Темброблок для усилителя пассивный: ПАССИВНЫЙ ТЕМБРОБЛОК

Содержание

ПАССИВНЫЙ ТЕМБРОБЛОК


   Сегодня хочу поделиться с вами методикой расчета пассивных темброблоков в программе Tone Stack Calc. Эта программа представляет на выбор несколько вариаций темброблоков: пользователь может менять те или иные элементы и наглядно видеть изменения АЧХ. Таким образом можно сделать регулировку тембров «под себя». Выберем вариант «James», как наиболее распространенный в бытовой радиоаппаратуре:


   Перемещая ползунки R2 и R6, смотрим изменения происходящие слева. В программе уже есть готовый вариант тембра, однако вам может он не понравиться (мне, например, нет) — видим что мидбас (80-400Гц) поднимается тоже, а это возможная причина гула, резонанса в помещениях, поэтому для комфортного прослушивания музыки эти частоты не должны сильно усиливаться. Другая причина, почему темброблок может вам не понравиться — отсутствие переменных резисторов нужного номинала. Мне нравится тембр от усилителя Трембита-002-стерео (выпуск 1977 г.
) и, предположим, хотел бы его улучшить и модернизировать. Нажмем Snapshot, чтобы визуально видеть изменения: 


   Такой вариант тембра мне больше по душе, но ослабляет сигнал он гораздо сильнее — не беда — зато подъем мидбаса не столь сильный при полном выкручивании резистора R2. При дальнейшем подборе элементов получается такой вариант — приятный с моей точки зрения для прослушивания:


   Частота 1кГц остается практически не тронутой, но от 2кГц и частоты выше поднимаются вместе с несущей 18кГц — увеличилась добротность. Кому то это нравится, но в эквалайзерах, где полос много — стараются делать добротность меньше, чтобы например при поднятии 1кГц, соседние 500Гц и 2кГц испытывали небольшой подъем — иначе толку от такого эквалайзера не будет. В такой схеме для снижения добротности используют дополнительно два резистора и схема приобретает следующий вид:

Принципиальная схема пассивного темброблока


   Но и это еще не все. После сборки такого темброблока вы ощущаете сильное снижение громкости — да это так, пассивные регуляторы сильно снижают усиление. Обычно добавляют еще один усилительный каскад, к примеру на ОУ — что проще, да и параметры становятся сильно зависимыми от операционного усилителя, вы можете в любой момент заменить на другой и быть может будете приятно удивлены. Обычно тембр включают в цепь обратной связи усилительного каскада, как например в предусилителе Шмелева. Я сделал следующим образом:


   Конденсаторы любые К73-9, К73-17, МБМ, БМ-2, но не керамические (последние использовать в цепях коррекции ОУ и С6 в обратной связи). В своем варианте, к сожалению, не нашел пленочного конденсатора на 2200p, но на звучании это к счастью не слишком сказалось, успехов! Автор:
sheriff
.

   Форум по регуляторам аудио

   Форум по обсуждению материала ПАССИВНЫЙ ТЕМБРОБЛОК




МИКРОФОНЫ MEMS

Микрофоны MEMS — новое качество в записи звука. Подробное описание технологии.



SMD ПРЕДОХРАНИТЕЛИ

Приводятся основные сведения о планарных предохранителях, включая их технические характеристики и применение.


Качественный пассивный стерео темброблок своими руками. Пассивные регуляторы тембра

Темброблок или эквалайзер – узел, который отвечает за срез той или иной частоты в усилителе мощности низкой частоты. С его помощью легко можно срезать низкие, высокие или средние частоты, таким образом настраивая звучание усилителя под свой вкус. Устройство нашло широкое применение и внедряется почти во все профф. усилители, также может комплектоваться отдельно.

Сегодня рассмотрим одну из таких конструкций, которая может работать совместно с любым усилителем низкой частоты, также и автомобильным.

Темброблок активный, следовательно в нем есть отдельный усиливающий элемент, который в принципе может быть любым. Усилитель в таких схемах нужен для конечного усиления сигнала после обработки, поскольку величина начального сигнала сильно уменьшается (слабеет). Усилитель может быть построен как на специализированной микросхеме УНЧ, так и на ОУ, но в нашей схеме в качестве усилителя простая схема на одном транзисторе.

Этот усилитель может питаться от 12 Вольт, это и делает схему универсальной и дает возможность использовать в автомобиле. Транзистор стоит подобрать с наибольшим коэффициентом усиления (HFE). Можно использовать маломощные транзисторы как составные, так и обычные. В моем варианте задействован транзистор BC546, он не принципиален, может быть заменен на любой другой NPN транзистор с соответствующими параметрами. В моем варианте присутствуют регуляторы для НЧ/ВЧ и громкости.

Конденсаторы в звуковых цепях советуется взять пленочные, но схема отлично будет работать как с обычной, так и с многослойной керамикой. Печатную плату решил не делать, ограничился макетной монтажной платой.

Переменные резисторы самые обычные, их сопротивление может быть от 10 до 68кОм, в моем варианте все резисторы на 10 кОм. Конструкцию в конечном итоге расположил в корпус от универсального импульсного адаптера, по размерам подошел неплохо.

В качестве источника питания задействован маломощный сетевой трансформатор от китайского радиоприемника, на выходе выдает напряжение в районе 12 Вольт, после выпрямителя напряжение уже около 16 Вольт.

В корпусе просверлил отверстия под вход/выход, регуляторы и тумблер питания, получилось не очень хорошо, но работать будет.

Схема справилась со своей задачей очень даже неплохо, даже не чувствуется, что работает примитивный блок с нулевыми затратами. На счет затрат – они действительно нулевые, все, что тут задействовано можно найти в старом хламе.

Большинство аудиолюбителей достаточно категорично и не готово к компромиссам при выборе аппаратуры, справедливо полагая, что воспринимаемый звук обязан быть чистым, сильным и впечатляющим.

Как этого добиться?

Поиск данных по Вашему запросу:

Пассивный темброблок для усилителя

Схемы, справочники, даташиты:

Прайс-листы, цены:

Обсуждения, статьи, мануалы:

Дождитесь окончания поиска во всех базах.

По завершению появится ссылка для доступа к найденным материалам.

Пожалуй, основную роль в решении этого вопроса сыграет выбор усилителя.
Функция
Усилитель отвечает за качество и мощь воспроизведения звука. При этом при покупке стоит обратить внимание на следующие обозначения, знаменующие внедрение высоких технологий в производство аудио — аппаратуры:


  • Hi-fi. Обеспечивает максимальную чистоту и точность звука, освобождая его от посторонних шумов и искажений.
  • Hi-end. Выбор перфекциониста, готового немало заплатить за удовольствие различать мельчайшие нюансы любимых музыкальных композиций. Нередко к этой категории относят аппаратуру ручной сборки.

Технические характеристики, на которые следует обратить внимание:

  • Входная и выходная мощность.
    Решающее значение имеет номинальный показатель выходной мощности, т.к. краевые значения часто недостоверны.
  • Частотный диапазон. Варьируется от 20 до 20000 Гц.
  • Коэффициент нелинейных искажений. Здесь все просто — чем меньше, тем лучше. Идеальное значение, согласно мнению экспертов — 0,1%.
  • Соотношение сигнала и шума. Современная техника предполагает значение этого показателя свыше 100 дБ, что сводит к минимуму посторонние шумы при прослушивании.
  • Демпинг-фактор. Отражает выходное сопротивление усилителя в его соотношении с номинальным сопротивлением нагрузки. Иными словами, достаточный показатель демпинг-фактора (более 100) уменьшает возникновение ненужных вибраций аппаратуры и т.п.

Следует помнить: изготовление качественных усилителей — трудоемкий и высокотехнологичный процесс, соответственно, слишком низкая цена при достойных характеристиках должна Вас насторожить.

Классификация

Чтобы разобраться во всем многообразии предложений рынка, необходимо различать продукт по различным критериям. Усилители можно классифицировать:

  • По мощности. Предварительный — своеобразное промежуточное звено между источником звука и конечным усилителем мощности. Усилитель мощности, в свою очередь, отвечает за силу и громкость сигнала на выходе. Вместе они образуют полный усилитель.

Важно: первичное преобразование и обработка сигнала происходит именно в предварительных усилителях.

  • По элементной базе различают ламповые, транзисторные и интегральные УМ. Последние возникли с целью объединить достоинства и минимизировать недостатки первых двух, например, качество звука ламповых усилителей и компактность транзисторных.
  • По режиму работы усилители подразделяются на классы. Основные классы — А, В, АВ. Если усилители класса А используют много энергии, но выдают высококачественный звук, класса B с точностью до наоборот, класс AB представляется оптимальным выбором, представляя собой компромиссное соотношение качества сигнала и достаточно высокого КПД. Также различают классы C, D, H и G, возникшие с применением цифровых технологий.
    Также различают однотактные и двухтактные режимы работы выходного каскада.
  • По количеству каналов усилители могут быть одно-, двух- и многоканальными. Последние активно применяются в домашних кинотеатрах для формирования объемности и реалистичности звука. Чаще всего встречаются двухканальные соответственно для правой и левой аудиосистем.

Внимание: изучение технических составляющих покупки, конечно, необходимо, но зачастую решающим фактором является элементарное прослушивание аппаратуры по принципу звучит-не звучит.

Применение

Выбор усилителя в большей степени обоснован целями, для которых он приобретается. Перечислим основные сферы использования усилителей звуковой частоты:

  1. В составе домашнего аудиокомплекса. Очевидно, что лучшим выбором является ламповый двухканальный однотакт в классе А, также оптимальный выбор может составить трехканальный класса АВ, где один канал определен для сабвуфера, с функцией Hi — fi.
  2. Для акустической системы в автомобиле. Наиболее популярны четырехканальные усилители АВ или D класса, в соответствии с финансовыми возможностями покупателя. В автомобилях также востребована функция кроссовер для плавной регулировки частот, позволяющей по мере необходимости срезать частоты в высоком или низком диапазоне.
  3. В концертной аппаратуре. К качеству и возможностям профессиональной аппаратуры обоснованно предъявляются более высокие требования в силу большого пространства распространения звуковых сигналов, а также высокой потребности в интенсивности и длительности использования. Таким образом, рекомендуется приобретение усилителя классом не ниже D, способного работать почти на пределе своей мощности (70-80% от заявленной), желательно в корпусе из высокотехнологичных материалов, защищающем от негативных погодных условий и механических воздействий.
  4. В студийной аппаратуре. Все вышеизложенное справедливо и для студийной аппаратуры. Можно добавить о наибольшем диапазоне воспроизведения частот — от 10 Гц до 100 кГц в сравнении с таковым от 20 Гц до 20 кГц в бытовом усилителе. Примечательна также возможность раздельной регулировки громкости на различных каналах.

Таким образом, чтобы долгое время наслаждаться чистым и качественным звуком, целесообразно заранее изучить все многообразие предложений и подобрать вариант аудио аппаратуры, максимально отвечающий Вашим запросам.


Во многих современных аудиосистемах, будь то музыкальный центр, домашний кинотеатр или даже портативная колонка для телефона имеется эквалайзер, или, иначе говоря, темброблок. С его помощью можно регулировать АЧХ сигнала, т.е. менять количество высоких или низких частот в сигнале. Темброблоки существуют активные, построенные, в чаще всего, на микросхемах. Они требуют наличия питания, зато не ослабляют уровень сигнала. Другая разновидность темброблоков – пассивные, они слегка ослабляют общий уровень сигнала, зато не требуют питания и не вносят никаких дополнительных искажений в сигнал. Именно поэтому в высококачественной звуковой аппаратуре используются, чаще всего, именно пассивные темброблоки. В этой статье рассмотрим, как сделать простой 2-х полосный темброблок. Его можно совместить с самодельным усилителем, либо же использовать как отдельное устройство.

Схема темброблока


Схема содержит только пассивные элементы (конденсаторы, резисторы). Два переменных резистора служат для регулировки уровня высоких и низких частот. Конденсаторы желательно применить плёночные, однако, если таких под рукой нет, подойдут и керамические. На каждый канал нужно собрать по одной такой схеме, а для того, чтобы регулировка была одинаковой в обоих каналах – использовать сдвоенные переменные резисторы. Печатная плата, выложенная в этой статье, уже содержит эту схему в двойном экземпляре, т.е. имеет вход и под левый, и под правый канал.


Скачать плату:

(cкачиваний: 635)

Изготовление темброблока

В схеме не содержится активных компонентов, поэтому её легко можно спаять навесным монтажом прямо на выводах переменных резисторов. Если есть желание – можно спаять схему на печатной плате, как я и сделал. Несколько фотографий процесса:


После сборки можно проверять работу схемы. На вход подаётся сигнал, например, с плеера, компьютера или телефона, выход схемы подключается ко входу усилителя. Вращая переменные резисторы можно регулировать уровень низких и высоких частот в сигнале. Не удивляйтесь, если в крайних положениях звук будет «не очень» — сигнал с полностью ослабленными низкими частотами, или, наоборот, завышенными, вряд ли будет приятен на слух. С помощью темброблока можно скомпенсировать неравномерность АЧХ усилителя или колонок, подобрать звучание под свой вкус.

Изготовление корпуса

Готовую схему темброблока обязательно нужно поместить в экранированный корпус, иначе не избежать фона. В качестве корпуса можно использовать обычную консервную банку. Переменные резисторы вывести наружу и надеть на них ручки. По краям банки обязательно установить разъёмы jack 3.5 для входа и выхода звука.

Решил послушать как звучит усилитель класса Д на IRS2092. После недолгих
поисков на Али был сделан заказ. Ради интереса «как оно звучит» для него был так же заказан и темброблок.
Так как усилитель ещё в дороге а темброблок уже пришёл то решил
сделать обзор пока на него. Как придёт усилитель сделаю обзор и на
него с замерами.
Плата пришла в конверте с пупыркой. В комплект входит сама схема и
четыре ручки на резисторы. Флюс везе отмыт пайка более менее
аккуратная. Разводка платы средняя. Регуляторы на фото — с лева на право — ВЧ, СЧ, НЧ, Громкость.


На плате установлены ОУ NE5532P


Так же на плате расположены цепи стабилизации питания (L7812 и L7912) и выпрямитель.
Можно подавать переменное напряжение с трансформатора для питания
платы.
Принципиальная схема регулятора похожа на эту


Отличаются номиналы некоторых резисторов и отсутствие некоторых проходных
конденсаторов.

Теперь самое главное — тесты.
Тестировал на этой карте

Creative Sound Blaster X-Fi Titanium PRO с небольшой доработкой — полностью за экранирована обратная сторона печатной платы, заменён выходной ОУ на OPA2134, все конденсаторы по питанию шунтированы керамикой.
АЧХ (розовым цветом — со входа на выход миную темброблок, синим цветом
— через темброблок — все регуляторы тембра в среднем положении)


Виден небольшой подъём на на низких частотах (ниже 200Гц) и завал на
высоких (выше 6кГц)
Регуляторы НЧ в крайних положениях


Регуляторы СЧ в крайних положениях


Регуляторы ВЧ в крайних положениях

КНИ «THD», правый канал идёт минуя темброблок для сравнения (с выхода карты на
вход), КНИ темброблока 0.016%, хотелось бы поменьше конечно. Пробовал ставить OPA2134 вместо родных ОУ, искажения немного снизились но незначительно, скорее всего из за не совсем правильной разводки платы.


Зависимость КНИ от частоты (правый канал идёт минуя темброблок,
розовый цвет на графике)


Темброблок не инвертирует фазу сигнала (правый канал идёт минуя темброблок,
розовый цвет на графике)

Довольно средний по качеству блок, для домашних поделок пойдёт если устраивает КНИ.
Ставить в планируемый усилить вряд ли буду из за высоких
гармонических искажений. Буду разводить плату сам, и собирать темброблок.
Надеюсь инфа была полезна.

Планирую купить +16 Добавить в избранное Обзор понравился +36 +60

Е.А. Москатов. Пассивный регулятор тембра

Программа «Timbreblock 4.0.0.0» (750кб) позволяющая рассчитывать пассивные регуляторы тембра, предназначенные для работы в составе усилителей звуковой частоты.

Плавные регуляторы двустороннего действия наиболее широко распространены и применяются почти во всех радиоаппаратах 2-го, 1-го и высшего классов (смотрите рис. 1).


Рис. 1. Принципиальная схема пассивного регулятора тембра.

