереофонического темброблока, а также и другие набо­ры, которые могут понадобиться при сборке усилителя, можно приоб­рести в магазинах радиодеталей или на радиорынках.

Здравствуйте уважаемые радиолюбители! Сейчас собираю акустику 4.1 на TDA7650 и TDA1562, микросхемы автомобильные, для дома конечно можно было и лучше выбрать, но речь не о них, а о предусилителе с темброблоком. Мне всегда хотелось настраивать звук «под себя». И вот решил собрать такой темброблок. Выбор пал на микросхему TDA1524A. И сейчас мы оговорим о сборке сего чуда «с нуля», с применением технологии ЛУТ для изготовления печатной платы. Стандартная схема, по которой будем собирать темброблок на TDA1524A, показана на рисунке:

Для начала отрезаем нужный кусок текстолита, шкурим нулёвкой, обезжириваем ацетоном.

Аккуратно завернул, и начал безжалостно жарить краску, что бы она перенеслась с бумаги на текстолит.

После проглажки даем плате время остыть. Далее дело переносится в ванную комнату. Кладем плату в воду, дабы дать бумаге размякнуть. В это время можно попить чая или кофе — кто что предпочитает.

Красивое фото получилось, не правда ли? Поехали дальше, после того как мы подкрепились, можно перейти к самому, на мой взгляд, кропотливому делу – оттирание бумаги с текстолита. Аккуратно сдираем бумагу, дабы не оторвать её вместе с нашими дорожками.

Все что останется, без фанатизма, подушечками пальцев оттираем.

Затем переходим к немаловажному делу – травлению. Травлю обычно в хлорном железе, так как это быстрее, нежели травление в медном купоросе (первое время им травил, но был разочарован, т. к. ожидание доходило до 2-х суток). Аккуратно кладем плату в раствор, чтобы не разбрызгать.

Теперь можно сходить прогуляться, или заняться каким – либо другим делом. Прошел час, можно доставать нашу плату. Обычно травится быстрее, но текстолит нашел в магазине только 2-х сторонний, да и раствор не первой свежести. Достаем плату и видим наши дорожки.

Дорожки находятся сейчас под тонером, его нужно счистить. Многие это делают ацетоном, или другим растворителем. Я это делаю той же самой мелкой шкуркой.

Вот и все, этап приготовления платы для схемы темброблока пройден. Далее будет интереснее — сверлим отверстия для деталей.

Сверлить кроме как дрелью больше нечем, это крайне не удобно, тем более, что у нее патрон шатается. Так что сильно не ругайте за кривые отверстия:)

Производим пайку деталей темброблока. Начинаем это делать с сокета (разъема) для микросхемы TDA1524A.

Теперь паяем все перемычки и мелкие детали. Микросхему вставляем в последнюю очередь, так как во время пайки она может перегреться и выйти из строя, что очень печально.

Ну вот в принципе и все! Ниже смотрите фото моего темброблока.

После пайки проверяем отсутствие короткого замыкания, соплей между дорожками если ничего подобного не замечено, то можно смело включать. Видео демонстрации работы устройства:

Первый запуск всегда провожу с последовательным подключением автомобильной 12-ти вольтовой лампочки (для токоограничения в случае КЗ). Темброблок собрал — все прекрасно работает. Статью написал: Евгений (ZhekaN96).

Ниже приведены принципиальные схемы и статьи по тематике «темброблок» на сайте по радиоэлектронике и радиохобби сайт .

Что такое «темброблок» и где это применяется, принципиальные схемы самодельных устройств которые касаются термина «темброблок».

Предлагаемая автором конструкция регулятора тембра используется в составе звуковоспроизводящего комплекса вместе с УМЗЧ, описанным в статье «Сверхлинейный УМЗЧ класса High-End на транзисторах» . .. Двухканальная схема регулировки громкости, тембра, баланса пред назначена для применения в переносной и стационарной звуковое производящей аппаратуре среднего и высокого классов. Назначение выводов микросхемы КА2107… Применяется в автомобильной, переносной и стационарной звуковоспроизводящей радио и телеаппаратуре среднего и высокого класса. Дополнительный управляющий вход обеспечивает простое управление компенсацией громкости. Четыре контрольных входа… Микросхема LM1040 применяется в автомобильной, переносной и стационарной звуковоспроизводящей радио- и телеаппаратуре среднего и высокого класса. Дополнительный управляющий вход обеспечивает простое управление компенсацией громкости. Четыре контрольных… Применяется в стационарной и переносной звуковой аппаратуре среднего и высокого класса. Особенности: 4 высокоомных выхода; тон для каждого канала независимо устанавливается внешними… Двухканальная схема регулировки громкости, тембра, баланса предназначена для применения в переносной и стационарной звуковоспроизводящей аппаратуре среднего и высокого классов. Назначение выводов микросхемы TDA1524 приведено в таблице, а основные… Двухканальная схема регулировки громкости, тембра, баланса предназначена для применения в переносной и стационарной звуковоспроизводящей аппаратуре среднего и высокого классов. Назначение выводов микросхемы ТА7630 приведено в таблице, а основные технические… Микросхема КР174ХА53 выполняет функции регулятора громкости, тембра и баланса в стереофонических системах. КР174ХА53 предназначена для низковольтной малогабаритной звуковоспроизводящей аппаратуры с кнопочным управлением: радиоприемников; кассетных, CD- и MINIDISC-плееров… Микросхема КР174ХА54 выполняет функции регулятора громкости, тембра и баланса в стереофонических системах. КР1 74ХА54 предназначена для низковольтной малогабаритной звуковоспроизводящей аппаратуры с кнопочным управлением: радиоприемников; кассетных, CD- и MINIDISC-плееров… К548УН1 — на основе этой микросхемы собраны два варианта схем самодельных регуляторов тембра. В первом из них (рис. а) для изменения АЧХ на низших и высших частотах использован пассивный мостовой регулятор, а микросхема обеспечивает компенсацию вносимого им ослабления на средних частотах. Второе устройство (рис. б)… В отличие от традиционных регуляторов, изменяющих АЧХ усилительного тракта на низших и высших частотах, параметрический регулятор позволяет смещать частоты изгиба АЧХ в довольно широких пределах. По функциональным возможностям такой регулятор тембра приближается к многополосному, но… Предварительный усилитель на микросхеме К140УД1Б предназначен для работы в тракте высококачественного звуковоспроизведения сигналов от различных источников программ. Его целесообразно использовать с усилителем мощности чувствительностью 0,5… 1 В с входным сопротивлением не менее 10…20… Схема предварительного усилителя на микросхеме К284СС2, предназначен для усиления сигналов от различных источников программ. Отличительная особенность устройства — возможность частотной коррекции усиливаемого сигнала в отдельных полосах частот. Усилитель собран на гибридной микросхеме… Схема самодельного предварительного усилителя, предназначен для работы с высококачественным стереофоническим усилителем мощности чувствительностью 0,75… 1 В. Каждый из каналов предварительного усилителя состоит из истокового повторителя на полевом транзисторе V1 и активных регуляторов громкости и тембра,… Принципиальные схемы простых самодельных регуляторов тембра (темброблоков), которые выполнены на транзисторе КТ3102, Кт315 и на операционном усилителе К140УД8 (К140УД20, К140УД12). Схемы темброблоков содержат минимум деталей и могут быть собраны начинающими радиолюбителями. Данные темброблоки… В аудиотехнике широко применяются фильтры для разделения всего спектрапоступающего на вход усилителя аудиосигнала на несколько полос. Это нужно, если в системе предусмотрена многоканальная, многополосная схема обработки аудиосигнала, например, чтобы выделить общий низкочастотный монофонический… Эту конструкцию можно сделать как самостоятельный комплект активных акустических систем для воспроизведения сигнала с выхода персонального компьютера, или использовать в качестве ремонтной схемы для ремонта покупной активной АС с неисправной схемой усилителя мощности ЗЧ. Микросхема TDA2005 … Рассмотрена принципиальная схема самодельного трехполосного регулятора тембра, который выполнен с применением ОУ TL082. Данный активный темброблок подойдет для применения в составе УМЗЧ или же как отдельный модуль в составе самодельной звуковоспроизводящей аппаратуры. Доступные на рынке… Принципиальная схема самодельного эквалайзера на 10 полос, построен на основе операционных усилителей. Эквалайзер предназначен для регулировки частотной характеристики УНЧ, в котором он применяется, в десяти полосах с центральными частотами: 32 Гц, 64 Гц, 125 Гц, 250 Гц, 500 Гц, 1 кГц, 2 кГц, 4 … Принципиальная схема высококачественного усилителя мощности на 10 Ватт с темброблоком на микросхемах LM1036N, STK436. Усилитель предназначаем для воспроизведения аудиосигнала с выхода различной аппаратуры, от старого проигрывателя виниловых дисков (с пьезоэлектрическим звукоснимателем) до…

Фильтр НЧ для сабвуфера

Низкочастотная акустическая система обычно громоздка и дорога, а принимая во внимание то, что слух человека не может распознать стерео на низких частотах, понятно что и нет никакого смысла в двух низкочастотных АС — по одной для каждого стереоканала. Особенно если помещение где будет работать стереосистема не очень большого размера.

В таком случае, нужно просуммировать сигналы стереоканалов, а потом из полученного сигнала выделить низкочастотный. На рисунке 1 показана схема активного фильтра, выполненного на двух операционных усилителях микросхемы TL062 .


Сигналы стереоканалов поступают на разъем Х1. Резисторы R1 и R2 совместно с инверсным входом ОУ А1.1 создают микшер, формирующий из стереосигнала общий моносигнал, ОУ А1.1 обеспечивает необходимое усиление (или ослабление) входного сигнала. Уровень сигнала регулируется переменным резистором R3, входящим в состав цепи ООС А1.1. С выхода А1.1 сигнал поступает на ФНЧ на А1.2. Частоту можно регулировать сдвоенным переменным резистором, состоящим из R7 и R8.

Сигнал НЧ на низкочастотный УНЧ или активную низкочастотную АС поступает через разъем Х2.
Питание — двуполярное, поступает через разъем Х3, возможно от ±5V до ±15V, Схему можно собрать на любых двух операционных усилителях общего назначения.

Микшер для работы с тремя микрофонами.
Если нужно сигналы от трех отдельных источников, например, от микрофонов подать на один вход записывающего или воспроизводящего аудиоустройства, нужен микшер, с помощью которого можно объединить аудиосигналы от трех источников в один, и отрегулировать их соотношение по уровням так, как это требуется.


На рисунке 2 показан микшер, сделанный на микросхеме типа LM348 , в которой есть четыре операционных усилителя.
Сигналы от микрофонов подаются, соответственно, на разъемы Х1, Х2 и Х3. Далее, на микрофонные предварительные усилители на операционных усилителях А1.1, А 1.2 и А1.3. Коэффициент усиления каждого ОУ зависит от параметров его цепи ООС. Это позволяет в широких пределах регулировать коэффициент усиления изменением сопротивлений резисторов R4, R10 и R17, соответственно. Поэтому, если в качестве одного или нескольких из источников сигнала будет использоваться не микрофон, а устройство с более высоким уровнем выходного напряжения ЗЧ, можно будет коэффициент усиления соответствующего ОУ установить подбором сопротивления соответствующего резистора. Причем, диапазон установки коэффициента усиления очень большой, — от сотен и тысяч до единицы.

Усиленные сигналы от трех источников поступают на переменные резисторы R5, R11, R19, с помощью которых можно оперативно регулировать соотношение сигналов в общем сигнале, вплоть до полного подавления сигнала от одного или нескольких источников.
Собственно микшер выполнен на ОУ А1.4. Сигналы на его инверсный вход поступают от переменных резисторов через резисторы R6, R12, R19.
Сигнал НЧ на внешнее записывающее или усилительное устройство поступает через разъем Х5.
Питание — двуполярное, поступает через разъем Х4, возможно от +5V до +15V.

Схему можно собрать на любых четырех операционных усилителях общего назначения.

Предварительный усилитель с темброблоком.
Многие радиолюбители сроят УМЗЧ на основе микросхем-интегральных УМЗЧ, обычно предназначенных для автомобильной аудиотехники. Главное достоинство их в том, что вполне качественный УМЗЧ получается в кратчайший срок и с минимальными трудовыми затратами. Недостаток только в том, что УНЧ получается не полный, без предусилителя с регулировками громкости и тембра.


На рисунке 3 приведена схема простого предусилителя с регулятором громкости и тембра, построенного на самой распространенной элементной базе — транзисторах типа КТ3102Е , У усилителя достаточно большое входное сопротивление, чтобы он мог работать практически с любым источником сигнала, от звуковой карты ПК и цифрового плеера, до архаичного проигрывателя виниловых дисков с пьезоэлектрической головкой звукоснимателя.

Каскад на транзисторе VT1 построен по схеме эмиттерного повторителя и служит, в основном, для повышения входного сопротивления, и снижения влияния параметров выхода источника сигнала на регулировку тембра.

Регулятор громкости — переменный резистор R3, одновременно является и нагрузкой эмиттерного повторителя на транзисторе VT1.
Далее — пассивный мостовой регулятор тембра по низким и высоким частотам, выполненный на переменных резисторах
R6 (низкие частоты) и R10 (высокие частоты). Диапазон регулировки 12dB.

Каскад на транзисторе VT2 служит для компенсации потерь уровня сигнала в пассивном регуляторе тембра. Коэффициент усиления каскада на VT2 во многом зависит от величины ООС, конкретно сопротивления резистора R13 (чем меньше, тем больше коэффициент усиления). Режим по постоянному току выставляется резистором R11 для каскада на VT2 и R1 для каскада на VT1.

Стереофонический вариант должен состоять из двух таких усилителей. Резисторы R6 и R10 должны быть сдвоенными, что бы регулировать тембр одновременно в обоих каналах. Регуляторы громкости можно сделать раздельными для каждого канала.

Напряжение питания 12V, однополярное, соответствует номинальному напряжению питания большинства микросхем -интегральным УМЗЧ, рассчитанных на работу в автомобильной технике.

Радиоадаптер
Вся стационарная аудиоаппаратура обязательно имеет разъемы линейного выхода и линейного входа. На линейный вход можно подать сигнал от внешнего источника, что бы использовать основной аппарат как усилитель с акустическими системами или для записи, В большинстве же портативной аппаратуры линейного входа просто нет. Единственными «средствами связи с внешним миром» являются микрофон и встроенный радиоприемник. Один мой знакомый пытался переписать сигнал с МП-3-флэш плеера на магнитную кассету одевая наушники на микрофонную «дырочку» старой портативной CD-магнитолы. Получилось ужасно. Хотя, можно было и воспользоваться встроенным FM-приемником, но для этого необходим хотя бы простейший адаптер.

Для качественной передачи стереосигнала можно использовать покупной FM-модулятор, предназначенной для беспроводного подключения к автомагнитоле внешнего источника аудиосигнала. В нем есть стереомодулятор, хороший передатчик с синтезатором частоты и, часто, встроенный МП-3 плеер с внешней флешкой или картой памяти. Ну а в простейшем случае можно сделать примитивный однотранзисторный маломощный передатчик, сигнал которого приемник сможет принять при близком к его антенне расположении передатчика.
Схема адаптера показана на рисунке 4.


Схема представляет собой каскад генератора ВЧ на транзисторе VT1, работающего по ВЧ по схеме с общей базой, в базовую цепь которого подается модулирующий НЧ-сигнал.

Сигнал звуковой частоты от внешнего источника поступает на базу VT1 через конденсатор С4 и два резистора R1 и R2, служащими микшером стереоканалов. Так как схема очень простая и в ней нет никаких узлов, формирующих комплексный стереосигнал, на вход приемника поступит сигнал в монофоническом виде.

НЧ напряжение, поступая на базу транзистора VT1, изменяет не только его рабочую точку, но и емкость перехода. В результате получается смешанная амплитудно-частотная модуляция. Амплитудная модуляция эффективно подавляется в приемном тракте радиоприемника, а частотная детектируется его частотным детектором.

Частота ВЧ, на которой происходит трансляция, устанавливается контуром L1-C2. Фактически, антенны нет, — адаптер располагается в непосредственной близости от антенны приемника, и сигнал на неё поступает непосредственно с контурной катушки.
Контурная катушка L1 — бескаркасная, её внутренний диаметр 10-12 мм, намотана проводом ПЭВ 1,06, всего 10 витков. Настраивать контур можно как подстроечным конденсатором, так и сжатием -растягиванием витков катушки.
Питание — два элемента по 1.5V (3V).

Индикатор уровня.
Для правильного установления стереобаланса и недопущения перегрузки УНЧ и акустических систем желательно чтобы в составе УНЧ был индикатор уровня сигнала, поступающего на вход УНЧ.

С практической точки зрения, для самостоятельного изготовления, лучше всего индикатор на основе светодиодной шкалы, он и механически значительно прочнее стрелочного и проще и дешевле шкального мнемометрического.

На рисунке 5 показана схема индикатора на оба стереоканала. Он выполнен на основе микросхемы ТА7666Р .
Внутри ИМС ТА7666Р два усилителя с детекторами на выходах и по две линейки компараторов, по пять компараторов для каждого канала.


Коэффициент усиления каждого из усилителей можно устанавливать индивидуально подбором сопротивления резисторов R1 и R2. При указанной на схеме величине первая ступень светодиодов (НL1 и HL6) загорается при уровнях на входах 48 mV, вторая ступень (HL2, HL7) при 86 mV, третья ступень (HL3, HL8) при 152 mV, четвертая ступень (HL4, HL9) при 215 mV, пятая (HL5, HL10) при 304 mV. Способ отображения индикации -«Ьаг», то есть «столбик термометра», иначе говоря, чем больше сигнал, тем длиннее линейка из светящихся светодиодов.
Изменить чувствительность всегда можно подбором сопротивпений резисторов R1 и R2.

На основе этой микросхемы можно сделать своеобразное свето-динамическое устройство, например, составленное из концентрических кругов ламп накаливания или светодиодных лам, например применяемых в автомобильной оптике. В этом случае потребуется дополнительные мощные выходные каскады.

На рисунке 6 показана схема выходного каскада для работы на автомобильные светодиодные лампы. Используется оптопара с фототранзистором U1, её светодиод подключается вместо индикаторного светодиода.
HF1 — это автомобильная светодиодная лампа. Она мощная и для её коммутации используется мощный ключевой полевой транзистор VT1.

Гринев В.А.

Этот стереофонический предварительный усилитель построен на основе популярного операционного усилителя NE5532 и нескольких дискретных элементов. Предварительный усилитель подходит для работы с любым источником сигнала, таким как mp3 плеер или компьютер, а в дополнении с оконечным усилителем мощности позволит получить дома неплохой звук.

В предусилителе предусмотрен темброблок, позволяющий производить регулировку низких и высоких частот, а также регулировку громкости с помощью трех спаренных поворотных потенциометров. Размещение потенциометров на краю платы позволяет отказаться от проводов, соединяющих потенциометры с платой, что в свою очередь приводит к улучшению параметров усилителя в плане шумов.

Предусилитель питается от двухполярного источника питания с напряжением от +/-18 до +/-30 вольт.

Работа предварительный усилитель с темброблоком

Принципиальная схема предусилителя показана на рисунке ниже:

Усилитель состоит из двух одинаковых каналов. Работу предварительного усилителя изучим на одном из них. Входной сигнал подается на разъем GP1 и поступает прямо на фильтр высоких частот, состоящий из конденсатора C1 (1 мкФ) и резистора R1 (100k) с частотой среза около 1,5 Гц, это позволяет эффективно срезать постоянную составляющую и самые низкие частоты.

Далее сигнал поступает на неинвертирующий усилитель U1 (NE5532) и резисторы R3 (10k) и R7 (4,7 k), что обеспечивает усиление сигнала в 1,5 раза. Небольшой конденсатор C3 (10 пФ) предотвращает возбуждение, в то время как C5 (1 мкФ) разделяет контуры на усилителях U1 и U2(NE5532).

Регулятор частот построен на усилителе U2, а сама регулировка частот построена классическим способом. Элементы, вносящие изменения в характеристики находятся в петле отрицательной обратной связи усилителя U2. Когда оба регуляторы находятся в центральном положении, сопротивление X1 (полученное из элементов: R9 (10k), C9 (33 нФ), C7 (4,7 нФ), а также: P1 (100k), P2 (100k), R11 (10k) и R12 (3,3 к) — «в среднем положении») между входным сигналом и инвертирующим входом усилителя U2 равно сопротивлению X2 (полученное из элементов: R15 (10к), C11 (33 нФ), C13 (4,7 нФ) и в середине также: P1, P2, R11 и R12 — » в среднем положении») между выходом усилителя U2 и инвертирующим вход. Коэффициент усиления А, выражается следующей зависимостью:

Он равен 1 для всего диапазона рабочих частот усилителя.

P1 отвечает за регулировку низких частот. Для высоких частот конденсаторы C9 и C11, являются короткозамкнутыми, так что регулировка с помощью потенциометра не оказывает никакого влияния на этих частотах. Потенциометр отвечает за регулировку высоких частот, а из-за исключения конденсаторов С7 и C13 регулировка не оказывает никакого влияния на низкие частоты.

Сигнал с выхода регулятора частоты поступает через резистор R17 (4,7 k) на потенциометр регулировки громкости P3 (100k) и далее к следующему контуру усиления, а именно U5 (NE5532). Элементы R19(15k) и R21 (33k) настраивают U5 для работы в качестве инвертирующего усилителя с коэффициентом усиления около 2. С выхода U5 сигнал через фильтр R23 (100Р), C21 (1 мкФ) и R25 (100k) попадает на выход предусилителя GP3.

Напряжение питания для операционных усилителей получают с помощью стабилизаторов U3 (78L15) и U4 (79L15), и фильтруется с помощью конденсаторов C15–C16 и C17–C18. Кроме того, питание каждого из четырех операционных усилителей сглаживается с помощью конденсаторов C19–C20 и C23- C26 (100 нФ).

(unknown, скачано: 4 567)

Портативный USB осциллограф, 2 канала, 40 МГц….

Сервис объявлений OLX: сайт объявлений в Украине

Тарановка Сегодня 03:54

Одесса, Приморский Сегодня 03:53

Киев, Голосеевский Сегодня 03:53

Запорожье, Днепровский Сегодня 03:52

Пассивный и активный голос — Центр академического успеха — Университет Иллинойса в Спрингфилде

В академических контекстах активный залог часто предпочтительнее пассивного залога, потому что он обеспечивает ясное, краткое и интересное письмо. Активный залог как способ построения предложений помещает «действующее лицо» предложения в начало, «получателя» действия в конец, а глагол между ними. В пассивном залоге структура предложения почти обратная: получатель в начале, действующее лицо в конце и глагол «быть» (был, были и т.) с глаголом действия между ними.

Активный голос :

Сосредоточен на том, кто/что ДЕЛАЕТ на действии

Студент написал сочинение

Тема: «студент»

Глагол: «написал»

Примеры

NCAA аккредитовала школу.

Канцлер пригласил студентов принять участие.

Пассивный голос:

Фокусируется на том, кто/что получает действие

Эссе было написано студентом .

Глагол: «было написано»

Тема: «студент»

Примеры

Школа была аккредитована NCAA .

Студенты были приглашены принять участие Канцлером .

ЗОМБИ?!?

Не можете определить, является ли ваше предложение пассивным залогом? Если вы можете добавить «зомби» после глагола в вашем предложении, это, вероятно, пассивный залог.

ПАССИВ: Зомби ремонтировали мост.

АКТИВНО: Зомби починили мост.

Чтобы перевести предложения из пассивного залога в активный, задайте себе
следующие вопросы:

  • Каково действие этого предложения?
  • Кто/что является «действующим лицом» этого предложения?
  • Кто/что является «получателем» этого предложения?

После того, как вы определили эти ключевые элементы, измените структуру предложения так, чтобы «действующее лицо» стояло первым, глагол — вторым, а «получатель» — последним.Ваш глагол sill, вероятно, придется изменить, чтобы он соответствовал контексту вашего нового предложения (обычно это означает, что вам нужно будет удалить глагол «быть» и изменить глагол действия).

Пассив : Сочинения были представлены профессору студентами, и эссе были проверены для получения оценок. Оценки выставлялись учащимися за использование активного залога.

Активный : Студенты отправили эссе профессору, и профессор просмотрел эссе.Студенты заработали свои оценки, используя активный залог.

СОВЕТЫ

Избегайте глаголов «быть» (was/were) в прошедшем времени при обсуждении действий, чтобы избежать пассивного залога.

По возможности держите подлежащее и глагол вместе в предложении.

Прерывистое падение громкости или скрипучий звук. Квилтер Лабс

Абсолютно! Подобно великим классикам прошлого, мы оставили в Aviator место для вас, чтобы вы могли поэкспериментировать и по-настоящему добиться своего собственного уникального звучания.Так что подключите Y кабель, это похоже на две эпохи классических усилителей, подключенных рядом друг с другом, но все в легкой и простой в использовании конфигурации!


Небольшая ранняя партия отправлена ​​с неправильной маркировкой. Отправка и возврат меняются местами. Если вы поменяете кабели, то усилитель будет работать нормально. Если вы хотите, чтобы сменная этикетка закрывала отправку и возврат, чтобы они читались правильно, отправьте электронное письмо по адресу [email protected], указав свой серийный номер и адрес, и мы отправим вам этикетку по почте.


Мне было интересно, приведет ли использование 4-омного кабинета к большей громкости Superblock. Продукт выглядит на 25 Вт через 8-омный динамик. Есть ли какое-то преимущество в использовании 8 Ом по сравнению с 4 Ом?

Подача питания оптимизирована для 8 Ом и не увеличивается до 4 Ом. Однако вы обнаружите, что 25-ваттная мощность звучит так же мощно, как хороший ламповый усилитель, и хорошо воспроизводится через живые 25-ваттные динамики, такие как Greenback, которые не подходят для более мощных усилителей.


9-вольтовый разъем является входом. Он разработан таким образом, что вы можете питать SuperBlock от 9-вольтового блока питания, уже установленного на педалборде. (Для тех, у кого они есть.) 

При питании SuperBlock от 9-вольтового источника питания он будет производить один действительно громкий ватт мощности, а выход xlr будет по-прежнему работать.


Здравствуйте, я действительно заинтересован в покупке SuperBlock, но планирую использовать его перед домом через кабину FRFR.Могу ли я просто проверить, что его не нужно подключать к гитарному кабинету, и он может работать только с монитором FRFR?
Абсолютно! Он также предназначен для работы без шкафа.


Наша политика возврата заказов Custom Shop такая же, как и наша обычная политика возврата.

Посетите нашу страницу поддержки для получения подробной информации.


В общем, мы начинаем с «концепции», основанной на существующем популярном усилителе, и переходим к озвучиванию, чтобы он звучал как можно лучше.Мы также узнаем из комментариев к предыдущим моделям. OD-202 имеет три голоса «чистого канала», 1 = ранний Marshall, 2 = тон, похожий на колокольчик Dumble, 3 = Mesa. Канал дисторшна был доработан после долгих испытаний, чтобы произвести резкое, контролируемое искажение с использованием формирования тона, аналогичного другим успешным каналам овердрайва, а затем проходит через выбранное звучание канала Clean.

С уважением

Пэт Куилтер


Есть три размера.

1) Стандартный 16″ x 18″

2) Большой 16″ x 24″

3) Очень большой 16 x 30 дюймов


Нет. Вы можете использовать выход для наушников и динамика одновременно. Полезно, если вы хотите иметь динамики и простой прямой выход одновременно.


Скорее всего, это связано с тем, что несколько переключателей настроены на одну и ту же функцию. Если подумать, это похоже на то, как если бы переключатель был включен и выключен одновременно. Это не сработает.


Да, при включении усилителя или интерфейса могут быть нарушены положительные или отрицательные шины при включении. Небольшой щелчок или хлопок из усилителя — это нормально. Если вы подключены к системе громкой связи, не включайте и не выключайте устройство, когда оно подключено к сети. Отключите звук канала.

Совет для профессионалов. Знаете ли вы, что если аккуратно вытащить входной кабель 1/4″, входной сигнал автоматически отключается?


Динамик BlockDock устанавливается спереди, а расстояние от передней части перегородки до внутренней части задней панели составляет 5 см.98 дюймов. (15,2 см)

Если ваша колонка выше этой, вам нужно будет вывести заднюю панель портов наружу или сделать вырез больше окружности вашего магнита.

(Примечание: не так много динамиков глубже, чем этот. В основном это динамики Alnico, EV12L или Black Widow.)


На самом деле есть две системы.

 Чисто электронная имитация кабинета расположена непосредственно перед линейным выходом/выходом для наушников и запускается настройкой голосового переключателя для имитации звука, исходящего из динамика (режим FR или гитары). Эта система не зависит от динамика, который можно отключить или отключить с помощью Мастера.

 Существует более «органичная» система имитации кабины, используемая на прямом выходе на задней панели, которая фактически использует отклик динамика как часть формирования тона. Это задумано как «замена микрофона», и динамик должен воспроизводиться с достаточно нормальной громкостью, чтобы получить хорошие результаты.


Первоначальная серия авиаторов с кремовыми буквами на лицевой панели и серебристой тканью решетки была снята с производства в пользу обновленной серии Aviator Gold.Частично это произошло из-за изменений в ткани гриля, вызвавших такое изменение.

Продажи серии Aviator Gold были вялыми, и она никогда не «взлетала», что делало производство продукта все более дорогим. В конце концов мы приняли решение прекратить жизнь продукта, а не повышать цены и еще больше убивать продажи.

Если он у вас есть, вам очень повезло, усилитель был просто ПОТРЯСАЮЩИМ!


Линейный выход принимает фантомное питание вообще без напряжения и проблем. Обратите внимание, что шумы будут намного громче при подключении/отключении выхода, когда включено фантомное питание.

Если у вас есть фантомный блок, он будет питать ваше устройство. (В конце концов, это в названии!)


После выпуска InterBlock 45 продажи MicroBlock 45 снизились. В конце концов дело дошло до того, что стоимость продолжения производства вынуждала покупателя значительно повышать цену. Поэтому мы решили, что пришло время отпустить его. Тех из вас, кому посчастливилось иметь его, поздравляю!


После выпуска Tone Block 202 продажи Pro Block 200 снизились.В конце концов дело дошло до того, что стоимость продолжения производства вынуждала покупателя значительно повышать цену. Поэтому мы решили, что пришло время отпустить его. Тех из вас, кому посчастливилось иметь его, поздравляю!


После выпуска Tone Block 202 продажи Tone Block 201 снизились. В конце концов дело дошло до того, что стоимость продолжения производства вынуждала покупателя значительно повышать цену. Поэтому мы решили, что пришло время отпустить его. Тех из вас, кому посчастливилось иметь его, поздравляю!


После выпуска 101 Reverb продажи головы 101 Mini снизились.В конце концов дело дошло до того, что стоимость продолжения производства вынуждала покупателя значительно повышать цену. Поэтому мы решили, что пришло время отпустить его. Тех из вас, кому посчастливилось иметь его, поздравляю!


Абсолютно! Усилитель имеет два выхода для динамиков, так что соберите свою собственную модульную систему.

Вставьте один в «нижний» разъем динамика, а другой — в верхний. (Бас-блок 802 расположены рядом.)