Они позволяют осуществлять как относительный завал, так и относительный подъём частотной характеристики УНЧ в области регулирования по отношению к некоторой условной средней частоте (1000 Гц или 400 Гц). Это даёт возможность формировать с достаточной степенью приближения к идеальным практически любые сквозные характеристики усилителя, необходимость в которых может возникнуть в реальных условиях. Сигналы частоты 1000 Гц, являющейся граничной между условно высокими и условно низкими частотами, в высокочастотный канал регулирования ответвляются незначительно, а в низкочастотном канале достаточно сильно шунтируются конденсатором, поэтому на выходе темброблока после сложения сигналов обоих каналов сигналы частотой 1000 Гц оказываются значительно ослабленными как по сравнению с низкими, так и высокими частотами. Это позволяет утверждать, что, наоборот, сигналы крайних частот усили ваемого спектра после регулятора оказываются «поднятыми», то есть усиленными по отношению к граничной частоте 1000 Гц. Можно легко видеть, что это относительное «усиление» достигается ценой уменьше ния величины сигнала с частотой 1000 Гц на выходе темброблока. На практике же оказывается, что не только сигналы с частой 1000 Гц, но и сигналы граничных частот претерпевают некоторое ослабление, поэтому весь темброблок в целом создаёт потерю уровня сигнала, что является его основным и существенным недостатком. При желании получить глубину регулировки на крайних частотах не менее ±20 дБ, необходимую для усилителей 1-го и высшего классов, приходится мириться с тем, что коэффициент передачи регулятора на частоте 1000 Гц не превышает 0,05. Это заставляет вводить в ламповый усилитель дополнительный каскад усиления (а в транзисторных усилителях иногда даже два каскада) специально для компенсации потери усиления в цепи регулятора тембра.

Скачать справку (100кб)

 

Е. А. Москатов http://moskatov.narod.ru

Качественный темброблок. Самодельный усилитель с темброблоком для смартфона или плеера (TDA2003). Что такое гитарный темброблок


Во многих современных аудиосистемах, будь то музыкальный центр, домашний кинотеатр или даже портативная колонка для телефона имеется эквалайзер, или, иначе говоря, темброблок. С его помощью можно регулировать АЧХ сигнала, т.е. менять количество высоких или низких частот в сигнале. Темброблоки существуют активные, построенные, в чаще всего, на микросхемах. Они требуют наличия питания, зато не ослабляют уровень сигнала. Другая разновидность темброблоков – пассивные, они слегка ослабляют общий уровень сигнала, зато не требуют питания и не вносят никаких дополнительных искажений в сигнал. Именно поэтому в высококачественной звуковой аппаратуре используются, чаще всего, именно пассивные темброблоки. В этой статье рассмотрим, как сделать простой 2-х полосный темброблок. Его можно совместить с самодельным усилителем, либо же использовать как отдельное устройство.

Схема темброблока


Схема содержит только пассивные элементы (конденсаторы, резисторы). Два переменных резистора служат для регулировки уровня высоких и низких частот. Конденсаторы желательно применить плёночные, однако, если таких под рукой нет, подойдут и керамические. На каждый канал нужно собрать по одной такой схеме, а для того, чтобы регулировка была одинаковой в обоих каналах – использовать сдвоенные переменные резисторы. Печатная плата, выложенная в этой статье, уже содержит эту схему в двойном экземпляре, т.е. имеет вход и под левый, и под правый канал.


Скачать плату:

(cкачиваний: 531)

Изготовление темброблока

В схеме не содержится активных компонентов, поэтому её легко можно спаять навесным монтажом прямо на выводах переменных резисторов. Если есть желание – можно спаять схему на печатной плате, как я и сделал. Несколько фотографий процесса:


После сборки можно проверять работу схемы. На вход подаётся сигнал, например, с плеера, компьютера или телефона, выход схемы подключается ко входу усилителя. Вращая переменные резисторы можно регулировать уровень низких и высоких частот в сигнале. Не удивляйтесь, если в крайних положениях звук будет «не очень» — сигнал с полностью ослабленными низкими частотами, или, наоборот, завышенными, вряд ли будет приятен на слух. С помощью темброблока можно скомпенсировать неравномерность АЧХ усилителя или колонок, подобрать звучание под свой вкус.

Изготовление корпуса

Готовую схему темброблока обязательно нужно поместить в экранированный корпус, иначе не избежать фона. В качестве корпуса можно использовать обычную консервную банку. Переменные резисторы вывести наружу и надеть на них ручки. По краям банки обязательно установить разъёмы jack 3.5 для входа и выхода звука. Здравствуйте уважаемые радиолюбители! Сейчас собираю акустику 4.1 на TDA7650 и TDA1562, микросхемы автомобильные, для дома конечно можно было и лучше выбрать, но речь не о них, а о предусилителе с темброблоком. Мне всегда хотелось настраивать звук «под себя». И вот решил собрать такой темброблок. Выбор пал на микросхему TDA1524A. И сейчас мы оговорим о сборке сего чуда «с нуля», с применением технологии ЛУТ для изготовления печатной платы. Стандартная схема, по которой будем собирать темброблок на TDA1524A, показана на рисунке:

Для начала отрезаем нужный кусок текстолита, шкурим нулёвкой, обезжириваем ацетоном.



Аккуратно завернул, и начал безжалостно жарить краску, что бы она перенеслась с бумаги на текстолит.


После проглажки даем плате время остыть. Далее дело переносится в ванную комнату. Кладем плату в воду, дабы дать бумаге размякнуть. В это время можно попить чая или кофе — кто что предпочитает.


Красивое фото получилось, не правда ли? Поехали дальше, после того как мы подкрепились, можно перейти к самому, на мой взгляд, кропотливому делу – оттирание бумаги с текстолита. Аккуратно сдираем бумагу, дабы не оторвать её вместе с нашими дорожками.


Все что останется, без фанатизма, подушечками пальцев оттираем.



Затем переходим к немаловажному делу – травлению. Травлю обычно в хлорном железе, так как это быстрее, нежели травление в медном купоросе (первое время им травил, но был разочарован, т.к. ожидание доходило до 2-х суток). Аккуратно кладем плату в раствор, чтобы не разбрызгать.



Теперь можно сходить прогуляться, или заняться каким – либо другим делом. Прошел час, можно доставать нашу плату. Обычно травится быстрее, но текстолит нашел в магазине только 2-х сторонний, да и раствор не первой свежести. Достаем плату и видим наши дорожки.


Дорожки находятся сейчас под тонером, его нужно счистить. Многие это делают ацетоном, или другим растворителем. Я это делаю той же самой мелкой шкуркой.



Вот и все, этап приготовления платы для схемы темброблока пройден. Далее будет интереснее — сверлим отверстия для деталей.


Сверлить кроме как дрелью больше нечем, это крайне не удобно, тем более, что у нее патрон шатается. Так что сильно не ругайте за кривые отверстия:)



Производим пайку деталей темброблока. Начинаем это делать с сокета (разъема) для микросхемы TDA1524A.


Теперь паяем все перемычки и мелкие детали. Микросхему вставляем в последнюю очередь, так как во время пайки она может перегреться и выйти из строя, что очень печально.

Ну вот в принципе и все! Ниже смотрите фото моего темброблока.


После пайки проверяем отсутствие короткого замыкания, соплей между дорожками если ничего подобного не замечено, то можно смело включать. Видео демонстрации работы устройства:

Первый запуск всегда провожу с последовательным подключением автомобильной 12-ти вольтовой лампочки (для токоограничения в случае КЗ). Темброблок собрал — все прекрасно работает. Статью написал: Евгений (ZhekaN96).

Темброблок с микрофонным усилителем для стереофонического усилителя мощности

Темброблок может применяться как составной узел стереофонического усилителя или для доработки действующей конструкции усилителя. Кроме линейного входа для подключения внешнего источника сигнала: радиоприёмника, телефона, МР3 плеера, CD и DVD проигрывателей и т.д. на плате темброблока имеется микрофонный усилитель. Для подключения микрофона на плате установлено гнездо для штекеров типа «джек» 6,3 мм. Регулировка уровня входного сигнала от микрофона и линейного входа выполнена раздельно для каждого из входов «УРОВЕНЬ МИКРОФОНА» и «УРОВЕНЬ ЛИН. ВХОДА». На выходе темброблока установлены переменные резисторы «БАЛАНС» и «ГРОМКОСТЬ». Для регулировки уровня высоких, средних и низких частот установлены три переменных резистора «ВЫСОКИЕ», «СРЕДНИЕ» и «НИЗКИЕ», соответственно. Схема темброблока позволяет одновременно воспроизводить фонограмму с линейного входа и сигнал с микрофонного входа, причём уровень звука для каждого источника сигнала выбирается отдельно и произвольно. Чтобы уменьшить или увеличить сигнал на выходе темброблока, достаточно повернуть один регулятор «ГРОМКОСТЬ». Вход микрофона — монофонический, но сигнал с него поступает на оба канала оконечного каскада усилителя.


Пример работы темброблока можно увидеть и услышать на видео

Подключение питания, линейного входа и выхода осуществляется при помощи винтовых клеммников. Все переменные резисторы снабжены ручками. Питание темброблока от двухполярного источника питания напряжением 9…15В

ВНИМАНИЕ! Оси семи резисторов и микрофонного гнезда находятся на одной линии, и расположены на плате таким образом, что плата может быть закреплена непосредственно на передней панели устройства при помощи гаек самих переменных резисторов и микрофонного гнезда! Расстояние по центрам резисторов 23 мм, от резистора VOLUME MIC до центра микрофонного гнезда 30 мм.

Темброблок предлагается как набор для самостоятельной сборки, как готовое собранное и проверенное изделие, а также предлагается печатная плата с маской и маркировкий.

Краткое описание, комплектация и цена

ВНИМАНИЕ! Соблюдайте полярность при подключении питания! Питание двухполярное!

Стоимость набора для сборки темброблока: 340 грн.

Стоимость собранного и проверенного темброблока: 370 грн.

Стоимость печатной платы с маской и маркировкой: 85 грн.

аказы можно оформлять через форму или по телефону указанному в разделе

Всем мирного неба, удачи, добра, 73!

В настоящее время очень популярны MP3-плееры с встроенной флэш-памятью, это очень миниатюрные цифровые индивидуальные средства аудиовоспроизведения, работающие на головные телефоны.

Многие из них кромефункции воспроизведения аудио-файлов, записанных в них посредством персонального компьютера, имеют встроенные УКВ-ЧМ или многодиапазонные цифровые приемники и функцию звукозаписи как от встроенного микрофона, так и от встроенного радиоприемника.

Практически, -аудиоцентр размером с наперсток. Одна проблема, — работают они только на наушники. Для громкого воспроизведения необходим дополнительный внешний УНЧ и акустические системы.

Как вариант, -можно использовать активные «колонки» для персонального компьютера, но недорогие «компьютерные колонки» обычно вообще не знакомы с понятием «качество звука», а более качественные и стоят многократно дороже.

Принципиальная схема УНЧ

Здесь приводится схема самодельного весьма бюджетного стерео-УНЧ с вполне приличным качеством звучания (на уровне недорогого стационарного компактного музыкального центра). Усилитель двухканальный, выдающий по 6W на канал при КНИ на частоте 1000 Гц не более 0,6%. Максимальная мощность 9W на канал.

В усилителе есть аналоговые регуляторы тембра по НЧ и ВЧ, регулятор громкости и стереобаланса. При работе можно пользоваться как ими, так и органами регулировки источника сигнала (МП-3 плеера).

Входное сопротивление УНЧ относительно велико (100 кОм), поэтому если сигнал будет подаваться на вход УНЧ не с линейного, а с телефонного выхода МП-3 плеера может потребоваться создать эквивалент головных телефонов для нагрузки телефонного усилителя источника сигнала. Сделать это можно включив параллельно каждому входу этого УНЧ по одному сопротивлению 30-100 Ом.

Эти сопротивления будут играть роль катушек головных телефонов. Однако, эквивалента нагрузки может и не потребоваться, — все зависит от схемы выходного каскада телефонного усилителя конкретной модели МП-3 плеера.

Рис. 1. Принципиальная схема усилителя НЧ на TDA2003 для смартфона или плеера.

Схема УНЧ показана на рисунке. Она построена на основе двух микросхем TDA2003. Это интегральные УМЗЧ, аналогичные микросхемам К174УН14.

Практически микросхема TDA2003 представляет собой мощный операционный усилитель, работающих с однополярным питанием, и коэффициент усиления его определяется параметрами цепи ООС, включенной между инверсным входом и выходом. Здесь тоже самое. В частности изменять коэффициент усиления можно подбором сопротивления R18 или R22 (для другого канала).

Это может потребоваться для корректировки коэффициента усиления под конкретный источник сигнала (изменение чувствительности), а так же, если это необходимо, для выставления равенства чувствительности в каналах (например, с учетом акустической обстановки помещения, где данный УНЧ будет работать). Впрочем, для регулировки соотношения усиления в каналах есть регулятор стереобаланса на переменном резисторе R8 которым регулируется соотношения шунтирования полу-резисторов сдвоенного R7 (регулятора громкости).

Входной сигнал поступает через два разъема L и R. Это «азиатские» разъемы. Для подключения к выходу МП-3 плеера нужно сделать кабель, — на одном конце соответствующий телефонный штекер, на другом два «азиатских» штекера. Со входа сигнал поступает на пассивную схему регулировок.

Сначала регулятор тембра по ВЧ (R1) и НЧ (R6). Затем регулятор громкости на сдвоенном переменном резисторе R7 и регулятор стереобаланса R8.

Со схемы регулировки сигналы каналов поступают на два УМЗЧ на микросхемах А1 и А2.

Источник питания

Источник питания трансформаторный, на низкочастотном силовом трансформаторе Т1 типа 109-01AF11-01. У него первичная обмотка на 220V, а вторичная на 26V и ток 2,2А с отводом от средней части. Отвод образует среднюю точку (GND).

Поскольку есть отвод от центра вторичной обмотки, схему выпрямителя решено было сделать по двухполупериодной схеме на двух диодах VD1 и VD2.

Рис. 2. Принципиальная схема источника питания для самодельного усилителя НЧ на TDA2003.

Источник не стабилизированный. Можно использовать другой трансформатор с аналогичными параметрами. Если будет одна обмотка на 11-13V, схему выпрямителя нужно будет сделать мостовой на четырех диодах. Можно питать и от готового источника, постоянным напряжением 12-18V при токе не ниже 2 А, например, от блока питания какой-то компьютерной периферии или оргтехники.

В заключение

Акустические системы содержат по два динамика, — один средненизкочастотный (широкополосной) мощностью 25W сопротивлением 4 Ом, и один высокочастотный мощностью 15W и сопротивлением 8 Ом. Высокочастотный динамик подключается через конденсатор С13 (С14), который вместе с сопротивлением высокочастотного динамика образует простейший фильтр ВЧ.

Широкополосные динамики FD115-7, высокочастотные типа FDG20-1. В принципе, можно использовать другие акустические системы, задавшись параметрами — максимальная мощность не ниже 10W, сопротивление 4 Ом.

При работе микросхемы нагреваются, поэтому им требуется теплоотвод. Радиаторы можно сделать из оцинкованного металлического профиля, который используется для сборки каркасов конструкций из гипсокартона (потолки, перегородки). Для каждого радиатора нужно отрезать по два куска длиной 20-25 см.

Затем один из кусков разрезать вдоль на две одинаковые части в виде двух уголков. Далее два уголка складывают «вперекрышку» и помещают в середине целого куска. Все сопрягаемые поверхности нужно промазать теплопроводной пастой.

В середине конструкции сверлят отверстие куда крепят микросхему.

Решил послушать как звучит усилитель класса Д на IRS2092. После недолгих
поисков на Али был сделан заказ. Ради интереса «как оно звучит» для него был так же заказан и темброблок.
Так как усилитель ещё в дороге а темброблок уже пришёл то решил
сделать обзор пока на него. Как придёт усилитель сделаю обзор и на
него с замерами.
Плата пришла в конверте с пупыркой. В комплект входит сама схема и
четыре ручки на резисторы. Флюс везе отмыт пайка более менее
аккуратная. Разводка платы средняя. Регуляторы на фото — с лева на право — ВЧ, СЧ, НЧ, Громкость.


На плате установлены ОУ NE5532P


Так же на плате расположены цепи стабилизации питания (L7812 и L7912) и выпрямитель.
Можно подавать переменное напряжение с трансформатора для питания
платы.
Принципиальная схема регулятора похожа на эту


Отличаются номиналы некоторых резисторов и отсутствие некоторых проходных
конденсаторов.

Теперь самое главное — тесты.
Тестировал на этой карте

Creative Sound Blaster X-Fi Titanium PRO с небольшой доработкой — полностью за экранирована обратная сторона печатной платы, заменён выходной ОУ на OPA2134, все конденсаторы по питанию шунтированы керамикой.
АЧХ (розовым цветом — со входа на выход миную темброблок, синим цветом
— через темброблок — все регуляторы тембра в среднем положении)


Виден небольшой подъём на на низких частотах (ниже 200Гц) и завал на
высоких (выше 6кГц)
Регуляторы НЧ в крайних положениях


Регуляторы СЧ в крайних положениях


Регуляторы ВЧ в крайних положениях

КНИ «THD», правый канал идёт минуя темброблок для сравнения (с выхода карты на
вход), КНИ темброблока 0. 016%, хотелось бы поменьше конечно. Пробовал ставить OPA2134 вместо родных ОУ, искажения немного снизились но незначительно, скорее всего из за не совсем правильной разводки платы.


Зависимость КНИ от частоты (правый канал идёт минуя темброблок,
розовый цвет на графике)


Темброблок не инвертирует фазу сигнала (правый канал идёт минуя темброблок,
розовый цвет на графике)

Довольно средний по качеству блок, для домашних поделок пойдёт если устраивает КНИ.
Ставить в планируемый усилить вряд ли буду из за высоких
гармонических искажений. Буду разводить плату сам, и собирать темброблок.
Надеюсь инфа была полезна.

Планирую купить +16 Добавить в избранное Обзор понравился +36 +60

Выставляем правильный тембр

Любители электроники, самостоятельно проектирующие звуковоспроизводящие устройства нередко сталкиваются с задачей оснащения своего усилителя регулятором тембра или эквалайзером. С точки зрения электроники, это устройство, позволяющее избирательно корректировать амплитуду сигнала в зависимости от частоты сигнала (высоты, тембра звука). Во времена первых опытов звукозаписи студии были оснащены низкокачественными микрофонами и громкоговорителями, которые искажали звук, и эквалайзер или темброблок применялись для амплитудной коррекции по частотам. Однако в настоящее время эквалайзер является мощным средством для получения разнообразных тембров звука (то есть разных оттенков звучания).

История эквалайзеров началась в 1930-х годах в Голливуде, когда появились первые фильмы со звуком. В то время многие обращали внимание на неестественное звучание музыки и голосов актёров. Одним из этих людей был Джон Волкман, который и применил первый эквалайзер для улучшения звучания звуковых систем в кинотеатре. До этого подобные эквалайзеру приборы использовались для коррекции звуковых потерь при передаче сигнала. Однако Волкман был первым, кто внедрил эквалайзер в звукоусилительную систему. Первый такой эквалайзер (EQ-251A) представлял собой прибор с двумя ползунками, каждый из которых имел переключатель выбора частот.

В то же время в голливудских студиях звукозаписи проводились эксперименты с эквалайзерами в целях пост-продакшна и создания эффектов. Тогда компания Cinema Engineering разработала первый настоящий графический эквалайзер (модель 7080), который имел 6 полос, регулируемых в пределах 6 дБ с шагом в 1 дБ, а впоследствии — очень популярный в то время 7-полосный эквалайзер 9062A.

Во время Второй мировой войны в этой сфере наступило затишье, а в 1958 году профессор университета Уэйна Радмоуз успешно разработал и применил свою теорию акустической эквализации. После этого в 1962 году Радмоуз совместно со своим другом Боунером разработали акустический фильтр с очень высокой добротностью — так был разработан эквалайзер White, который помог Боунеру создать теорию акустической обратной связи и эквализации помещений.

В 1967 году Арт Дэвис (из Cinema Engineering), совместно с Джимом Ноблем и Доном Дэвисом, разработали первый набор пассивных 1/3-октавных фильтров, который был назван «Acousta-Voice». Эта система положила начало новой эры современной эквализации.

Современные эквалайзеры являются сложными радиотехническими устройствами, часто с микропроцессорным программным управлением и цифровой обработкой сигнала, но классические двух-трехполосные регуляторы тембра, с которых начиналась история регулировки тембра звучания, не теряют своей актуальности для применения во многих случаях.

Нередко регуляторы тембра совмещают с предварительными усилителями звукового сигнала для компенсации потерь в фильтрах темброрегулировки. При работе с эквалайзером очень важно понимать, что усиление какой-либо частотной полосы приводит к усилению общего уровня аудиосигнала, и чрезмерное усиление полос может зачастую привести к искажениям звукового сигнала. В связи с этим ослабление «ненужных» частот зачастую даёт более качественный результат, нежели усиление «нужных». Поэтому регулятором тембра или эквалайзером следует пользоваться очень аккуратно, чтобы получить улучшение звука, а не его ухудшение.

 

Компания Мастер Кит предлагает несколько видов регуляторов тембра, некоторые их которых и являются героями нашего обзора. Все эти устройства являются бескорпусными «кирпичиками» для сборки самостоятельно проектируемой система усиления и воспроизведения звука и позволяют улучшить качество воспроизводимого звука.

 

  1. BM2112 — встраиваемый темброблок на базе специализированной микросхемы XR

Высококачественный компактный стереофонический темброблок предназначен для регулирования тембра высоких и низких частот с регулировкой уровня громкости в стерео аппаратуре высокого класса. Модуль рассчитан на питание как постоянным, так и переменным напряжением напрямую от трансформатора. На модуле для быстрого подключения установлены гнезда для кабеля с разъёмами типа Jack 3.5 мм. Блок может использоваться в качестве предварительного усилителя аудиокомплекса и будет незаменим для модернизации устаревших усилителей мощности НЧ.

 

Технические характеристики темброблока:

 

Напряжение питания                                         переменное или постоянное 6‐18 В;

Ток потребления при питании 9…16 В                       50 мА;

Частотный диапазон                                          20…20000 Гц;

Отношение сигнал/шум                                    80 дБ;

Разделение каналов                                            75 дБ;

Коэффициент гармоник на частоте 1 кГц       0,06 %;

Входное сопротивление                                    10 кОм;

Выходное сопротивление                                 20 Ом;

Диапазон регулировки громкости                   75 дБ;

Диапазон регулировки тембра                         +/‐15 дБ;

Габаритные размеры                                          70х55×30 мм.

 

  1. MP1243A — Hi-Fi аудиопроцессор на микросхеме TDA8425, расширение для ARDUINO.

Основа модуля — интегральная микросхема TDA8425 — стереофонический аудиопроцессор с цифровым микроконтроллерным управлением.

Модуль позволяет производить регулировку уровня звука в каждом канале отдельно, а также тембра по низким и высоким частотам. Есть возможность переключать входы и  режимы обработки сигнала: псевдостерео, расширенная стереобаза.

Все настройки производятся с помощью контроллера ARDUINO. Специально для этого проекта нами была написана библиотека для языка WIRING.

Применение контроллера ARDUINO позволяет радиолюбителю создать свой собственный и неповторимый домашний кинотеатр, а со временем изменить его архитектуру: усовершенствовать, усложнить, дополнить, кардинально изменить.

 

Технические характеристики устройства:

 

Напряжение питания                                                     12 В;

Максимальный потребляемый ток                              55 мА;

Диапазон воспроизводимых частот                             20-20000 Гц;

Шаг регулировки тембра                                              2 дБ

Максимальный уровень входного сигнала                 2 В;

КНИ на частоте 1 кГц                                                   0,05;

Отношение сигнал/шум                                                96 дБ;

Разделение каналов на частоте 1 кГц                          80 дБ;

Диапазон регулировки уровня выходного сигнала   -78,5…0 дБ;

Количество коммутируемых входов                           2;

Входное сопротивление                                                50 кОм;

Сопротивление нагрузки на выходе, не менее                      2 кОм;

Размеры платы                                                               55х56 мм.

 

  1. MP1235 — предварительный усилитель-темброблок с выходом на сабвуфер, микроконтроллерным управлением, жидкокристаллическим индикатором и пультом дистанционного управления.

Основа модуля интегральная схема TDA7429L — трехканальный аудиопроцессор-эквалайзер с выходом на сабвуфер и цифровым управлением. Модуль раскладывает стереосигнал на 4 стерео и один сабвуферный канал. Он позволяет производить регулировку уровня звука в каждом канале отдельно и во всех каналах одновременно, а также тембра по низким и высоким частотам и уровень громкости сабвуфера. Все настройки производятся с помощью кнопок или пульта ДУ и индицируются на ЖКИ индикаторе. Три линейных входа позволят выбрать источник сигнала с клавиатуры или пульта ДУ. Модуль имеет дополнительную функцию выключения звука MUTE.

 

Технические характеристики модуля:

 

Напряжение питания 1, не более                                 10 В;

Напряжение питания 2, не более                                 5 В;

Максимальный потребляемый ток                              55 мА;

Диапазон воспроизводимых частот                             20-20000 Гц;

Шаг регулировки тембра                                              2 дБ;

Частота среза сабвуферного канала                             100 Гц;

Максимальный уровень входного сигнала                 3 В;

КНИ на частоте 1 кГц                                                   0,01;

Отношение сигнал/шум                                                106 дБ

Разделение каналов на частоте 1 кГц                          100 дБ;

Диапазон регулировки уровня вых. Сигнала             -78,5 … 0 дБ

Количество коммутируемых входов                           3;

Входное сопротивление                                                30 кОм;

Сопротивление нагрузки на выходе не менее                       50 кОм;

Размеры платы ЖК дисплея                                         27 х 90 мм;

Размеры клавиатуры                                                      35 х 90 мм;

Размеры печатной платы                                              85 х 65 мм.

 

Комплект поставки:

 

Модуль темброблока                  1;

ЖК дисплей                                 1;

Плата с кнопками                                   1;

Пульт ДУ                                     1;

Инструкция по эксплуатации   1.

 

  1. NM0104 — набор для пайки предварительного усилителя НЧ с регулятором тембра.

Прежде всего, следует отметить, что устройство представляет собой набор для самостоятельной сборки (пайки). Для сборки понадобятся паяльник, припой с канифолью, радиотехнические бокорезы, желательно мультиметр. Если у вас еще нет этих необходимых для каждого электронщика инструментов, отличным выбором будет приобретение комплекта «Универсальный набор инструментов радиолюбителя».

Набор, состоящий из печатной платы и набора электронных компонентов, позволит вам собрать высококачественный регулятор тембра с предварительным усилителем для использования его в составе полного усилителя и различных усилительных систем. Ркгулятор рекомендован для использования совместно с оконечными УНЧ с входным сопротивлением не менее 10кОм и номинальным входным напряжением не более 1,3В. Радиоконструктор предназначен для детей старшего школьного возраста, а также радиолюбителей любой квалификации.


 

Регулятор тембра с предварительным усилителем можно отнести к классу универсальных. Он является двухканальным с синхронными регулировками громкости и тембров. Основой схемотехнического решения модуля является микросхема КР1434УД1А, содержащая в себе два идентичных малошумящих операционных усилителя.

Модуль питается от собственного стабилизатора напряжения, поэтому его можно питать от блока питания оконечного усилителя мощности, совместно с которым он будет работать. Тем не менее, не рекомендуется превышать значение напряжение питания более +/-35В.

Особенностью устройства является отсутствие на входе и выходе разделительных конденсаторов, поскольку модуль использует двухполярное питание, а нулевой потенциал на выходе поддерживается автоматически операционным усилителем.

 

Основные технические характеристики:

 

Номинальное выходное напряжение               1 В;

Коэффициент нелинейных искажений                       0,1 %;

Диапазон частот                                                 20…20000 Гц;

Отношение сигнал/шум невзвешенное                       -75 дБ;

Чувствительность по входу 1                           250 мВ;

Чувствительность по входу 2                           50 мВ;

Входное сопротивление по входу 1                 47 кОм;

Входное сопротивление по входу 2                 10 кОм;

Напряжение питания двухполярное                20. ..30 В;

Габаритные размеры                                          76x65x18 мм.

 

Предлагаем также ознакомиться с другими материалами по теме усиления звука и построения домашних и автомобильных звукоусилительных систем на нашем сайте, например:

Обзор усилителей звуковой частоты BM2043M и BM2043Pro

Обзор темброблока BM2112 на микросхеме XR1075 BBE

Обзор ФНЧ для сабвуфера

Обзор темброблока BM2112 на микросхеме XR1075 BBE

Обзор усилителей звуковой частоты BM2043M и BM2043Pro

BM2114dsp — Цифровой процессор звука

Усилитель НЧ D-класс 2х50Вт с регулировкой тембра

Предварительные усилители низкой частоты

 

Подписывайтесь на наши новости,  чтобы всегда быть всегда в курсе новинок и специальных предложения на сайте компании Мастер Кит.

Трёхполосный темброблок или мини-эквалайзер | А.Барышев. Страна разных советов

Изображение из Яндекс-картинок

Изображение из Яндекс-картинок

Это устройство можно назвать «мини-эквалайзером».

Схема позволяет производить регулировку уровня воспроизводимых частот по трём полосам — НЧ, СЧ и ВЧ. По сравнению с обычно используемыми двухполосными (НЧ и ВЧ), это значительно расширяет возможности коррекции амплитудно-частотной характеристики (АЧХ) звукового тракта.

Схема может быть собрана на двух операционных усилителях (ОУ) либо на одном сдвоенном, имеющим в одном корпусе два ОУ. Ниже представлен именно такой вариант схемы. В качестве ОУ может быть применена микросхема типа ВА4558, TL062, TL072, ОРА2134 или любая другая, аналогичная. Цоколёвка у таких микросхем, как правило, одинаковая. Конечно, желательно выбирать ОУ с как можно лучшими характеристиками, чтобы темброблок вносил минимум дополнительных искажений и другого влияния на звуковой тракт. Для питания ОУ потребуется маломощный стабилизированный двуполярный блок питания с выходным напряжением +/- 6…18 вольт (определяется типом применяемой микросхемы)

Схема-рисунок автора

Схема-рисунок автора

Как видно из схемы, оба операционных усилителя включены в режиме инвертирующих усилителей : входной сигнал и сигнал обратной связи подаются на инвертирующие входы, а неинвертирующие входы заземлены. Помимо регулировки тембров, схема может выполнять роль аттенюа́тора. В первом каскаде имеется переключатель на три положения. С его помощью можно менять чувствительность «темброблока» в пределах от -10 до +10 децибелл.

Каскад на втором ОУ служит для дополнительного усиления сигнала, ослабленного узлом пассивных регуляторов, и согласования его с последующими каскадами. Схему следует включать между между узлом предварительного усиления и усилителем мощности. Однако, если уровень входного сигнала достаточен, сам «темброблок» может играть роль предварительного усилителя

Эта схема была в своё время опубликована в журнале «Аматерске Радио» (Чехословакия) и «Моделист-Конструктор» (СССР). Автор же данной статьи (то есть я :-)) сам не один раз собирал такой темброблок и могу констатировать факт — схема рабочая и вполне прилично справляется со своими функциями. Такой мини-эквалайзер позволяет значительно расширить возможности регулировки АЧХ по сравнению с обычными, двухполосными

Благодарю за прочтение и надеюсь, что приведённая здесь схема будет кому-нибудь полезна. Лайки и комментарии приветствуются.

С уважением, Андрей Барышев

При желании, вы можете также посмотреть:

Двуполярный стабилизатор на однополярной КРЕНке

Акустические системы со сдвоенными динамическими головками

Светодиодная шкала «бегущая точка» на дискретных элементах

Пиковый индикатор перегрузки усилителя или АС

Убираем фон 50 Гц. Режекторный фильтр

Пассивный регулятор громкости и тембра звука

От регулятора тембра мне нужен только подъем крайних частот диапазона для увеличения отдачи дешевых динамиков. Но на Али регуляторов такого типа, увы, не нашлось. Посему недорого приобрел традиционный регулятор НЧ-ВЧ с регулировками как в плюс, так и в минус.

Устройство собрано на компактной плате, комплектуется ручками для регуляторов. Но провода с разъемами в комплект поставки не входят!

Внешне все приемлемо — детали с 5% допуском, конденсаторы полипропиленовые, переменные резисторы B50k.

Схема устройства

Регулятор громкости включен делителем напряжения на входе. Следующий за регулятором громкости регулятор тембра собран по упрощенной схеме Баксандала.

С принципом работы такого регулятора и алгоритмом расчета его элементов можно ознакомиться, например, в статье А.Шихатова в №1 журнала «Радио» за 1999г. http://archive.radio.ru/web/1999/01/013/
Заметил, что номиналы деталей китайского устройства весьма близки к номиналам деталей регулятора на рис.2 в упомянутой статье 😉
Дополнительные ограничивающие резисторы на входе и выходе можно заменить перемычками или разделительными конденсаторами (ФВЧ).