Примечание: На гитарных пластиках разъем «4 Ом» имеет специальный контакт, увеличивающий выходную мощность усилителя.Это позволяет получить дополнительный запас высоты. Таким образом, при подключении одиночного кабинета на 8 Ом подключите его к нижнему разъему. Подключайте второй кабинет ТОЛЬКО к верхнему разъему, если у вас нет одного кабинета с сопротивлением 4 Ом, а затем подключайте его к верхнему разъему.


Не специально для этого продукта, так как он обычно используется с другим продуктом, имеющим футляр для переноски.


Вы можете безопасно использовать усилитель без нагрузки. Но имейте в виду, что если в усилителе нет имитации кабинета, это может привести к тому, что выход будет вести себя по-другому.

В моделировании кабинета используется внутренняя технология для воссоздания электронного поведения и звука, связанного с подключением инструмента к динамику. В традиционной ламповой технологии электрические характеристики усилителя резко меняются, когда он подключен к «реактивной нагрузке», такой как динамик. Усилители Quilter воссоздают этот эффект, когда они подключены к динамику, поэтому, когда вы решите не подключать один из наших старых технологических продуктов, таких как MicroPro, Aviator Gen 1 или Gold, или серии 101, а также Pro Block, Tone Блоки 200 и 201, а также Overdrive 200, их электрическое поведение значительно меняется, когда вы отключаете их от сети. (Обратите внимание, что на оборудованных моделях для прямого выхода используется мягкий отвод непосредственно от выходов динамиков. 101 Mini Head и Reverb не имеют прямого выхода.)

Что это значит для обычного человека? Более «резкий» верхний диапазон и более резкий средний диапазон.

Что мне делать, если я хочу симуляцию кабинета на этих моделях?

Есть много компаний, производящих педали имитации кабинета, которые можно вставить между прямым выходом и/или разъемом для наушников.Они могут обеспечить только правильные возможности для вашего продукта.

Вы также можете использовать 202 или InterBlock 45, которые имеют встроенную симуляцию кабинета.


Итак, ваш усилитель заглох. Мы понимаем. Нет ничего хуже сломанного лампового усилителя и мастера по ремонту с долларами в глазах. Хотя усилитель больше не работает, динамики все еще могут быть в порядке. Обычно вы можете просто отключить динамики от усилителя и подключить Quilter.Прежде чем делать это, БУДЬТЕ АБСОЛЮТНО УВЕРЕНЫ, что ваши динамики не подключены к какой-либо другой электронике.

Кроме того, дерзайте!


Абсолютно. Подключение к входу подает питание на выход, однако обратите внимание, что он обходит предусилитель и по умолчанию работает как микс 50/50 с гитарным каналом. Это означает, что любые регулировки громкости на входе должны контролироваться извне. 1/8-дюймовый дополнительный вход представляет собой вход с сопротивлением 20 К, поэтому он будет хорошо работать с большинством входов клавиатуры или MP3-плеера, но не будет хорошим выбором для инструментов.


Нет выходного сигнала имитации кабины:

MicroPro (Gen 1 или Mach 2), Steelaire, 101 Mini Head or Reverb, Bass Block 800 или 802, Tone Bock 200 201, Pro Block 200, OverDrive 200.

Выходы на этих моделях отключают выходной сигнал динамика и понижают его до линейного уровня.

В MicroBlock 45 также нет имитации кабинета, но в отличие от других моделей в нем нет отвода динамика.

Почти все остальное имеет симулятор такси.


Не рекомендуется для баса. Вот почему. Обычно басовые динамики помещаются в басовый кабинет, и благодаря конструкции корпуса он предотвращает чрезмерное отклонение динамика. Aviator задуман как гитарный усилитель, так что вы можете зайти слишком далеко и повредить его. Легкое использование должно быть в порядке. Но только очень малой мощности.

Вам стоит рассмотреть один из наших легких басовых кабинетов! 😉


Здравствуйте, я новый владелец овердрайва 200. Интересно, какой педальный переключатель можно купить, совместимый с этим усилителем?

Мы рекомендуем педаль в британском стиле.Их можно купить по очень низкой цене и они распространены.

Вот ссылка на доступный со светодиодами!

Нажмите здесь

Ключевые слова: педаль управления Overdrive 200 ножной переключатель ножной переключатель 1/4 дюйма


Да. Ножные переключатели и контроллер на ножках могут управлять более чем одним усилителем одновременно с помощью разветвителя Cat 5 или на оборудованных контроллерах с использованием двух выходов одновременно. Усилители Quilter, которыми можно управлять с помощью внешнего контроллера, обычно имеют один разъем Cat 5 для управления внутренней схемой.

Обратите внимание, что Overdrive 200 не имеет разъема категории 5. Но двумя можно управлять через разъемный кабель 1/4″ trs. (Обычный разветвитель для наушников вполне подойдет.)

6-позиционные контроллеры имеют два разъема Cat 5 и могут управлять двумя усилителями. реверберация) и 2 позиции для выбора. Есть только одна и потребуется разветвитель категории 5. 


Абсолютно. Они сделаны для наушников или любого относительно линейного входа.

Мы рекомендуем использовать линейный выход, если он есть на усилителе.

Однако будьте осторожны, никогда не подключайте выход питания (предназначенный для динамика) к входу микшера или другому низкоуровневому входу.


В целях снижения затрат на продукт, а также в связи с тем, что он часто используется на педалбордах или внутри одной из наших доков, чехлы являются аксессуарами. Некоторые из наших старых продуктов поставлялись с футляром, но этот продукт не поставляется с футляром.


Проще говоря, небольшим местным музыкальным магазинам нелегко продавать постоянно растущий ассортимент музыкальных товаров на рынке, который сокращается.

Люди часто удивляются вызовам, с которыми сталкивается наша отрасль. Всякий раз, когда категория товаров переживает период упадка, большинство небольших магазинов не будут «рисковать» в отношении новых технологий. Музыкальные программы в школах в значительной степени недофинансируются, а во многих случаях вообще отсутствуют. В отличие от эпохи «Битлз», сегодня многие дети гораздо больше увлечены видеоиграми и приложениями для мобильных телефонов, чем проводят время, оттачивая свои навыки игры на музыкальном инструменте. Добавьте к этому тот факт, что типичный музыкант не получал повышения за свою работу с 60-х годов, и это верный путь к катастрофе для среднего владельца небольшого музыкального магазина. Выжили только самые страстные и заботливые. Для таких производителей, как мы, создание продуктов внутри страны невероятно дорого, а негативная реакция на их производство где-либо еще (а также случайные тарифы из года в год) в значительной степени делают ведение бизнеса почти невозможным даже для серьезных профессионалов с мечтой и страстью.

Покупка и продажа все чаще совершаются в Интернете. Во многом это связано с тем, что большинство дилеров предлагают щедрые правила возврата.По большей части те, кто больше всего хочет использовать продукты Quilter, — это те, кто сосредоточен на онлайн-продажах. Наши продукты легкие, поэтому их доставка обходится дешевле, и, в конечном счете, они более удобны для большинства интернет-магазинов. Для местного музыкального магазина, пытающегося конкурировать, часто становится трагической реальностью то, что они являются «демонстрационным залом для каждой покупки на Amazon» и часто теряют продажи из-за мобильного телефона в заднем кармане покупателя после того, как они потратили часы времени и постоянно изнашивали телефон. механизм.

Сказав это, давайте внесем ясность.Мы АБСОЛЮТНО  ВЕРИМ  в местном музыкальном магазине и верим, что это лучшее место для обучения и роста с увлеченными и неравнодушными людьми, которые любят музыку и мечтают день за днем ​​видеть, как люди испытывают радость от музыки, как обычно. Мы делаем все возможное, чтобы поддержать их и сотрудничать с ними в служении вам.

Но мы также реалистично оцениваем трудное положение, в котором они оказались. Это , а не , легко создать бренд продуктов с исключительными характеристиками в отрасли, которая имеет репутацию «твердотельных», запятнанную на протяжении многих десятилетий низкокачественными продуктами.(Да, мы видим, что вы продаете «Strat packs» за 99 долларов в местном «клубном магазине», создавая ложное впечатление о том, какими могут и должны быть хорошо разработанные и изготовленные качественные продукты.) Это заставляет расти бренд или даже иметь обсуждение с местным дилером сложно. Особенно на падающем рынке, где большинство небольших магазинов даже не хотят думать о продаже еще одного бренда.

Здесь вы подходите. 

На сегодняшний день Quilter является самой быстрорастущей компанией по производству усилителей в мире.Но почти для каждого дилера на нашей странице дилера все началось с кого-то вроде вас, который помог местному дилеру реализовать движение, которое мы начали. Как и ваш любимый дилер, мы тоже небольшой и страстный магазин. Мы действительно живем, чтобы сделать мир лучше с помощью музыки, и честно задаемся вопросом, является ли каждое действие, которое мы предпринимаем, лучшим для музыки. Мы считаем, что наши отношения с вами и вы, в свою очередь, формируете отношения и поддерживаете своего местного дилера. Поэтому мы смиренно просим вас рассказать о нас в местном магазине.Мы все выигрываем, когда работаем вместе.

Иногда они просто не заинтересованы, и когда это происходит, ничего страшного. Попробуйте один из наших интернет-магазинов, которых мы тщательно изучаем, чтобы убедиться, что они обеспечивают постоянный уровень поддержки и производительности, которые выходят за рамки. Спасибо.


Если вы живете в США, нет. Просто сохраните квитанцию, будь она электронной или распечатанной. Если вы живете за пределами США, вам следует связаться со своим дистрибьютором и узнать, какова их политика.Quilter не дает гарантии на продукты, проданные через дистрибуцию. (По сути, за пределами США.) 

Для получения дополнительной информации перейдите по ссылке с надписью «Поддержка» внизу страницы.


Могу ли я использовать выход для наушников на MicroBlock 45 как прямое соединение с микшером? Симулятор такси тоже вышел?

Наушники MB-45 можно использовать в качестве линейного выхода PA с НЕСБАЛАНСИРОВАННЫМ кабелем, в идеале с суммированием стерео-моно или, по крайней мере, только с наконечником. Балансный кабель не подойдет. Однако сигнал является «сырым», и ему будет полезен DI Box со встроенным Cab Sim.

 Мы добавили все это (и многое другое) в InterBlock 45, включая переключатель для балансного линейного выхода, после того, как заметили необходимость в улучшении прямых выходов.


Большинство усилителей Quilter предназначены для работы при любом напряжении. США или за границей. 100-230 вольт.

Интересный факт… Усилители Quilter могут работать даже при плохом напряжении в таких местах, как ночные клубы, спортивные залы, или даже от генератора на фестивалях.

Поскольку у нас универсальный блок питания, усилитель может автоматически подстраиваться под напряжение и в какой-то степени даже компенсировать плохую мощность или шумную мощность.

Единственное, что вам нужно сделать, это приобрести соответствующий IEC-совместимый кабель, который можно найти в разделе аксессуаров на нашем веб-сайте.

Так что не стесняйтесь путешествовать по миру со своим стеганым одеялом!


Для управления двумя каналами привода двухкнопочный ножной переключатель, подключенный к кабелю TRS, управляет каждым из двух каналов привода, заземляя соответствующий проводник. Это проще всего сделать с помощью двухкнопочного педального переключателя в британском стиле. Когда вилка вставлена, кнопки на передней панели отключены, и их работу берет на себя ножной переключатель. Ниже есть ссылка, где их можно найти. Есть и другие компании, которые их продают.

Ссылка здесь

 


Самодельный усилитель, собранный Пэтом в мамином гараже в 1967 году для басиста группы «The Blown Mind». Он до сих пор принадлежит Пэту, и его иногда можно увидеть на различных мероприятиях и, конечно же, в нашем музее.


Алюминиевая ретенционная пластина BlockDock поставляется в кармане чехла, который находится в пластиковом пакете.Пожалуйста, загляните туда, прежде чем писать. Ни один еще не пропал. 😊


При «горячем подключении» разъема PS-24 под напряжением к входу 24 В постоянного тока обычно наблюдается небольшая искра. Искра сама по себе безвредна, но чтобы ее избежать, сначала подключите разъем постоянного тока, а затем подайте питание переменного тока. Убедитесь, что вилка постоянного тока вставлена ​​ПОЛНОСТЬЮ.

Ключевые слова: искра, искрообразование, вспышка, подключение, блок питания

Да, можете. Это будет работать просто отлично.

InterBass и InterBlock 45 имеют встроенный переключаемый кабинет-симулятор и гитарный предусилитель с полным спектром услуг, поэтому с ними вы можете добиться лучших результатов.

Если у вас есть MB-45, внешняя симуляция кабинета или программный плагин сделают звук теплее, если вы играете на электрогитаре.


Это «безопасно». Наши усилители защищены от сбоев нагрузки или обрывов. Однако, поскольку это выталкивает усилитель за пределы его нормального номинального значения, ВОЗМОЖНО (хотя и редко) столкнуться с ограничением перегрузки по току на громких пиках, что похоже на резкое ограничение. Однако мы не слышали, чтобы кто-то на самом деле жаловался — импеданс динамика имеет тенденцию несколько повышаться при достаточно сильном увеличении мощности, чтобы достичь этого предела.Обычно усилитель плавно снижает мощность, если нажимать слишком сильно и слишком долго. Если бы это пиковое ограничение все равно произошло, хитрость заключалась бы в постепенном понижении Мастера до тех пор, пока он не прояснился, что удерживает пиковые токи в пределах нормального диапазона.


Прямой выход предназначен для замены микрофона кабинета, поэтому он должен подключаться к микрофонному входу. Некоторые активные динамики (серия QSC K) имеют настройку «микрофон», которую мы использовали для установки уровня и звучания прямого выхода.
Переход в очередь будет слабым.

Некоторые обходные пути:
— Посыл FX – это пиковый сигнал 1 В, который должен нормально работать на включенном мониторе. Однако он будет иметь «сырой» невокализованный звук по сравнению с прямым выходом, но для некоторых целей он может подойти.
— Добавьте небольшой дешевый микшер из Direct Out, к его микрофонному входу, к вашему активному монитору, если у него нет настройки микрофона.
— Вы заметите, что отключение MP-динамика, хотя и безопасно, влияет на звук Direct Out, разгружая выход усилителя. Лучше всего звучит с подключенным динамиком (этот фактор не влияет на петлю эффектов).
— Можно использовать пассивный дополнительный динамик, расположенный так, чтобы вас было хорошо слышно. Для этого наш BlockDock 10 откидывается назад.
—Если вы в основном ходите по дому, возможно, вы можете использовать сам усилитель в качестве монитора, получить желаемую громкость, а затем установить уровень дома. Однако уровень дома изменится, если вы включите усилитель вверх или вниз, как если бы вы включали его микрофоном.


Два динамика Frontliner соединены вместе в монофоническом режиме, и все наши усилители имеют монофонические выходы для динамиков.Если вам нужно стерео, вам понадобятся два наших усилителя. Лучшим вариантом в этом случае, если у вас есть внешние эффекты, является пара 101 Mini Heads, подключенных к паре кабинетов BlockDock 10.


Да, оба выхода активны одновременно. В большинстве случаев и динамик, и наушники реагируют на настройки основной громкости, если не указано иное. И можно отключать динамик, когда вы используете только наушники или подключаетесь к акустической системе.


Пожалуйста, найдите минутку и внимательно прочитайте это.Помогите нам, помогите вам. Это звонок номер один, который производители усилителей (не только мы) получают от гитаристов. Очень редко проблема в усилителе. Имейте в виду, что усилитель усиливает ваш сигнал. Поэтому, если ваш сигнал внезапно падает, это означает, что ваш усилитель может усилить меньше входного сигнала. Обычно это признак того, что усилитель работает правильно, но что-то в

Вы почти всегда найдете проблему, если будете следовать этим советам.