Особенности подключения: пассивный регулятор тембра желательно подключать к источнику с низким выходным сопротивлением, а следующий за регулятором тембра усилитель должен иметь высокое входное сопротивление.
Приобретенное устройство предполагается подключать к выходу на наушники смартфона или плеера. Выходное сопротивление таких усилителей близко к нулю. С учетом разного рода отклонений, принял Zsrc равным 1 кОм.
В качестве усилителя предполагаю использование платки на основе микросхемы TPA3110D2. В даташите на нее ищу фразу «Input impedance» и получаю значение 60 кОм.
АЧХ темброблока при различных положениях регуляторов можно смоделировать в программе ToneStack Calculator http://www.duncanamps.com/tsc/
При средних положениях регуляторов НЧ-ВЧ АЧХ следующая:

Видно, что коэффициент передачи регулятора при этом составляет примерно -20 Дб. Для восстановления уровня громкости до исходного значения требуется дополнительно усилить сигнал в 10 раз по напряжению после регулятора. Или на вход регулятора подать усиленный сигнал, что при малом напряжении питания усилителя может привести к ограничению сигнала.
Этот момент меня не особо тревожит, поскольку я надеюсь, что упомянутая микросхема TPA3110D2 (на 15 Ватт выходной мощности) обеспечит необходимую громкость на имеющихся у меня 2 ваттных динамиках.
Привожу АЧХ при крайних положениях регуляторов.

Как видно, АЧХ далека от идеала. Исправить ее можно уменьшив номинал резистора R3 до 510 Ом.

Привожу АЧХ при крайних положениях регуляторов с измененным номиналом резистора.

Другое дело!

В целом впечатления от этого регулятора положительные, можно рекомендовать к покупке с учетом описанных особенностей

Радио для всех — стерео тембровый блок с мю. Пассивные регуляторы тембра

Не мечтай, действуй!

Эксперименты с различными предусилителями, регуляторами громкости и тембра показали, что наилучшее качество звука обеспечивается при минимальном количестве усилительных каскадов, с пассивными регуляторами. В этом случае подстройки на входе усилителя мощности нежелательны, так как приводят к увеличению уровня нелинейных искажений комплекса. Этот эффект недавно обнаружил известный разработчик аудиотехники Дуглас Селф.

Таким образом, вырисовывается следующая структура этой части звукоусиливающего тракта:
— пассивный мостовой регулятор низких и высоких частот,
— пассивный регулятор громкости
— предусилитель с линейной частотной характеристикой (АЧХ) и минимальными искажениями в рабочем режиме. Диапазон частот.
Очевидным недостатком регулировок на входе предусилителя является то, что ухудшение отношения сигнал/шум в значительной степени компенсируется высоким уровнем сигнала современных звуковоспроизводящих устройств.

Предлагаемый предусилитель может использоваться в высококачественных стереоусилителях звука. Регулятор тембра позволяет настроить амплитудно-частотную характеристику (АЧХ) одновременно на двух каналах в двух частотных областях: нижней и верхней. В результате учитываются особенности помещения и акустических систем, а также личные предпочтения слушателя.

И снова немного истории

Первым претендентом на роль предварительного усилителя с регулятором тембра был D.Схема Стародуба (рис. 1). Но конструкция так и не «прижилась» в усилителе мощности: требовалось тщательное экранирование и источник питания с крайне низким уровнем пульсаций (около 50 мкВ). Однако основной причиной было отсутствие скользящих переменных резисторов.

Рис. 1. Схема качественного блока регулировки тембра

Методом проб и ошибок я придумал простую схему предварительного усилителя (рис. 2), с которой, однако, система воспроизведения звука намного превосходила звучание серийной аппаратуры По крайней мере, у моих друзей и знакомых.

Рис. 2. Принципиальная схема одного канала предварительного усилителя для УМЗЧ Батя С. и Середа В.

Схема предварительного усилителя стереофонического электрофона Ю.В. Красова и В. Черкунова, который демонстрировался на 26-й Всесоюзной выставке радиолюбителей-конструкторов, был взят за основу. Это левая сторона схемы, включая регуляторы тембра.

Появление каскада на транзисторах разной проводимости в предварительном усилителе (VT3, VT4) связано с обсуждением усилителей с преподавателем лаборатории телевизионной техники кафедры радиосистем А.С. Мирзоянц, с которым я работал в студенческие годы. В ходе работы понадобились линейные каскады для усиления телевизионного сигнала, и Александр Сергеевич сказал, что, по его опыту, наилучшие характеристики имеют, как он выразился, структуры «навыворот», то есть транзисторные усилители с прямой связью. противоположной структуры. В процессе экспериментов с УМЗЧ я выяснил, что это касается не только телевизионной аппаратуры, но и звукоусиления. Впоследствии подобные схемы я часто использовал в своих конструкциях, в том числе и пары полевой транзистор-биполярный транзистор.

Попытка использовать в первом каскаде транзисторы разной структуры (составной эмиттерный повторитель VT1, VT2) успеха не принесла, так как при всех замечательных характеристиках (малошумность, малые искажения) схема имела существенный недостаток — меньшая перегрузка емкость по сравнению с эмиттерным повторителем.
Предварительный усилитель Технические характеристики:
Входное сопротивление, кОм = 300
Чувствительность, мВ= 250
Глубина регулировки тембра, дБ:
на частоте 40 Гц=± 15
на частоте 15 кГц=± 15
Глубина регулировки стереобаланса, дБ=± 6

Так как при проектировании усилителей возникали новые идеи, старые разработки я отдавал кому-то, либо продавал по фиксированному курсу выходной мощности ватт/рубль. В одну из своих поездок в Ленинград я взял с собой этот усилитель, чтобы продать его своему другу. Володя сказал, что у этого парня куча всякой западной аппаратуры, и отнес аппарат ему на прослушивание. Вечером сообщил мне результаты: молодой человек включил усилитель, послушал пару вещей и остался настолько доволен звуком, что без слов отдал деньги.

Честно говоря, когда узнал, что сравнение будет с импортной техникой, особо не надеялся, что усилитель впечатлит.Кроме того, он был не полностью укомплектован – отсутствовали верхняя и боковые крышки.

Рассмотрим принципиальную схему одного канала предварительного усилителя (рис. 2). На входе установлены высокоимпедансные регуляторы громкости (R2.1) и баланса (R1.1). Со среднего вывода резистора R2.1 через переходной конденсатор С2 звуковой сигнал поступает на составной эмиттерный повторитель VT1, VT2, необходимый для нормальной работы пассивного регулятора тембра, выполненного по мостовой схеме.Для устранения вносимого темброблоком затухания и усиления сигнала до необходимого уровня установлен двухкаскадный усилитель на транзисторах VT3, VT4.

Питание предусилителя нестабилизированное, от плюсового плеча усилителя мощности. Напряжение питания поступает на каскады VT3, VT4 через фильтр R17, С10, С13, а на входной эмиттерный повторитель — R8, С4. Важную роль играет диод VD1: без него полностью устранить фон переменного тока частотой 100 Гц на выходе усилителя мощности не удалось.

Конструктивно предварительный усилитель выполнен «в линию», все детали установлены на печатной плате, закрытой сверху П-образным экраном из стали толщиной 0,8 мм.


Спасибо за внимание!


Расчет производился по следующим соотношениям: R1 = R3; R2 = 0,1R1; R4 = 0,01R1; R5 = 0,06R1; C1[нФ] = 105/R3[Ом]; С2=15С1; С3=22С1; С4 = 220С1.
При R1=R3=100 кОм тональный блок будет вносить затухание примерно на 20 дБ на частоте 1 кГц.Можно взять переменные резисторы R1 и R3 другого номинала, пусть для определенности были резисторы сопротивлением 68 кОм. Номиналы постоянных резисторов и конденсаторов мостовой регулировки тембра легко пересчитать без обращения к программе или таблице. 1: уменьшаем значения сопротивлений резисторов в 68/100=0,68 раза и увеличиваем емкости конденсаторов в 1/0,68=1,47 раза. Получаем R1 = 6,8 кОм; R3=680 Ом; R4=3,9 кОм; С2=0,033 мкФ; С3=0.33 мкФ; С4=1500 пФ; С5 = 0,022 мкФ.

Для плавной регулировки тембра необходимы переменные резисторы с обратной логарифмической зависимостью (кривая Б).
Программа позволяет визуально просмотреть работу разработанного регулятора тембра. Калькулятор тонового стека 1.3 (рис. 9).

Рис. 9. Моделирование регуляторов тембра для схемы, показанной на рис. 8


Программа Tone Stack Calculator предназначена для анализа семи типовых схем пассивных регуляторов тембра и позволяет сразу показать АЧХ при изменении положения виртуальных регуляторов.

Рис. 11. Принципиальная схема темброблока и предусилителя для «студента» УМЗЧ

Экспериментальная проверка нескольких экземпляров операционных усилителей показала, что даже без конденсатора в заземленной ветви ООС делителя постоянное напряжение на выходе равно несколько милливольт. Однако из соображений универсальности применения на входе темброблока и выходе предусилителя включены разделительные конденсаторы (С1, С6).
В зависимости от требуемой чувствительности усилителя значение сопротивления резистора R10 выбирают из табл.2. Следует стремиться не к точному значению сопротивлений резисторов, а к их попарному равенству в каналах усилителя.

стол 2


▼ 🕗 25.02.12 ⚖️ 11.53 Кб ⇣ 151 Привет, читатель! Меня зовут Игорь, мне 45, я сибиряк и заядлый электронщик-любитель. Я придумал, создал и поддерживаю этот замечательный сайт с 2006 года.
Уже более 10 лет наш журнал существует только за мой счет.

Хорошо! Халява закончилась.Хочешь файлы и полезные статьи — помоги!


Спасибо за внимание!
Игорь Котов, основатель журнала Датагор

Основным недостатком пассивного регулятора тембра является низкий коэффициент усиления. Еще одним недостатком является то, что для получения линейной зависимости уровня громкости от угла поворота необходимо использовать переменные резисторы с логарифмической характеристикой регулирования (кривая «В»).
Преимуществом пассивных регуляторов тембра являются меньшие искажения, чем у активных (например, регулятор тембра Баксандала, рис.12).


Рис. 12. Активный регулятор тембра П. Баксандала


Как видно из схемы, представленной на рис. 12, активный регулятор тембра содержит пассивные элементы (резисторы R1 — R7, конденсаторы С1 — С4), включенные в 100% параллельную отрицательную обратную связь по напряжению операционного усилителя DA1. Коэффициент передачи этого регулятора в среднем положении ползунков регулировки тембра R2 и R6 равен единице, а для регулировки используются переменные резисторы с линейной характеристикой регулирования (кривая «А»).Другими словами, активная регулировка тембра лишена недостатков пассивной регулировки тембра.
Однако по качеству звука этот регулятор явно хуже пассивного, что замечают даже неопытные слушатели.

Рис. 13. Размещение деталей на печатной плате

Позиции, относящиеся к правому каналу предусилителя, отмечены прочерком. Такая же разметка сделана в файле печатной платы (с расширением *.lay) — надпись появляется при наведении курсора на соответствующий элемент.
Сначала на печатную плату устанавливаются малогабаритные детали: проволочные перемычки, резисторы, конденсаторы, ферритовые «бусинки» и гнездо для микросхемы. В последнюю очередь монтируются клеммники и переменные резисторы.
После проверки монтажа включить питание и проконтролировать «ноль» на выходах операционного усилителя. Смещение составляет 2 — 4 мВ.
При желании можно запитать устройство от синусоидального генератора и снять характеристики (рис. 14).

Рис.14. Настройка характеристик предусилителя

Характеристики предусилителя:

Напряжение питания, В= ±15
Ток потребления, мА= 8…10
Номинальное входное напряжение, В= 0,775
Номинальное выходное напряжение, В= 0,775
Полоса пропускания по уровню -0,5 дБ, Гц= 25…100000
Диапазон регулировки тембра, дБ
при 40 Гц= ±7 ,
при 10 кГц= ±7
Коэффициент гармоник при входном напряжении 1 В, %
при частоте 1 кГц= 0,0001 ,
на частоте 20 кГц = 0,002
Отношение сигнал/шум (невзвешенное), дБ= 89
Входное сопротивление, кОм = 20
Выходное сопротивление источника сигнала, кОм, не более = 1,8

Вы можете включить усилитель мощности устройства и слушать музыку.
Подробнее об этом в следующей части проекта.
—Владимир Мосягин (МВВ)

Россия, Великий Новгород

Радиолюбительством увлекаюсь с пятого класса средней школы.
Дипломная специальность — радиоинженер, к.т.н.

Автор книг «Юному радиолюбителю для чтения паяльником», «Секреты радиолюбительского мастерства», соавтор серии книг «Для чтения паяльником» в издательстве » СОЛОН-Пресс», имею публикации в журналах «Радио», «Приборы и экспериментальная техника» и др..

Читательский голос

Статью одобрил 71 читатель.

Для участия в голосовании зарегистрируйтесь и войдите на сайт под своим логином и паролем.

Тембр-блок с микрофонным усилителем для стереофонического усилителя мощности

Темброблок можно использовать как компонент стереоусилителя или для усовершенствования конструкции существующего усилителя. Помимо линейного входа для подключения внешнего источника сигнала: радио, телефона, MP3-плеера, CD- и DVD-плееров и т. п.На плате темброблока есть микрофонный усилитель. Для подключения микрофона на плате имеется гнездо jack 6,3 мм. Регулировка уровня входного сигнала с микрофонного и линейного входа выполняется отдельно для каждого из входов «УРОВЕНЬ МИКРОФОНА» и «УРОВЕНЬ ЛИН. ВХОДА». На выходе темброблока установлены переменные резисторы «БАЛАНС» и «ГРОМКОСТЬ». Для регулировки уровня высоких, средних и низких частот установлены три переменных резистора «ВЫСОКИЙ», «СРЕДНИЙ» и «НИЗКИЙ» соответственно.Схема темброблока позволяет одновременно воспроизводить фонограмму с линейного входа и сигнал с микрофонного входа, причем уровень звука для каждого источника сигнала выбирается отдельно и произвольно. Для уменьшения или увеличения сигнала на выходе темброблока достаточно повернуть одну ручку «ГРОМКОСТЬ». Микрофонный вход монофонический, но сигнал с него поступает на оба канала оконечного каскада усилителя.


Пример работы темброблока можно увидеть и услышать на видео

Подключение питания, линейного ввода и вывода осуществляется с помощью винтовых клеммных колодок. Все переменные резисторы снабжены ручками. Питание темброблока от двухполярного блока питания напряжением 9…15В

ВНИМАНИЕ! Оси семи резисторов и гнезда микрофона находятся на одной линии, и расположены на плате таким образом, что плату можно закрепить непосредственно на передней панели устройства с помощью гаек самих переменных резисторов и разъем для микрофона! Расстояние между центрами резисторов 23 мм, резистор VOLUME MIC до центра гнезда микрофона 30 мм.

Темброблок предлагается в виде набора для самостоятельной сборки, в виде готового собранного и протестированного изделия, а также предлагается печатная плата с маской и маркировкой.

Краткое описание, комплектация и цена

ВНИМАНИЕ! Соблюдайте полярность при подключении питания! Биполярная еда!

Стоимость комплекта для сборки темброблока: 385 грн

Стоимость собранного и протестированного темброблока: 415 грн

Стоимость печатной платы с маской и маркировкой: 130 грн

Заказ можно оформить через форму или по телефону указанному в разделе

Всем мирного неба, удачи, добра, 73!

Фильтр нижних частот сабвуфера

Система сабвуфера обычно громоздка и дорога, а учитывая, что человеческое ухо не может уловить стерео на низких частотах, нет смысла иметь два сабвуфера — по одному на каждый стереоканал. Особенно, если помещение, где будет работать стереосистема, не очень большое.

В этом случае необходимо суммировать сигналы стереоканалов, а затем из полученного сигнала выделить низкочастотный. На рис.1 представлена ​​схема активного фильтра, выполненного на двух операционных усилителях микросхемы TL062 .


Сигналы стереоканалов подаются на разъем X1. Резисторы R1 и R2 вместе с инвертированным входом ОУ А1.1 создают смеситель, формирующий общий моносигнал из стереосигнала ОУ А1.1 обеспечивает необходимое усиление (или ослабление) входного сигнала. Уровень сигнала регулируется переменным резистором R3, входящим в состав цепи ООС А1.1. С выхода А1.1 сигнал поступает на ФНЧ на А1.2. Частоту можно регулировать сдвоенным переменным резистором, состоящим из R7 и R8.

Низкочастотный сигнал на НЧ УНЧ или активные НЧ динамики поступает через разъем Х2.
Питание двухполярное, идет через разъем Х3, возможно от ±5В до ±15В.Схему можно собрать на любых двух ОУ общего назначения.

Микшер для работы с тремя микрофонами.
Если вам нужны сигналы от трех отдельных источников, таких как микрофоны, на один вход устройства аудиозаписи или воспроизведения, вам нужен микшер, с помощью которого вы можете объединять аудиосигналы от трех источников в один и регулировать соотношение их уровней как требуется.


На рисунке 2 показан микшер, выполненный на микросхеме типа LM348 , имеющий четыре операционных усилителя.
Сигналы с микрофонов подаются соответственно на разъемы Х1, Х2 и Х3. Далее по микрофонным предусилителям на операционных усилителях А1.1, А 1.2 и А1.3. Коэффициент усиления каждого ОУ зависит от параметров его схемы ООС. Это позволяет регулировать коэффициент усиления в широких пределах изменением сопротивлений резисторов R4, R10 и R17 соответственно. Поэтому, если один или несколько источников сигнала используются не как микрофон, а как устройство с более высоким уровнем выходного напряжения ЗЧ, можно будет установить коэффициент усиления соответствующего ОУ подбором сопротивления соответствующий резистор. При этом диапазон установки коэффициента усиления очень большой — от сотен и тысяч до единицы.

Усиленные сигналы от трех источников подаются на переменные резисторы R5, R11, R19, с помощью которых можно быстро регулировать соотношение сигналов в общем сигнале, вплоть до полного подавления сигнала от одного или нескольких источников.
Собственно смеситель выполнен на ОУ А1.4. Сигналы на его инверсный вход поступают с переменных резисторов через резисторы R6, R12, R19.
Низкочастотный сигнал на внешнее записывающее или усилительное устройство подается через разъем X5.
Питание двухполярное, идет через разъем Х4, возможно от +5В до +15В.

Схема может быть собрана на любых четырех операционных усилителях общего назначения.

Предусилитель с блоком тембра.
Многие радиолюбители строят УМЗЧ на основе интегральных схем УМЗЧ, обычно предназначенных для автомобильной аудиоаппаратуры. Основное их преимущество в том, что достаточно качественный УМЗЧ получается в кратчайшие сроки и с минимальными трудозатратами. Единственный недостаток — УНЧ не комплектный, без предварительного усилителя с регуляторами громкости и тембра.


На рисунке 3 представлена ​​схема простого предварительного усилителя с регулятором громкости и тембра, построенного на самой обычной элементной базе — транзисторах типа КТ3102Е , Усилитель имеет достаточно большое входное сопротивление, чтобы иметь возможность управлять практически любой источник сигнала, от звуковой карты ПК и цифрового проигрывателя до архаичного проигрывателя с пьезоэлектрическим звукоснимателем.

Каскад на транзисторе VT1 построен по схеме эмиттерного повторителя и служит в основном для увеличения входного сопротивления и уменьшения влияния выходных параметров источника сигнала на регулировку тембра.

Регулятор громкости — переменный резистор R3, также является нагрузкой эмиттерного повторителя на транзисторе VT1.
Next — пассивный мостовой регулятор тембра низких и высоких частот, выполненный на переменных резисторах
R6 (низкие частоты) и R10 (высокие частоты). Диапазон регулировки 12 дБ.

Каскад на транзисторе VT2 служит для компенсации потерь уровня сигнала в пассивной регулировке тембра. Коэффициент усиления каскада на VT2 во многом зависит от величины ООС, конкретно сопротивления резистора R13 (чем меньше, тем больше коэффициент усиления).Режим постоянного тока задается резистором R11 для каскада на VT2 и R1 для каскада на VT1.

Стерео версия должна состоять из двух таких усилителей. Резисторы R6 и R10 должны быть сдвоенными, чтобы управлять тембром одновременно в обоих каналах. Регуляторы громкости можно сделать отдельными для каждого канала.

Напряжение питания 12В, однополярное, соответствует номинальному напряжению питания большинства микросхем — интегральных УМЗЧ, предназначенных для работы в автомобильной технике.

Радиоадаптер
Все стационарное звуковое оборудование должно иметь разъемы линейного выхода и линейного входа.На линейный вход можно подать сигнал от внешнего источника, чтобы использовать основное устройство в качестве усилителя с колонками или для записи. В большинстве портативных устройств линейного входа просто нет. Единственными «средствами связи с внешним миром» являются микрофон и встроенный радиоприемник. Мой друг пытался переписать сигнал с флеш-плеера МР-3 на магнитную кассету, надев наушники на «отверстие» микрофона. старого портативного CD-радио получилось ужасно.Хотя, можно было использовать встроенный FM-приемник, но для этого нужен хотя бы простейший переходник.

Для качественной передачи стереосигнала можно использовать покупной FM-модулятор, предназначенный для беспроводного подключения к автомагнитоле внешнего источника звука. В нем есть стереомодулятор, хороший передатчик с синтезатором частот и часто встроенный MP-3 плеер с внешней флешкой или картой памяти. Ну а в простейшем случае можно сделать примитивный однотранзисторный маломощный передатчик, сигнал которого приемник может принять при приближении передатчика к его антенне.
Схема адаптера представлена ​​на рисунке 4.


Схема представляет собой каскад ВЧ-генератора на транзисторе VT1, работающего в ВЧ по схеме с общей базой, в базовой цепи которого установлен модулирующий низкочастотный подается сигнал.

Сигнал звуковой частоты от внешнего источника подается на базу VT1 через конденсатор С4 и два резистора R1 и R2, выполняющих функции микшера стереоканала. Так как схема очень проста и в ней нет узлов, формирующих сложный стереофонический сигнал, то на вход приемника приемник будет поступать монофонический сигнал.

Низкочастотное напряжение, подаваемое на базу транзистора VT1, изменяет не только его рабочую точку, но и емкость перехода. В результате получается смешанная амплитудно-частотная модуляция. Амплитудная модуляция эффективно подавляется в приемном тракте радиоприемника, а частотная модуляция обнаруживается его частотным детектором.

Радиочастота, на которой происходит вещание, устанавливается цепью L1-C2. На самом деле антенны нет — адаптер расположен в непосредственной близости от антенны приемника, и сигнал на него поступает непосредственно с контурной катушки.
Шлейфовая катушка L1 бескаркасная, внутренний диаметр 10-12 мм, намотана проводом ПЭВ 1,06, всего 10 витков. Настраивать схему можно как подстроечным конденсатором, так и сжимая и растягивая витки катушки.
Питание — два элемента по 1,5В (3В).

Индикатор уровня.
Для правильной установки стереобаланса и предотвращения перегрузки УНЧ и акустических систем желательно, чтобы УНЧ включал индикатор уровня сигнала, поступающего на вход УНЧ.

С практической точки зрения для самостоятельного изготовления лучше всего подходит индикатор на основе светодиодной шкалы, он механически намного прочнее стрелочного и проще и дешевле шкального мнемонометрического.

На рис. 5 показана схема индикатора для обоих стереоканалов. Он основан на микросхеме. ТА7666Р .
Внутри ИМС TA7666R два усилителя с детекторами на выходах и две линейки компараторов, по пять компараторов на каждый канал.


Коэффициент усиления каждого из усилителей можно установить индивидуально подбором сопротивления резисторов R1 и R2.При значении, указанном на схеме, светодиоды первой ступени (НL1 и HL6) загораются при входных уровнях 48 мВ, второй ступени (HL2, HL7) — 86 мВ, третьей ступени (HL3, HL8) — 152 мВ. мВ, четвертая стадия (HL4, HL9) при 215 мВ, пятая (HL5, HL10) при 304 мВ. Способ отображения индикации – «штрих», то есть «столбик термометра», иными словами, чем больше сигнал, тем длиннее ряд светящихся светодиодов.
Чувствительность всегда можно изменить подбором сопротивлений резисторов R1 и R2.

На основе этой микросхемы можно сделать некое светодинамическое устройство, например, составленное из концентрических окружностей ламп накаливания или светодиодных ламп, например, применяемых в автомобильной оптике. В этом случае требуются дополнительные мощные выходные каскады.

На рис. 6 показана схема выходного каскада для управления автомобильными светодиодными лампами. Используется оптопара с фототранзистором U1, его светодиод подключен вместо индикаторного светодиода.
HF1 — автомобильная светодиодная лампа.Он мощный и для его коммутации используется мощный ключевой полевой транзистор VT1.

Гринев В.А.

Показанный ниже прибор имеет хорошее качество звука и низкий уровень шума, а также имеет функцию байпаса (прямая АЧХ), в то же время простота схемы не отпугнет начинающих радиолюбителей. Пассивная часть схемы основана на разработке, описанной Э.Дж.Джеймсом еще в 1948 году, а все устройство вместе выглядит как работа Баксандалла «модель 1952 года 🙂 Похоже на использование усилительного каскада, в данном случае оп- усилитель, который может поднять амплитуду «съедаемого» (с этим регулятором амплитуда падает в пять раз или -13дБ!) с темброблоком.Анализируя широко известные любому радиолюбителю источники (в которых есть некоторая историческая неточность) было решено поэкспериментировать вот с этой штучкой:

К сожалению, я не успел снять реальные графики АЧХ, однако приведем результат моделирования в программе Tone Stack Calculator. Эта схема примечательна использованием R5-R6, которые обеспечивают более узкое усиление, не затрагивая средние частоты. Эти резисторы не являются разработкой E.J. James»a, значит симуляция будет происходить без них :).Впрочем, на общее впечатление от графика это не повлияет, просто полоса подъема высоких частот будет шире.

А хотелось бы большего: ещё большего подъёма НЧ и особенно ВЧ, так сказать с запасом, хотя в Вашем случае всё может быть совсем иначе. Вернее, не в вашем случае, а в случае вашей акустики :). Например, по опыту эксплуатации изделий Бердского радиозавода ВЕГА 50АС-106, регулировка низких частот темброблока в РРР УП-001 совершенно не подходила, так как поднимала только верхнюю область баса (200- 250 Гц, это сложно назвать басом, скорее гулом).Однако на акустических системах производства Рижского радиозавода Radiotehnika RRR S50b удалось добиться приемлемого качества звука. Хотя все это считается баловством, так как только исправляется впечатление от прослушивания, корректируется АЧХ динамиков и, если усилитель неисправен, проводятся другие схемотехники, например, параметрические эквалайзеры с регулировкой не только по усилению, но и с возможностью перехода на повышенную частоту и добротность.Но мы ведь не собираемся здесь исправлять огрехи дорогой акустики?

Всего +6 дБ на основной НЧ и +5 дБ на ВЧ. Падение -3 дБ в СЧ было решено поднять за счет увеличения коэффициента усиления на ОУ. Я признаю, что это было слишком много. В схеме вращением ручек трудно добиться ровной АЧХ (вернее, не добиться вообще), поэтому было решено добавить устройство, отключающее темброблок. Это может быть полезно при использовании более «продвинутого» эквалайзера с вашим усилителем.Простое короткое замыкание входа и выхода пассивной части или всего темброблока (в первом случае замыкается конденсатор С3 и, как следствие, разрушаются верха, во втором случае регулировка ВЧ и НЧ сохраняется , хотя и в небольших пределах) недостаточно. Поэтому можно осуществить элементарное включение реле с перекидными контактами (типа РЭС-9, РГК-14 и др.).

Отдельно стоит затронуть избитую тему конденсаторов в темброблоке.По моему субъективному опыту эксплуатации известного предусилителя Шмелева, в конструкции которого он использовал импортную керамику, широко распространенную в магазинах, не задумываясь, выходной сигнал насыщался гармониками, что ощущалось на слух. Возможно, при слепом тестировании этого темброблока с другими конденсаторами я бы этого и не заметил, но тем не менее, это глубоко отложилось в моей памяти. В этой конструкции я решил использовать исключительно конденсаторы на бумажной основе. Конечно, здесь я не буду описывать опыт использования импортных конденсаторов за сотни долларов, но, как говорится, чем богат :).Из накопленных запасов были вытащены конденсаторы серий БМТ-2, БМ-2 и МБМ.

Так вот, при использовании этих конденсаторов первым делом необходимо измерить их емкость и осмотреть на наличие внешних повреждений (особенно это касается БМТ-2). Среди десятка образцов конденсаторов серии МБМ 90% имели превышение номинальной емкости на 40-50%, что на два больше их допуска. Измерение емкости позволяет согласовывать конденсаторы попарно для 2 каналов, чтобы обеспечить симметричную регулировку. Первое включение и вердикт — однозначно предпочтительнее использовать китайскую керамику.К своему стыду, я не смог найти бумажный конденсатор в цепи ВЧ, поэтому использовал конденсатор серии КТК, который широко применялся в ламповых телевизорах и другой технике. Кроме всего прочего, этот конденсатор обладает хорошей термической стабильностью. Серебряные пластины никак не повлияли на звук 🙂 (хотя после пополнения багажа знаний об этом конденсаторе звук постепенно стал становиться красивее и… :)). Графиков, которые были захвачены:

Органы управления вывернуты на максимум:


Элементы управления повернуты на минимум:


Схема получившегося устройства:

Характеристики этого темброблока:

  • Коэффициент гармоник, %: не более 0.02.
  • Диапазон регулировки, не менее: НЧ +-16 дБ, ВЧ +-17 дБ.
  • Входной сигнал: ~1 В.

Показатели КГ, сигнал/шум зависят от применяемого ОУ. Выбор пал на TL072, (это сдвоенный ОУ от ST) из-за его дешевизны и распространенности. Сюда вполне подойдут такие операционники, как NE5532, NJM4558, LM358. Также можно поэкспериментировать с одиночными ОУ (с дальнейшей доработкой ПО) ТЛ071, NE5534, КР544УД1.2, К157УД2 (со схемами коррекции) и так далее. С бумажными конденсаторами и ОУ в золотом корпусе чем не раритет? Для быстрой замены микросхемы (если вы предпочитаете другой ОУ) рекомендуется предварительно установить панельку DIP-8 в соответствующее место.

Для питания активной части устройства используется параметрический стабилизатор напряжения на двух плечах + и — без применения каких-либо усилительных элементов, так как в этой схеме общий потребляемый ток меньше номинального тока стабилитронов. Для сглаживания остаточных пульсаций, вызванных пульсациями питания УМЗЧ, в схеме присутствуют два электролита.Их емкость мала, чтобы обеспечить низкую инерцию. Такой небольшой набор дает низкий уровень фона при работе устройства.

Конечно, этого недостаточно для обеспечения минимального уровня фона. Заземление корпусов переменных резисторов может помочь уменьшить фон. Некоторые группы регуляторов имеют для этого отдельный выход (например, СП3-33-23). В моем распоряжении оказались широко распространенные резисторы группы В (для регулировки баланса они не годятся), корпус которых после ошкуривания я заземлил. Вывел землю в одну выбранную точку (корпус регулятора низкой частоты), откуда направил их на землю блока питания УМЗЧ. Фото устройства и платы:

Размер печатной платы 140х60 мм, здесь можно скачать файл в формате .lay . Желаю успехов в повторении! .

Обсудить статью ТЕМБРОБЛОК


Во многих современных аудиосистемах, будь то музыкальный центр, домашний кинотеатр или даже переносная колонка для телефона, присутствует эквалайзер, или, проще говоря, темброблок.С его помощью можно настроить АЧХ сигнала, т.е. изменить количество высоких или низких частот в сигнале. Блоки тембра существуют активные, построенные, чаще всего, на микросхемах. Они требуют питания, но не ослабляют уровень сигнала. Другой тип темброблоков — пассивные, они несколько ослабляют общий уровень сигнала, но при этом не требуют питания и не вносят в сигнал дополнительных искажений. Именно поэтому в качественной звуковой аппаратуре чаще всего используются пассивные темброблоки. В этой статье мы рассмотрим, как сделать простой двухполосный темброблок. Его можно комбинировать с самодельным усилителем или использовать как самостоятельное устройство.

Блок-схема тона


Схема содержит только пассивные элементы (конденсаторы, резисторы). Два переменных резистора служат для регулировки уровня высоких и низких частот. Конденсаторы желательно использовать пленочные, однако, если таковых нет под рукой, подойдут и керамические. На каждый канал нужно собрать по одной такой схеме, а чтобы регулировка была одинаковой в обоих каналах, использовать сдвоенные переменные резисторы.Печатная плата, размещенная в этой статье, уже содержит эту схему в двух экземплярах, т.е. имеет вход и для левого, и для правого каналов.


Плата загрузки:

(загрузок: 742)

Изготовление темброблока

Схема не содержит активных компонентов, поэтому ее можно легко припаять накладным монтажом непосредственно на выводы переменных резисторов. При желании можно напаять схему на печатную плату, как это сделал я. Немного фото процесса:


После сборки можно проверить работу схемы.На вход подается сигнал, например, от плеера, компьютера или телефона, выход схемы подключается ко входу усилителя. Вращая переменные резисторы, можно регулировать уровень низких и высоких частот в сигнале. Не удивляйтесь, если в крайних положениях звук будет «не очень» — сигнал с полностью заглушенными низкими частотами, или, наоборот, завышенными, вряд ли будет приятен на слух. С помощью темброблока можно компенсировать неравномерность АЧХ усилителя или колонок, и подобрать звук на свой вкус.