1)  Начните с замены:  Даже когда вы абсолютно уверены, все может пойти плохо.Первое, что я рекомендую – одолжить или приобрести другой инструмент. Периодические или внезапные падения громкости происходят из-за прерывистых или ненадежных соединений, которые могут быть внутри электроники вашего инструмента. Действительно, это важно, и даже если вы уверены, что гитара хороша, убеждайте себя, что это не так, пока не убедитесь в этом.

2) Следуйте по цепочке:  Осторожно покачивайте концы кабеля в том месте, где корпус кабеля встречается с гибким концом кабеля. Пройдите свой путь от входа к усилителю и далее по всей сигнальной цепочке.

2) Подозрение на педали:  Если вы используете педали, проверьте каждый соединительный кабель между ними с обеих сторон на всем протяжении до гитары. (На протяжении многих лет у нас были сотни сообщений о том, что проблема в педалях обнаружена.)

3) Удаляйте по одной за раз:  Еще одна хорошая мера — убрать каждую педаль из цепи, начиная с ближайшей к усилителю и возвращаясь к гитаре. Если все это сделано, и у вас все еще есть прерывистые или скрипучие тона.

4) Также проверьте кабель динамика:  Проверьте кабель динамика, идущий от задней части усилителя, покачивая мягкий пластик там, где он встречается с более жестким разъемом.

5)  Проверьте динамик:  Попробуйте включить усилитель через другой динамик.

6)  Проверьте петлю эффектов:  Если в усилителе есть петля эффектов, вставьте заведомо исправный кабель от посыла эффектов к возврату эффектов и, когда вы вставите их, поверните их несколько раз, чтобы удалить возможную коррозию, которая могла возникнуть. .


Можно ли запустить этот усилитель Quilter без нагрузки на динамики, не повредив усилитель?

Без динамика проблем нет. Эта предосторожность относится только к ламповым усилителям.


При использовании обоих входов они соединены резисторами одинакового уровня, но импеданс каждого инструмента будет нагружать другой. Если у вас есть активный бас, это не будет проблемой. Пассивный бас (на пассивном входе) немного потеряет громкость на входе синтезатора, но вы должны иметь возможность увеличить усиление, чтобы компенсировать это, а затем сбалансировать уровень синтезатора.с помощью регулятора громкости.

При использовании басового синтезатора на активном входе он загружает пассивный вход примерно на 30K, что уменьшит высокие частоты от P-баса, а регулятор громкости будет быстрее отключаться от полного, по сравнению с обычным 1M. вход при использовании только пассивного входа.

 Вы можете избежать этих эффектов, используя линейный вход XLR для вашего синтезатора, который обычно имеет большую выходную громкость. Этот вход обходит регуляторы тембра предварительного усилителя и нашу систему ограничения трюков, но синтезатор, по-видимому, уже имеет нужный вам звук и достаточно хорошо контролируемую пиковую громкость (в отличие от ударной природы струнного баса).Кроме того, это освобождает вас от настройки элементов управления предусилителя, чтобы получить звук, который вы хотите для P-баса. Master по-прежнему будет контролировать громкость обоих инструментов, но другие регуляторы на предусилителе будут влиять только на P-bass.


Динамик BlockDock устанавливается спереди, а расстояние от передней части перегородки до внутренней части задней панели составляет 152 мм (6 дюймов). При условии, что ваш динамик имеет равномерное расположение отверстий (4 или 8 отверстий) и соответствует глубине 6 дюймов. Это должно работать.Обратите внимание, что если это ровно 6 дюймов, вы можете убедиться, что ваш динамик не имеет заднего вентиляционного отверстия, которое может быть заблокировано задней панелью.


В принципе, нет. Блок питания Microblock PS-24 +24В полностью несовместим со стандартом педали -9В. Центральный штифт сделан другим, чтобы предотвратить неправильное подключение.

Однако можно подключить преобразователь питания PS-24 к дополнительной розетке переменного тока, предусмотренной на некоторых источниках питания для педалей.

Следует отметить, однако, что вы можете питать серию SuperBlock от вашего 9-вольтового источника.


Каждая из 6 линий управления имеет токоограничивающий резистор на 3 мА, подключенный к +15В.(7-я линия зарезервирована, а 8-я линия идет на землю). Каждый источник тока подключается к светодиоду, который шунтируется ножным переключателем с фиксацией. В «активном» положении переключатель разомкнут, светодиод горит, а схема усилителя определяет напряжение +1,5-2 В на светодиоде. (Обычно это вызывает то же поведение усилителя, что и состояние по умолчанию «футсвитч отключен»). Когда переключатель замкнут, светодиод гаснет, и усилитель отключает эффект (например, тремоло ВЫКЛ).

 Вы можете сделать адаптер для переключения любых функций MicroPro с помощью обычного выключателя.


Педальный контроллер MicroPro работает путем заземления низкоэнергетического напряжения 15 В на контакт заземления на разъеме RJ-45. Если вы отрезали один конец стандартного сетевого кабеля CAT5 или CAT6, вы можете использовать приведенную ниже таблицу, чтобы увидеть, какие провода необходимо подключить к коммутатору для обхода каждой функции.

Распиновка ножного контроллера MicroPro 200:
PIN 1 — Оранжевый/белый — Boost
PIN 2 — Оранжевый — Limiter
PIN 3 — Зеленый/белый — Tremolo
PIN 4 — Синий — Reverb
PIN 5 — Синий/белый — FX Loop
PIN 6 — зеленый — режим (* требуется резистор 1 кОм от контакта 6 до земли.Требуется только для MicroPro Gen 1. )
КОНТАКТ 7 — коричневый/белый — НЕ ИСПОЛЬЗУЕТСЯ
КОНТАКТ 8 — коричневый — общая земля

ПРИМЕЧАНИЕ. Эти цвета относятся только к стандартному сетевому кабелю, кабель ножного переключателя, поставляемый компанией Quilter, имеет другую цветовую кодировку. шаблон.

Итак, если вы хотите переключить функцию усиления, просто подключите коричневый провод и оранжевый/белый провод к переключателю.

Переключение режимов немного сложнее, поскольку по умолчанию функция активна, когда педаль отключена.Светодиод режима на педали является необходимой частью цепи, и функция режима не будет переключаться без последовательного светодиода или резистора 1 кОм.

Никакого вреда для усилителя не будет, пока переключатель просто замыкает и размыкает соединение и не подает напряжение в кабель.

Использование названий дисков Optigan/Orchestron

Вы МОЖЕТЕ использовать любые и все звуки на наших дисках для создания производных произведений для коммерческого или частного использования без каких-либо дополнительных лицензионных сборов, помимо первоначальной покупной цены дисков. Указание на optigan.com или quilterlabs.com не требуется. Если ваш Optigan/Orchestron находится в коммерческой студии, которой вы управляете, эта лицензия также распространяется на ваших клиентов.
Вы НЕ МОЖЕТЕ просто копировать звуковое содержимое дисков и распространять материал непосредственно в виде лупов семплов ни в коммерческих, ни в частных целях.
Вы НЕ МОЖЕТЕ делать физические копии самих дисков, кроме как для личного использования/экспериментов.


Все динамики серии Extension и BlockDock поставляются с двойным угловым кабелем.


Прямой выход очень похож на микрофон усилителя, но без ограничений, связанных с размещением микрофона перед усилителем. Все, что вам нужно, это подключить симметричный XLR-кабель к микшерному пульту для усилителя мощности и настроить микрофонный уровень сигнала. Когда вы включаете усилитель, прямой выход становится громче, поэтому отрегулируйте микс, чтобы получить столько гитары, сколько вам нужно в PA.

Прямой выход берется со стороны динамика усилителя мощности, что увеличивает насыщенность тона, поскольку низкий коэффициент демпфирования усилителя позволяет динамику реагировать на цепь.Прямой выход также имеет небольшую фильтрацию нижних частот, чтобы помочь укротить резкость в овердрайве и сделать его звучание ближе к тому, что вы слышите из динамика усилителя.

Вы можете отключить динамик и использовать только прямой выход, но вы потеряете немного насыщенности и выходное напряжение увеличится без нагрузки. Хорошим компромиссом для уменьшения громкости на сцене является понижение мастер-громкости усилителя и добавление большего количества гитары в микс домашней акустической системы.

Даже если вы не привыкли к микрофону своего усилителя, почему бы не попробовать направить его прямо на микшер и дать вашему звукоинженеру дополнительный контроль над гитарным миксом.Вы можете заметить незначительное улучшение звучания вашей группы.


Да! Усилители Quilter полностью защищены и могут управлять любой нагрузкой или вообще без нагрузки.

Вы можете использовать усилитель с нагрузкой 16 Ом.

Вы можете использовать усилитель с нагрузкой 8 Ом.

Вы можете использовать усилитель с нагрузкой 4 Ом.

Вы даже можете смешивать и сочетать, например, динамик на 4 Ом с динамиком на 8 Ом.

Настройки Tone и Master Volume будут несколько отличаться, но играть будет нормально.


Пассивный залог: когда его использовать, а когда следует избегать

Что такое пассивный залог?

В английском языке все предложения в «активном» или «страдательном» залоге:

активен: Вернер Гейзенберг сформулировал принцип неопределенности в 1927 году.

пассивный: Принцип неопределенности был сформулирован Вернером Гейзенбергом в 1927 году.

В активном предложении на первом месте стоит лицо или предмет, ответственный за действие в предложении. В страдательном предложении на первое место ставится лицо или вещь, на которую действует действие, а в конце добавляется действующее лицо, предваряемое предлогом «by». Пассивная форма глагола обозначается формой «быть»: в приведенном выше предложении «было сформулировано» в пассивном залоге, а «сформулировано» в активном залоге.

В пассивном предложении мы часто полностью опускаем действующее лицо:

Принцип неопределенности был сформулирован в 1927 году.

Когда я могу использовать пассивный залог?

В некоторых предложениях пассивный залог вполне приемлем. Вы можете использовать его в следующих случаях:

  1. Актер неизвестен:

    Наскальные рисунки Ласко были выполнены в верхнем древнекаменном веке. [Мы не знаем, кто их сделал.]

  2. Актер не имеет значения:

    В австралийской пустыне построят экспериментальную солнечную электростанцию. [Нас не интересует, кто его строит. ]

  3. Вы хотите уточнить, кто несет ответственность:

    Были допущены ошибки. [Обычно в бюрократическом письме!]

  4. Вы говорите об общей истине:

    Правила созданы для того, чтобы их нарушать. [Кто угодно, когда угодно.]

  5. Вы хотите подчеркнуть человека или предмет, на который воздействовали. Например, это может быть ваша основная тема:
    .

    Инсулин был впервые обнаружен в 1921 году исследователями из Университета Торонто.Это по-прежнему единственное доступное лечение диабета.

  6. Вы пишете в научном жанре, в котором традиционно используется страдательный залог. Пассивный залог часто предпочтительнее в лабораторных отчетах и ​​научных исследованиях, особенно в разделе «Материалы и методы»:
    .

    Гидроксид натрия растворяли в воде. Затем этот раствор титровали соляной кислотой.

    В этих предложениях вы можете рассчитывать на то, что ваш читатель поймет, что именно вы занимались растворением и титрованием. Пассивный залог делает акцент на вашем эксперименте, а не на вас.

    Примечание. За последние несколько лет во многих научных дисциплинах наблюдается отход от пассивного залога. Ученые теперь часто предпочитают активный залог в большинстве частей своих опубликованных отчетов, даже иногда используя подлежащее «мы» в разделе «Материалы и методы». Уточните у своего инструктора или ассистента, можете ли вы использовать первое лицо «я» или «мы» в своих лабораторных отчетах, чтобы избежать пассивного залога.

    Чтобы узнать больше об использовании пассивного залога в естественных науках, посетите наш раздаточный материал по письму в естественных науках.

Когда следует избегать пассивного залога?

Пассивные предложения могут доставить вам проблемы в академическом письме, потому что они могут неясно указывать, кто несет ответственность за действие:

И Отелло, и Яго желают Дездемоны. За ней ухаживают. [Кто ухаживает за Дездемоной? Отелло? Яго? Оба?]

Академическое письмо часто фокусируется на различиях между идеями разных исследователей или между вашими собственными идеями и идеями исследователей, которых вы обсуждаете. Слишком много пассивных предложений могут создать путаницу:

Исследование было проведено , чтобы опровергнуть эту теорию. [Кто проводил исследование? Ты? Ваш профессор? Другой автор?]

Некоторые студенты используют пассивные предложения, чтобы скрыть пробелы в своих исследованиях:

Телефон был изобретен в девятнадцатом веке. [Я не мог узнать, кто изобрел телефон!]

Наконец, пассивные предложения часто звучат многословно и косвенно.Они могут заставить читателя работать без необходимости. И поскольку они обычно длиннее активных предложений, пассивные предложения занимают драгоценное место в вашей статье:

Поскольку в момент аварии машиной управлял Майкл, ущерб должен быть оплачен им.

Отсеивание пассивных предложений

Если вы сейчас используете много пассивных предложений, возможно, вы не сможете охватить все проблемные падежи в своем первом наброске. Но вы все еще можете вернуться к поиску эссе специально для пассивных предложений.Сначала вы можете попросить помощи у инструктора по письму. Средство проверки грамматики в вашем текстовом процессоре может помочь определить пассивные предложения, хотя средства проверки грамматики всегда следует использовать с особой осторожностью, поскольку они могут легко ввести вас в заблуждение. Чтобы определить пассивные предложения, найдите форму глагола в вашем предложении, где действующее лицо либо отсутствует, либо вводится после глагола с использованием слова «by»:

Польша была захвачена в 1939 году, что положило начало Второй мировой войне.

Генетическая информация — это , закодированная ДНК.

Возможность холодного синтеза изучается уже много лет.

Попробуйте превратить каждое найденное пассивное предложение в активное. Начните новое предложение с актера. Иногда вы можете обнаружить, что вам нужно провести дополнительное исследование или подумать, чтобы выяснить, кем должен быть актер! Скорее всего, вы обнаружите, что ваше новое предложение стало сильнее, короче и точнее:

.

Германия вторглась в Польшу в 1939 году, тем самым развязав Вторую мировую войну.

ДНК кодирует генетическую информацию.

Физики уже много лет исследуют возможность холодного синтеза.

11.1 Тон и стиль – основные элементы академического письма

Тон и стиль, хотя их часто путают, важны в академическом письме. Стиль также включает в себя выбор слов, согласованность, краткость и правильность. Эта глава содержит разделы о каждом из этих элементов стиля.

Тон относится к типу языка, который писатель использует для обращения к своей аудитории. Например, при написании электронного письма другу вы можете использовать неформальный или разговорный тон, тогда как эссе для урока английского языка требует академического тона. Сравните два примера ниже:

Пример 1 : Город должен просто начать платить за наши поездки в школу, чтобы мы могли использовать автобусные деньги на другие нужды. Если это произойдет, люди действительно начнут заботиться о том, как туда добраться.

Пример 2 : Если бы город предоставил учащимся бесплатный доступ к общественному транспорту, бесплатная поездка в школу не только сэкономила бы учащимся деньги, но и способствовала бы использованию общественного транспорта.

Хотя оба вышеприведенных предложения передают одну и ту же идею, пример 1 иллюстрирует неформальный тон или регистр , а пример 2 отображает академический тон. Поэтому, если бы вы писали убедительное эссе в пользу общественного транспорта, пример 2 был бы уместен.Пример 1 следует использовать, когда обычно используется неформальный тон, например, в электронном письме, сообщении другу или диалоге между двумя друзьями в истории.

Стиль , с другой стороны, предполагает больше, чем просто формальность и неформальность. Это касается того, насколько ясно мы пишем. Некоторые начинающие академические писатели считают, что многословные и сложные предложения приравниваются к хорошему стилю письма, но это может затруднить понимание читателями идеи текста. Эссе должны быть хорошо написаны и не содержать ошибок, но в первую очередь они должны быть четкими и логичными.