Изготовление корпуса

Готовую схему темброблока необходимо поместить в экранированный корпус, иначе не избежать фона. В качестве корпуса можно использовать обычную консервную банку. Вытащите переменные резисторы и наденьте на них ручки. По краям банки обязательно установите разъемы jack 3.5 для ввода и вывода звука.

Активные и пассивные регуляторы тембра


Рис. 1. Сравнение пассивных высокочастотных откат (обозначается цветные резонансные пики) с гибкостью сокращения и увеличения активного 4-полосного эквалайзера (черный)

В прошлом месяце мы узнали, насколько пассивны регуляторы тембра предлагают ограниченные возможности для изменения звука бас-гитары [«PassiveTone Controls», июнь 2012 г.].Это вызывает Вопрос: Чтобы получить больший контроль над нашим звук, мы должны включить бортовой активный электроники или просто положиться на наши усилители делать работу вместо этого?

В 80-х активные регуляторы тембра стали широко популярен среди басистов, особенно тех, кто появился в 70-х, когда бас стал брать более заметный роль в популярной музыке. (Интересно, гитаристы не приняли активную электронику с таким же энтузиазмом при этом время.) Как и во всех модах, тенденция «идти активный» позже вернулся к пассивному, и теперь дизайн баса колеблется между эти два лагеря.

Форумы полны флеймовых войн между сторонниками каждого подхода. Некоторые в активном лагере рисуют пассивный басист, как мальчик природы, сжимающий промасленный бас из натурального дерева. Не быть превзошел, многие про-пассивные игроки характеризуют активные басисты как зануды-наркоманы чьи технические интересы удерживают их от практикующий. Посмотрим, сможем ли мы прорваться немного шума и посмотрите на факты.

По сути, пассивная система — это не требует дополнительных электрических власть.Компоненты являются пассивными частями как резисторы и конденсаторы. Напротив, активными элементами являются транзисторы, оп усилители или другие интегральные схемы — все из которых требуют внешнего питания для работы. В то время как пассивные регуляторы тембра могут только вырезать определенную частоту (и это обычно ограничен высокочастотным спадом), активный регулятор тембра может обрезать и усиливать несколько частот одновременно. Это определяется по количеству полос частот в заданной системе. Наиболее распространены 2-х или 3-х полосные системы с регуляторами басы, высокие частоты и, как правило, средние частоты.

Более сложные активные системы предлагают регуляторы низких и высоких средних частот или даже параметрические Эквалайзер, где вы можете прокрутить более широкий частотный диапазон. На рис. 1 показан частотная диаграмма с 4-полосным активным эквалайзером наложенные на пассивные кривые, мы смотрел в прошлом месяце. По общему признанию, это просто грубое наложение и сравнение немного несправедливо, но, надеюсь, вы поняли представление о расширенных возможностях, предоставляемых активной системой эквалайзера.

Основной аргумент в пользу наличия активного система тональная гибкость, но есть и другая Преимущество: Пассивные цепи обладают высокой импеданс, что в основном означает, что любой нагрузка (как кабель) вы кладете после того, как они изменяются тон.Это ослабляет сигнал и отстой вверх по высоким частотам и даже немного по средним частотам. Кроме того, подключение устройства с высоким импедансом в несогласованный вход усилителя просто делает твой бас звучит плохо.

Активные каналы имеют буфер, который снижает выходное сопротивление и существенно изолирует систему от таких эффектов загрузки. На практике это означает, что вы можете использовать длинные кабели или передавать сигнал через несколько педалей без потери большей части исходный сигнал. И подключение активной цепи на несогласованный вход усилителя не сильно влияют на сигнал.С активной цепи обычно звучит сигнал и ощущается сильнее, чище и детальнее.

Учитывая эти свойства, не должны ли все имеют активный эквалайзер в своих инструментах?

Да, потому что буферизация и тональная гибкость может быть огромным преимуществом. Представлять себе возможность играть на разных площадках через разные усилители, но ваш знакомый тон всегда у вас под рукой — и нет лишнего багажа. Его чистый комфорт. И когда вам нужно вырезать через группу или микс, у вас всегда есть возможность немного усилить средние частоты.

Нет, потому что ты любишь свою милую, пассивную тон и ничего не пропало. Ты ненавидишь разобраться с аккумуляторами. Вы всегда используете тот же усилитель или внешний предусилитель и ваш риг предлагает множество эквалайзеров и инструментов для создания тона опции. Вы любите хранить всю электронику вне вашего инструмента, потому что это делает легко экспериментировать со звуком и внести изменения в путь прохождения сигнала.

Еще раз, мы реализуем высшую ответа не существует! Я вижу активные предусилители как доступная роскошь. Прежде всего, не даже подумайте о том, чтобы поставить активную цепь в плохо звучащий пассивный бас.Активный электроника предназначена для гибкости, а не ремонт звука. Если ваш бас тоже звучит тонкий или слабый, присмотритесь к своему усилителю и инструмент. Активные цепи часто называются предусилителями, но реальное усиление не их работа. Как и все в вашем сигнале цепь, самая слабая часть все портит. То реклама всегда утверждает, что продукт X является самый динамичный, гибкий, энергосберегающий и в наличии тихий блок. Научитесь интерпретировать числа и оставайтесь скептиками.

Поскольку в активных схемах используются батареи, сделать их замену проще, имея быстросменный корпус, не требующий доп. инструменты.Кроме того, купите схемы, указывающие на состояние низкого заряда батареи за несколько часов до ячейки фактически умирает. И помните, настоящий обход переключатель, который позволяет вам перейти в пассивный режим, является обязательным. Если ваша любимая трасса не приходит при этом любой простой 2-полосный (DTDP) переключатель делает работу.

В конечном счете, пассивный против активного дискуссия сводится к следующему: вы должен начинаться с хорошего пассивного тона. В зависимости от ваших потребностей вы либо заканчиваться на этом или идти дальше, усиливая пассивный тон с активной цепью.Но помните, вам не нужны активные звукосниматели в активной тональной системе. Активные звукосниматели иметь внутренний буфер или предусилитель, и это дает им выход с низким импедансом — что может быть именно то, что вы хотите. Но можно комбинировать любые активные и пассивные пикап или схема, и мы рассмотрим это когда мы фокусируемся на звукоснимателях.


Хайко Хопфингер — немец физик и многолетний басист, классический гитарист и любитель мотоциклов. Его работа над топливными элементами для европейской орбитальной планер Hermes глубоко ввел его в современную материалов и физической акустики, а также привело его к созданию BassLab (basslab.ДЭА производитель монококовых гитар и басов. Ты сможешь связаться с ним в [email protected]

Пассивные регуляторы тембра — Premier Guitar


Различные конденсаторы изменяют звук, понижая или повышая частоту среза. Переехать в более высокие значения снижают частоту среза и наоборот.

В колонке прошлого месяца [«Дешево и просто Bass Mods», май 2012 г.], мы начали приключения бас-моддинга, глядя на способы подключения и настройки пассивных звукоснимателей и потенциометры.Давайте останемся с тема «дешево и просто» в этом месяце и изучить пассивные регуляторы тембра.

Большинство басов имеют спад высоких частот. ручка. По сути, его задача состоит в том, чтобы уменьшить максимумы в полнодиапазонном сигнале и имитируют демпфированный вертикальный бас или более темная плоская обмотка звук. Я не уверен, сколько басистов на самом деле использовать этот элемент управления. В отличие от гитары, высокие частоты не самый важный тональный диапазон в частотный спектр баса, так что, возможно, эти регуляторы тембра на басах просто потому что гитары предлагают их, и дизайнеры чувствуют себя обязанными разделить любовь.

Тем не менее, стандартная ручка тона находится на многих басах. Если это включает в себя ваше, вы следует либо использовать его с пользой, либо поменять его для чего-то лучшего. (Мы рассмотрим последний в будущей колонке.)

А пока давайте рассмотрим ситуацию: Наш сигнальная цепочка начинается со звукоснимателей и их конкретная звуковая подпись. Характеристики пикапа пик — его резонансная частота. Когда мы используем наши регуляторы тембра, мы, по сути, изменить размер и положение этого пика. Как и во всех пассивных системах, регулятор тембра может уменьшить только часть спектра, но никогда не добавляйте к нему.Повышение частоты — это исключительная особенность активной электроники.

В отличие от активного эквалайзера, который может конкретная частота и даже некоторые окружающие единицы — пассивный регулятор тембра режет только более высокие частоты. Регулятор высоких частот — это просто (или фильтр первой степени), образованный резистор и конденсатор шунтируют на землю. Его Частота среза в основном определяется емкость конденсатора, по крайней мере, для данного звукоснимателя и комбинация потенциометра.

Очень распространенное значение — 47 нФ.если ты хотите поэкспериментировать с емкостью конденсатора, получить множество различных значений (от 20 нФ до 100 нФ — допустимые значения для начала) и проверьте их с помощью регулятора тембра. Переход к более высоким значениям снижает отсечку частота и наоборот.

Совет: вместо пайки и отпаивая каждый конденсатор к вашему потенциометру, припаиваем два провода к кастрюле и затем выведите их за пределы контрольной полости для легкого доступа. Затем вы можете припаять некоторые зажимы для этих проводов или просто используйте оголенный провод для подключения каждого конденсатора. Этот трюк позволяет Вы можете легко прослушать конденсаторы один после другого.

На схеме видно, как меняется значение конденсатора довольно ограниченный способ чтобы изменить тон бас-гитары. Не то это не имеет большого эффекта — он имеет — но мы ничего не меняем в нижнем области, характеризующие басовый спектр.

Единственный способ сделать это и остаться пассивным является использование LC-фильтрации. LC фильтр в основном представляет собой сеть конденсаторов, резистор и катушка индуктивности. В зависимости от номиналы и разводка, можно поставить насечку в вашем спектре и меняйте его положение, ширина и глубина.Вместо расчета значения и получение деталей на вашем собственный, рекомендую поискать рекламный решение. Такие фильтры L-C могут прийти с простым потенциометром для одной частоты или поворотные переключатели, которые напрямую набирают номер различные пресеты.

Одна проблема заключается в том, что в пассивной цепи части взаимодействуют друг с другом и может быть довольно сложно определить звуковой результат. На практике это означает что тональное формирование LC-фильтра сместится когда вы добавляете второй пикап.Хоть сложная, техническая база очень интересно, и если вы хотите копнуть глубже, вы можете легко найти больше информации в Интернете.

А L-C фильтры кто-нибудь использует? я редко имел бас с L-C-фильтрацией на моем верстаке или видел его где-нибудь в дикий. Для меня L-C фильтрация слишком вариативна и не предоставляет достаточно визуальной информации быть полезным, особенно на сцене, когда вам нужно действовать быстро.

Горшок пассивного тона может укротить агрессивный звука или позволяют быстро приспособиться к звуковые требования различных стилей игры, и он всегда у вас под рукой.Но кроме этого, вы можете сделать более эффективным формирование звука, работая с элементами управления на ваш усилитель, настройка звукоснимателей или использование активный регулятор тембра.

Прежде чем вы назовете меня кем-то, кто всегда открывает все настежь, я оставлю вам короткий тизер для следующего столбец: Где ваше место в миксе и какая стратегия приведет вас туда?


Хайко Хопфингер — немец физик и многолетний басист, классический гитарист и любитель мотоциклов. Его работа над топливными элементами для европейской орбитальной планер Hermes глубоко ввел его в современную материалов и физической акустики, а также привело его к созданию BassLab (basslab.ДЭА производитель монококовых гитар и басов. Ты сможешь связаться с ним в [email protected]

ElectroSmash — Big Muff Pi Analysis

Big Muff Pi — это гитарная педаль дисторшн/сустейн, разработанная Бобом Майером и Майком Мэтьюзом в 1969 году и массово выпущенная в 1970 году. Этот эффект стал первым ошеломляющим успехом Electro-Harmonix благодаря характерному звучанию, цене и надежности. За прошедшие годы было выпущено несколько версий и переизданий.

Многие вдохновляющие гитаристы используют эту педаль, отводя Big Muff Pi ведущую роль в жесткой музыкальной подписи:
Тони Пелузо из The Carpenters, Карлос Сантана, Дэвид Гилмор из Pink Floyd, Ронни Монтроуз, Майк Миллс и Пит Бак из Р.EM, Робин Финк из Nine Inch Nails, Брайан Молко из Placebo, Клифф Бертон из Metallica, Курт Кобейн из Nirvana, Том Йорк из Radiohead, Пит Таунсенд из The Who, Терстон и Ли Ренальдо Мур из Sonic Youth, Билли Корган из Smashing Pumkins, Дж. Маскис из Dinosaur Jr., Дэн Ауэрбах из Black Keys, Эйс Фрейли из Kiss, The Edge из U2, Джейми Кук из Arctic Monkeys, Джек Уайт из White Stripes, Джон Фрушанте из Red Hot Chili Peppers, Крис Уолстенхолм из Muse некоторые из хорошо известных пользователей BMP.

1. Цепь Big Muff Pi.
    1.1 Список материалов/деталей.
2. Входной усилительный каскад.
    2.1 Ступень с общим эмиттером с параллельной обратной связью.
    2.2 Расчет коэффициента усиления входного напряжения усилителя.
    2.3 Расчет входного импеданса.
    2.4 Частотная характеристика усилителя входного сигнала.
3. Стадия обрезки Big Muff Pi.
    3.1 Цепь поддержки.
    3.2 Расчет коэффициента усиления по напряжению усилителя ограничения
    3.3 Метод ограничения.
    3.4 Частотная характеристика каскада клиппирования.
4. Пассивное управление тембром.
    4.1 Частотная характеристика регулятора тембра.
5. Выходной каскад.
    5. 1 Выходное сопротивление Big Muff Pi.
6. Смещение Big Muff Pi и тональная характеристика.
7. Ресурсы.
    7.1 Спецификации.

Схема Big Muff Pi состоит из 4 каскадных каскадов усилителя с общим эмиттером с пассивным регулятором тембра. Схему можно разбить на 4 более простых блока: усилитель входного сигнала, каскад ограничения, пассивный регулятор тембра и усилитель выходного сигнала.
Дизайн схемы был вдохновлен предыдущими педалями Fuzz, такими как Dallas Arbiter Fuzz-Face, Maestro Fuzz-Tone или Electro-Harmonix Axis Fuzz. Кроме того, BMP представил двойную ступень ограничения, новый регулятор тембра и способен воспроизводить характерный устойчивый звук искажения, которого раньше не было.

В конструкцию также внесено несколько усовершенствований, призванных сделать схему стабильной и надежной: все компоненты выполнены из кремния, все транзисторные каскады включают эмиттерное сопротивление, что делает коэффициент усиления независимым от температуры или внутренних характеристик транзистора. Три из четырех каскадов включают резисторы обратной связи и конденсаторы Миллера, которые стабилизируют поведение и частотную характеристику. Это большое преимущество перед современными изворотливыми педалями на основе германия.

Компоненты, выбранные для конструкции, очень универсальны и их легко найти: только NPN-транзисторы с высоким коэффициентом усиления, простые кремниевые диоды и стандартные резисторы, конденсаторы и три линейных потенциометра на 100 К. Избегая экзотических деталей и делая схему готовой к массовому производству и нехватке поставщиков.

Это исследование сосредоточено на американской версии 3 , которая ассоциируется с культовым ярким красно-черным дизайном и выпущена в 1976–1977 годах. Анализ можно легко экстраполировать на любую другую версию.

 

1.1 Список материалов/деталей Big Muff Pi.

Маркировка компонентов соответствует оригинальной печатной плате Electro-Harmonix:

4 транзистора NPN: BC239 или эквиваленты 2N5088, 2N5089, BC549C, SE4010, 2N5210, 2N5113: Q 1 , Q 2 , Q 3 , Q 4.
4 Кремниевые диоды: 1N914 или эквивалент 1N4148: D 1 , D 2 , D 3 , D 4 .

3 потенциометра 100K Lin: Sustain, Tone, Volume.
5 Сопротивления 10K: R 13 , R 19 , R 18 , R 11 R 12 .
3 Сопротивления 100K: R 20 , R 16 , R 3 .
3 Сопротивления 470К: R 9 , R 17 , R 15 .
2 Сопротивления 39К: R 2 , R 8 .
2 Сопротивления 150: R 21 , R 10 .
2 Сопротивления 15K: R 6 .
1 Сопротивление 47K: R 14 .
1 Сопротивление 100: R 22 .
1 Сопротивление 3.3K: R 4 .
1 Сопротивление 1K: R 23 .
1 Сопротивление 22K: R 5 .

4 Конденсаторы 1мкФ: С 1 , С 4 , С 6 , С 7 .
4 Конденсаторы 100нФ: С 5 , С 13 , С 3 , С 2 .
3 Конденсаторы 470пФ: С 10 , С 11 , С 12 .
1 Конденсатор 4 нФ: C 9 .
1 Конденсатор 10 нФ: C 8 .

Этот чистый повышающий каскад основан на усилителе с общим эмиттером с параллельной обратной связью и некоторых механизмах для повышения производительности.

Input Booster устанавливает входное сопротивление педали, формирует частотную характеристику и добавляет некоторое усиление.

2.1 Big Muff Pi Шунтирующая обратная связь с общим эмиттером.

В усилителях с общим эмиттером приблизительное усиление по напряжению равно сопротивлению коллектора, деленному на сопротивление эмиттера (R C / R E ), но необходимо учитывать влияние резистора обратной связи:
Резистор R 9  от коллектора к базе, также называемый Резистор с шунтовой обратной связью  или R F – это метод подачи отрицательной обратной связи к усилителю. Хотя это приводит к уменьшению общего коэффициента усиления по напряжению и входного сопротивления, получен ряд улучшений:

  • Лучшее стабилизированное усиление по напряжению.
  • Улучшена частотная характеристика.
  • Пониженный уровень шума.
  • Подробнее Линейная операция.
  • Повышенная устойчивость к перепадам температуры и транзисторам Beta.

Как это работает? Если ток эмиттера увеличивается, падение напряжения на Rc увеличивается, уменьшается Vc, уменьшается обратная связь Ib с базой. Это, в свою очередь, уменьшает ток эмиттера, корректируя первоначальное увеличение. Значение R следует выбирать таким образом, чтобы напряжение коллектора составляло половину напряжения питания.

2.2 Расчет коэффициента усиления входного напряжения усилителя.

Для расчета коэффициента усиления по напряжению усилителя необходимо использовать упрощенный метод анализа, иначе он превращается в арифметический кошмар. Он состоит из 3 шагов:

  • a) Определите топологию усилителя:

Топология известна как обратная связь с шунтированием по напряжению : напряжение означает подключение выходного напряжения в качестве входа к сети обратной связи, а шунтирование означает подключение сигнала обратной связи параллельно/шунт с источником входного тока.

  • b) Нарисуйте эквивалентную схему без цепи обратной связи:  Идея состоит в том, чтобы нарисовать эквивалентный усилитель без обратной связи, но с учетом его нагрузки. На изображении ниже значения резисторов заменены общими метками, чтобы сделать формулы более интуитивными:

Эквивалентная схема использует источник тока Norton, поскольку сигнал обратной связи является текущим. На изображении ниже резистор обратной связи заземлен во входной и выходной секциях, а резисторы сгруппированы:

Где:

 

  • c) T Коэффициент усиления по напряжению можно рассчитать, следуя упрощенному анализу этих уравнений:

A Z : Коэффициент усиления по напряжению без обратной связи:



B G : Формула шунтирования напряжения обратной связи:

A ZF : Усиление шунта по напряжению с обратной связью

GV: Коэффициент усиления по напряжению:

Замена значений входной цепи бустера R B =20. 4K, R L =9K, R E  =100, R S =39K и R F  =470K получены следующие результаты: B G =1/470K, A ZF

4 и значение напряжения G V = 9,6 (19,6 дБ), хотя при моделировании G V никогда не достигает этого значения (оно составляет 16,7 дБ).

2.3 Расчет входного сопротивления Big Muff Pi.

Входной импеданс Big Muff Pi составляет R 2 , он же R S , последовательное сопротивление плюс входной импеданс каскада входного усилителя:

 Z в = R S + (R во входном Бустере

Входное сопротивление входного бустера из-за сопротивления эмиттера и эффекта цепи обратной связи намного меньше, чем R 2 .Итак, на номинал входного резистора R 2 =39К приходится почти вся сигнальная нагрузка на входе. У 39K действительно низкий входной импеданс, и гитарный сигнал может страдать от засасывания тона (потеря высоких частот), хотя потеря тона и громкости компенсируется остальной схемой.

При увеличении входного резистора 39 кОм 2 входное сопротивление увеличивается, но при этом также образуется делитель напряжения на входе, уменьшающий доступный коэффициент усиления по напряжению.

Сопротивление эмиттера: добавление сопротивления эмиттера R 22 к усилителю с общим эмиттером, также известное как Дегенерация эмиттера , делает коэффициент усиления по напряжению менее зависимым от параметров биполярного транзистора и, следовательно, менее уязвимым к изменениям температуры и тока смещения. Таким образом, характеристики стабильности схемы улучшаются за счет снижения коэффициента усиления.

2.4 Частотная характеристика входного усилителя.

Частотная характеристика регулируется двумя конденсаторами: входным развязывающим конденсатором C 1 , который задает низкочастотную характеристику (спад баса), и конденсатором Миллера C 10 , который формирует высокочастотную характеристику (спад с максимумов):

  • Входной конденсатор C 1 : создает фильтр верхних частот, увеличение его значения приведет к более басовому отклику и увеличению сигнала на педаль. Частота среза составляет около 3,8 Гц, не нарушая гармоники гитары.
  • Конденсатор обратной связи между коллектором и базой
  • : C 10 — это конденсатор задержки или конденсатор Миллера , компенсирующий во избежание колебаний, который устанавливает полосу пропускания усилителя и частоту доминирующего полюса. Эффективное значение конденсатора C 10 увеличивается на внутреннюю емкость коллектор-база (емкость истощения база-коллектор) биполярного транзистора.

При емкости C 10 470 пФ и в зависимости от внутренней емкости биполярного транзистора частота среза фильтра нижних частот составляет около 1.2 кГц. Эта операция выполняется непосредственно перед стадией искажения; отсечение низкочастотного сигнала обычно звучит лучше, мягче и менее резко.

Обычные значения для этого конденсатора составляют от десятков до нескольких сотен пФ, снижение значения C 10 приведет к более высоким частотам отклика и меньшему количеству высоких частот.

Ограничительный каскад состоит из пассивного делителя напряжения (поддерживающего потенциометра) и двух последовательных каскадов с общим эмиттером. Каждый из двух последовательных каскадов ограничения Q 2 /Q 3 сохраняет ту же топологию, что и Input Booster.Кроме того, усилители ограничения включают встречно-параллельные диоды для создания симметричного ограничения.

Идея конструкции двойного искажения заключается в том, что первый транзистор мягко обрезает форму сигнала в контуре обратной связи: создавая искажение и фильтруя сигнал. После первого ограничивающего транзистора второй снова повторяет операцию и очищает искаженный сигнал, создавая жесткий клип .

3.1 схема сустейна Big Muff Pi.

Потенциометр сустейна 100K регулирует уровень сигнала, поступающего в блоки ограничения. Если уровень высокий, сигнал будет более ограниченным, и эффект искажения сохранится, даже если входной сигнал гитары не сильный. Резистор R 23 предотвращает отключение сигнала, поступающего от входного усилителя, когда потенциометр сустейна находится в самом низком положении.

3.2 Расчет коэффициента усиления по напряжению усилителя ограничения.

Коэффициент усиления по напряжению можно рассчитать с помощью упрощенного метода анализа, как в Input Booster:

  • Первый этап отсечения с использованием формул Input Booster: 

R B = R S //R A //R F = 10K//100K//470K = 8,9K
R L = R 5 F = 470k // 10k = 9,8 к
R E = 150
R
= 150
R S = 10K
R F = 470K
Полученные результаты:
B G = 1/470K
A ZF = 260
Коэффициент усиления по напряжению составляет G В = A ZF /RS = 260/10 = 26 (28 дБ).В реальной схеме около 23 дБ.

  • Второй этап отсечения с использованием формул Input Booster: 

R B = R S //R A //R F = 10K//100K//470K = 8,9K
R L = R 6 C // R F 90 = 470k // 15k = 14,5 к
R E = 150
R
= 150
R S = 10K
R F = 470K
Полученные результаты:
B G = 1/470K
A ZF = 304
Коэффициент усиления по напряжению равен G В = A ZF /R S = 304/10 = 30 (29 дБ). В реальной схеме около 25 дБ.

Примечание: В расчетах цепь обратной связи диодов не принимается во внимание, поскольку она содержит большие конденсаторы C 6 и C 7 , которые размыкают путь для условий постоянного тока.

Усиление второй ступени ограничения немного выше (1 или 2 дБ), чем первой. Однако коэффициент усиления по напряжению этого каскада не достигнет таких значений, как 28 или 29 дБ. Как будет видно из следующего пункта, усиление ограничивается действием ограничивающих диодов.Выходной сигнал усилителей никогда не будет превышать ±0,6 В, а все дополнительное усиление будет изменять скорость нарастания и форму обрезанного сигнала.


3.3 Метод обрезки Big Muff Pi.

Диоды Д 1 2 и Д 3 4 в цепи обратной связи коллектор-база транзисторов, отсекают сигнал при разности напряжений между входом (база транзистора) и выход (транзисторный коллектор) выше, чем V F диода, который составляет около 0. 6В. Таким образом, они будут ограничивать пики сигнала, а выходной сигнал никогда не будет превышать ± 0,6 В.

Большие конденсаторы серии C 6 и C 7 емкостью 1 мкФ, расположенные рядом с диодами обратной связи, позволяют сигналу переменного тока проходить через них и ограничиваться, а также блокировать напряжение смещения постоянного тока. Сохранение рабочей точки транзистора ненарушенной. Эти колпачки определяют полосу частот, которую устройство обрезает. Увеличение этого колпачка заставит его обрезать больше басовых гармоник, а уменьшит его для более высокого клиппинга и сохранения более насыщенного тона, большего сустейна и сжатия


3.4 Частотная характеристика каскада клиппирования.

В каждом из усилителей-ограничителей частотная характеристика аналогична входному усилителю, созданному двумя конденсаторами: Развязывающие конденсаторы серии входов C 12 -C 19 действуют как фильтр высоких частот и сглаживают низкие частоты. несколько десятков Гц и C 6 -C 7 Конденсаторы Миллера, действующие как фильтр нижних частот, формирующий высокочастотную характеристику и спада около 1 кГц:


На изображении выше показана частотная характеристика Clipping Stage.Красная кривая иллюстрирует выходной сигнал после первого отсечения с максимальным усилением 23,4 дБ и полосой, ограниченной двумя полюсами: 55 Гц и 1,78 кГц. Синяя кривая показывает выходной сигнал после второго ограничения с максимальным усилением 25,2 дБ (48,6 — 23,4 = 25,2) и полосой, ограниченной двумя полюсами – 94 Гц и 1,17 кГц.

Искажение BMP ограничено очень узкой полосой пропускания, ослабляя гармоники на уровне 40 дБ/дек за пределами полосы пропускания, и принимая во внимание аналогичный отклик усилителя входного сигнала, который добавляет еще два полюса, все частоты ниже 90 Гц и выше 1.2 кГц ослабляются на 60 дБ/дек.

Основная идея Big Muff Pi состоит в том, чтобы удалить высокие гармоники с помощью конденсаторов Миллера три раза: в Q 4 , Q 3 и Q 2  около 1,2 кГц, что приводит к узкой частотно-ограниченной характеристике, которая подчеркивает низкие частоты. и низкие средние частоты, что делает его идеальным для групп без басов. Кажется, что избавление от его перегруженного верхнего диапазона — это уловка, позволяющая увеличить сустейн гитары.

 

4.Пассивное управление тембром Big Muff Pi.

Пассивный регулятор тембра имеет простую и эффективную конструкцию: по сути, это просто комбинация фильтров высоких и низких частот, которые смешиваются вместе с помощью одного линейного потенциометра 100K Tone . Точки отсечки спроектированы таким образом, что их эффект переплетения вводит среднечастотный совок/засечку на частоте 1 кГц, когда потенциометр установлен в среднее положение.

4.1 Частотная характеристика регулятора тембра Big Muff Pi.

Найдите ниже частотную характеристику BMP, показывающую от синего до красного все значения потенциометра тона:

  • В зеленой линии отклика потенциометр тона установлен в середине, что свидетельствует о частоте 1 кГц. Это также показывает, что регулятор тембра не может архивировать плоскую характеристику. Общие потери составляют 7 дБ, а на отметке потери составляют около 6,5 дБ (всего -13,5 дБ) на частоте 1 кГц.
  • Синяя и красная цветовые кривые имеют тон при полном звучании высоких/низких частот соответственно.

Выходной каскад снова представляет собой усилитель с общим эмиттером, который восстанавливает потерю громкости во время пассивного тонального стека.

Конструкция этой последней ступени проще, чем у предыдущих, и не включает резисторную шунтирующую обратную связь или компенсацию Миллера. В этом случае частотная характеристика становится плоской во всем звуковом диапазоне, а усиление составляет около 13 дБ, что компенсирует потери в пассивном тональном фильтре.

Коэффициент усиления по напряжению в этой базовой топологии с общим эмиттером равен
G В = R C /R E = R 6 /R 4  = 15K/3. 3К = 4,5 = 13 дБ

Выходное сопротивление транзисторного каскада с общим эмиттером равно R C = R 6 = 10K.

Последняя часть схемы представляет собой простой потенциометр громкости 100k, который регулирует выходной уровень.

5.1 Выходное сопротивление Big Muff Pi.

Выходное сопротивление педали также зависит от положения потенциометра громкости и всегда меньше 10 кОм:

  • Потенциометр громкости на максимальной громкости: Z вых = Z вых | Выходной каскад // 100K = 9K прибл.
  • Потенциометр громкости при минимальной громкости: Z вых = Z вых | Выходной каскад + 99K // 1K = 1K прибл.

На изображении ниже показаны наиболее важные точки смещения постоянного тока. Может быть полезно отслеживать сбои цепи:

На графике ниже показаны наиболее важные сигналы на выходе каждого каскада:

  • Оранжевый Сигнал: Это входной сигнал, для этого теста используется гитарный сигнал 1 кГц, 200 мВпик.
  • Черный Сигнал: Это выход усилителя входного сигнала, просто входной сигнал, инвертированный и усиленный в 9,6 раз (19,6 дБ). Здесь важно отметить, что из-за низкого уровня значения R 14 = 47K, V C транзистора находится не на Vcc/2 = 4,5 В, а на 7 В. Это может вызвать асимметричное ограничение, если входной сигнал превышает 0,2 В пик-пик.
  • Красный сигнал: Это выход первого каскада ограничения, предыдущий сигнал усиливается на 23 дБ, а амплитуда обрезается до ±0.6В. Потенциометр сустейна установлен на максимальное значение.
  • Синий сигнал:   Это выход первого каскада ограничения, предыдущий сигнал усиливается на 25 дБ, а амплитуда обрезается до ±0,6 В. После двух последовательных этапов отсечения форма становится более квадратной или жесткой.
  • Зеленый сигнал: Это выход после регулятора тембра, установленного в среднее положение. Сигнал ослабляется примерно на 13 дБ, потому что на частоте 1 кГц присутствует совок в середине, и форма немного изменяется.
  • Розовый сигнал: Это выходной сигнал Big Muff Pi. Предыдущий сигнал усиливается на 13 дБ без изменения частоты. Потенциометр громкости установлен на максимальное значение.

The Big Muff Page, самый полный сайт о BMP от Kitrae. Анализ усилителя BJT с обратной связью
, доктор Ахмед Саадун. Анализ усилителя обратной связи BTJ
, проведенный Университетом Виго.
Модов и твиков для BMP.
BMP Вопросы в DIYaudio.
Управление тоном BMP от AMZ.
Teemuk Kyttala Твердотельные гитарные усилители, Священное Писание.

 

Искренняя благодарность Б. Тоскину за помощь в написании статьи.

7.1 Листы технических данных.

BC239 Лист данных.
2N5088/2N5089 Лист данных.
BC549C Лист данных.
SE4010 Лист данных.
2N5210 Лист данных.

1N914 Лист данных.
1N4148 Лист данных.

Спасибо за внимание, мы ценим все отзывы     

MESA/Boogie®

Большой блок™ Титан™ V12

В то время как многие гитаристы нуждаются в скорости, басисты, похоже, жаждут мощности… чем больше, тем лучше.

Но одной мощности недостаточно. Четкость, точность, присутствие и музыкальный эквалайзер необходимы для передачи большой мощности в землю, чтобы вы могли создать великолепный басовый звук … такой, который может вести группу и двигать толпу.

Чтобы определить связь между большой мощностью и тоном, мы представляем TITAN V-12. Эта более крупная версия нашего широко известного Big Block 750 накачивает этот простой, простой в настройке предусилитель; выдувая его на два канала, 3 стойки с ножным переключением, определение жанра, волшебство баса.

Двойные входы

открывают новые возможности: используйте с одним инструментом, питающим вход A, для доступа к двум каналам для конфигурации с двумя предусилителями с ножным переключением, или подключите два инструмента, питающих входы A и B по отдельности, и выделите канал для каждого инструмента для горячей замены ножным переключателем в прямом эфире. Приложения. Отлично подходит для басиста, который удваивает ключевой бас! Каждый канал можно настроить для оптимизации входного импеданса для пассивных или активных инструментов.