Вот несколько полезных советов, которые помогут развить ваш стиль письма:

  • Избегайте использования абстрактных и сложных терминов, так как они скорее сбивают с толку, чем производят впечатление на читателей.
  • Примите то, что ваше письмо всегда будет казаться вам более понятным, чем другим; поэтому не стесняйтесь узнать мнение другого читателя.
  • Помните о своей аудитории, когда пишете.
  • Знайте ожидания академического стиля письма на английском языке.
  • Понять, как читатели расшифровывают прочитанную информацию.
  1. Подумайте о трех видах письма, которые вы пишете каждый день. Какие тона они обозначают?
  2. Перечислите три требования к академическому стилю письма на английском языке.

В ответах на вопросы 3–5 определите, подходят ли тон и стиль приведенных ниже предложений для убедительного эссе, которое вы пишете для урока английского языка. Обсудите свои ответы с партнером.

  1. Необходимо улучшить общее качество еды, подаваемой учащимся в школе.Несмотря на то, что школьные округа требуют, чтобы учащиеся проводили часы на уроках естествознания, изучая вопросы питания и сбалансированного питания, администраторы, похоже, игнорируют тот факт, что лучший способ обучения — это личный пример. Еда, которую подают ученикам в большинстве школ, не является ни питательной, ни вкусной. Существует огромная разница между тем, что ученики узнают, что они должны есть, и тем, что они действительно получают в школе.
  2. Еда в школе отстой. Я не ем эту дрянь и никогда не буду. Школы должны вести свой разговор и подавать нам съедобную пищу, а не ту дрянь, которая может вас убить.Когда мы получаем пиццу, сыр даже не похож на сыр. Похоже на какое-то странное инопланетное вещество…
  3. Большинство учащихся и сотрудников школы, кажется, согласны с тем, что еда, подаваемая учащимся в школьных столовых, недостаточно хороша. Зачем же тогда еще служить? Что ж, реальность такова, что изменить что-то в школьном округе не так-то просто. Этот факт иллюстрирует противоречие между тем, что студенты узнают на занятиях о здоровье и питании, и тем, что они едят на самом деле.

Проблемы большинства писателей с выбором слов возникают из-за того, что они пытаются использовать слова, которых не знают.Время от времени вы можете чувствовать давление, чтобы использовать словарный запас, который является «причудливым» или «умным». Однако использование слов, в значении которых вы не уверены, может радикально изменить ваши идеи. Неправильное написание слова также может запутать читателей. Прежде чем использовать слово, в котором вы не уверены, задайте себе следующие вопросы:

  • Уверен ли я, что это правильное слово для выражения моей идеи?
  • Насколько мне известно, правильно ли я написал?
  • Подходит ли это слово для этого текста и для моей аудитории?
  • Если я не уверен в слове, которое пытаюсь использовать, могу ли я заменить его другим словом?

Иногда вы также можете беспокоиться о том, чтобы уменьшить количество ошибок в письме, чтобы получить хорошую оценку. В таких случаях лучше искать слова, которые вы не знаете. Если вам не разрешено искать их, используйте более безопасный подход и замените их другим словом, которое вы знаете.

Во избежание проблем с выбором слов, читайте чаще. Книги, журналы, газеты и блоги входят в число множества полезных ресурсов для чтения, которые познакомят вас с новыми словами и помогут расширить словарный запас.

Следующие разделы помогут вам принимать более обоснованные решения о выборе слов для вашей работы.

Обозначение и значение

Слова могут иметь денотативное (буквальное) значение или коннотативное (образное, подразумеваемое) значение. Например, при описании места, в котором вы живете, вы можете назвать его «домом», «домом» или «местом жительства». Эти три слова обозначают или указывают на одно и то же место. Однако их коннотативное значение различно. «Дом» относится к более теплому месту, чем «дом». «Резиденция», вероятно, несет в себе очень мало чувств по сравнению с двумя другими словами.

Коннотативные значения слов могут быть положительными, отрицательными или иногда нейтральными, в зависимости от того, что вы пишете и для кого вы пишете. Например, неформальные слова, которые могут иметь нейтральный или положительный оттенок в письме другу, могут иметь отрицательный оттенок в аргументированном эссе. В этом уроке и последующих практических упражнениях предполагается, что ваша аудитория ожидает академического тона.

Рассмотрите как денотативное, так и коннотативное значение слова перед его использованием.Некоторые слова имеют негативный оттенок и могут не подходить для вашей работы.

В приведенной ниже таблице содержатся слова как с положительной, так и с отрицательной коннотацией при использовании в убедительном эссе. Прочтите и сравните их.

Таблица 11.1 Слова с положительной и отрицательной коннотацией
Положительный оттенок Возможный негативный оттенок
Мальчики, мужчины, люди Чувак (также используется неофициально)
натуральный Обычная
Ребенок Малыш
Недорого, экономно Дешево
Подросток Мешок для грязи
Девушка, женщина, люди Цыпленок

Предполагая, что ваши читатели ожидают академического тона, замените слова, выделенные жирным шрифтом, другими словами, имеющими более позитивный оттенок.

  1. Подглядывающие в моей школе проголосовали против уроков макияжа в субботу. (Замените «Глядит в моей школе»)
  2. Когда я спросил своего маленького братишку , подсел ли он на видеоигры, он ответил : «Конечно нет!» (Замените «маленький братан», «зацепил» и «он пошел».)
  3. Она подходит к этому парню и говорит: «Кто ты?» Но когда они начали болтать , она сразу похолодела . (Замените «подходит к этому парню и говорит: «Кто ты?», «начал болтать» и «прямо расслабился».

Ошибки в написании слов также могут вызвать проблемы, особенно если вы пишете слово, похожее на нужное, но имеющее другое значение. Лучший способ избежать орфографических ошибок — ознакомиться со словами, которые вы часто используете.

Вам также следует перепроверить слова, предложенные приложением проверки орфографии в текстовом процессоре. Хотя эти программы обнаруживают распространенные орфографические ошибки, они иногда делают неправильные предложения или просто пропускают слова с ошибками.

Несколько советов, которые помогут вам избежать орфографических ошибок:

  • Сделайте карточки со словами, которые вы часто используете в своих эссе, но у вас есть проблемы с правописанием.Частое наблюдение за ними поможет вам их запомнить.
  • Держите в конце тетради список слов, содержащий как новые слова, так и слова, которые вы с трудом пишете.

Рассмотрим этот список слов, в которых часто делают ошибки:

  • подтверждение
  • случайно
  • неуклюжий
  • подтверждение
  • аргумент
  • в основном
  • обязательство
  • консенсус
  • удобный
  • обязательно
  • по убыванию
  • отчаянный
  • зависимый
  • смущать
  • наличие
  • неустойка
  • четвертый
  • выполнить
  • гарантия
  • преследовать
  • независимость
  • незаменимый
  • недостаточно
  • прерывание
  • решение
  • длина
  • связь
  • лицензия
  • обслуживание
  • договорная
  • повод
  • возникновение
  • возможность
  • параллельно
  • настойчивость
  • продолжить
  • квитанция
  • независимо от
  • религиозный
  • отдельный
  • конкретно
  • достаточно
  • темперамент
  • действительно
  • единогласно
  • обычно
  • месть
  • удержать

Выберите слово с правильным написанием. Слова в этом практическом разделе могут отсутствовать в списке, представленном в разделе «Правописание с ошибками», и вам, возможно, придется использовать словарь, чтобы узнать их правильное написание.

  1. Отсутствие воды и огнетушителей в помещении усугубило/усугубило пожар.
  2. Их анализ/анализ проблемы был точным.
  3. Мои родители говорят, что мой комендантский час не обговаривается/обговаривается .
  4. Учительница истории была раздражена, когда говорила о упущении/упущении важного факта в экзаменационных ответах студентов.
  5. Законодатели рекомендовали/рекомендовали законопроект изменить до окончательного голосования.

Писатели должны убедиться, что они обращаются к читателям уважительно и беспристрастно. Один из способов сделать это — тщательно выбирать существительные и местоимения. Например, когда вы обращаетесь к людям в целом, читатели будут интерпретировать исключительное использование слов «он», «его» и «его» или «она», «ее» и «ее» как предвзятое. Приведенные ниже рекомендации помогут вам избежать гендерных предубеждений в ваших эссе:

  1. Перефразируйте предложение.
    • Учитель должен учитывать предысторию своих учеников (пристрастно).
    • Учитель должен учитывать предысторию учеников (беспристрастно).
  2. Используйте существительные или местоимения во множественном числе или используйте существительные, не зависящие от пола, такие как «человек», «индивидуум», «ребенок» и т. д.
    • Ученик знает, что он должен делать домашнее задание (пристрастно).
    • Учащиеся знают, что им нужно делать домашнее задание (беспристрастно).
    • Учителя должны учитывать биографию своих учеников (беспристрастно).
  3. Если существительное, которое вы используете, относится к профессии, связанной с родом (например, «стюард» и «стюардесса»), используйте вариант, не зависящий от пола (например, «бортпроводник»).
    • Все продавцы должны были присутствовать на собрании (необъективно).
    • Все продавцы должны были присутствовать на собрании (беспристрастно).
  4. Замените местоимение «он» на «один», «вы», «мы» или используйте «он или она» (но не злоупотребляйте ими).
    • Когда студент сдал экзамен досрочно, он мог покинуть аудиторию (пристрастно).
    • Если студент закончил свой экзамен досрочно, он или она могут покинуть аудиторию (беспристрастно).
  5. В качестве альтернативы используйте единственное число «они», чтобы не указывать пол или отражать предпочтения небинарного человека в отношении того, как вы к ним относитесь (но имейте в виду, что хотя «они» для обозначения человека без указания пола теперь в значительной степени принято в разговорном английском языке, оно является технически грамматически неправильным, и ваш учитель может его принять или не принять).
    • Али любит баскетбол.Они начали играть в баскетбол, когда им было восемь лет.
    • Когда член команды заканчивает перерыв, он должен сразу пройти в торговый зал.

Чтобы избежать дискриминации по признаку пола, используйте стратегии, которые лучше всего соответствуют вашему личному стилю, но старайтесь не злоупотреблять какой-либо одной стратегией.

Перепишите приведенные ниже предложения и устраните гендерную предвзятость. Обратитесь к стратегиям, приведенным в этом разделе.

  1. Каждый врач объяснит свои процедуры.
  2. Когда будете звонить технику, скажите ему, что вчера сломался компьютер.
  3. Согласно правилам, писатель должен опубликовать свою рукопись, чтобы иметь право на получение гранта.
  4. Если я когда-нибудь встречу конгрессмена, я скажу ему, как я расстроен политикой на национальном уровне.
  5. Когда врач хочет заказать перчатки, она должна поговорить с персоналом офиса.

Элементы английского предложения занимают стандартное или каноническое положение.Писатели должны понимать этот порядок элементов, потому что выбор придерживаться его или нарушать его привлечет внимание читателей к различным элементам предложения. Канонический порядок элементов в английском предложении показан в таблице 11.2.

Таблица 11.2 Канонический порядок элементов в английском предложении
Субъект Глагол Другие элементы (косвенные и прямые объекты, наречия и т. д.)
Инструктор предложено студентов решение задачи во время урока.

Как правило, подлежащее — это деятель или главный герой, а глагол выражает действие, состояние или описание. Другие элементы могут включать людей или предметы, затронутые действием, наречия (ссылки на время, место, способ и т. д.) и так далее.

Хотя верно то, что английское письмо предпочитает элементы в каноническом порядке, это не означает, что вы должны писать только в этом порядке. Это означает, что эту последовательность следует нарушать только тогда, когда для этого есть явная причина (добавление акцента, размещение старой информации на первом месте и т. д.).). Канонический порядок — это принцип, а не абсолютное правило письма.

Следующие уроки помогут вам определить, как изменять порядок элементов предложения, чтобы составлять связные предложения и при необходимости добавлять акценты.

Перепишите приведенные ниже предложения и перераспределите элементы предложения в соответствии с каноническим порядком. (Подсказка: новые предложения следует начинать с подчеркнутых элементов.)

  1. Наконец директор очень извиняющимся тоном заговорил с нами.
  2. После двухчасового бега и еще двух упражнений в тренажерном зале прошлой ночью Рэйчел потеряла сознание.
  3. Со словами ободрения после долгого и трудного года учительница обратилась к ученикам.

Персонажи и действия

  1. Следующая таблица содержит пары существительных и глаголов. Дополните ее недостающими элементами:
    Таблица 11.3 Существительные и соответствующие им глаголы
    Существительное Глагол
    решение решить
    экспресс
    анализ
    описать
    объяснение объяснить
    вывод
  2. Поставьте диагноз приведенным ниже предложениям и определите их характеры и действия. Затем перепишите их и замените подчеркнутые существительные соответствующими глаголами из приведенной выше таблицы:
    1. Анализ вопроса мэром не убедил журналистов. (существительное = анализ)
    2. Объяснение Бобом того, почему он опоздал, расстроило его жену. (существительное = объяснение)
    3. Описание аварии в документальном фильме шокировало зрителей. (существительное = описание)
    4. Ученые пришли к выводу, что проблема не имеет решения. (существительное = вывод)

Когда в вашем тексте выделяются важные элементы предложения, такие как символов и действий , ваши предложения становятся понятными для ваших читателей и естественным образом привлекают их внимание.Символы — это элементы предложения, которые вызывают действия или события. Они могут быть конкретными (человек, животное или вещь) или абстрактными (проблема, понятие). Персонажи обычно являются существительными или местоимениями. Действия описывают, что делают персонажи или какие события они запускают. Действия выражаются глаголами. Эти концепции проиллюстрированы в примерах ниже:

Пример 1 : отказ Джека покинуть рабочее место привел к тому, что его босс решил вызвать охрану.

Пример 2 : Поскольку Джек отказался покинуть рабочее место, его начальник решил вызвать охрану.

Обратите внимание на следующие различия между предложениями в Примере 1 и Примере 2:

  1. Персонажи примера 1, Джек и его босс, являются частью подлежащего, но не получают в предложении основного акцента. Фокусы заключены в словах «отказ» и «решение».
  2. Герои Примера 2, Джек и его босс, фокусируются на подлежащем каждого соответствующего предложения, и их действия выражаются глаголами «отказался» и «решил», а не существительными «отказ» и «решение».Персонажи примера 2 согласованы со своими действиями.

Обратите внимание, что пример 1 обращает внимание читателей на абстрактные существительные «отказ» и «решение». Несмотря на то, что можно использовать абстрактные существительные в качестве символов, когда вы пишете об абстрактных проблемах, этот пример показывает, что это может быть плохим решением, если вы используете их вместо четких символов и их действий.

Согласование между персонажами и их действиями делает предложения, подобные Примеру 2, более сильными. Предложения типа 1 легко превратить в предложения типа 2.Все, что вам нужно, это сыграть в простую игру с глаголами и существительными, как показано в Таблице 11.3 в контрольном вопросе 1 этого раздела.

Принцип «старое перед новым» указывает, как писатели должны упорядочивать информацию в предложении. Согласно этому принципу, они должны использовать информации, которую читатели уже знают , чтобы представить информацию, которую они еще не знают. Этот принцип помогает направить читателей от знакомой или старой информации к новой информации. Проанализируйте этот первый набор примеров:

Пример 1 : Вчера учительница естественных наук говорила об экологических проблемах и упомянула пять серьезных экологических проблем, с которыми страны столкнутся в предстоящее десятилетие. Уровни концентрации углекислого газа в атмосфере быстро растут [новая информация], и это была первая проблема, которую она описала [старая информация].

Пример 2 : Учительница естественных наук вчера говорила об экологических проблемах и упомянула пять крупных экологических проблем, с которыми страны столкнутся в предстоящее десятилетие. Сначала она рассказала о [старой информации] о повышении уровня концентрации углекислого газа в атмосфере [новая информация].

Предложение в Примере 2 постепенно ведет автора от старой информации к новой.Поскольку информация логически отображается в предложении, читатели не только лучше ее понимают, но и легче ее запоминают.

Вот еще несколько примеров:

Пример 3 : Вчера законодатели наконец одобрили законопроект, который вводит новые правила и нормы для финансовых рынков в Канаде. Увеличение регулятивных полномочий правительства [новая информация] было, безусловно, самой противоречивой из новых мер [старая информация].

Пример 4 : Вчера законодатели наконец одобрили законопроект, который вводит новые правила и нормы для финансовых рынков в Канаде. Самой спорной мерой на сегодняшний день [старая информация] было увеличение регулирующих полномочий правительства [новая информация].

Перепишите приведенные ниже предложения и примените принцип «старое перед новым», чтобы сделать их более связными.

  1. Учебный план, который инструктор дал студентам вчера, не включал даты сдачи работ или сдачи экзаменов.Хотя все задания были подробно описаны, а также содержание каждого теста, в программе не было указано, когда они должны быть выполнены.
  2. В своем электронном письме директор подчеркнула, что будут действовать новые правила посещаемости. Она также рассказала нам, что учителям было трудно поддерживать очередь в столовой во время перемен, после того как она сказала, что школа будет немедленно уведомлять родителей каждый раз, когда учитель объявляет ученика отсутствующим.

Принцип «от короткого к длинному» применяется к тому, как писатели согласовывают элементы в предложении.Он предлагает вам перечислить согласованные элементы от коротких к длинным, как показано в предложениях ниже:

Пример 1 : Участники исследования не заметили различий между первым слайдом, спроецированным учеными на белую стену [длинный элемент], и реальной картиной [короткий элемент].

Пример 2 : Участники исследования не заметили различий между реальной картиной [короткий элемент] и первым слайдом, спроецированным учеными на белую стену [длинный элемент].

Принцип «от короткого к длинному» помогает писать предложения плавно и легко читается.

Выберите предложения ниже, иллюстрирующие правильное использование принципа «от короткого к длинному».

  1. Группа из пяти студентов справилась с тестом без посторонней помощи, быстро и точно.
  2. Группа из пяти студентов справилась с тестом быстро, точно и без посторонней помощи.
  3. Расстроенный инструктор решил наказать всех учеников. Она не делала различий между учащимися, которые выполнили задание с опозданием, и теми, кто не сдал задание.
  4. Расстроенный инструктор решил наказать всех учеников. Он не делал различий между учениками, не сдавшими задание, и теми, кто выполнил задание с опозданием.
  5. Родители не посещают вечерние собрания, потому что некоторые работают допоздна, а другие не могут прийти в школу три вечера подряд.
  6. Родители не посещают вечерние собрания, потому что некоторые не могут прийти в школу три ночи подряд, а другие работают допоздна.

В английской композиции когерентность или связность описывает, насколько гармонично разные части текста соединяются друг с другом.Писатели демонстрируют последовательность, когда понимают смысл своих идей в целом. Они должны быть связаны на двух разных уровнях: уровне абзаца и уровне текста.

Согласованность на уровне абзаца

Чтобы добиться согласованности на уровне абзаца, четко определите тему . Тема — это то, о чем вы пишете в абзаце. Возможно, вы уже знаете, что введение каждого абзаца должно содержать тематических предложений . Если вы сможете составить предложение на тему , , читателям будет легче его понять.Всякий раз, когда тема и подлежащее совпадают в предложении, читатели легче поймут, о чем идет речь; в результате ваше предложение будет более связным. Сравните примеры 1 и 2 ниже:

Пример 1 : Способность учиться на ошибках присуща не только человеку, она была обнаружена учеными у многих других видов животных. Эта способность обнаружена, например, у собак, кошек и других домашних животных.

Тема : способность учиться на ошибках не только у человека

Персонажи : собаки, кошки и другие домашние животные

Хотя предложение в Примере 1 понятно, его тема и символы не выровнены.Когда они выровнены, обратите внимание, насколько читабельнее становится предложение:

.

Пример 2 : Собаки, кошки и другие домашние животные могут учиться на ошибках, как и мы, люди [тема и персонажи]. Открытие такого поведения у животных привело ученых к выводу, что оно не является исключительно человеческим.

Писателям иногда требуется время, чтобы добраться до темы своих предложений или абзацев, вставляя информацию, которая может легко появиться позже или даже не появиться вовсе.Рассмотрим пример 3:

Пример 3 : Важно отметить, что после многих лет дискриминации и неслыханных призывов к справедливости политики, наконец, признали, что меньшинства нуждаются в закреплении своих основных прав в виде закона.

Вводное предложение «важно отметить, что» не нужно. Автор не включил бы основную информацию, если бы она не была важной. Кроме того, обстоятельство времени «после многих лет дискриминации и неслыханных призывов к справедливости» может быть помещено после главного предложения, если оно не требуется заранее в качестве перехода или для акцента. В следующем примере мы предполагаем, что он не нужен как таковой.

Пример 4 : Политики, наконец, признали, что группы меньшинств нуждаются в том, чтобы их основные права были закреплены в виде закона после многих лет дискриминации и неслыханных призывов к справедливости.

В примере 4 и тема, и персонаж идут первыми, а вспомогательная или второстепенная информация идет после. Эта стратегия создает более читаемое и связное предложение.

Когерентность на уровне текста

Согласованность также зависит от того, как писатели организуют свои идеи.Чтобы идеи были систематизированы, тезис должен функционировать как карта, подчеркивающая организационную модель эссе. Однако этот шаблон повлияет на элементы, выходящие за рамки тезиса, такие как введение и основные абзацы. По этой причине вы должны выбрать шаблон, который лучше всего подходит для вашего эссе в целом. Взгляните на некоторые из различных организационных шаблонов, которые вы можете использовать, и на то, для чего они хороши:

  1. Хронологический порядок : объяснение пошагового процесса, рассказ истории, рассказ о происшествии или анекдоте от более раннего к более позднему
  2. Причина и следствие : объяснение исторического события, объяснение научного открытия или процесса
  3. Координата : объяснение нескольких причин факта или положения дел

После того, как вы определились с наилучшей организационной структурой для своего эссе и подготовили тезис, задайте следующие вопросы:

  1. Предоставляет ли мой тезис читателю карту эссе? То есть, прочитав мой тезис, понимает ли читатель, о чем я пишу и каковы мои основные тезисы?
  2. В каждом абзаце примеры, факты или иллюстрации, которые я использую, относятся к теме и поддерживают ее?
  3. Детализирует ли тема каждого абзаца один из пунктов или причин, которые я включил в свой тезис?

Согласованность на уровне абзаца

Перепишите следующий абзац, чтобы сделать его связным. Некоторые предложения требуют дополнительной коррекции.

  1. Я считаю, что технологии могут больше помочь людям в их жизни. В настоящее время автоматизация стала очень популярной во многих сферах, в том числе и в сельском хозяйстве. Вьетнам по-прежнему является сельскохозяйственной страной, но высокие технологии не слишком помогают ему, особенно бедным фермерам. Я надеюсь, что в будущем фермеры будут пользоваться преимуществами автоматизации по приемлемой цене. Фермеры могут использовать пульт дистанционного управления для запуска машины, которая может сильно помочь им в сельском хозяйстве.

(Подсказка: сначала определите тему абзаца, а затем сделайте из него тематическое предложение. Затем найдите символы. После этого решите, какая информация должна идти после.)

Согласованность на уровне текста

Абзацы ниже иллюстрируют схему организации эссе, из которого они были извлечены. Прочтите их и определите, какой из трех паттернов — хронологический, причинно-следственный и координированный — они иллюстрируют. После того, как вы определите шаблон, напишите новый абзац, используя тот же шаблон.

  1. Пункт 1 : В фильме 2001: Космическая одиссея группа обезьян собралась, когда произошло нечто необычное: из-под земли появился черный монолит. Одни обезьяны были потрясены и не знали, как реагировать, а другие решили исследовать странный предмет. Благодаря этому случаю обезьяны научились бросать и бить предметы. Они использовали этот новый навык, чтобы сражаться с другими животными и добывать пищу. Это было началом человечества.
  2. Параграф 2 : «Американская мечта» означает много разных вещей для разных людей.Для некоторых это означает религиозную свободу или свободу поклоняться любым способом, который им нравится, не чувствуя угрозы. Для других это становится вашим собственным боссом, что просто невозможно во многих странах. Для третьей группы это знание того, что их тяжелая работа позволит их детям и внукам жить намного лучше, чем они.
  3. Параграф 3 : Многие проблемы могут возникнуть в результате изменения климата. Одним из наиболее серьезных является повышение уровня моря, что может привести к затоплению низменных прибрежных районов в таких странах, как Египет и Нидерланды.Еще одним негативным последствием изменения климата является его влияние на погодные условия. Изменяющаяся погода вызвала всплеск ураганов, наводнений и других стихийных бедствий во многих регионах мира. Последний вопрос, связанный с изменением климата, заключается в том, как оно влияет на биоразнообразие. Например, на популяции рыб могут повлиять изменения температуры воды, а некоторые насекомые-переносчики болезней могут стать более распространенными во всем мире.

залог глагола определяет, какие элементы в предложении будут или не будут в фокусе.В английском языке есть два типа голосов глаголов: активных и пассивных .

Когда мы используем активный голос:

  • источник действия (агент) появляется как субъект
  • приемник действия (цель) появляется как объект

Пример : Правительство [агент] расширило пособия [цель] для безработных.

Когда мы используем пассивный залог:

  • получатель действия (цель) становится субъектом
  • источник действия (агент) может появляться или не появляться

Пример : Пособия [цель] для безработных были расширены (правительством) [агент].

Пассивный залог очень полезен для описания действий, агенты которых очевидны, неизвестны или не важны. Однако в аргументированном эссе пассивный залог может поместить ваших персонажей в конец предложения, и это не может быть сильной аргументационной стратегией. В этом случае следует использовать активный залог, особенно когда действия происходят от видимых символов.

Пассивный и активный залог сосуществуют, потому что каждый из них выполняет свою функцию. Они позволяют писателям описывать одно и то же явление с двух разных точек зрения.Писатели должны понимать использование каждого из них, чтобы принимать обоснованные решения о том, когда использовать активный или пассивный залог.

Вот несколько советов, которые помогут вам определить, какой залог может быть уместным в предложении или описании:

  1. Если ваши читатели должны знать, кто несет ответственность за действие, выберите активный залог.

    Пример : ЦРУ должно обнародовать документы о пытках.

  2. Если вы не знаете, кто совершил действие, или эта информация либо очевидна, либо не важна, используйте пассивный залог.

    Пример : Не следует хранить дома очень дорогие украшения.

  3. Ваш выбор также может определяться плавностью текста.

    Пример : Студенты должны выбрать, хотят ли они уроки макияжа сразу после школы или вечером. Расписание популярных футбольных матчей, а не академическое [новая информация] может сильнее повлиять на их выбор [старая информация].

    Подчеркнутое выше предложение написано в действительном залоге и содержит новую часть информации перед старой. В этом случае лучше использовать пассивный залог. Он поместит старую информацию на первое место и увеличит количество предложений, как показано в следующем примере.

    Пример : Студенты должны выбрать, хотят ли они уроки макияжа сразу после школы или вечером. На их выбор может сильнее повлиять расписание популярных футбольных матчей, чем академическое.

Глаголы в приведенных ниже предложениях стоят в пассивном залоге. Перепишите предложения и измените глаголы на действительный залог.При необходимости внесите любые другие изменения.

  1. Учащиеся усваивают новые навыки, когда учителя дают им возможность рискнуть.
  2. В статье Брауна утверждается, что проект секретных тюрем был реализован Секретной службой, чтобы позволить допрашивать особо опасных преступников без соблюдения норм международного права.
  3. По данным местной газеты, считается, что дискуссия поляризована мнением граждан о том, насколько государство должно вмешиваться в экономику.

В разделе этой главы, посвященном порядку предложений, мы узнали, как превратить существительные в глаголы в качестве стратегии, чтобы сосредоточить внимание на персонажах и увеличить их свободу действий. То, что мы сделали, было упражнением по деноминализации : мы превратили существительные в действия. Номинализация прямо противоположна и возникает, когда мы превращаем глагол или прилагательное в существительное.

Пример 1 : Боб хотел поговорить с Кейт.

Пример 2 : Наша презентация была посвящена новому плану.

Пример 3 : Для нашего исследования мы провели опрос 30 человек.

Пример 4 : Джек получил эту работу благодаря своему знанию английского языка.

Использование номинализации в неправильном контексте может отвлечь внимание и сфокусировать вас на ваших персонажах и глаголах. Предложения, содержащие слишком много номинализаций, также могут оказаться слишком многословными. Чтобы исправить номинализацию, превратите существительное обратно в глагол, как в примере выше.

Пример 1 : Боб собирался поговорить с Кейт.

  1. Перепишите примеры 2–4 в этом разделе, исправив их номинализацию.

  1. Определение тона и стиля.
    1. Напишите два образца абзаца на любую из предложенных ниже тем. Один абзац должен отображать тон, подходящий для убедительного эссе. Другой абзац должен иметь неформальный или разговорный тон.
    2. В парах обменяйтесь абзацами с напарником. Прочитайте абзацы вашего партнера и определите, какой из них был написан академическим тоном, а какой нет.
    3. Предлагаемые темы:
      • В школах следует заменить книги ноутбуками.
      • Расскажите о своем образовании и достижениях.
      • Мой рецепт борьбы со стрессом.
  2. Выбор слова.
    1. Когда вы не уверены в значении слова, которое хотите использовать, как вы можете понять, использовать его или нет?
    2. В чем разница между денотативным и коннотативным значениями?
  3. Гендерный уклон.
    1. Назовите и приведите примеры трех различных стратегий, позволяющих избежать дискриминации по признаку пола.
  4. Персонажи и действия.
    1. Когда в предложениях подчеркиваются четкие персонажи и действия, какая разница для читателей?
    2. Как узнать, правильно ли подчеркнуты персонажи и действия в ваших предложениях?
  5. Старый перед новым.
    1. Как принцип «старое перед новым» помогает читателям?
    2. Как этот принцип помогает связать идеи и предложения друг с другом?
  6. Согласованность.
    1. Объясните согласованность на уровне абзаца.
    2. Опишите два организационных шаблона, которые вы можете использовать для планирования и написания абзаца.
  7. Голос.
    1. Когда уместно использовать пассивный залог?
    2. Когда неуместно использовать пассивный залог?

Что могут и чего не могут ваши наушники с шумоподавлением

Эта реклама Amazon чертовски меня раздражает. В нем мальчик прыгает на кровати, хрипло играя на электрогитаре, а другой ребенок играет на барабанах.Тем временем отец блаженно расслабляется, потому что на нем шумоподавляющие наушники. Эта сцена сводит меня с ума, потому что, как специалист по наушникам, я знаю правду: наушники с шумоподавлением работают иначе.

Распространено заблуждение, что наушники с шумоподавлением могут блокировать любой звук вокруг вас. Люди покупают их в надежде приглушить шум играющих детей, громко говорящих коллег по работе, лающую соседскую собаку и двигатели самолетов. Проблема в том, что активное шумоподавление действительно эффективно только в одном из этих случаев.(Спойлер: это двигатель самолета.) Причина кроется в физике звука и в том, как работают наушники с шумоподавлением.

Физика активного шумоподавления

Технология активного шумоподавления работает, главным образом, за счет использования физического принципа, называемого фазовым подавлением . Как вы, наверное, знаете, звук распространяется волнообразно, приводя в движение молекулы воздуха. Эти волны распространяются по воздуху и попадают в слуховой проход, где вызывают вибрацию барабанной перепонки. Однако, если звуковая волна встречается с другой звуковой волной, такой же по частоте и противоположной по амплитуде, эти две волны в значительной степени отрицают друг друга.