Идентичные полностью ламповые предусилители V-12 могут использоваться с одним инструментом для создания платформы переключения каналов или могут быть переключены на двухканальную конфигурацию с двумя входами для использования с двумя отдельными инструментами в сценической среде.Поменяйте инструменты местами, нажмите футсвитч и все готово. Этот предусилитель с быстрой заменой делает TITAN отличным выбором для басиста, который также дублирует Key Bass… обеспечивая возможность горячей замены с ножным переключением при ношении струнного инструмента.

Традиционный широкополосный набор регуляторов TREBLE, MID и BASS дополнен музыкально точной формирующей силой полупараметрической полосы ACTIVE MID. Смешайте звук с приятной смесью стандартной проводки и точно настройте его с помощью полосы Active Mid для конкретной частоты.

Semi-Parametric ACTIVE MID band с регулятором FREQUENCY объединяет стандартный пассивный тональный стек в каждом канале, поэтому вы можете сосредоточиться на определенных частотах и ​​формировать их, не нарушая волшебную смесь, создаваемую музыкально приятными широкополосными регуляторами тембра. Каждый канал обслуживает специальный регулятор Gain и Master для лампового OVERDRIVE с ножным переключением, что позволяет вам настроить идеальное количество лампового насыщения. От мягкого клипа до среднего рычания и полного сустейна с высоким коэффициентом усиления — весь диапазон доступен для вашего удовольствия.Оба канала оснащены нашим полностью ламповым режимом OverdriveMode с независимыми наборами O.D. Элементы управления усилением и уровнем позволяют вам настраивать что угодно, от теплого, мурлыкающего клипа до полностью насыщенного овердрайва басов, и включать его удаленно с помощью ножного контроллера.

В основе огромной мощности ТИТАНов лежит наша технология Simul State™ с ламповым МОП-транзисторным транзистором. Каждая нота наполнена душой, поскольку она динамично летит от ламповых входов и каскада драйвера до парка из 22 специально разработанных мощных МОП-транзисторов. Ошеломляющий крутящий момент этого 1200-ваттного двигателя проявляется в звуковом отпечатке V-12.Мгновенная атака, потрясающая четкость и способность поздно затормозить и остановиться в мгновение ока — даже на высоких оборотах — выводят вас вперед и отвечают за временную область… позволяя вашим товарищам по группе процветать на вашей роли якоря.

Так что, если ваше выступление требует от вас большого количества мест, поскольку вы возглавляете ритм-секцию, не берите поездку, которая не оправдается. Дайте волю ТИТАНу и заставьте двигатель V-12 работать на вас… Раскачайтесь с настоящим Большим Блоком.

ХАРАКТЕРИСТИКИ
  • Изготовлено вручную в Петалуме, Калифорния
  • 1200 Вт при 4 Ом (840 Вт при 2 Ом, 650 Вт при 8 Ом), Simul-State™ Power с переключателем импеданса 4 или 2 Ом для оптимальной производительности/нагрузки / 22 ламповых силовых МОП-транзистора, 4x12AX7
  • Переключатель активного/пассивного входа
  • 2 полностью независимых канала с ножным переключением: усиление, активный бас, пассивная середина, активная середина с регулировкой частоты средних частот (регулируется от 200 Гц до 2 кГц), активные высокие частоты, мастер-громкость, переключаемые ножным переключателем Tube Over Drive и Over Drive Level Controls
  • Два инструментальных входа (A или B) с селекторным переключателем входов (A, B или ножной переключатель), который позволяет подключить 1 инструмент к входу 1 и ножной переключатель между 2 каналами или подключить 2 отдельных инструмента к входам 1 и 2 и маршрутизировать их на свой собственный оптимизированный канал предусилителя для плавных живых переходов
  • Регулятор выходного уровня (по всем каналам)
  • Регулятор уровня соло с ножным переключением — патент 6 724 897 (для всех каналов)
  • Петля эффектов с переключателем True «Hard Bypass» (по всем каналам при активации)
  • Выходы тюнера на передней и задней панели с ножным переключателем или регулятором отключения звука/режима ожидания усилителя на передней панели
  • Сбалансированный линейный выход XLR с переключателем Pre/Post, регулятором уровня и Ground Lift
  • Внешнее переключение
    Гнезда для каналов 1 и 2, каналов Over Drive 1 и 2, выбора входа A и B, Solo и Mute
  • 2 – Speakon – 1/4-дюймовые комбинированные выходные разъемы для громкоговорителей
  • Ведомый выход с регулятором уровня
  • Вентилятор охлаждения
  • 5-кнопочный ножной переключатель (канал 1, канал 2, канал 1 Over Drive, канал 2 Over Drive, вход
  • ФОРМАТЫ:
    Басовый усилитель Big Block Titan V12 • 3 места для стойки
    Пластик Big Block Titan V12 Classic • Black Bronco (стандарт)

Загрузите руководство пользователя, чтобы получить полную информацию об этом продукте.

Словарь электронных и технических терминов. Схема активного управления тоном звука

Определение инженерных фраз
«A» «Б», «С», «Д», «Э», «Ф», «ГРАММ», «ЧАС», «Я», «Дж», «К», «Л», «М»,
«Н», «О», «П», «К», «Р», «С», «Т», «У», «В», «В», «ИКС», «Ю», «З»

Активный регулятор тембра

Эта тема является продолжением более общей схемы пассивного управления тоном, которая начинается с использования только пассивных фильтров. Эта схема повторяет предыдущую конструкцию, хотя значения компонентов другие и в альтернативной конфигурации.

Регулятор тональности звука сочетает в себе как базовый регулятор, так и регулятор высоких частот в одной цепи. Эта конструкция сочетает в себе операционный усилитель в качестве активного элемента с секцией пассивного фильтра. В конструкции также используется буферный усилитель между внешним входом схемы [не показан] и фактическим регулятором тембра.

Цепь регулировки тембра


Активный регулятор тембра
Входной буфер

Первая часть схемы, включающая инвертирующий усилитель, на самом деле не что иное, как буфер. Операционный усилитель выполнен в виде инвертирующего усилителя, вход которого подается на минусовой вход. Однако схема не выполняет никакой функции в отношении управления тоном, если только не требуется буфер между фильтром и основной схемой. Входной конденсатор емкостью 0,47 мкФ [значение не показано] используется в качестве блока постоянного тока со значением, выбранным для передачи звуковых частот. Конденсатор 5 мкФ на выходе операционного усилителя также является блоком постоянного тока и не является частью схемы фильтра.

Пассивный фильтр

Пассивные компоненты, входящие в состав фильтра, устанавливаются так же, как и предыдущие схемы, с некоторыми вариациями.Как показано на диаграмме, верхняя часть фильтра выполняет функции регулятора низких частот, а нижняя часть фильтра — регулятора высоких частот.

Значения, используемые в этой схеме, отличаются от предыдущей схемы. Однако значения всегда будут отличаться от схемы к схеме, поскольку разработчик выбирает разные верхние и нижние точки 3 дБ для фильтра.

Как показано на диаграмме, базовая часть [фильтр нижних частот] схемы может быть отрегулирована с точкой 3 дБ между 32 Гц и 320 Гц.В то время как 3 дБ секции высоких частот [фильтр высоких частот] можно регулировать от 1,1 Гц до 11 Гц. Страницы Base Adjustment и Treble Adjustment описывают эти части схемы более подробно.

Операционный усилитель

Операционный усилитель, использованный в этом примере схемы, использует LM149, тогда как в предыдущей схеме использовался LM301. Хотя между разными операционными усилителями есть различия, по своей конструкции они должны быть универсальными. Таким образом, усилитель, используемый в реальной схеме, может быть заменен многими различными частями.На самом деле серия деталей LM148/LM149 в основном представляет собой модернизацию или замену универсальной конструкции операционного усилителя 741.

LM149 представляет собой четырехкомпонентный операционный усилитель, поэтому в каждом корпусе четыре отдельных усилителя. Хотя в схеме выше используются только два усилителя, или один, если буферная схема не требуется. Поскольку это четырехъядерный корпус, устройство доступно либо в 14-контактном DIP-корпусе [сквозное отверстие], либо в 14-контактном корпусе SOIC.

LM149 указан в MIL-M38510/110 как устройство типа 2 с вариантами упаковки; Двухрядная или плоская упаковка.

Схема 3-полосной схемы регулировки тембра

Связанные аудиосхемы ;
Базовая регулировка, компенсация нижней частоты.
Регулировка высоких частот, компенсация высоких частот.
Цепь регулировки средних частот, компенсация средних частот.
Цепь регулировки громкости, переключатель регулировки тембра и громкости.
Сеть кроссовера, разделение нескольких динамиков
Цепь аудиоусилителя, операционный усилитель.
Схема двухканального аудиоусилителя, операционный усилитель.
Схема аудиомикшера, операционный усилитель.

Общие сведения о коммутаторах ABY — Radial Engineering

Коммутаторы

ABY в основном используются для питания двух гитарных усилителей от гитары. AB обозначает возможность переключения между усилителями, а Y означает, что оба усилителя могут быть включены одновременно. Использовать коммутатор ABY очень просто. Вы подключаете свою гитару или выход цепи педалей к ABY, а от ABY вы питаете два усилителя. К сожалению, результаты часто включают сильный шум, странные звуки и даже поражение электрическим током!

 

Пассивный и активный

BigShot ABY — компактный пассивный видеомикшер.

Педали

ABY обычно делятся на две категории: пассивные и активные. Пассивные ABY не требуют питания, чтобы заставить их работать, в то время как активные ABY должны получать питание, как и большинство других гитарных педалей.

Пассивные ABY — это простые переключатели, которые направляют гитарный сигнал на тот или иной усилитель. Внутри ABY нет «буфера» или электронного усилителя для управления сигналом. Некоторые сторонники чистоты звука предпочитают пассивные переключатели, поскольку они никоим образом не окрашивают гитарный сигнал. При одновременном подключении двух усилителей сигнал, идущий на каждый усилитель, уменьшается наполовину, как при использовании простого кабеля Y-jack.BigShot ABY — это пассивный коммутатор ABY.

Активные коммутаторы

используют буфер или усилитель с единичным коэффициентом усиления для снижения импеданса, снижения чувствительности к шуму и управления электрическим сигналом. Буфер не только пропускает сигнал дальше без шума, но и конденсаторы на пути прохождения сигнала также блокируют шум, который может исходить от усилителя, от проникновения обратно в гитару. Twin-City и Switchbone являются активными коммутаторами ABY.

 

Истинный обход

Педали, которые полностью удаляют схему эффектов из пути прохождения сигнала, называются педалями с истинным байпасом.Идея здесь заключается в том, что педаль с истинным байпасом будет передавать исходный звук гитары без какого-либо буфера или нагрузки на звукосниматель, который может изменить чистый тон. Недостатком педалей с настоящим байпасом является то, что они имеют тенденцию производить шум при переключении. Это происходит из-за жесткого контакта, который создается при нажатии педали и срабатывании внутреннего реле. Шум наиболее заметен при использовании усилителей с высоким коэффициентом усиления. BigShot ABY — это коммутатор ABY с истинным байпасом.

 

Активное переключение

Преимущество использования активной коммутации с буферизованной схемой заключается в том, что она позволяет инженеру-электронщику управлять сигналом для устранения шума.Twin-City использует электронное переключение, в то время как Switchbone использует серию фотоэлектрических чипов (оптопары), которые увеличивают, а затем уменьшают сигнал контролируемым образом, чтобы устранить жесткий контакт. Этот тип переключения требует буферизации сигнала.

 

Типы буферов

Есть два основных лагеря, когда дело доходит до буферов. Наиболее распространенным является использование интегральной схемы (ИС), в то время как второй — это скорее дискретный подход старой школы класса А. Для достижения максимальной эффективности микросхемы содержат тысячи транзисторов в очень маленьком корпусе, что обеспечивает огромный коэффициент усиления. Для управления усилением применяется различная степень отрицательной обратной связи. Большинство гитаристов ненавидят звук этих буферов, поскольку они делают приятное теплое звучание гитары резким. Это основная причина, по которой гитаристы жалуются на звук беспроводных систем. И Twin-City, и Switchbone используют полностью дискретную схему класса А. Вместо того, чтобы пытаться контролировать усиление чипа, применяя огромное количество отрицательных обратных связей с компенсацией фазы, в каждом каскаде усиления используются отдельные транзисторы.Это означает, что применяется только абсолютно минимальное количество отрицательной обратной связи. А поскольку мы используем схему класса А, вы получаете гораздо более чистый путь прохождения сигнала.

 

Коррекция нагрузки

Ранее мы обнаружили, что даже с самой лучшей схемой буферизация гитарного сигнала может сделать его звучание «слишком чистым». Чтобы решить эту проблему, Radial изобрел Drag Control — простую схему коррекции нагрузки, которая компенсирует слишком чистый путь прохождения сигнала и воспроизводит тон, как если бы он был подключен напрямую к усилителю.Это включает в себя компенсацию естественного спада кабеля и, конечно же, нагрузки, которая обычно применяется от лампового усилителя, благодаря чему он звучит совершенно иначе, чем транзисторный усилитель. Обратите внимание на Драгстер.

 

Контуры заземления

Трансформаторы вставлены между звуковыми путями, чтобы исключить возникновение контуров заземления.

Гул и гудение, вызванные так называемой петлей заземления, возникают, когда два усилителя соединены вместе и имеют общую электрическую и аудиоземлю.Проблема шума может быть от легкой до острой в зависимости от усилителей, электрической цепи и других факторов, таких как паразитный шум от электрической системы. Первая линия защиты — подключить оба усилителя и все педали к одному удлинителю. Это гарантирует, что одна и та же электрическая фаза питает оба усилителя. К сожалению, чаще всего это решение редко решает проблему, связанную с различными опорными напряжениями и схемами заземления на усилителях. Для решения проблемы в звуковой тракт вставлены трансформаторы.

 

Изоляция трансформатора

Типовой трансформатор представляет собой устройство, состоящее из двух катушек и внутреннего сердечника. Первичная или входная катушка становится магнитно заряженной при подаче тока. Затем магнитное поле передается через сердечник, где оно возбуждает вторичную катушку, которая, в свою очередь, производит электрический ток. Это создает магнитный мост, который пропускает звук, блокируя блуждающие постоянные токи и шум. Поскольку мост магнитный, прямого электрического соединения нет.Это отключает звуковую землю и разрывает контур заземления, тем самым устраняя гул и гудение. По этой причине Twin-City и Switchbone имеют трансформаторы на выходе B. BigShot ABY также имеет трансформатор, который можно вставить в сигнальный тракт. Поскольку трансформаторы пассивны, вы можете потерять часть проходящего через них сигнала, если только сигнал не буферизован педалью.

 

Фаза

Ваш тон будет звучать «пусто», если усилители не в фазе. Поменяйте полярность, чтобы звуковые волны выстроились правильно.

При воспроизведении двух усилителей важно, чтобы они оба работали в фазе. Это означает, что оба динамика выталкиваются наружу, а не один входит внутрь, а другой выходит наружу. Когда оба усилителя включены, если звук отдаленный, усилители, вероятно, не в фазе. Чтобы выровнять фазы усилителей, вы должны иметь возможность поменять полярность на выходе коммутатора ABY. Для этого нужен трансформатор. BigShot ABY, Twin-City и Switchbone оснащены трансформаторами и переключателями фазы на 180º для инвертирования полярности.

 

Шум переключения

Как упоминалось выше, переключатели с истинным байпасом — это в основном жесткие электрические переключатели, создаваемые ножным переключателем или электронным реле. Они не окрашивают
и не нагружают звукосниматель, но делают это за счет громкого хлопка. Это наиболее заметно при использовании усилителей с высоким коэффициентом усиления или искаженных усилителей. В BigShot ABY используется ножной переключатель с истинным байпасом. Электронное переключение, используемое в Twin-City, использует электронную схему для переключения. Эта буферизованная схема позволяет инженеру контролировать переключение, чтобы устранить громкий щелчок.В этом случае буферизованный сигнал всегда находится на пути прохождения сигнала. Switchbone делает еще один шаг вперед, используя оптопары, которые увеличивают и уменьшают сигнал для сверхплавного и бесшумного перехода. Оптопары используют внутренний свет и рецептор для выполнения работы. Они дороги и редко используются.

 

Электрошок

Во избежание поражения электрическим током никогда не отсоединяйте заземление на гитарных усилителях. Иногда это делается для устранения шума. Земля предназначена для безопасности и спасет вашу жизнь, если вы когда-нибудь окажетесь на мокрой сцене или каким-то образом запутаетесь в ситуации, когда система питания от света или громкой связи не согласуется с настройкой вашего гитарного усилителя.

Author:

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.