Представьте молекулы воздуха в виде нити, натянутой между двумя точками. Если бы кто-то надавил на струну прямо в центре, это бы нарушило струну, вызывая пульсацию. Если, когда вы нажимаете на струну с одной стороны, кто-то другой нажимает на струну с противоположной стороны в том же месте с точно такой же силой, струна едва двигается. Хотя это изображение не дает точного представления о том, как работают звуковые волны, оно помогает вам представить, как волна, совпадающая с противоположной по фазе, эффективно нейтрализуется.

В наушниках с активным шумоподавлением используются крошечные микрофоны внутри (а иногда и снаружи) чашек наушников для обработки звука, направляющегося к вашим ушам, и немедленного воспроизведения противоположной фазы этого звука через драйверы наушников. Противодействующие силы эффективно уменьшают движение молекул воздуха, и вы получаете уменьшение воспринимаемого звука. Опять же, это описание является упрощением, но это основная концепция, которой в настоящее время придерживаются все конструкции наушников ANC.

Анимация: Wirecutter

Вообще говоря, этот тип активного шумоподавления наиболее эффективен на низких частотах звука, от 50 Гц до 1 кГц.(Если вам интересно, как звучит 1 кГц, посмотрите это видео.) Отчасти это связано с тем, что более низкие частоты создают более длинные волны, которые легче правильно выстроить. Кроме того, на более высоких частотах, если формы волны не выстраиваются правильно, вы, скорее всего, столкнетесь с обратной связью. Таким образом, большинство наушников с активным шумоподавлением имеют заметный спад полезности прямо на частоте 1 кГц. Вот почему ANC лучше подходит для подавления низких продолжительных звуков, таких как звуки моторов и двигателей самолетов, и именно поэтому такие наушники не могут отфильтровать кричащих детей.(Мы разговаривали с исследователями, которые говорят, что в разработке находятся концепции ANC, которые будут лучше работать с более высокими частотами, но до этой технологии, вероятно, еще несколько лет.)

Какой тип наушников вам следует купить?

Для часто летающих пассажиров или тех, кто хочет не обращать внимания на раздражающий гул кондиционера, отличным вариантом станут наушники с активным шумоподавлением. Но что, если вы хотите заблокировать человеческие голоса или лай собак? Ну, вот где пассивная изоляция приходит. Пассивная изоляция — это физический барьер между вашими ушами и звуками, которые вы не хотите слышать. Многие из лучших и, как правило, самых дорогих наушников с шумоподавлением оснащены амбушюрами и амбушюрами, предназначенными для блокирования как можно большего количества среднечастотного и высокочастотного шума, оставаясь при этом комфортными. Таким образом, вы получаете лучшее из обоих миров: активного и пассивного шумоподавления.

Однако, если вы хотите заблокировать только человеческие голоса и другие высокочастотные звуки, у вас есть другие варианты.Пара менее дорогих пассивных наушников может вам пригодиться. Почти все закрытые наушники-вкладыши, особенно предназначенные для записи, отлично справляются с задачей ослабления звуков играющих детей, разговоров коллег по работе и лая собак.

Взгляните на таблицу ниже. Sony MDR-7506 — это пара пассивных студийных наушников, которые обычно стоят менее 100 долларов. На частотах выше 1 кГц эти наушники блокируют примерно столько же звука, сколько и все наушники с активным шумоподавлением. Тем не менее, даже самые лучшие пассивные наушники-вкладыши не могут полностью блокировать высокочастотные звуки, особенно если они очень громкие.Но они могут приглушать большинство повседневных звуков до такой степени, что они не отвлекают вас.

На этой диаграмме все, что ниже 85 дБ (пунктирная линия), соответствует уменьшению шума. Чем ниже линия на графике, тем лучше шумоподавление. Пассивные (и гораздо менее дорогие) наушники Sony MDR-7506 уменьшают почти столько же звука выше 1 кГц, как и наушники с активным шумоподавлением, поэтому они являются прекрасным выбором, если вам просто нужно уменьшить высокочастотные звуки, как у большинства людей. голоса.Иллюстрация: Wirecutter

Самый надежный способ блокировки высокочастотных звуков, который мы нашли, — это использование вкладышей, которые предназначены для полной и глубокой герметизации слухового прохода. Многие наушники в аудиофильском стиле, в которых используется прокладка кабеля через ухо, предназначены для более глубокого проникновения в ухо, поэтому они также хорошо блокируют высокочастотные звуки. Другое решение — добавить шумоизолирующие вкладыши из пеноматериала к вашим существующим наушникам; эти советы иногда поставляются с наушниками или доступны у сторонних поставщиков, таких как Comply.

  • Лучшие проводные наушники-вкладыши

    Если вам нужна пара простых проводных наушников с великолепным звучанием, мы рекомендуем Final E4000.

Преимущество использования пассивных шумоизолирующих наушников и наушников-вкладышей, помимо частой экономии денег, заключается в том, что вы не будете ощущать заедание барабанной перепонки, неприятное ощущение, с которым некоторые люди сталкиваются в наушниках с активным шумоподавлением. Ощущение может варьироваться от едва уловимого (как будто ваши уши хотят лопнуть) до интенсивного (как сильная головная боль).Некоторые люди не испытывают этого, а некоторые способны игнорировать или приспосабливаться к этому; но для других это нарушение условий сделки, которое не позволяет им использовать наушники ANC.

Другие варианты шумоподавления

Если вы воспользовались приведенными выше рекомендациями, но по-прежнему не можете избавиться от отвлекающих вас звуков, у вас есть другие варианты. Во-первых, белый шум, звуки дождя или волны хорошо маскируют внешний шум. Для этого доступны тонны приложений. Просто не забудьте слушать на разумной громкости, чтобы защитить свой слух: эксперты говорят, что прослушивание на максимальной громкости вашего устройства в течение 60 минут в течение 60 минут обычно безопасно.Затем сделайте несколько минут шумовой паузы, прежде чем продолжить.

Конечно, всегда есть беруши. Если вы очень склонны отвлекаться, но все же хотите музыку, вы можете пойти на то, что я называю «ядерным вариантом», то есть носить наушники под наушниками для защиты органов слуха. Однако, если вы сделаете это, имейте в виду, что вы не сможете использовать элементы управления на настоящих беспроводных наушниках, а проводные наушники оставят вас со складкой провода на щеке. Это удобно? Эх… если наушники не сильно торчат и наушники имеют достаточно глубокий амбушюр, то к этому можно привыкнуть.Но вот что я вам скажу, это действительно эффективно. На самом деле, это, пожалуй, единственная вещь, которую я пробовал, которая действительно блокирует шум рок-группы размером с пинту, как та, что в той рекламе.

Симптомы и способы лечения писательского ступора // Purdue Writing Lab

Эта страница предоставлена ​​вам OWL Университета Пердью. При печати этой страницы вы должны включить полное официальное уведомление.

Copyright © 1995-2018 The Writing Lab & The OWL в Purdue and Purdue University. Все права защищены.Этот материал нельзя публиковать, воспроизводить, транслировать, переписывать или распространять без разрешения. Использование этого сайта означает принятие наших условий добросовестного использования.


Симптомы и способы лечения писательского ступора

Сводка:

Описание частых причин писательского ступора и советы по преодолению этих ступоров.

Автор Кайли Риган.

Большинство писателей испытывают писательский кризис в какой-то момент своей жизни, на разных этапах писательского процесса.Часто решение можно найти, поговорив со своим преподавателем (если вы студент) или с репетитором по письму. Но есть и способы справиться с писательским кризисом самостоятельно! Если у вас возникли проблемы с тем, чтобы понять, что писать дальше, рассмотрите эти распространенные типы писательского ступора и попробуйте стратегии, которые кажутся наиболее многообещающими.

Если у вас возникли проблемы с поиском отправной точки для задания…
  • Обсудите темы, которые вам интересны. Используйте стратегии изобретательства, предложенные наставником или учителем, чтобы генерировать вопросы или мысли, которые служат полезными отправными точками.
  • Запишите все основные идеи, которые вы хотели бы выразить, а затем дополните каждую более мелкими идеями, составляющими каждую основную идею. Это можно легко преобразовать в схему.
  • Если ваша работа связана с проведением исследования, вы можете поискать места, в которых вы не согласны с утверждением другого мыслителя или считаете, что необходимо проделать дополнительную работу. Выявление пробелов или конфликтов в существующем разговоре по теме часто является отличной отправной точкой.

Пример: Вас попросили проанализировать телевизионную рекламу.Вы вспоминаете три рекламных ролика, которые показались вам интересными, и пересматриваете их, делая заметки о деталях, которые вам запомнились. Вы пишете бесплатно по пять минут для каждого из трех рекламных роликов и обнаруживаете, что можете сказать об одном гораздо больше, чем о других. Вы сосредотачиваетесь на этом, расширяя свой фрирайтинг до плана всего эссе.

Если у вас есть тема и план, но вы не можете придумать интересное начало…
  • Попробуйте начать с середины. Начинайте писать с любого момента, а введение или первый раздел оставьте на потом. Читатель никогда не узнает, что вы написали статью «задом наперед». Кроме того, некоторые авторы обычно откладывают введение на потом, когда у них будет более четкое представление о том, какова будет основная идея и цель произведения.
    • После того, как документ будет полностью составлен, вы можете получить все разделы в правильном порядке и прочитать его от начала до конца, чтобы убедиться, что переходы плавные.

Пример: Вы должны заполнить лабораторный отчет и ненавидите писать раздел «Введение».Чтобы завершить проект вовремя, вы преодолеваете беспокойство по поводу написания этого раздела, сначала написав разделы «Материалы», «Метод» и «Результаты». Вы пишете «Введение» в последнюю очередь, переупорядочиваете и полностью пересматриваете.

Если вы выбрали или вам была назначена тема, которая вам надоела…
  • Определите степень вашего контроля над темой задания. Поговорите со своим учителем или руководителем и обсудите, насколько можно изменить задание. Если есть много возможностей для гибкости, выберите конкретный аспект интересующей вас темы.
    • Если вы выбрали общую тему только потому, что думали, что на нее будет легко писать, подумайте еще раз: проще всего писать о том, к чему у вас есть личный интерес.
  • Поговорите со своим инструктором или репетитором о том, как вы можете персонализировать тему.
    • Если вы не можете изменить основной объем или цель задания, попытайтесь понять, почему вас просят его написать. Какие знания вы получите, выполнив задание? Какие навыки вы сможете практиковать? Кому будет полезно прочитать мой готовый продукт, и как это положительно изменит сообщество?

Пример: Вы работаете в университетской газете, и вам поручили написать статью о предстоящей ярмарке вакансий.Хотя сначала ваш редактор просит вас просто сообщить студентам о том, какие компании будут представлены на мероприятии, вы обнаружите, что гораздо больше заинтересованы в профилировании определенной компании, которая впервые участвует в ярмарке. Вы разговариваете со своим редактором и получаете разрешение написать статью, которая вас больше увлечет.

Пример: Тот же сценарий, что и выше, но ваш редактор говорит вам, что вы должны написать оригинальную, более общую статью. Хотя вам это и скучно, вы думаете, что потренируетесь излагать массу информации лаконичным языком, что, безусловно, полезно для журналиста.Кроме того, в кампусе есть тысячи студентов, которым будет полезна информация, которую вы найдете в вашей статье. Это мотивирует вас написать статью.

Если вы не понимаете задание…
  • Узнайте, что от вас ожидают. Еще раз прочитайте письменные инструкции, которые вам дали, и составьте список вопросов, которые у вас еще остались по заданию. Проконсультируйтесь со своим учителем, учебником, одноклассником, репетитором или координатором проекта. Дайте понять, что вы читали материалы учителя или руководителя и пытались решить проблему самостоятельно, и конкретизируйте, что вас смущает.
    • Чем лучше вы сможете сформулировать источник путаницы, тем больше помощи могут оказать вам другие.

Пример: Ваш преподаватель композиции попросил вас написать рассказ о цифровой грамотности. В листе с заданиями дается определение «цифровой грамотности», а у вас есть несколько заметок, которые дополнительно разъясняют эту концепцию. Но после просмотра этих материалов вы все еще не уверены, разрешит ли ваш инструктор написать о том, как вы научились использовать различные технологии приготовления кофе, поскольку они традиционно не считаются цифровыми устройствами.Вы идете в рабочее время к своему преподавателю, чтобы спросить, приемлема ли эта тема, и берете с собой аннотированный лист с заданиями и конспекты занятий.

Если вы боитесь, что напишете что-то не то…
  • Помните, что первый набросок не является окончательным наброском. Если вы не уверены, что спор сработает, просто начните его писать и посмотрите, к чему он вас приведет. Вы всегда можете удалить абзацы, которые не сработают позже, но лучшие идеи часто приходят, когда вы толкаете себя на неуверенную территорию — если вы никогда не чувствуете себя неуверенными в своих утверждениях, вы, вероятно, просто воспроизводите существующие выводы!
  • Если вас беспокоит, что какая-то маленькая деталь неверна, это нормально на этапе черновика.Вместо того, чтобы тратить много времени на проверку каждой мелочи, просто оставьте заметку для себя, чтобы проверить свои источники позже. Или оставьте проблемный абзац на потом и поработайте над разделом, о котором вы будете писать более уверенно.

Пример: Вы пишете статью о короле Генрихе VIII и навскидку не можете вспомнить, обезглавил ли он двух или трех своих жен. Ответ на этот вопрос в любом случае не изменит вашего основного аргумента, поэтому вы решаете, что сейчас не так важно смотреть вверх.Вы пишете «два», выделяете его и оставляете себе пометку, чтобы позже сверить этот незначительный подтверждающий факт с вашими исследовательскими заметками.

Если вы беспокоитесь, что ваши предложения недостаточно отточены…
  • Еще раз помните, что первый черновик не является окончательным черновиком. Чем раньше вы разместите несколько слов на странице, тем больше времени у вас будет на редактирование прозы для ясности и стиля позже. Завершите весь черновик, прежде чем приступить к редактированию на уровне предложения.
  • Если вы обнаружите, что постоянно зацикливаетесь на отдельных предложениях, попробуйте затемнить или закрыть экран ноутбука или монитора компьютера, чтобы не видеть, что вы печатаете.Вы также можете попробовать писать в блокноте и перепечатывать свою работу позже.
  • Сознательно прекращайте любые непродуктивные комментарии, крутящиеся в вашей голове, заменяя их продуктивными. Вместо того, чтобы называть себя «плохим писателем», подумайте о том, в каких частях писательского процесса вы преуспеваете (генерация идей, выводы, стиль предложений и т. д.), и планируйте выделить больше времени для шагов, которые занимают у вас больше времени.

Пример: Вы пишете статью о влиянии бессонной ночи на здоровье студентов.Вы не можете думать о слове «вредный». После нескольких секунд тщетного сканирования своего мозга в поисках этого слова вы пишете «супер вредно», зная, что позже сможете найти более профессиональное слово.

Если вы так напряжены, что не можете вставить ни слова на страницу…
  • Сделай небольшой перерыв! Если вы близки к дедлайну и боитесь потерять счет времени, установите таймер на десять или пятнадцать минут и используйте это короткое время, чтобы расслабиться перед тем, как вернуться к работе. Потянитесь, отойдите от рабочего стола и не пренебрегайте режимом сна и приема пищи.Гораздо труднее писать, если вы недосыпаете или обезвожены.
  • Если до крайнего срока осталось несколько дней, разбейте задание на управляемые части. Установите для себя измеримые цели письма, например, пишите без перерыва в течение тридцати минут каждый день или напишите определенное количество слов к заданному сроку.
  • Наконец, обратитесь за помощью! Письмо вызывает наибольший стресс, когда вы делаете это в одиночку в течение длительного периода времени. Если вы попросите наставника или друга обсудить ваши идеи, это поможет вам получить представление о задании и напомнит вам, что волноваться не о чем.

Пример: У вас есть неделя до подачи важного заявления о приеме на работу, и вы опасаетесь, что комитету по подбору персонала не понравится ваше сопроводительное письмо еще до того, как вы его напишете. Поскольку до дедлайна у вас еще много времени, вы планируете работать над ним всего по тридцать минут каждый день. Вы разговариваете с другом, который помогает вам составить список причин, по которым вы подходите для этой работы, и придерживаетесь своего письменного графика.

Если вы легко отвлекаетесь, когда открываете компьютер, чтобы написать…
  • Попробуйте временно отключить доступ в Интернет.Отнесите свой ноутбук в место, где нет доступа к Интернету. Набросайте от руки в блокноте и перепечатайте свою работу позже. Или просто выключите детектор Wi-Fi на вашем компьютере, или переведите документ в полноэкранный режим или режим «Фокус»: эти препятствия легко преодолеть, но иногда достаточно времени, которое требуется, чтобы сделать несколько дополнительных кликов, чтобы открыть интернет-браузер. остановить себя.
  • Вы также можете попробовать установить таймер, заставляя себя ничего не делать, кроме как писать в течение короткого периода времени. Даже десятиминутная целенаправленная писательская сессия может помочь вам преодолеть первоначальный писательский блок и придать импульс вашему проекту.

Пример: Вы начинаете работать над своей статьей и, написав одно предложение, испытываете желание посмотреть хотя бы одно видео на YouTube. Однако, поскольку вы мудро решили взять свой компьютер в дом друга, у которого нет Интернета, ваш браузер выдает вам хмурое лицо и сообщение об ошибке. Вы возвращаетесь к своей газете и продолжаете писать.

Тон делового письма // Purdue Writing Lab

Тон делового письма

Сводка:

Этот раздаточный материал содержит обзоры и примеры того, как использовать тон в деловом письме.Это включает в себя рассмотрение аудитории и цели написания.

Что такое тон?

«Тон письма относится к отношению автора к читателю и предмету сообщения. Общий тон письменного сообщения влияет на читателя так же, как тон голоса влияет на слушателя в повседневном обмене мнениями» (Ober 88).

Деловые писатели должны учитывать тон своего сообщения, независимо от того, пишут ли они служебную записку, письмо, отчет или деловой документ любого типа.Тон присутствует во всех коммуникативных действиях. В конечном счете, тон сообщения является отражением автора и влияет на то, как читатель воспримет сообщение.

Как я могу убедиться, что мои сообщения имеют соответствующий тон?

При подготовке к написанию писатель должен учитывать несколько моментов. Следующие вопросы помогут вам определить подходящий тон для вашего сообщения.

  • Зачем я пишу этот документ?
  • Кому я пишу и что я хочу, чтобы они поняли?
  • Какой тон использовать?
Зачем я пишу этот документ?

Вам нужно время, чтобы обдумать цель вашего документа, чтобы определить, как вы должны выразить сообщение, которое хотите передать.Очевидно, вы хотите, чтобы сообщение дошло до вашей аудитории, и вы, вероятно, захотите, чтобы читатель предпринял какое-то действие в ответ на ваше сообщение.

Когда вы обдумаете сообщение и то, как вы хотите его выразить, тон вашего сообщения станет очевидным.

Например:

Сьюзи пишет работодателю письмо о приеме на работу, но не уверена, какой тон ей следует использовать в сообщении. Она решила принять эту должность. Когда она спрашивает себя: «Что я собираюсь писать?» она отвечает: «Я хочу принять эту должность, поблагодарить компанию за предложение и установить хорошие отношения с моими новыми коллегами. » Когда она пишет письмо, она быстро принимает тон, благодарный за предложение и полный энтузиазма по поводу начала новой работы.

Кому я пишу и что я хочу, чтобы они поняли?

Кто ваша аудитория? Будь то работодатель или коллега по работе, важно, чтобы вы думали о своем читателе, прежде чем писать какой-либо документ. Ваше сообщение будет намного эффективнее, если вы адаптируете документ под свою конкретную аудиторию. Сообщение, которое вы хотите выразить, должно быть написано таким образом, чтобы эффективно дойти до читателя.

Тон, которым вы пишете документ, напрямую влияет на то, как читатель интерпретирует сказанное.

Например:

Боб пишет сопроводительное письмо на должность торгового представителя в газете. Он не уверен, что сможет преуспеть на такой должности, и использует такие фразы, как: «Я надеюсь, что вы свяжетесь со мной…» «Я знаю, что моя квалификация не очень впечатляет, но…»

Читатель, вероятно, интерпретирует эти фразы как означающие, что Боб на самом деле не подходит для этой должности или что он на самом деле не хочет занимать эту должность.

Очевидно, Боб говорит не тем тоном. Он должен учитывать, что:

  • Он подает заявку на должность торгового представителя.
  • Он хочет, чтобы работодатель пригласил его на собеседование.
  • Работодатель будет искать высокомотивированных и уверенных в себе людей.

Если бы Боб задумался об этом, он мог бы переписать свое сопроводительное письмо, включив в него такие фразы, как: «Вы можете связаться со мной по телефону 555-2233; я с нетерпением жду вашего ответа.»Моя квалификация делает меня отличным претендентом на эту должность…»

Тон сообщения кардинально изменился, теперь оно звучит более уверенно и самоуверенно.

Какой тон следует использовать?

К счастью, вы можете использовать такой же тон для большинства деловых сообщений. «Деловой писатель должен стремиться к общему тону, который должен быть уверенным, вежливым и искренним, в котором должным образом используются акценты и субординация, который содержит недискриминационный язык, который подчеркивает отношение «вы» и написан на соответствующем уровне сложности». (Обер 88).Единственными основными исключениями из этих правил являются случаи, когда вам нужно написать негативное деловое сообщение, например, когда вы отклоняете предложение о работе или запрос клиента.

Вот несколько общих рекомендаций, которые следует учитывать при выборе тона в письмах и о том, как представлять информацию в этом тоне:

  • Будьте уверены.
  • Будьте вежливы и искренни.
  • Используйте соответствующее ударение и подчинение.
  • Используйте недискриминационный язык.
  • Подчеркните преимущества для читателя.
  • Пишите на подходящем уровне сложности.

Будьте уверены

Вы можете чувствовать себя уверенно, если тщательно подготовились и хорошо знаете материал, который хотите выразить. Манера, в которой вы пишете, также должна быть уверенной. Когда вы готовите деловые документы, вы хотите, чтобы читатель сделал то, что вы просите, или принял ваше решение. Чтобы документ был эффективным, вы должны писать уверенно.

Следовательно, уверенный тон будет иметь убедительный эффект на вашу аудиторию. Читатель станет более склонен принять вашу позицию и заметит вашу уверенность. Работодатели склонны нанимать людей, которые кажутся уверенными в своих силах.

Однако это не означает; что вы должны выглядеть самоуверенно. Это можно легко интерпретировать как высокомерие или самонадеянность.

Например:

Не: Вы должны согласиться с тем, что я соответствую требованиям для этой должности.
Но: Моя квалификация в области бухгалтерского учета и обслуживания клиентов соответствует вашим требованиям к работе.

Будьте вежливы и искренни

Писатель завоевывает расположение к себе, используя вежливый и искренний тон. Важно стремиться к искренности в тоне, потому что без искренности вежливость может звучать снисходительно

Подумайте о словах и фразах, которые вы используете в своем документе, и о том, как ваш читатель, скорее всего, воспримет их. Если вы ведете себя уважительно и честно, читатели с большей готовностью примут ваше сообщение, даже если оно негативное.

Например:

Не: Вы невнимательно прочитали инструкции, поэтому ваша система выключилась.
Но: Система может автоматически завершить работу, если возникнут какие-либо ошибки установки.

Используйте соответствующее ударение и субординацию

Вы можете помочь своим читателям понять, какие из ваших идей вы считаете наиболее важными, используя выделение и подчинение. Вы можете выбрать одну из множества стратегий, чтобы подчеркнуть идею или подчинить ее.

Чтобы подчеркнуть мысль, поместите ее в короткое предложение. Короткое и простое предложение наиболее эффективно передаст важную мысль. Вы можете предоставить дополнительные пояснения, достаточные примеры или доказательства в следующих предложениях. Чтобы подчинить мысль, поместите ее в сложносочиненное предложение.

Внимание: Курение в здании запрещено. Комитет по здоровью и безопасности сотрудников принял это решение после рассмотрения данных исследователей и врачей об опасности пассивного курения.

Подчиненность: Комиссия по охране труда завершила рассмотрение материалов и приняла решение о запрете курения в здании.

Наибольшее внимание уделяется идеям, размещенным в первом абзаце документа или сообщения, за которыми следует информация, помещенная в последний абзац. Вы можете подчинить идею, поместив ее в средние абзацы вашего сообщения, потому что этим абзацам уделяется наименьшее внимание.

Используйте активный залог, чтобы подчеркнуть человека или предмет, выполняющий действие, и пассивный залог, чтобы подчеркнуть выполняемое действие.

Активировано: Ученые провели эксперименты для проверки гипотезы.

Пассив: Были проведены эксперименты для проверки гипотезы.

Примечание: В большинстве ненаучных письменных ситуаций активный залог предпочтительнее пассивного для большинства ваших предложений. Даже в научном письме чрезмерное использование пассивного залога или использование пассивного залога в длинных и сложных предложениях может привести к тому, что читатели потеряют интерес или запутаются.Предложения в активном залоге, как правило, хотя и не всегда, более четкие и прямые, чем предложения в пассивном залоге. Вы можете распознавать выражения с пассивным залогом, потому что глагольная фраза всегда будет включать форму глагола быть, например am, is, was, were, are или be. Однако наличие be-глагола не обязательно означает, что предложение находится в пассивном залоге. Другой способ распознать предложения с пассивным залогом состоит в том, что они могут включать фразу «by the …» после глагола; агент, выполняющий действие, если он назван, является объектом предлога в этой фразе.

Вы также можете выделять и подчинять информацию, сообщая читателям, как вы относитесь к этой информации.

Количество места, которое вы уделяете идее, поможет передать читателю ее важность. Обсудите идеи, которые вы хотите подчеркнуть, более подробно, чем идеи, которые вы хотите подчинить.

Язык, который вы используете для описания своих идей, также может подсказать, насколько важна эта идея. Используйте такие фразы, как «наиболее важный», «главный» или «основной», когда обсуждаете идеи, которые вы хотите подчеркнуть, и такие фразы, как «второстепенный вопрос для рассмотрения» или «наименее важный», чтобы обсуждать идеи, которые вы хотите отбросить.

Акцент: Нашим главным соображением должна быть стоимость.

Подчинение: Небольшой момент, на который следует обратить внимание, это внешний вид

Повторение важных идей также является хорошим способом подчеркнуть их. Будьте осторожны, чтобы не злоупотреблять этой стратегией; вы потеряете интерес своих читателей, если они решат, что вы без необходимости повторяете информацию.

В первую очередь мы должны учитывать стоимость: стоимость покупки, стоимость эксплуатации и стоимость обслуживания.

Любая информация, выделяющаяся из остального текста, будет выделена. Выделение жирным шрифтом , подчеркивание, НАПИСАНИЕ ЗАГЛАВНЫМИ БУКВАМИ, отступы и выделение сделают акцент на вашем читателе. Не используйте эту стратегию часто, иначе эффект дизайна будет потерян.

Использование недискриминационного языка

Недискриминационный язык — это язык, который одинаково относится ко всем людям. В нем не используются дискриминационные слова, замечания или идеи. Очень важно, чтобы деловой писатель общался таким образом, чтобы выражать равенство и уважение ко всем людям.Дискриминационный язык может встать между вашим сообщением и вашим читателем. Убедитесь, что ваше письмо не содержит сексистских высказываний и предубеждений, основанных на таких факторах, как раса, этническая принадлежность, религия, возраст, сексуальная ориентация и инвалидность.

  • Используйте нейтральные названия должностей

    Нет: Председатель
    Но: Председатель

  • Избегайте унизительных или стереотипных выражений

    Не: После того, как девушки в офисе получают заказ, наш офис выполняет его в течение 24 часов.
    Но: При поступлении заказов из офиса они выполняются в течение 24 часов.

  • Избегайте слов и фраз, которые без необходимости указывают на пол.

    Не: Руководители и их жены
    Но: Руководители и их супруги

  • Пропустить информацию о членстве в группе.

    Не: Конни Грин хорошо справилась со своей задачей для своего возраста.
    Но: Конни Грин хорошо справилась со своей задачей.

  • Если вы не знаете пол читателя, используйте не сексистское приветствие.

    Нет: Уважаемые господа:
    Но: Для кого это может касаться:

  • не используйте местоимения мужского рода.

    Нет: Каждый учащийся должен предоставить свой лабораторный халат.
    Но: Студенты должны иметь собственные лабораторные халаты. Или Каждый студент должен предоставить свой собственный лабораторный халат.

Подчеркните преимущества для читателя

Пишите с точки зрения читателя. Вместо того чтобы просто писать с точки зрения того, что читатель может сделать для вас, пишите так, чтобы показать, что вы можете сделать для читателя.Читатель часто читает документ, задаваясь вопросом: «Что в нем для меня?» Это ваша работа, чтобы адаптировать ваш документ соответствующим образом.

Нет: Я обрабатываю ваш заказ завтра.
Но: Ваш заказ будет доступен через две недели.

Подчеркивание преимуществ для читателей поможет вам не показаться эгоцентричным и незаинтересованным.

Пишите на соответствующем уровне сложности

Важно, чтобы вы писали на соответствующем уровне сложности, чтобы четко передать свое сообщение.Подумайте о своей аудитории и подготовьте текст так, чтобы читатель четко понял, о чем вы говорите. Другими словами, подготовьте свой стиль чтения, чтобы он соответствовал способностям чтения вашей аудитории. Не используйте сложные отрывки или термины, которые читатель не поймет. Соответственно, не используйте простые термины или недостаточные примеры, если читатель способен понять ваш текст. Компетентный писатель будет соответствовать потребностям и способностям своего читателя и найдет наиболее эффективный способ общения с конкретным читателем.

Какой тон следует использовать с негативным сообщением?

Особенно важно учитывать тон, когда вы пишете негативное сообщение. В негативном сообщении, таком как документ, который отклоняет предложение о работе или отклоняет запрос, обязательно примите доброжелательный и искренний тон. Поблагодарите читателя за его вклад или участие и осторожно заявите, что вы не можете выполнить его пожелания. При необходимости добавьте к этому ответу объяснение.

Лучше не привлекать внимание к человеку, выполняющему действие, которое может вызвать недовольство читателя.Поэтому вы можете избегать использования активного залога при доставке негативных сообщений. Вы также можете не подчеркивать выгоды для читателя, если нет явных преимуществ отрицательного сообщения. Может показаться неискренним подчеркивание преимуществ для читателя в негативном сообщении.

Нет: Спасибо, что предложили мне должность генерального директора в Simon’s Inc. К сожалению, я не могу согласиться на эту должность. Я не думал, что должность, которую вы мне предложили, будет использовать мои навыки общения и обслуживания клиентов в той степени, в которой я хотел.Поэтому я согласился на должность помощника директора в другой компании
Но: Спасибо, что предложили мне должность генерального директора в Simon’s Inc. Я ценю ваше оперативное и щедрое предложение. К сожалению, я не могу принять эту позицию. Я согласился на другую должность, которая позволит мне использовать свои навыки общения и обслуживания клиентов.

В некоторых негативных сообщениях вам может потребоваться устранить ошибки или проблемы, касающиеся человека.

Author:

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.